展覽進(jìn)行時(shí)

01筆墨當(dāng)隨時(shí)代——嶺南畫派大師關(guān)山月生平陳列展

展覽時(shí)間：2011.07.20-2012.05.31

關(guān)山月先生是20世紀(jì)著名中國畫家、美術(shù)教育家、嶺南畫派大師。自20世紀(jì)30時(shí)代開始，關(guān)山月就堅(jiān)定不移地踐行乃師高劍父“折衷中西，融匯古今”的繪畫理念，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)人生和為大眾服務(wù)的社會(huì)功能。進(jìn)入新中國以后，關(guān)山月更是倡導(dǎo)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、“革故鼎新、繼往開來”的藝術(shù)理念，在新的文化情境和歷史背景不斷地探索中國畫的發(fā)展和創(chuàng)新。呈現(xiàn)在這里的珍貴文獻(xiàn)資料和實(shí)物，是關(guān)山月先生藝術(shù)人生的真實(shí)記錄，展現(xiàn)了關(guān)氏藝術(shù)探索創(chuàng)新道路上留下的艱辛足跡。此次策展目的，將力求展現(xiàn)關(guān)山月藝術(shù)道路上“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的藝術(shù)特色。在展示方式上注重以實(shí)物、實(shí)景、影像、圖像與文獻(xiàn)等多種形式相結(jié)合的方法來再現(xiàn)關(guān)山月先生的創(chuàng)作歷程和藝術(shù)風(fēng)采。展覽地點(diǎn)：關(guān)山月美術(shù)館2樓關(guān)山月陳列廳 主辦：關(guān)山月美術(shù)館

02“日出東方”蕭暉榮中國畫展

展覽時(shí)間：2012.04.28-2012.05.12

深圳近年來實(shí)施文化強(qiáng)市的戰(zhàn)略，深港合作是其中重要的內(nèi)容之一。適逢今年香港回歸15周年，深圳美術(shù)館特別邀請(qǐng)舉辦“日出東方——蕭暉榮中國畫展”，以期促進(jìn)深港文化交流，推動(dòng)本土藝術(shù)的創(chuàng)新，是一次意義深遠(yuǎn)的活動(dòng)。深圳美術(shù)館曾于2009年舉辦“蕭暉榮藝術(shù)展”，他以鑄模為筆、青銅為墨，以雕塑的形式探索古典情懷和民族精神在新時(shí)代的各種可能性，為傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型開辟了新的方向，給我們留下了深刻的印象。在此次展覽中，不僅能看到他氣勢(shì)磅礴、震撼人心的梅花巨制，還將看到他近年來精心創(chuàng)作的小幅作品，這些作品雖然尺幅短小，但構(gòu)圖飽滿、章法嚴(yán)謹(jǐn)、典雅精致、包容萬象、耐人尋味，足見其傳統(tǒng)功底之深厚。展覽地點(diǎn)：深圳美術(shù)館 主辦：中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國國家畫院、中央人民政府駐香港特別行政區(qū)聯(lián)絡(luò)辦公室宣傳文體部、港區(qū)省級(jí)政協(xié)委員聯(lián)誼會(huì)

03“以來”陳文驥作品展

展覽時(shí)間：2012.04.21-2012.05.20

陳文驥的繪畫是一種還原，返還到視覺藝術(shù)之初，重新接近創(chuàng)作與生存本源性行為之中。這是一種內(nèi)斂的傾向于自然屬性的創(chuàng)作。同時(shí)，他保持了自由與開放的心態(tài)，拒絕復(fù)制形而下的生活圖景。這種自由的舒展，彌合了許多跳躍所產(chǎn)生的縫隙，造成畫面結(jié)構(gòu)成為整體和痕跡的綜合。陳文驥樣式上的特質(zhì)是藝術(shù)家所能達(dá)到的偏執(zhí)、徹底和極限，已然成為他近年繪畫創(chuàng)作的標(biāo)識(shí)。可以說，陳文驥是一位不見容于當(dāng)下任何流行繪畫樣式的、特立獨(dú)行的藝術(shù)家。展覽地點(diǎn)：何香凝美術(shù)館 主辦：何香凝美術(shù)館

04大彩無色——2012年周錫瑋畫展

展覽時(shí)間：2012.04.25-2012.05.06

這次在中國美術(shù)館的展出作品有三個(gè)主軸：一是兩岸文化的比較及形容，例如祈福一及二，一張描繪臺(tái)灣的廟會(huì)，另一張描繪大陸的喜事。二是黑山白水系列，以水墨渲染靈性及油畫的厚實(shí)肌理來呈現(xiàn)山水風(fēng)景。三是以東方的書法線條結(jié)合西方的艷麗色彩。每一張畫都有不同的創(chuàng)意和思維，不局限在某一門派，也不拘泥在某一技法。每一張畫都有自己的故事和意境。每一個(gè)系列可能二到四幅作品。多元和無限組合了這一次“大彩無色”的展出。展覽地點(diǎn)：中國美術(shù)館8號(hào)展廳 主辦：中華文化聯(lián)誼會(huì)、臺(tái)灣省文化基金會(huì)

05筆墨塵緣——馮遠(yuǎn)中國畫作品展

展覽時(shí)間：2012.04.27-2012.05.06

該展第一次全面展現(xiàn)馮遠(yuǎn)自浙江美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)后30余年來的創(chuàng)作成果。展覽分“歷史溯懷”、“傳統(tǒng)追懷”、“蒼生情懷”、“技道縈懷”四個(gè)部分，約140幅。分別展示歷史主題性人物畫、心游古典的寫意人物畫、都市人物畫以及現(xiàn)代水墨實(shí)驗(yàn)類作品。其主題性創(chuàng)作雄強(qiáng)而渾厚，其古典寫意作品清雅而超逸，其都市人物畫生動(dòng)傳神并具批判與反思色彩，其現(xiàn)代水墨實(shí)驗(yàn)類作品在形式語言的探索上頗富開拓性。展覽地點(diǎn)：中國美術(shù)館1、2、3號(hào)展廳 主辦：中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中華人民共和國文化部、清華大學(xué)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、全國政協(xié)書畫室

06吞吐大荒——許欽松山水畫展

展覽時(shí)間：2012.05.29-2012.06.24

許欽松更在自己的山水畫創(chuàng)作上作了可貴的探索。他的山水畫既繼承了嶺南畫派的精神，又追隨時(shí)代、立足創(chuàng)新，致力于把傳統(tǒng)與當(dāng)代做到有機(jī)的銜接，并找到了獨(dú)特的鏈接方式，即將視覺審美領(lǐng)域的大山、大水以及鼓蕩的云氣、縹緲的霧靄等具象山水形象，轉(zhuǎn)換為聽覺審美領(lǐng)域的抽象音樂旋律的山水意象，并將靜態(tài)的空間與動(dòng)態(tài)的時(shí)間不著痕跡地揉合為一體，開創(chuàng)了一種具象與抽象并存，寫實(shí)與移情并重，細(xì)微精至與宏大巍峨共生的大山水畫境界。他以這種自我獨(dú)有的宏大氣場，走進(jìn)了人民大會(huì)堂和眾多國家重要的場地，在中國山水畫領(lǐng)域樹起了一種新的風(fēng)尚。展覽地點(diǎn)：廣東美術(shù)館一樓1、2、3、4號(hào)展廳 主辦：中國文化部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、全國政協(xié)書畫室、廣東省人民政府、中共廣東省委宣傳部、中國美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國藝術(shù)研究院、中國國家畫院

07蔡國強(qiáng)個(gè)展——春

展覽時(shí)間：2012.04.21-2012.06.03

本展覽將是蔡國強(qiáng)在他的藝術(shù)活動(dòng)中，首次對(duì)他的火藥繪畫藝術(shù)進(jìn)行集中展示和討論。透過火藥在紙或絲綢上爆破的手法，探索中國傳統(tǒng)文人精神的寫意風(fēng)格，和遨游天地大自然間的飄逸心境，更是對(duì)物欲泛濫、追求功利的現(xiàn)代文明社會(huì)之喧擾的省思及離異。使用火藥爆炸激烈的表現(xiàn)手法，和現(xiàn)代藝術(shù)強(qiáng)有力的視覺效果，表現(xiàn)柔情似水的江南風(fēng)光及風(fēng)花雪月的詩情畫意。讓傳統(tǒng)和當(dāng)代相遇，試圖在精神和美學(xué)的層面，傳遞永恒的境界。蔡國強(qiáng)也將于《春》展開幕前夕，在西湖湖心特搭建的平臺(tái)上，就西湖的美景現(xiàn)場寫生，以火藥作畫爆破在絲綢上，并將整個(gè)制作過程通過媒體公開進(jìn)行?；鹚幗z綢繪畫作品完成后，將運(yùn)回美術(shù)館進(jìn)行裝置，展廳以高8米、360度環(huán)形上下覆蓋的巨型絲綢火藥作品，呈現(xiàn)西湖風(fēng)景，構(gòu)成云煙霧色般的裝置性繪畫空間。展覽地點(diǎn)：浙江美術(shù)館4、5、6號(hào)展廳 主辦：浙江美術(shù)館