論巨然的山水畫風格及其影響

摘 要:巨然是中國山水畫發(fā)展過程中的一位非常重要的山水畫家，他是五代山水畫的“四大家”之一，與董源并稱為“董巨”，董源、巨然是南宗山水畫的宗師。通過對巨然山水畫風格和影響的研究，有助于對中國山水畫發(fā)展的了解，從而推動當代山水畫的發(fā)展。

關鍵詞:巨然 山水畫 披麻皴 風格 影響

中國的山水畫在一千多年的發(fā)展過程中形成了不同的藝術風格，五代時期就已經(jīng)形成了南方山水畫派和北方山水畫派兩類不同的山水畫流派。北方山水畫派以荊浩、關同為宗師，南方山水畫派以董源、巨然為宗師。北宋以來的南宗山水畫家都是從董源、巨然的山水畫中變化而出，可見，董源、巨然是南宗山水畫的“百代之師”。

一、巨然簡介

巨然是五代北宋初期的著名山水畫家，生卒年不詳，關于他的籍貫有兩種說法，《圖畫見聞志》中說他是“鐘陵僧”，《圣朝名畫評》中又說他是江陵人，實際上就是今天的南京一帶。劉道醇在《圣朝名畫評》中說他“受業(yè)于本郡開元寺”，說明這一時期在開元寺出家為僧。同一時期，他拜董源為師，學習水墨山水畫，成為董源的親授弟子。公元975年，宋太宗趙匡胤滅掉南唐，南唐后主李煜降宋，被擄至汴京(今河南開封)，南唐翰林圖畫院的很多畫家，例如:徐崇嗣、董羽等人也隨至汴京，在宋朝的畫院里供職。這一時期，巨然也從南方移居于汴京，在開元寺為僧。他到汴京不久，為蔡員外作《山水》，還為學士院繪制壁畫，受到文人們的高度評價。從此，巨然的名氣越來越大，成為了五代時期成就最高的“四大山水畫家”之一。這樣一位山水畫家，其生卒年卻沒有明確的記載。

二、巨然的山水畫風格

巨然的山水畫師法董源，其筆墨、皴法以及淡雅、溫潤的藝術風格和董源的山水畫非常相似，具有明顯的董家風格。巨然山水畫另一個特點就是，喜愛于峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等，畫中幽溪細路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣宜人，這和董源山水畫的表現(xiàn)內(nèi)容也很相似。但是，巨然的山水畫也有他自己的獨特與創(chuàng)新之處。巨然山水畫受北方自然山水的影響，同時，也受到過北方山水畫的影響，據(jù)說巨然到汴京以后，為了謀求在北方的發(fā)展，他臨摹過北方山水畫家的畫，受到過北方山水畫的一些影響。巨然構圖上以高山大嶺、重巒疊嶂、復佛層崖為其特色，這和董源的平遠山水構圖的區(qū)別很大。巨然的點法也很有特點，他喜愛用鮮明、疏朗的大墨點點山石，長披麻皴比董源的皴法要粗而密，其筆法更加老辣。總的來看，巨然的山水畫融合了南北山水畫的藝術精華，在某些方面超越了董源，他在山水畫技法等方面也有了進一步的提高。

巨然的山水畫存世較多，根據(jù)北宋《宣和畫譜》的著錄來看，就有130多件。現(xiàn)存巨然的山水畫全無名款，因為，北宋以前的繪畫幾乎全不署款。巨然的山水畫師法董源，又受到北方山水畫派的重大影響，因此，他的山水畫兼有董源江南山水畫派與荊、關北方山水畫派的藝術精華。他把南方山水畫的筆墨和北方山水畫的構圖很好地結合起來，創(chuàng)作出他自己獨特的山水畫風格。米芾在《畫史》中評論巨然的山水畫“嵐氣清潤，布景得天真多”，“巨然明潤郁蔥，最有爽氣，礬頭太多”?！秷D畫見聞志》評他的山水畫“筆墨秀潤，善為煙嵐氣象，山川高曠之景”。巨然的山水畫風格對南北二宗的山水畫發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響。巨然山水畫的代表作品有《秋山問道圖》《萬壑松風圖》《山居圖》《層崖叢樹圖》等。

《秋山問道圖》縱156.2厘米，橫77.2厘米，絹本水墨，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。此畫是巨然最為重要的代表作品之一。畫中的山是由層層形狀圓渾的山巒組合而成，從下向上蜿蜒而上，山上礬頭很多。山麓溪畔，曲徑通幽，山中林間有茅屋數(shù)間，主客端坐于堂，有“秋山問道”之意。山是典型的江南丘陵，顯得非常圓渾，絕無強硬之感。這和荊浩、關同等北方山水畫家的山有很大的區(qū)別。山石采用長、短披麻皴法，多次皴擦以后，在用淡墨烘染，山石凹處皴筆較多，墨色稍重。凸出皴筆相對層次少，較為虛淡。山石之上以濃墨、焦墨點苔，顯現(xiàn)出江南山水之濕潤郁秀的特點。此畫用筆以柔為主，筆性溫和，不裝巧趣。這是南宗文人山水畫的重要特點。這就是董源、巨然所創(chuàng)立的南宗山水畫“淡墨輕嵐”的江南山水的。巨然的山水畫與董源山水畫相比，構圖受到了北方山水畫家和北方自然山水的影響，其筆墨比董源粗放，他的長披麻皴粗而密，筆法更加老辣、率意，他最善以粗重的濃墨點苔，更顯江南山水植被茂盛。巨然身為一個僧人山水畫家，佛教空寂的思想在他的畫中表現(xiàn)出來，他的畫更加具有禪意。這與董源山水畫中熱鬧的場景有很大的區(qū)別。

《萬壑松風圖》是巨然另一幅重要的山水畫代表

作品，絹本，墨筆，縱:200.7厘米，橫:70.5厘米。這幅畫表現(xiàn)的是江南的景色，此畫構圖和《秋山問道圖》基本上相似，屬于同一種法則。群山從畫的右下角蜿蜒向上，直沖云霄，左邊山巒和右邊的群山形成呼應之勢。中間山脊之上是一片片濃密的松林，層層松樹隨風搖曳，似乎觀者能夠聽到陣陣松濤之聲，給人以身臨其境之感。山巒之上礬頭眾多，這是巨然山水畫的一大特點。山間云霧繚繞，遠山較為虛淡，使得畫面更具意境。山瀑下有一水磨磨坊，溪上一木橋橫架其上，溪水從兩山之間緩緩地流出，時人如聞其聲。前景和遠處有兩三處農(nóng)家房舍，右邊群山腳下有一山路曲折轉向山中。畫中一隱者和一紅衣女子點綴其間，表現(xiàn)出一種寂靜、荒寒的意境。此畫以江南的層層山巒組成，沒有特別高大雄奇的山峰，山體圓渾，以披麻皴法皴擦而成，山上以濃墨破筆點苔，使畫面顯得更加蒼茫。近景、中景、遠景三個層次比較明確。整個山巒筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅、溫潤的藝術效果。畫中屋宇，運用了界畫的手法。畫中的樹木樹干勾寫后，樹葉或點、或勾、或枯枝，技法極其豐富，墨色皆是前濃后淡，層次分明。從這幅畫的筆墨分析來看，此畫應當是巨然后期的山水畫作品。

三、巨然的影響

巨然作為一位僧人山水畫家在山水畫上取得了巨大的藝術成就，他師法董源，后來又受到北方山水畫派和北方自然山水的影響，其畫風具有北方山水畫的渾厚和南方山水畫的溫潤、秀美特點。由于他在山水畫上取得了巨大的藝術成就，所以，他在山水畫史上具有很高的地位。北宋沈括評論說，“江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體”，后世把他二人以“董巨”并稱，他與董源實為南方山水畫派之祖。巨然、董源、荊浩、關同又被稱為五代時期“四大山水畫家”。他的地位和影響可想而知。北宋以來的山水畫家大都師法過巨然的山水畫，巨然的山水畫對南北二宗的山水畫家都產(chǎn)生了非常深遠的影響。巨然在山水畫上的影響是巨大的，評論認為“前之荊、關，后之董、巨，辟六法之門庭，啟后學之茅聵，皆此四人”。五代以后的南北山水畫派皆受到這四家的影響，他們山水畫風格都是從這四家的山水畫變化而出。“元四家”“明四家”都受到過巨然山水畫的巨大影響，明代的董其昌在“南北宗論”里對巨然更是十分推崇，“董巨”成為了山水畫正宗的代名詞。清代的山水畫完全是“董巨”一派的天下，“四王”山水更是強調不離“董巨遺規(guī)”，“與古人同鼻孔出氣”?？梢?，巨然山水畫的影響是非常深遠的。

巨然的山水畫在師法董源的基礎上，并師法于自然山水，創(chuàng)作出一種獨特的山水畫風格，并受到佛教思想的重大影響，畫中表現(xiàn)出一種寂靜的意境，充滿了禪意，這對后世的文人畫產(chǎn)生了很大的影響。

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作 者:魏慶春，綿陽師范學院美術與藝術設計學院教師，主要研究方向為藝術設計;謝華文，綿陽師范學院美術與藝術設計學院副教授，主要研究方向為中國畫。

編 輯:魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com