論線條之美

摘 要： 線條，是存在于現(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)作品中的視覺(jué)形象要素，是藝術(shù)作品中造型的基本元素之一。本文通過(guò)實(shí)例從東西方繪畫(huà)中的線條、平面與立體設(shè)計(jì)中的線條、生活中的線條三方面闡述了線條帶給我們的美感。

關(guān)鍵詞： 繪畫(huà) 線條 美感

線條，是存在于現(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)作品中的視覺(jué)形象要素，是藝術(shù)作品中造型的基本元素之一。不論是平面的還是立體的，不論是抽象的還是具象的作品中，線條一直處于十分重要的地位，它能顯示出豐富的表現(xiàn)力及美感。

一、繪畫(huà)中的線條美

1.中國(guó)畫(huà)中線條的魅力

中國(guó)畫(huà)歷史悠久、風(fēng)格獨(dú)特。上自?xún)汕Ф嗄昵皯?zhàn)國(guó)時(shí)期的楚墓帛畫(huà)，下至明清時(shí)期，以及近、現(xiàn)代的各種繪畫(huà)形式，幾乎都離不開(kāi)線條。中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)之一就是以線造型，通過(guò)提、按、頓、挫、輕、重、緩、急，或干、或濕、或濃、或淡等用筆方式的靈活變化，線條在宣紙上會(huì)產(chǎn)生不同的墨色變化，因而物象的形體與質(zhì)感往往是在粗細(xì)輕重不同、簡(jiǎn)練明快的各種線條的協(xié)調(diào)組合中得以表現(xiàn)。中國(guó)畫(huà)的“線描”對(duì)于描寫(xiě)物象不僅要勾出形體結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感、量感、運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)還要注意各組線條之間的聯(lián)系，要有疏密變化，有節(jié)奏感和韻律感。勾線要根據(jù)不同的對(duì)象采取不同的畫(huà)法，例如游絲描均勻而靈活的線條適宜表現(xiàn)絲制品的衣服，表現(xiàn)山石、樹(shù)木的粗糙要用澀些的線條，竹子和蘭葉表面光潤(rùn)，要用流暢些的線條。傳統(tǒng)人物畫(huà)中的“十八描”是中國(guó)畫(huà)線描的代表，不同時(shí)代畫(huà)家不同的筆墨技法和線描風(fēng)格，體現(xiàn)了畫(huà)家的個(gè)性、思想感情和修養(yǎng)的不同。唐代吳道子善用蘭葉描表現(xiàn)天女服飾飛動(dòng)，神武長(zhǎng)裙衣帶曳地之感，行筆輕快如曼舞，線描如衣帶迎風(fēng)飄動(dòng)，故有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之說(shuō)，著名的作品有《送子天王圖》。宋代《八十七神仙卷》用的是游絲描，筆鋒長(zhǎng)而細(xì)，線條圓勻輕柔秀美，畫(huà)面整體統(tǒng)一，充滿線條的律動(dòng)感。中國(guó)畫(huà)以線造型，但中國(guó)畫(huà)的線條又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出塑造形體的要求，成為作者表達(dá)思想、情感的主要手段。清代朱耷的《荷花水鳥(niǎo)》抒發(fā)了作者的孤獨(dú)、冷漠、高傲和對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈不滿的情緒。畫(huà)面上，孤石倒立，殘荷斜掛，荷的莖用一條充滿墨色變化的線條從下往上貫穿整個(gè)畫(huà)面，用筆非常簡(jiǎn)練，發(fā)揮了作者書(shū)法修養(yǎng)的優(yōu)勢(shì)。歷代中國(guó)畫(huà)家潛心研究、不斷探索，使得中國(guó)畫(huà)的線條具有獨(dú)立的審美價(jià)值，可以說(shuō)線條不僅是中國(guó)畫(huà)塑造形體、抒情造境的主要手段，而且是中國(guó)畫(huà)的生命。

2.西方繪畫(huà)中的線條美

西方繪畫(huà)重寫(xiě)實(shí)，早期的繪畫(huà)中線條主要起到勾畫(huà)物象的輪廓、界定形象的作用，基本上是模仿與再現(xiàn)自然形象。隨著生產(chǎn)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，人們認(rèn)識(shí)到了光影，認(rèn)為繪畫(huà)中是不存在線的，只有體面及面與面的交接所形成的表面的線。十九世紀(jì)印象派出現(xiàn)，因?yàn)槭艿綎|方繪畫(huà)的影響，線條逐漸成為表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心情感的一種手段。二十世紀(jì)初野獸派的代表人物法國(guó)畫(huà)家馬蒂斯很喜歡用夸張變形的線條來(lái)描繪形象，以求得“單純化”的裝飾效果，他的作品《羅馬尼亞上裝》用流暢的線條勾出衣服的外輪廓，服裝上的花紋完全是勾線涂色的裝飾畫(huà)處理手段，沒(méi)有光影變化，立體感也不強(qiáng)。挪威畫(huà)家，表現(xiàn)派美術(shù)的先驅(qū)蒙克的作品《吶喊》，以極度夸張的手法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，通過(guò)天空與水流扭曲的線條和橋的粗壯斜線形成鮮明對(duì)比，通過(guò)視覺(jué)形象傳達(dá)聽(tīng)覺(jué)的感受，將恐懼、痛苦、不安之情表現(xiàn)得淋漓盡致。隨著西方現(xiàn)代派藝術(shù)的發(fā)展，抽象派的出現(xiàn)將西方繪畫(huà)藝術(shù)中的線條從物象的形體和內(nèi)容中分離出來(lái)，線條本身的節(jié)奏和情緒得到了充分表現(xiàn)。抽象派的代表人物康定斯基的作品中充滿運(yùn)動(dòng)交錯(cuò)的線條。但是，西方繪畫(huà)中的線條和中國(guó)畫(huà)的線條是不可比的，它只有形式上的美感，沒(méi)有中國(guó)畫(huà)線條的那種內(nèi)涵和生命。

二、設(shè)計(jì)中的線條美

1.平面設(shè)計(jì)的線條美

在平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面是最基本的構(gòu)成元素。線是點(diǎn)的移動(dòng)軌跡，幾何學(xué)中的線是沒(méi)有寬度的，而現(xiàn)實(shí)生活和平面設(shè)計(jì)中的線條不僅有寬度，而且有豐富的變化，是非常敏感和多變的視覺(jué)元素，在設(shè)計(jì)中有非常大的作用。水平線有平和、寧?kù)o、被動(dòng)的特點(diǎn)，給人以安寧的感覺(jué)；垂直線有單純、明快、主動(dòng)的特點(diǎn)，給人崇高和剛毅的感覺(jué)；斜線具有不穩(wěn)定、活潑的特點(diǎn)，給人以運(yùn)動(dòng)之感。曲線具有自由、優(yōu)雅、流暢的特點(diǎn)，給人以節(jié)奏感和韻律美。在平面設(shè)計(jì)作品《數(shù)字化接觸》中，用“數(shù)字化接觸”這幾個(gè)漢字及其英文的排列構(gòu)成了頁(yè)面的線條，有虛有實(shí)的曲線豐富了畫(huà)面的肌理，使畫(huà)面產(chǎn)生縱深感，曲線中的英文字母的大小對(duì)比豐富了空間層次，充分體現(xiàn)了近實(shí)遠(yuǎn)虛的繪畫(huà)原理。當(dāng)代杰出的招貼設(shè)計(jì)家尼古拉斯·特羅斯勒在招貼設(shè)計(jì)中就很善于用線，在招貼畫(huà)《午夜的旋律》中，他在深黑的底色上，用黃、紅、藍(lán)三色文字連成的線條勾勒出一個(gè)人物側(cè)面形象的剪影，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，給人留下深刻印象。他在另一幅招貼畫(huà)《維里索爵士樂(lè)節(jié)》中仍然用黃、紅、藍(lán)三色看似隨意的線條在黑底色上充滿激情地畫(huà)出了一位爵士樂(lè)演奏者的抽象的形象。在他的招貼畫(huà)里，人們不僅能聽(tīng)到音樂(lè)，而且能看到音樂(lè)。

2.立體設(shè)計(jì)的線條美

線條在立體設(shè)計(jì)中通常是通過(guò)線體的排列、組合所限定的空間形式來(lái)表現(xiàn)物體。由于線群的集合，線與線之間產(chǎn)生空隙，可觀察到不同層次的線群結(jié)構(gòu)，各線面層次交錯(cuò)構(gòu)成所產(chǎn)生的效果會(huì)產(chǎn)生網(wǎng)格的疏密變化，具有較強(qiáng)的韻律感。線立體結(jié)構(gòu)可以創(chuàng)造出朦朧的、透明的空間效果，風(fēng)格比較抒情，經(jīng)常用于裝飾環(huán)境的空間雕塑上。丹麥設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的具有人本精神的椅子就是用整齊排列的線條作為椅背，不僅造型美，而且注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究椅子的曲線與人體接觸時(shí)的完美吻合，使其與人體協(xié)調(diào)，感覺(jué)舒適。在建筑設(shè)計(jì)中，線條不僅界定輪廓，分割形體結(jié)構(gòu)，而且?guī)Ыo人們美感。羅馬共和廣場(chǎng)的建筑中，平緩的水平線條的重復(fù)所形成的節(jié)奏使人感到靜謐、平和、安定、寬廣。哥特式建筑，垂直的豎線不斷重復(fù)所形成的節(jié)奏讓人感到高大、尊嚴(yán)、挺拔和永恒。

三、生活中的線條美

在大自然中，線狀的形態(tài)非常豐富。薄霧籠罩的森林中的樹(shù)木有著詩(shī)意的美。樹(shù)的年輪給我們展示的是一種滄桑、稚拙的曲線。冬天，沒(méi)有葉子遮擋的樹(shù)枝，或柔順，或遒勁，有著獨(dú)特的美感。蜿蜒的河流讓我們感受到一種恬靜的美。大海的波浪帶給我們律動(dòng)的美?？罩懈╊萏铮瑥澢€的重復(fù)形成的節(jié)奏給人優(yōu)雅的感覺(jué)。

現(xiàn)代社會(huì)，人工造就的線條也很多。當(dāng)我們從空中鳥(niǎo)瞰城市的立交橋，那些縱橫交錯(cuò)的道路就變成了無(wú)數(shù)有方向感的線條，這些有方向感的線條可以讓我們產(chǎn)生很多的聯(lián)想。當(dāng)我們站在鐵路線旁，那一根根剛勁的線條帶著我們一路遠(yuǎn)去。城市中高樓林立，橫平豎直的線條帶給我們的是簡(jiǎn)潔、機(jī)械的美感。小小的集成電路板，整齊的線條節(jié)奏使人感到嚴(yán)峻、冷酷、秩序。

作為一種視覺(jué)形象要素，線條在創(chuàng)造情緒、引導(dǎo)視線方面有著其他視覺(jué)元素?zé)o可比擬的優(yōu)勢(shì)，在藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)生活中都能帶給我們美的享受。

參考文獻(xiàn)：

［1］沈重.中國(guó)畫(huà)［M］.北京：高等教育出版社，1993，6.

［2］劉五華.藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與欣賞［M］.北京：高等教育出版社，2011，9.