淺談數(shù)碼技術(shù)在電視節(jié)目中的運(yùn)用

[摘要] 隨著科技的發(fā)展，數(shù)碼技術(shù)的快速更新和普及，數(shù)碼技術(shù)在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用日益廣泛和深入。我國觀念比較靠前的電視臺諸如湖南衛(wèi)視已經(jīng)大力運(yùn)用動畫等數(shù)碼技術(shù)在電視節(jié)目中。這不僅提高了節(jié)目制作的質(zhì)量，降低了制作成本，也顛覆了觀眾的視聽習(xí)慣。

[關(guān)鍵詞] 數(shù)碼技術(shù) 電視節(jié)目 快樂大本營 非線性編輯

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.040

隨著數(shù)碼技術(shù)的日漸深入和普及，內(nèi)地許多電視臺爭先引入數(shù)碼技術(shù)到電視節(jié)目制作中。數(shù)碼技術(shù)運(yùn)用范圍廣泛，這包括了電視節(jié)目的宣傳片、聲效、視頻效果等，均采用了數(shù)碼技術(shù)。可以說，數(shù)碼技術(shù)的采用完全顛覆和更新了電視臺節(jié)目的慣用線上編輯制作模式和觀眾的觀看習(xí)慣。

所謂數(shù)碼技術(shù)，就是用來表現(xiàn)非常規(guī)現(xiàn)象和正常手段以及技術(shù)無法實(shí)現(xiàn)的場景的一種編輯方式。是一種非線性的編輯方式。特點(diǎn)是用計(jì)算機(jī)硬盤編輯方式取代了傳統(tǒng)磁帶編輯方式。最突出的優(yōu)勢就是運(yùn)用磁盤為記錄媒介所帶來的非線性編輯。在非線性編輯中，圖像和聲音可以隨意調(diào)動、更換、增減、修改鏡頭的長度，任意編輯順序。在節(jié)目的編輯中，在對節(jié)目進(jìn)行特效處理并同時(shí)疊加同層畫面時(shí)，不需要進(jìn)行素材的翻版設(shè)置，因?yàn)楣?jié)目素材已經(jīng)成為記錄在硬盤里的數(shù)字信號。所以具有隨時(shí)存取，隨時(shí)加入合適數(shù)字片頭的可能性，也避免了設(shè)備和素材的磨損，降低了制作成本。

談到數(shù)碼技術(shù)在電視節(jié)目中的運(yùn)用，自然要談到湖南衛(wèi)視。湖南衛(wèi)視率先大量采用了數(shù)碼技術(shù)到電視節(jié)目的制作中。如金鷹劇場每一部連續(xù)劇宣傳片的制作上，精美的包裝和大量絢麗的特效運(yùn)用其中；《天天向上》中各式各樣后期音效的大量運(yùn)用，營造出了符合大眾口味的音效環(huán)境；《快樂大本營》以活潑生活的片頭開場，電視過程中導(dǎo)視、聲音和影視特效的大量運(yùn)用，無疑成為符合觀眾娛樂口味，帶給觀眾全新體驗(yàn)的電視綜藝節(jié)目。

《快樂大本營》中大量運(yùn)用電腦數(shù)碼技術(shù)，通過電腦圖形圖像技術(shù)來表現(xiàn)二維、三維或特效動畫場面。數(shù)碼特技不但起到了點(diǎn)綴、美化了《快樂大本營》的片頭到片尾的作用，它也改變和顛覆了制作《快樂大本營》的傳統(tǒng)線性編輯手段，使得節(jié)目從線性過度到非線性，大大提高了節(jié)目生產(chǎn)效率，也降低了制作節(jié)目的成本，使得節(jié)目更加生動，更符合當(dāng)今觀眾的審美需求。

一、數(shù)字片頭的合適加入

幾乎所有國內(nèi)電視節(jié)目的開頭都會有一個(gè)以不同表現(xiàn)形式，并符合節(jié)目內(nèi)容的電視片頭。如 《新聞聯(lián)播》中簡潔，凝練和大氣的片頭，體現(xiàn)出了新聞嚴(yán)肅、平穩(wěn)、公正的個(gè)性特點(diǎn)；如《法治在線》節(jié)目片頭，畫面主要基調(diào)以紅、白、黑為主，以公安特有的符號金盾造型元素，將畫面構(gòu)成元素與合成的數(shù)碼技術(shù)的素材有機(jī)地結(jié)合在一起。

《快樂大本營》是一個(gè)半分鐘左右的片頭，以《快樂不假》主題歌結(jié)合五個(gè)主持人快樂活潑向上的主持形象，呈現(xiàn)出與《快樂大本營》相暗合的主題基調(diào)。片頭中的諸如星星、太陽、可愛的圓圈、飄動的雪花、亮晶晶的水晶等均是運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)后期合成制作出來的。

《快樂大本營》的片頭畫面和聲效良好結(jié)合，形成了一種相輔相成、互相依存的關(guān)系，共同創(chuàng)造出了與電視節(jié)目主題相吻合的敘事空間。如果說把片頭畫面看成是一組流動的圖畫，而特效的點(diǎn)綴行成的各種特性就決定了畫面動態(tài)的特點(diǎn)。觀眾就能簡單從片頭把握到了電視節(jié)目的精髓所在，從而更好的觀看后來的節(jié)目。

二、數(shù)字音效的合理運(yùn)用

在每期《快樂大本營》中，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，在整場節(jié)目中，場外聲音的加入、后期聲效的配置使得整個(gè)節(jié)目流程更加流暢順利，也給現(xiàn)場制造了更多快樂的氛圍，帶給觀眾更多的歡笑，符合《快樂大本營》中“快樂”的定義。而其中的“功臣”，就是數(shù)碼音效的合理運(yùn)用。

《快樂大本營》中出色的節(jié)目主持人逗趣獨(dú)到的語言，與嘉賓間和諧歡快的節(jié)奏進(jìn)度，都離不開后期音效的配合。如果整個(gè)節(jié)目只有主持人的主持沒有外界的音效，觀眾的感受力、辨別力和注意力的保持度都會降低。

像湖南衛(wèi)視這樣引入大量的音效合成，對于觀眾審美的關(guān)注度上是有所研究的。如場外的后期合成音效給主持的空間有了一定的空間感，正如人在一定空間中和在操場上交談的聽覺效果完全不同。加入一定的后期音效，讓觀眾感覺到聲音來源的空間感與畫面的一致。用這樣音效營造的空間感來表現(xiàn)聲音所處的具體空間，讓觀眾更加的集中在節(jié)目的觀看上，給觀眾以自然、真實(shí)的感覺。

生理和心理學(xué)的實(shí)踐已經(jīng)證明：如果所注視的對象靜止無變化，則注意力不能保持得長久，觀眾對于主持人語言的節(jié)奏、韻律的分辨能力就會降低。所以如果要保持高效的關(guān)注度，就需要用到一定的數(shù)字音效，比如場外傳來的逗趣的音效、動物聲、模仿人物聲等，這樣觀眾就可以隨著節(jié)目、主持人隨時(shí)關(guān)注進(jìn)度的發(fā)展和進(jìn)行?！犊鞓反蟊緺I》在五位主持人逗趣的表現(xiàn)中加入后期合成的音效，節(jié)目中主持人和嘉賓的“嬉笑怒罵”的可看度和深刻度大大增加。

三、后期非線性編輯和網(wǎng)絡(luò)電視的運(yùn)用

在《快樂大本營》后期制作的線性編輯中，數(shù)字設(shè)備已經(jīng)完全取代了模擬設(shè)備。后期人員可以通過電腦視頻軟件的運(yùn)用操作，對節(jié)目進(jìn)行全方位的制作。下面通過多年《快樂大本營》制作的經(jīng)驗(yàn)，小結(jié)后期非線性編輯在電視節(jié)目制作中的優(yōu)點(diǎn)。

一是節(jié)目可以反復(fù)的修改，多版本的復(fù)制，而其節(jié)目的信號幾乎無損失，與原版的信號相當(dāng)，為節(jié)目的輸出保證了良好的質(zhì)量。現(xiàn)在所有的電視臺電視節(jié)目的制作都是在電腦上完成，通過專業(yè)的編輯軟件，原片可以反復(fù)的修改，這樣省去了以往電視節(jié)目制作的材料的損耗。

第二，數(shù)碼編輯制作系統(tǒng)在生產(chǎn)制作電視節(jié)目的過程中，從未發(fā)生過場時(shí)間的畸變，相位的畸變，整體運(yùn)作過程相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定。無論在任何環(huán)境中都能保證數(shù)字信號的均衡精度和完整度?！犊鞓反蟊緺I》在制作過程中，在棚內(nèi)完成，從攝影、監(jiān)控、到后臺的操作，每個(gè)過程都實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)控制，很大程度上保證了節(jié)目制作的質(zhì)量。

湖南臺斥資打造了湖南衛(wèi)視網(wǎng)絡(luò)電視臺，讓觀眾在網(wǎng)絡(luò)上就能與電視同步看到湖南臺不同的節(jié)目，與電視不同的一點(diǎn)，觀眾還可以通過網(wǎng)絡(luò)電視看到以往節(jié)目的清單，更大程度為觀眾提供了便捷性。

《快樂大本營》節(jié)目制作就是把握好了后期非線性編輯的優(yōu)勢，在不影響影片質(zhì)量下多次修改，并熟練運(yùn)用后期編輯軟件，對節(jié)目做出精美的后期編輯和包裝。隨著數(shù)字信號處理技術(shù)的成熟和硬件水平的不斷提高，非線性編輯系統(tǒng)將以其較高的穩(wěn)定性、實(shí)效性、便捷性，長期為電視節(jié)目制作而服務(wù)。

結(jié)語

湖南衛(wèi)視《快樂大本營》的成功播出，離不開湖南衛(wèi)視成功的營銷和宣傳策略，更離不開數(shù)碼技術(shù)在節(jié)目中的決定性作用。數(shù)碼技術(shù)在《快樂大本營》制作、包裝的過程中，讓我們深深感受到，無論是前期的拍攝、后期的制作，數(shù)碼技術(shù)在諸多方面帶給電視節(jié)目制作領(lǐng)域的變化是具有顛覆性的，帶給觀眾的視聽觀影感受也是前所未有的。

數(shù)碼技術(shù)為編導(dǎo)和制作人員提供了更加廣闊的制作空間。尤其是特效的制作，既直觀又方便。無論粗編還是精編，特效的制作往往都可以很快完成，大大提高了節(jié)目的生產(chǎn)效率，同時(shí)也很大程度上降低了成本，這是值得同行人員學(xué)習(xí)和借鑒的。

參考文獻(xiàn)

1.《電視節(jié)目制作技術(shù)》 孟群 高等教育出版社

2. 《影視聲音藝術(shù)與技術(shù)》姚國強(qiáng) 中國廣播電視出版社

3.《電視制作大全》 艾倫 中國電影出版社

4.《電視數(shù)碼美術(shù)》 陳存瑞 中國廣播電視出版社

作者簡介

張琳，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2011級編導(dǎo)研究生。