尋夢(mèng)華盛頓國(guó)立美術(shù)館

赴美探親，不能不到首都華盛頓一游。

只兩天時(shí)間，我的首選不是WhiteHouse，不是炸成四角又還原的五角大樓，而是心儀已久的華盛頓國(guó)立美術(shù)館。多年來(lái)牽眼牽心的大師名作，聚在這座象征美國(guó)之夢(mèng)的圣殿，喚起我的激動(dòng)。

東臨國(guó)會(huì)大廈，西濱波多馬克河，由東、西兩館構(gòu)成的華盛頓國(guó)立美術(shù)館，在一片翠綠中向世人敞開(kāi)胸懷。如果沒(méi)有80年前一位美國(guó)人的逐夢(mèng)之旅，我和許多人將無(wú)夢(mèng)可尋。這位叫安德烈·美儂的人，曾任駐英大使，財(cái)政部長(zhǎng)。1927年，他70歲，提出了“建造一座足以與首都華盛頓相稱(chēng)的國(guó)立美術(shù)館”的宏偉構(gòu)想。此后，一生熱衷藝術(shù)品收藏的美儂老人更是不遺余力，大量搜集購(gòu)買(mǎi)繪畫(huà)和雕塑等。美儂去世前，將他私人收藏的300多幅名畫(huà)、20多座雕塑全部捐給國(guó)家。當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)羅斯福，接受了美儂的捐贈(zèng)，成就了他的夢(mèng)想。

美術(shù)館的主體建筑，也是由美儂基金會(huì)出資建造的。1941年，國(guó)立美術(shù)館正式命名并揭幕。美儂的財(cái)力，我不驚訝，他本身就是一個(gè)大財(cái)團(tuán)的掌門(mén)人。我肅然起敬的是，他的藝術(shù)之愛(ài)，已升華為祖國(guó)之愛(ài)，人類(lèi)之愛(ài)，厚澤世代。

登上西館高高的大理石臺(tái)階，走過(guò)開(kāi)闊的前廳，感受到美儂老人穿透時(shí)空的目光。從意大利文藝復(fù)興初期，巴黎畫(huà)派，印象派到現(xiàn)代美術(shù)，各派別的經(jīng)典作品，依年代順序陳列。來(lái)這兒無(wú)異于瀏覽著13世紀(jì)以來(lái)的世界美術(shù)史。要把東、西兩館的所有藏品看完，至少要3天。我真想與達(dá)芬奇、丟勒、維梅爾、莫奈、凡高多呆一會(huì)兒，無(wú)奈我的時(shí)間只允許我來(lái)去匆匆，我眼睛的貪得無(wú)厭，近乎掠奪。

版畫(huà)、裝飾藝術(shù)、雕塑、素描陳列在西館一樓。羅丹的雕塑和倫勃朗、畢加索的素描不乏其中。西館二樓的收藏，是華盛頓國(guó)立美術(shù)館的精彩之最。美儂和其他人的捐贈(zèng)，使這里的藏品可與盧浮宮比肩。拉斐爾的《阿爾巴公爵的圣母》，波提切利的《東方三博士的膜拜》，安格爾的《莫瓦特雪夫人》，靜靜地等待著人們的敬仰。在福拉哥納爾《讀書(shū)的少女》前，我的腳步又一次被粘住了。上小學(xué)時(shí)，有過(guò)一個(gè)鐵皮文具盒，上面印的就是這位讀書(shū)的少女。20多年前，一個(gè)小縣城的小女孩不知道洛可可，不識(shí)大師，卻知道文具盒上的少女美麗而嫻靜，動(dòng)人心扉。畫(huà)上的一片明黃照進(jìn)了小女孩的靈魂。從那時(shí)起，小女孩把手交給了畫(huà)筆，把心交給了美的事業(yè)。

在西館穿梭了4個(gè)小時(shí)，快步跑過(guò)第四街，來(lái)到東館。20世紀(jì)的美術(shù)在迎候我，可惜我留給它們的時(shí)間不多。與莫迪里阿尼《抱嬰兒的吉普賽人》匆匆相遇又告別，吉普賽母親的憂(yōu)郁眼神再也揮之不去。畢加索兩米多高的巨作《雜耍藝人之家》，是他從單色畫(huà)法進(jìn)入用色較多的“紅色時(shí)期”的作品。《戀人》則將素描與明快色彩相結(jié)合，一種新嘗試的開(kāi)端。在我看來(lái)，東館的繪畫(huà)即便陳列一千年也是新的。這些大師級(jí)藝術(shù)家的探索，一刻都未曾停歇。他們總是第一個(gè)邁開(kāi)腳步的尋路人。

約好的時(shí)間到了，朋友來(lái)接我，我遲遲不想離開(kāi)。朋友笑我好貪心，小心消化不良。是啊，我像葛朗臺(tái)細(xì)數(shù)他的金子一樣，把今天好好珍藏起來(lái)，伴隨著我的生命。