現(xiàn)代平面設計中拼貼技法的運用和拓展初探

摘要：現(xiàn)代平面設計中最常用的技法就是拼貼技法，拼貼是由立體主義藝術(shù)家提出的，并在現(xiàn)代平面設計中得到廣泛運用的一種藝術(shù)手段?，F(xiàn)代的平面設計中廣泛運用拼貼技法不但使平面設計的領域得到了拓展，使平面設計有了更大的發(fā)展前景，為平面設計的發(fā)展提供了途徑，并且在不斷地發(fā)展與運用中，拼貼技法也被賦予了新的內(nèi)容。本文主要總結(jié)了拼貼技法在現(xiàn)代平面設計中的運用和拓展，表明了拼貼技法具有強大的生命力和發(fā)展前景。

關鍵詞：現(xiàn)代平面設計；拼貼技法；運用；拓展

[中圖分類號]：J08 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-04-0097-01

拼貼法是指在繪畫過程中，為了獲得非凡的藝術(shù)效果，通過繪畫本身的特性，運用實物，改變粘貼物的屬性，根據(jù)設計理念把實物裁剪成需要的形狀，粘貼到需要的位置，抽象或具體的表達作者的思想意蘊。它是由立體主義藝術(shù)家提出的，與立體主義是分不開的，拼貼技法逐漸發(fā)展到素描和油畫作品上，使作品變得觸手可及，作為實體存在。

一、現(xiàn)代平面設計中拼貼技法的運用

二十世紀初，新的藝術(shù)風格和技法逐漸產(chǎn)生，隨著科學技術(shù)的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代平面設計也得到了空前的發(fā)展，拼貼技法在這個時期不但沒有退出平面設計的舞臺，相反，更是得到了廣泛的運用。在過去，圖形處理技術(shù)還不夠成熟，設計師就可以運用拼貼技法打破傳統(tǒng)的方式，賦予平面作品極大的想象空間。1946年電腦誕生以來，數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展，拼貼技法結(jié)合數(shù)字技術(shù)后更是得到了重大的突破，藝術(shù)家可以利用數(shù)字技術(shù)把拼貼技法運用的更順心應手，比如用電腦鼠標就可以裁剪出需要的圖片，豐富的電腦圖形軟件為藝術(shù)家提供了豐富的資源，裁剪的圖片或作品也能根據(jù)需要隨意的放大、縮小、排序、機理處理，最重要的是，電腦的使用為設計師提供了優(yōu)良的設計環(huán)境，設計師可以充分發(fā)揮想象力，并實現(xiàn)自己的創(chuàng)作構(gòu)想，提高了創(chuàng)作質(zhì)量和效率?，F(xiàn)代平面設計中拼貼技法的運用體現(xiàn)在下面兩個方面：

(一) 設計的特點

拼貼技法的特點是利用現(xiàn)有的圖像，把兩個或兩個以上的圖像根據(jù)創(chuàng)作意圖排列在一起，利用圖像之間的異質(zhì)性帶來視覺沖擊。拼貼技法的特點廣受設計師的歡迎，因為這種特點可以通過多元素的組合利用夸張、對比等手法加深人們對作品的印象。使用拼貼技法可以使作品中的元素充滿了活力與生命，并且和諧的交織在一起，人們可以通過這種無聲的語言感受到作家的想象力，理解作家的設計意圖，明白作家的思想。比如理查德·漢密爾頓的作品《是什么讓我們今天的家顯得如此不同，如此具有魅力？》，對于傳統(tǒng)的審美是一種突破，給人們一種強烈的視覺震撼，不光是作品的外表給人以震撼，作品的內(nèi)涵也十分深刻，給人們帶來強烈的心理沖擊，是視覺張力和心理張力的完美結(jié)合，這部作品是拼貼作品，通過對多種元素的組合展示了波普藝術(shù)通俗的、短暫的、可消費的、便宜和大批生產(chǎn)的必要條件。

（二）設計的哲學

拼貼技法打破了傳統(tǒng)的線性敘述的結(jié)構(gòu)，使現(xiàn)實中的事物變的“破碎”，用于拼貼的材料都是現(xiàn)實事物的“碎片”，給人們對事物的視覺和感知帶來了一定的沖擊和刺激，讓人們產(chǎn)生一種斷裂感。拼貼里的斷裂，是指把兩種異質(zhì)物組合起來，使雙方的性質(zhì)得以改變，組合時賦予它們一種新的意義，一個事物離開原有的環(huán)境進入另一個環(huán)境時，它所具有的意義就會發(fā)生改變，雖然新的意義和原有的意義有著關聯(lián)性，但在新環(huán)境中會有全新的意義與作用，不同事物的鏈接也會產(chǎn)生不同的意義，拼貼出來的作品打破了人們的傳統(tǒng)視覺和感官，使人們開始進行思考，在思考中接受新事物產(chǎn)生的新意義，觀眾在這種斷裂與重構(gòu)中發(fā)現(xiàn)新的意義，激發(fā)出自己的好奇心，促使觀眾繼續(xù)閱讀，直到了解設計觀點為止，斷裂也是一種美，給人以視覺刺激。

拼貼技法使作品中的元素得以斷裂和重構(gòu)，使各元素具有了新的意義，但這也對拼貼技法的使用提出了更高的要求，拼貼技法的斷裂是存在缺點的，任何事物從原來的環(huán)境中被抽離出去都會對原來的環(huán)境造成影響，使原有環(huán)境內(nèi)部的各個因素難以協(xié)調(diào)，拼貼技法不能隨意運用，要注意環(huán)境內(nèi)部因素的協(xié)調(diào)，如果只為了表達設計觀點而不顧視覺效果，這時的拼貼就變成了機械的堆砌，毫無美感可言，這樣的平面設計的設計理念過于庸俗，因此，在運用拼貼技法時，要求設計師具有很高的專業(yè)技能和敏銳的觀察力、豐富的想象力、游刃有余的掌控力，這樣才能使各個元素和諧的存在于同一個環(huán)境中，并具有新的意義。

二、現(xiàn)代平面設計中拼貼技法的拓展

隨著科學技術(shù)的發(fā)展，新媒體不斷發(fā)明和應用，平面媒體的發(fā)展速度有些緩慢，相對有些衰竭，這必然會給平面設計的發(fā)展造成直接影響，因此，平面設計必須要探索出新的設計創(chuàng)新途徑，拼貼理念作為非平面拓展的平面設計為設計創(chuàng)新探索了新的途徑，也為平面設計發(fā)展的空間拓寬了路徑。隨著加工工藝的發(fā)展，現(xiàn)代平面設計的概念已經(jīng)有了拓展，不再局限于平面的范圍，而是發(fā)展到可觸摸的、立體的平面作品，日本設計師原研哉就做了很多試驗，比如松屋銀座的招貼設計，他設計的招貼的圖形部分用在了刺繡機繡的毛氈紙上，由于招貼縫制的面積較小，刺繡的價格又比印刷的價格低，因此可以大量生產(chǎn)，這種招貼對于傳統(tǒng)的視覺和觸覺是一種突破，與拼貼藝術(shù)的風格一致。原研哉還提出了“五感設計”的概念，五感指人類的視覺、嗅覺、聽覺、味覺、觸覺，他利用這五種感覺不同的特點把五感融入到藝術(shù)作品中，五感設計的提出為現(xiàn)代平面設計的發(fā)展拓展了領域，指明了現(xiàn)代平面設計的發(fā)展方向，平面設計逐漸由單一走向多元，對設計師的專業(yè)技能提出了要求。

總結(jié)：

拼貼技法開創(chuàng)了作家僅憑借創(chuàng)作意向進行獨立創(chuàng)作的新觀念，不僅僅是一種創(chuàng)作手法，逐漸作為一種藝術(shù)，已經(jīng)延伸到各個領域，體現(xiàn)了一種創(chuàng)作態(tài)度。在現(xiàn)代平面設計中，拼貼技法得到了廣泛運用，并且在不斷拓展著平面設計領域，為平面設計的發(fā)展創(chuàng)造了更大的空間，提供了更多的方法途徑，因此，我們要更好地運用拼貼技法，充分發(fā)揮其對現(xiàn)代平面設計的作用。

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