病態(tài)女性的另一種生活

摘 要:蘇童筆下塑造了一群缺失自我的病態(tài)女性，她們往往出身底層、地位卑微，卻勾心斗角、工于算計;愛管閑事，無事生非;家長里短、小肚雞腸。本文通過《狐貍》《線襪》等短篇小說分析這些病態(tài)女性的表征，揭示造成這種病癥的深層心理和社會原因。

關(guān)鍵詞:蘇童小說 病態(tài)女性 缺失自我

蘇童善寫女性，這是不爭的事實。奇怪的是，在蘇童小說里，幾乎所有的女性都呈現(xiàn)出一種病態(tài)。清純、溫婉、典雅，這些女性身上所獨(dú)具的美好品性在蘇童筆下幾乎都看不到，取而代之的是自私、嫉妒、偏執(zhí)、搬弄是非、斤斤計較、工于算計……然而，這些女性無一例外地把精力和目光轉(zhuǎn)向自己的同類，她們用強(qiáng)烈的好奇心和巨大的熱情探究別人的隱私，搬弄家長里短，制造蜚短流長。所以，有論者說蘇童有“‘血腥’的厭女結(jié)”，甚至指責(zé)他患有“嗜血癥”。①

其實不然。對蘇童的惡毒指責(zé)和曲意解讀是一種偏執(zhí)，是把作家獨(dú)特的“個人經(jīng)驗”書寫等同于普遍的“歷史經(jīng)驗”的演繹，而以單一的、僵硬的社會政治和道德倫理標(biāo)準(zhǔn)去衡量多元的、靈活的個性化寫作。書寫底層社會中的女性，挖掘女性身上的弱點(diǎn)，首先取決于童年生活留給蘇童的獨(dú)特記憶和感受?！耙粭l老街，房子是平房，東家走到西家，連門都不要敲，家家門戶洞開。你就是不想觀察，只要留心，就能記住無數(shù)個活靈活現(xiàn)帶著大蒜氣味的女人和女孩兒。對這些女性，我真的能做到所謂的信手拈來?！雹?有生活打底，蘇童筆下的女性就顯得異常生動鮮活。無論是正處于青春期的執(zhí)拗古怪而又敏感躁動的女孩(《花生牛軋?zhí)抢铩?，還是在爭風(fēng)吃醋、互相敵視的氛圍里成長的少女(《像天使一樣美麗》)，也無論是日復(fù)一日地在光線晦暗的醬園里唇槍舌劍、勾心斗角的店員(《另一種婦女生活》)，還是整天坐在門口一邊曬著太陽一邊拆線襪，像一個哨兵一樣監(jiān)視著對面鄰居的襪子奶奶(《線襪》)……這些穿梭于“香椿樹街”(蘇童虛構(gòu)的一條南方街道)上的市井女性，總是讓你感覺像自家鄰居一樣親切、熟悉和懷念。

事實上，蘇童從不回避他對女性的鐘愛，“我喜歡以女性形象結(jié)構(gòu)小說”，“女性身上凝聚著更多的小說因素”③?？v觀蘇童小說創(chuàng)作，最為奪目的當(dāng)屬這一大批豐富深刻、各具特色的女性形象:有從歷史深處款款走來的憂傷女子蕙妃、碧奴;有上世紀(jì)三四十年代的紅粉女子頌蓮、秋儀;也有頗具現(xiàn)代色彩的都市女郎冷燕、修紅。但是，出現(xiàn)最多的還是生活在六七十年代的市井女性，比如錦紅、詩鳳、倪紅、簡少芬、顧雅仙、杭素玉……蘇童對這些女性的觀照，已經(jīng)提升到對人性的觀照程度，對她們的塑造在相當(dāng)大的程度上達(dá)到了人性的深度。寫女性，其實就是在寫命運(yùn)。從弱勢群體的角度，蘇童發(fā)現(xiàn)了女性在文學(xué)上有著更多的寫作空間，從人性之“病”的角度揭示女性命運(yùn)的母題在創(chuàng)作中反復(fù)出現(xiàn)就是順理成章的了。

我們發(fā)現(xiàn)，蘇童塑造的這一群底層婦女形象，集中反映了他對女性生存的獨(dú)特思考和深刻洞察。她們地位卑微，生活慘淡，自身雖然不幸，卻又互相爭斗著，彼此折磨著，且樂此不疲。《狐貍》寫紅旗小學(xué)倪、袁兩位女教師之間短暫的糾葛和爭斗。倪紅是新進(jìn)的音樂教師，她的美麗脫俗和不凡氣質(zhì)引人注目，她藏而不露的單身身份更引起了隔壁鄰居袁老師的懷疑。令袁老師失望的是，她對這位神秘女子的一次次試探都遭拒絕，一次次窺視均無收獲，兩人之間漸漸產(chǎn)生了敵對情緒。終于有一天，倪紅被幾名陌生男子挾持著離開，她過去的妓女身份也真相大白。謎團(tuán)解開之后，“得勝”的袁老師才真正感受到幾分輕松和愜意。小說把袁老師微妙而復(fù)雜的斗爭心理寫得曲折逼真，女性之間由妒而生疑，由疑而生恨的心理展露無遺。一個并不復(fù)雜的故事卻有力地揭開了人性內(nèi)里的陰暗，一個有些凄涼的結(jié)局道出了風(fēng)塵女子難逃的宿命和無力的抗?fàn)?。在《線襪》里，我們看到的是女性之間的另一場更加持久的斗爭。兩人年齡懸殊，一個是年逾八旬的襪子奶奶，一個是風(fēng)流少婦美仙。襪子奶奶年輕守寡，靠拆洗舊線襪好不容易把兒子拉扯大，兒子娶了媳婦又和她分家，她的孤獨(dú)和不幸著實令人同情。更匪夷所思的是，丈夫活著的時候淫欲無度、禽獸不如，死后“住進(jìn)”墻上的鏡框里也還是常年地“監(jiān)視”著她。然而，被“婦道”的傳統(tǒng)不自覺地“監(jiān)視”了一輩子的襪子奶奶，反過來時刻不忘用“婦道”的眼光監(jiān)視著鄰居美仙。美仙已為人婦，卻風(fēng)流多情，“天生是個招蜂引蝶的花瓶”。男人小季是個卡車司機(jī)，經(jīng)常出車在外，這給美仙創(chuàng)造了更多偷情的機(jī)會。于是，整天“盯梢”的襪子奶奶和美仙自然就成了一對冤家。兩人的戰(zhàn)爭就在日常的柴米油鹽、瑣碎家常里綿綿展開。比如美仙對襪子奶奶的多管閑事雖然恨得牙癢癢，可是表面上還要做出討好的舉動。最后襪子奶奶死了，美仙總算徹底自由，再談起襪子奶奶，“臉上竟然是一種獲赦后的微笑”。小說最奇怪的是襪子奶奶的死，好端端的她竟死于一只丈夫穿過的舊線襪，說到底是死于對故去多年的丈夫的懼怕。襪子奶奶就這樣悲哀地度過了沒有自我的一生，卻還要用對美仙的監(jiān)視進(jìn)行“自我”婦道的完成，于是，小說結(jié)局出現(xiàn)美仙的微笑也就成了對襪子奶奶一生的微妙反諷。蘇童并不在意對美仙的行為進(jìn)行道德上的考量，但是，我們從美仙的小奸小壞里聽得見人性灰塵“簌簌”掉落的聲音。由此可見，蘇童寫女性與女性的對峙和斗爭，不僅顯示了她們存在的困境和生活的艱辛，也在一定程度上揭示了女性自身的弱點(diǎn)。這些弱點(diǎn)已經(jīng)成為一種集體無意識靜靜地存在于人性的中間地帶，只是我們平時從未留心過。蘇童是敏銳的，他在小說里把這個堆積了人性灰塵的中間地帶猛然間抖開，讓我們一下子有了新的發(fā)現(xiàn)。

蘇童用他的敏感和耐心，為我們塑造了底層婦女群像:她們勾心斗角、工于算計;她們愛管閑事，無事生非;她們家長里短，小肚雞腸。蘇童還毫不留情地指出她們的失職，作為母親，對子女缺少必要的關(guān)愛和教育;作為妻子，對丈夫缺乏應(yīng)有的溫情和體貼?！稑蛏系寞倠寢尅分械乃厮啬赣H在對服飾美的極端追求中發(fā)瘋，小說中女兒的“缺席”也難掩生活之艱和生存之痛;《西窗》里紅朵的奶奶不僅不相信自己的孫女，還惡毒打

罵、中傷紅朵，紅朵不得不決絕地出走;《灰呢絨鴨舌

帽》中老柯的妻子始終無視宿命般的禿頂對丈夫心靈

的巨大打擊，丈夫臨死前無聲的囑托對她來說成了一個永遠(yuǎn)都無法解開的謎團(tuán)!母性的缺失，愛情的空白，幾乎成為這些底層婦女無法避免的病癥。究其根底，應(yīng)該是環(huán)境所致。嚴(yán)峻的“文革”政治環(huán)境極端漠視人世間的愛情和浪漫，人心在干枯的文化環(huán)境日益粗糙麻木，生存的意義退化為一種最原始的生理滿足。所以，《點(diǎn)心》里的女性形象就顯得有些滑稽和突兀?！饵c(diǎn)心》是一篇表現(xiàn)愛情的小說，女點(diǎn)心師阿翹在一個不恰當(dāng)?shù)哪挲g，在一個不恰當(dāng)?shù)膱龊希嘏c鄉(xiāng)下鍋爐工小德發(fā)生了一段刻骨銘心的愛情。面對阿翹的情感強(qiáng)攻，小德卻渾然不知，最后倉皇出逃，這種結(jié)局不禁成為對那個禁欲時代的一個絕妙反諷。中年點(diǎn)心師對年輕鍋爐工的熾熱愛情滋生出來的強(qiáng)大的、過剩的母性，又在不經(jīng)意間對蘇童女性小說中母性缺失主題構(gòu)成了一個嘲弄。

蘇童熱衷于在“女—女”的對立沖突中盡顯人性之病，這也體現(xiàn)出他對女性命運(yùn)的高度關(guān)注和深層思考。女性與女性之間的斗爭，一方面顯示出她們卑微的地位和性格的特殊性，一方面揭示出她們艱難的生存環(huán)境和復(fù)雜的反抗心理。從某種意義上說，這種斗爭也是合乎情理的。畢飛宇說:“中國的農(nóng)業(yè)文明決定了中國的社會結(jié)構(gòu)是家國同構(gòu)的結(jié)構(gòu)，國是皇帝的，家是丈夫的，女人在這樣的體制下沒有任何的自我。”④ 沒有自我，是中國男權(quán)社會里女性生存面臨的一大困境。她們既無力對抗幾千年沿襲下來的社會政治壓力，也無力對抗占強(qiáng)勢地位的男性，于是，她們只好把不滿情緒釋放到同樣是弱勢力量的女性身上。對同性的戰(zhàn)勝，使她們重新確立了自我，也使她們難以言說、無處申訴的痛苦得到釋放。然而，正是在這種同類的斗爭中，她們喪失了自己最最寶貴的母性，喪失了愛的能力，心靈變得粗鄙丑陋、黯淡無光，人性開始扭曲變形。自我的缺失，似乎出于她們反抗自身、反抗男性、反抗社會的一種本能，但同樣也是一種人性的淪喪和生存的悲哀。蘇童以個性審視的目光，探究女性生命的律動，發(fā)現(xiàn)了女性在狹窄的生存空間里艱難掙扎的身影，窺視到女性內(nèi)心深處難言的秘密。沒有自我，母性缺失，制造了蘇童小說中婦女形象的性格缺陷和悲涼命運(yùn)，這不僅是女性自身的不幸，也凸顯出一個時代的不幸。

① 楊書:《血腥的“厭女結(jié)”:蘇童“紅粉意象群”頌蓮形象的析解》，見《貴州大學(xué)學(xué)報·社科版》1999年第3期。楊書認(rèn)為“栽殘婦女，在世紀(jì)末中國男性作家寫作中成為一種流行時尚。其中較富特色的是蘇童式栽殘——用美麗來掩飾恐怖和驚嚇，把與事實相悖的邪惡、骯臟、變態(tài)、血腥作為組構(gòu)‘美麗女性’的要素”。

② 姜廣平、蘇童:《留神聽著這個世界的動靜——與蘇童對話》，見汪政、何平編:《蘇童研究資料》，天津人民出版社2007年版，第168-169頁。

③ 蘇童:《怎么回事》，《紅粉·代跋》，長江文藝出版社1992年版，第1頁。

④ 畢飛宇:《在煙雨西湖的青白山居. 蘇童畢飛宇對談女性情感》，浙江在線新聞網(wǎng)站，2010-04-19。

作 者:金揚(yáng)眉，碩士，鄭州幼兒師范高等專科學(xué)校教師，主要研究方向為大學(xué)語文和寫作。

編 輯:錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com