跳出畫的天地

胡振宇是一個具有多方面造詣的年輕美術(shù)家，畫過不少連環(huán)畫、插圖、年畫以及大型革命歷史畫。河北美術(shù)出版社為他的油畫作品出集子，這是一件很有意義的事。因?yàn)楹裼钍窃诮夥藕蠹t旗下成長起來的年輕畫家，是我們美術(shù)院校在50年代經(jīng)過院系調(diào)整后，第一批從附中開始培養(yǎng)起來的新的一代畫家，因此他的成長和發(fā)展將給我們帶來許多啟示。

胡振宇在他同代人中是個幸運(yùn)者，也是佼佼者。他有機(jī)會在美術(shù)學(xué)院里受到系統(tǒng)教育，經(jīng)過嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練：從附中——本科——研究生，以后又出國進(jìn)修深造。因此他掌握了扎實(shí)的基本功和寫實(shí)能力，從他那些課堂習(xí)作中可見其功底。作為一個現(xiàn)實(shí)主義畫家，掌握這樣的基本功是非常必要的。當(dāng)他在國外進(jìn)修期間，不論在法國的盧佛爾博物館，還是在比利時、荷蘭的美術(shù)博物館里臨摹古典大師作品，外國朋友都為他高超的寫實(shí)技巧而贊嘆不已。比利時的報(bào)紙還專門用很大篇幅介紹這位掌握高超西方油畫技巧的東方油畫家。當(dāng)振宇的個人畫展在西德、比利時各地展出時，許多藝術(shù)家亦為來自東方的美術(shù)家“能如此熟練地掌握西方油畫技巧而感到驚奇”。

東方美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出來的年輕畫家，在掌握西方油畫技巧上能使西方藝術(shù)家們認(rèn)為高超，這也不是一件容易的事。追溯我國的油畫歷史的話，它并不悠久。由于解放以來，我國美術(shù)學(xué)院在教學(xué)中堅(jiān)持嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，并以培養(yǎng)和訓(xùn)練學(xué)生如何深入生活，認(rèn)識客觀世界，掌握客觀規(guī)律，以及如何表達(dá)作者個人對客觀世界的認(rèn)識為原則。因?yàn)槲覀兊默F(xiàn)實(shí)主義繪畫是建立在唯物論的認(rèn)識論基礎(chǔ)上的，所以和當(dāng)前西方美術(shù)學(xué)院有根本的區(qū)別。為此，我們美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出來的學(xué)生，能較好地掌握對客觀世界的寫實(shí)能力是可以理解的。

當(dāng)然，有技術(shù)、有寫實(shí)能力，并不等于就有藝術(shù)。技術(shù)只是表達(dá)作者意圖的手段，也是必備的手段。對一個藝術(shù)家來說，更重要的是各方面的素養(yǎng)和對生活的認(rèn)識，對美的敏感。振宇在國外時，努力提高自己的修養(yǎng)，不斷探索藝術(shù)的規(guī)律。他走訪了法、意、英、美、西德、比等十幾個國家，參觀了六十余座博物館和上百個大小畫廊，從西方傳統(tǒng)的油畫中汲取營養(yǎng)，在現(xiàn)代諸流派中得到啟示。通過學(xué)習(xí)、分析、比較，他對自己所走的現(xiàn)實(shí)主義道路更加堅(jiān)定、自信，對提高自己各方面的修養(yǎng)，豐富表現(xiàn)手法，更感迫切，在不斷實(shí)踐中使自己的藝術(shù)更加成熟。

在河北美術(shù)出版社出版的那本集子里收集的油畫作品中，除了部分是他在國內(nèi)學(xué)習(xí)時期的課堂習(xí)作和去西北考察時在新疆伊犁、烏拉斯坦等地畫的創(chuàng)作素材及印象記憶之外，其他都是近幾年在比利時皇家美術(shù)學(xué)院進(jìn)修期間所畫的新作。在這些作品中，有的是寫生、有的是追憶畫，作者都偏重于意境的表現(xiàn)和藝術(shù)趣味的追求，這和他在國內(nèi)畫的作品有很大的不同，但仍能看出一脈相承之處。這說明振宇在藝術(shù)探討上不是丟棄傳統(tǒng)，而是在原有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有分析、有批判地進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng)，研究與探索。他盡量把現(xiàn)代的多種技法和古典的傳統(tǒng)油畫技法結(jié)合起來，產(chǎn)生一種既保留有傳統(tǒng)技巧優(yōu)點(diǎn)，又富有現(xiàn)代感的新的表現(xiàn)手法。他力求在單純中追求豐富、在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨突A(chǔ)上力求色彩多樣變化；在表現(xiàn)手法上既發(fā)揮自己扎實(shí)的寫實(shí)功夫，又運(yùn)用抽象因素加以互補(bǔ)，使其有機(jī)地結(jié)合，《月夜》那幅畫就是這類作品的代表。在制作上他用了多種技法：在吸油的畫布或畫紙上進(jìn)行多層次的加工，既運(yùn)用直接畫法，也采用古典的透明畫法，顏色一層層的暈染，最后加涂上光油，使畫面深厚、耐看，《西德姑娘》就是用這種技法畫成的，效果很好。他吸收古典繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)造型，但不強(qiáng)調(diào)光影和明暗的強(qiáng)烈對比，追求平光效果，充分運(yùn)用色彩的語言，發(fā)揮色彩調(diào)子的作用，并往往用裝飾手法使色調(diào)豐富多彩，增強(qiáng)畫面的現(xiàn)代感和裝飾性；他充分發(fā)揮油畫材料的性能，運(yùn)用不同的油，造成不同的畫面效果，并通過筆觸、刮刀及顏料厚堆所造成的特殊的肌理效果，使畫面富有質(zhì)感；他常常通過熟練的技巧，運(yùn)用筆觸的方向和油畫顏料的性能來表現(xiàn)姑娘們金黃色的頭發(fā)，不僅頭發(fā)的質(zhì)感很好，而且生動流暢富有表現(xiàn)力，畫面表面形成很好的效果。有時在畫面上的背景部分用抽象點(diǎn)滴的辦法，使畫面生動、活躍，有時在整張畫面上采用“點(diǎn)滴手法”增強(qiáng)畫面氣氛，例如《西歐的雨季》就別有趣味。他也常常運(yùn)用枯筆效果使畫面上產(chǎn)生不同質(zhì)感的對比，《阿爾卑斯山下》一畫中的深色叢林就是用枯筆技法，使叢林與遠(yuǎn)處的雪山拉開距離，更具有空間感和質(zhì)感。

藝術(shù)的生命在于它能立足于新意。振宇采用種種不同的技法的目的，在于表現(xiàn)他自己對生活各種不同的感受和意境。他的各種表現(xiàn)技法的嘗試都是圍繞著總的目標(biāo)而進(jìn)行的。正如馬蒂斯說：“我首先企圖達(dá)到的是表現(xiàn)，但一個畫家的觀念不應(yīng)該和他的表現(xiàn)手段割裂開來觀察，因?yàn)檫@個觀念只有獲得各種手段的支持才有作用；而思想越深，則手段越需完備，而完備我并不理解為復(fù)雜。”

振宇在國外的油畫不論是人物也好，風(fēng)景也好，幅面不大卻引人入勝。無論是樺林前的姑娘，還是遼闊的阿爾卑斯山下風(fēng)光，無論是《巴黎早晨》，還是《月夜》，都具有耐人尋味的意境，和他過去的作品相比，有很大的發(fā)展和提高。一個畫家不能光畫他所看到的東西，而必須首先要畫出他對事物的認(rèn)識。并且還要像拉辛在《拉奧孔》中所說那樣：“畫家的最后的目的是達(dá)到豐富多彩的美……”因?yàn)椤懊朗窃煨退囆g(shù)的最高法律”。胡振宇正為發(fā)現(xiàn)美和創(chuàng)造美，在努力探索中。