淺議影視音樂(lè)制作的多元化

一部好的影片給人帶來(lái)的不僅僅是豐富飽滿的人物形象、故事情節(jié)、絢麗畫(huà)面，還有一首首經(jīng)典的背景音樂(lè)。音樂(lè)是電影中的一個(gè)重要因素，尤其是為電影中的特定情節(jié)而設(shè)計(jì)的音樂(lè)，更容易引起觀眾的共鳴，從而留下深刻的印象。影視音樂(lè)是創(chuàng)作者根據(jù)影視不同的特征而采用不同風(fēng)格的音樂(lè)旋律而制作，從而使受眾能很好地理解影視所要表達(dá)的內(nèi)涵，達(dá)到影視創(chuàng)作的最終目的。

影視音樂(lè)為影視作品服務(wù)

常規(guī)下音樂(lè)的作用，僅僅是作為一種獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，是用來(lái)滿足人們的藝術(shù)欣賞需求而存在的。而一旦作為影視音樂(lè)，它將不再具有“獨(dú)立”性，而是作為影視的一個(gè)組成部分，服從影視作品的需要，是影視作品中必不可少的表現(xiàn)形式。影視作品的表達(dá)內(nèi)容、表現(xiàn)形式的不同，決定了各類影視音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式也各有不同。反過(guò)來(lái)，即使是同一首歌曲甚至是同一段樂(lè)曲，在不同的影視作品中也會(huì)起到不同的作用和效果。因而影視音樂(lè)的作用并不是獨(dú)立的，只有和其他影視藝術(shù)元素相融合，才能達(dá)到最完美的效果。僅僅靠影視畫(huà)面元素本身表達(dá)感情往往是不夠全面的，而音樂(lè)可以起到對(duì)畫(huà)面效果進(jìn)行補(bǔ)充、深化以進(jìn)一步達(dá)到烘托和渲染的作用。當(dāng)語(yǔ)言、音響和畫(huà)面互相結(jié)合時(shí)，就可以改變音樂(lè)的局限性。可以說(shuō)影視音樂(lè)的誕生和發(fā)展是音樂(lè)創(chuàng)作者們不斷探索創(chuàng)新的成果，詮釋并充分證明了這些探索和創(chuàng)新在影視藝術(shù)表現(xiàn)中的意義。而這種證明和詮釋也是在延展當(dāng)代音樂(lè)的展示領(lǐng)域和發(fā)揮空間。

音樂(lè)創(chuàng)作者常常采用不同風(fēng)格的音樂(lè)旋律，或中或西，或古或今，從不同的角度去揭示影片的主題，從而準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物形象。因而影視音樂(lè)在促使人們很好地了解和把握影視的內(nèi)涵時(shí)發(fā)揮了重大的作用，可以說(shuō)音樂(lè)已成為影視不可或缺的一部分。

影視劇音樂(lè)中現(xiàn)代音樂(lè)的運(yùn)用

音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代，具有一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，就是音樂(lè)對(duì)人們潛意識(shí)領(lǐng)域的開(kāi)發(fā)和多元表現(xiàn)手法在音樂(lè)創(chuàng)作中的綜合運(yùn)用，影視劇音樂(lè)為現(xiàn)代音樂(lè)提供了一個(gè)廣闊的發(fā)展天地。我們將從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析和總結(jié)：

（一）音樂(lè)音響在影視劇中不可替代的作用

在影視制作中，音響常常被用作一種輔助手段，但它卻是電影作品中不可忽視的重要組成部分。音響有著它自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和豐富的藝術(shù)感染力，能準(zhǔn)確表達(dá)電影藝術(shù)的真實(shí)性和逼真性。同時(shí)可以加強(qiáng)畫(huà)面形象的真實(shí)感和表現(xiàn)力，加強(qiáng)生活氣息，擴(kuò)大我們的視野。例如在表現(xiàn)古戰(zhàn)場(chǎng)的蕭肅、殺伐的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛時(shí)，往往是用戰(zhàn)旗迎風(fēng)招展、士兵布陣、戰(zhàn)馬嘶鳴、鳴號(hào)擂鼓、呼喊撞擊等聲響來(lái)渲染的。充滿故事情節(jié)的畫(huà)面和制作人所表達(dá)的意圖與逼真的音響的完美組合，就可以達(dá)到讓人感覺(jué)如聞其聲、如臨其境的藝術(shù)效果。

現(xiàn)代的影視劇編導(dǎo)者都意識(shí)到了音樂(lè)音響在影視劇中所起到的不可替代的作用。如：在影視藝術(shù)中深受觀眾喜愛(ài)的功夫片中人物打斗動(dòng)作的效果體現(xiàn)，幾乎已離不開(kāi)音效配音的支持。人們已經(jīng)習(xí)慣角色們?nèi)蚰_踢的動(dòng)作中伴隨著“嗖、嗖”拳腳帶起的風(fēng)聲，這種夸張的音響效果已經(jīng)被人們接受，成為一種觀眾都樂(lè)于接受的程式化的表現(xiàn)方法，同時(shí)能夠加深畫(huà)面的沖擊效果。我們?cè)诳吹杰婈?duì)出城跑步出征時(shí)，畫(huà)面與腳步音響同時(shí)出現(xiàn)，然后音樂(lè)出現(xiàn)，腳步聲與音樂(lè)的低音聲部相結(jié)合，加強(qiáng)了音樂(lè)的低音，顯得更加雄壯和緊張。在許多劇情發(fā)展的場(chǎng)景中，都是運(yùn)用音樂(lè)音響營(yíng)造氣氛，或者表達(dá)角色的心理感受，體現(xiàn)某種動(dòng)作或者某種自然動(dòng)態(tài)。這種狀態(tài)下的音樂(lè)形態(tài)是無(wú)序的，它運(yùn)用了各種音節(jié)音調(diào)，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，適時(shí)做出看似隨意的組合、拼貼。例如電影《孫中山》中，其中有一段為了表現(xiàn)在險(xiǎn)惡的環(huán)境中孫中山忐忑不安的心情，用了一個(gè)二度音程的長(zhǎng)音，正是這個(gè)長(zhǎng)達(dá)幾十小節(jié)的不協(xié)和二度長(zhǎng)音成功地為我們營(yíng)造出緊張不安的氣氛。

在有些影視作品中，思維細(xì)膩的導(dǎo)演在處理一些心理活動(dòng)時(shí)也非常喜歡運(yùn)用音樂(lè)音響來(lái)達(dá)到特定的效果。例如：鏡頭中的人物角色以極為緊張的心情等待著事端的發(fā)展，面部表情卻極好地掩飾著其緊張的情緒，不善于觀察的觀眾可能還意識(shí)不到情況的緊急性。這時(shí)如果突然插入幾個(gè)怪異的音調(diào)，那么一下子就能讓人們潛意識(shí)中的緊張浮出水面，使觀眾更能切身體會(huì)劇情的發(fā)展和角色的內(nèi)心變化，從而達(dá)到導(dǎo)演想要達(dá)到的目的。這種充分運(yùn)用音樂(lè)音響對(duì)人們達(dá)到心理和生理沖擊的手法是一種很簡(jiǎn)約的表現(xiàn)手法，它具有音調(diào)的形態(tài)，但首先發(fā)生作用產(chǎn)生沖擊力的是負(fù)載它的音響，它對(duì)畫(huà)面和語(yǔ)言起著旁敲側(cè)擊的作用，從一種獨(dú)特的視角而給觀眾留下深刻的印象。

（二）影視劇中的音樂(lè)表現(xiàn)

音樂(lè)有很大的藝術(shù)魅力，它不僅能表現(xiàn)人們?cè)谏钪兴笤?、所渴望的東西，同時(shí)它又能淋漓盡致地表現(xiàn)出人類的喜、怒、哀、樂(lè)等各種各樣的感情。另外，它又有極強(qiáng)的感染力，是鼓舞斗志以及創(chuàng)造美好生活的一種不可缺少的手段。在電影中有很多宏大的場(chǎng)面，如果是單純地用解說(shuō)詞去表現(xiàn)則顯得蒼白無(wú)力，但是如果用了合適的、氣勢(shì)磅礴的樂(lè)曲或配唱，那就可以發(fā)揮很大的震撼作用。音樂(lè)可以完美地詮釋電影中人物的精神狀態(tài)、內(nèi)心活動(dòng)或表現(xiàn)突發(fā)的事件以及緊張、恐怖、激烈的場(chǎng)面，或表現(xiàn)對(duì)景物的描繪，或加強(qiáng)對(duì)影片中悲歡離合等情節(jié)的渲染。例如，在2006年4月24日，美國(guó)電影界的配樂(lè)大師約翰·威廉斯的音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)，著名導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格放映了一段四分鐘的《圣戰(zhàn)奇兵》追殺戲，但是卻沒(méi)有配音樂(lè)，雖然說(shuō)畫(huà)面精彩絕倫，很是震撼，但略顯冗長(zhǎng)。然后，斯皮爾伯格把這段戲重新又放了一遍，但這次由威廉斯現(xiàn)場(chǎng)演奏他創(chuàng)作的配樂(lè)，頓時(shí)畫(huà)面如虎添翼，氣氛緊張得讓人透不過(guò)氣來(lái)，這個(gè)例子很生動(dòng)地詮釋了電影音樂(lè)的重要性。

社會(huì)在發(fā)展，音樂(lè)藝術(shù)及影視藝術(shù)的發(fā)展也日益蓬勃，為現(xiàn)代的音樂(lè)表現(xiàn)題材多元化發(fā)展提供了良好的社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)氛圍。其中一部分希望能夠深入挖掘人性，去發(fā)掘表象的意義；一部分試圖在“文明”的強(qiáng)勢(shì)壓迫下和社會(huì)生活的巨大壓力下，回歸自然狀態(tài)，找回人類的原始感知能力和原始創(chuàng)造能力，因此促就了多種多樣音樂(lè)形態(tài)共存的影視音樂(lè)藝術(shù)界現(xiàn)狀。這些音樂(lè)作為一種專業(yè)的音樂(lè)作品也許打破了傳統(tǒng)的審美情趣，還充斥著許多嗓音和不規(guī)則的結(jié)構(gòu)。如果單獨(dú)存在可能不為廣大群眾喜愛(ài)和理解，但是將它們運(yùn)用到影視音樂(lè)當(dāng)中后，在恰如其分的詮釋下，不僅能夠被理解和接受，還會(huì)在影視劇中發(fā)揮出特有的作用。

例如電影《青春祭》中，為老祖母送葬那場(chǎng)戲所運(yùn)用的音樂(lè)，乍聽(tīng)上去很“土”很“民俗”，其實(shí)是一種很先鋒的音樂(lè)形式。這段音樂(lè)由三種音節(jié)元素組成，依次疊進(jìn)：最初是一直貫穿整體的長(zhǎng)音，它給人感覺(jué)是厚重悠遠(yuǎn)的歷史滄桑感；緊接著插進(jìn)來(lái)的是個(gè)低沉粗糙的唱著傣族民歌的男聲，讓人仿佛聞到泥土的清香；最后是“嗡嗡嗡”的類似念經(jīng)的說(shuō)話聲，說(shuō)話的聲音逐漸升高壯大，超過(guò)了民歌的聲音；最后在達(dá)到高潮的時(shí)候又只剩下了那個(gè)最初悠長(zhǎng)的長(zhǎng)音直至結(jié)束。影片中的情節(jié)發(fā)展與音樂(lè)相對(duì)應(yīng)的是：一段長(zhǎng)長(zhǎng)的送葬隊(duì)伍扛著棺木在一片光禿禿的坡地上行進(jìn)，音樂(lè)達(dá)到高潮的時(shí)候，熊熊的火焰燃燒吞噬著棺木。在這一整段影片情節(jié)畫(huà)面中只有音樂(lè)，沒(méi)有語(yǔ)言和對(duì)白。作者瞿小松為影片所創(chuàng)作的這段音樂(lè)運(yùn)用了非?，F(xiàn)代的音樂(lè)觀念，自然界中的一切聲音都可以作為音樂(lè)創(chuàng)作元素，不僅要把音樂(lè)和音響結(jié)合在一起，把樂(lè)音和噪音結(jié)合在一起，還能夠把真實(shí)說(shuō)話的聲音作為音樂(lè)因素結(jié)合進(jìn)來(lái)。

影視音樂(lè)的制作

音樂(lè)是運(yùn)用了神奇的音符在時(shí)間的鏈條上彈奏出的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，它變無(wú)序的音節(jié)為有序，產(chǎn)生豐滿的藝術(shù)形象，傾訴人們的思想渴求，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)百態(tài)，可以當(dāng)之無(wú)愧地被稱為是人類靈魂的語(yǔ)言。音樂(lè)在感情上的概括力是超越其他任何藝術(shù)的。在用語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的時(shí)候，音樂(lè)卻能夠生動(dòng)準(zhǔn)確地進(jìn)行表達(dá)，這就是音樂(lè)的獨(dú)特魅力所在。而作為影視音樂(lè)的音樂(lè)形式存在，是影視作品整體構(gòu)架中的一個(gè)必不可少的組成部分，也是構(gòu)成影視作品的人文背景的一部分，它帶著自有的獨(dú)立性，融入到影片的整體視聽(tīng)結(jié)構(gòu)中，與視覺(jué)藝術(shù)等其他元素相結(jié)合，一同產(chǎn)生功能，為最終的藝術(shù)效果服務(wù)。

作為影視音樂(lè)，在創(chuàng)作時(shí)需要根據(jù)影片整體構(gòu)思的需要，確定音樂(lè)的風(fēng)格類型、主旋律音樂(lè)的個(gè)性特征、音樂(lè)階段的布局和高潮音樂(lè)的設(shè)置以及與影片中語(yǔ)言、音響的有機(jī)結(jié)合、每段插曲音樂(lè)的起止點(diǎn)、與影片畫(huà)面的呼應(yīng)關(guān)系等。影視音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中還需要選用大量音樂(lè)素材和資料進(jìn)行剪輯和改編，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者熟悉大量的音樂(lè)資料并善用這些資料。除此以外，電影音樂(lè)作曲還必須懂得樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器和配器的相關(guān)知識(shí)，在創(chuàng)作的時(shí)候知道用什么樣的樂(lè)隊(duì)、采用什么樣的類型音樂(lè)、怎么配器，電影樂(lè)團(tuán)的作曲和指揮還必須對(duì)音樂(lè)的長(zhǎng)度和演奏節(jié)奏的把握能力相當(dāng)強(qiáng)。尤其是在當(dāng)代音樂(lè)進(jìn)入電子化時(shí)代之后，對(duì)各種新型樂(lè)器也必須駕輕就熟，掌握它們的音響特征和表現(xiàn)特色。

每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解不同，會(huì)根據(jù)自己的理解和不同的感情與生活經(jīng)歷將音樂(lè)形象描述出來(lái)。其細(xì)節(jié)也許會(huì)因人而異，千差萬(wàn)別，但最終描述出的情感和意境卻往往殊途同歸。而音樂(lè)與畫(huà)面所不同的是，它必須通過(guò)時(shí)間上的延續(xù)才能轉(zhuǎn)換成空間的形象。在電影的創(chuàng)作中，音樂(lè)不僅僅只是作為電影的附屬品，而是與電影有機(jī)結(jié)合。作曲家往往是根據(jù)影片的不同時(shí)代背景、人物、情節(jié)，從而打破傳統(tǒng)規(guī)則的創(chuàng)作模式，采用不同風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)言，或引經(jīng)據(jù)典、或中西合璧，最終恰到好處地突出影片風(fēng)格，揭示影片的主題和內(nèi)涵。

影視藝術(shù)是一個(gè)相當(dāng)龐大的視聽(tīng)系統(tǒng)，影視音樂(lè)在其中的存在將不再僅僅是作為單純的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而是被重新定義成聽(tīng)覺(jué)元素。所以影視音樂(lè)也將不再是我們傳統(tǒng)意義上理解的純音樂(lè)了，它在影視作品中的創(chuàng)作和存在都必須符合影視作品特定語(yǔ)言規(guī)定好的語(yǔ)法，應(yīng)當(dāng)隨著劇情發(fā)展和劇中角色內(nèi)心活動(dòng)自然流暢地發(fā)生和恰到好處地存在。音樂(lè)藝術(shù)與影視作品的逐漸完美結(jié)合，不僅豐富了影視作品的表現(xiàn)形式，拓展延伸了它的表現(xiàn)空間，實(shí)現(xiàn)了聲、光、影的有機(jī)結(jié)合，而且使得影視作品在刻畫(huà)人物、制造劇情沖突、渲染特定氣氛上的張力更加突出和震撼，最終推動(dòng)影視作品不斷推陳出新，推動(dòng)影視藝術(shù)百花齊放，使我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，邁向新高度。

我國(guó)影視音樂(lè)的制作水平還有待提高：一方面，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)不斷地吸納更多新鮮的具有專業(yè)音樂(lè)制作水平的人才；另一方面，在創(chuàng)作中必須尊重影視作品的故事情節(jié)背景，吸收運(yùn)用我國(guó)濃厚的文化底蘊(yùn)的同時(shí)，又能做到與時(shí)俱進(jìn)。只有這樣，影視音樂(lè)制作者們才能創(chuàng)作出更適合受眾審美心理的音樂(lè)旋律，達(dá)到提升影視作品整體藝術(shù)感的效果，深化其中的內(nèi)涵和主題。也只有這樣，才能促使我國(guó)影視音樂(lè)的制作水平提升到一個(gè)全新的層面，創(chuàng)作出更多膾炙人口的影視音樂(lè)，也才能推動(dòng)出現(xiàn)更多高收視率的影視作品，達(dá)到良性循環(huán)，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

| 作者單位：信陽(yáng)師范學(xué)院

編校：武 瓊