品味油畫中的色彩精神

摘 要：繪畫作為一門視覺藝術(shù)，要通過畫面形式中的線條、塊面、明暗等構(gòu)成因素來傳達(dá)畫面主題和畫家情感。而其中最具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的表現(xiàn)因素就是畫面中的色彩。因此，只有在繪畫中正確的認(rèn)識(shí)色彩、運(yùn)用色彩，才能將色彩的精神和畫面的意境完整地結(jié)合起來，才能更有效地體現(xiàn)作品的內(nèi)涵和境界。

關(guān)鍵詞：明暗；冷暖；情感表現(xiàn)

作者簡介：朱柳，（1986-），女，漢族，西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院2010級研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)、油畫。

[中圖分類號(hào)]：J223 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-02-0132-01

古典主義繪畫中的主要因素是素描關(guān)系。畫家常通過細(xì)膩的筆法和理性的色彩塑造真實(shí)的物象，通過褐色的主調(diào)子闡釋古典主義繪畫的肅穆和嚴(yán)謹(jǐn)。在當(dāng)時(shí)，對于色彩的大膽創(chuàng)新者就是威尼斯畫派的提香了。他不是僅僅將色彩作為素描的附庸，而是直接用它去塑造形體，因而使色彩在油畫中從此有了獨(dú)立的意義。到十七世紀(jì)具有浪漫主義色彩的巴洛克藝術(shù)家則擅用明亮、鮮艷的色彩表現(xiàn)不規(guī)則的畫面。如在魯本斯的畫面中，造型夸張的人物色彩透明，畫面色調(diào)響亮，大膽奔放的筆觸和強(qiáng)烈的明暗關(guān)系充分體現(xiàn)著畫面的空間感。在具有古典主義精神的倫勃朗的筆下，強(qiáng)烈的明暗和濃烈的色彩占據(jù)著他的畫面，他的一生都致力于繪畫用筆的探索和營造畫面豐富的色彩效果。之后產(chǎn)生的羅可可藝術(shù)在追求表現(xiàn)柔美、華麗和愉快的抒情情調(diào)時(shí)，使古典油畫中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿靼岛蜕赎P(guān)系不再占主要地位。印象派對油畫藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)，就是結(jié)束了以往西方藝術(shù)家在運(yùn)用色彩時(shí)的那種隨類賦彩的階段。更重要的是它奠定了西方現(xiàn)代派美術(shù)的基礎(chǔ)。

通過論述油畫色彩表現(xiàn)的發(fā)展過程，不難看出，不同畫家筆下的不同色彩表現(xiàn)形式，實(shí)即是色彩與素描和色彩與情感的關(guān)系問題。

一、色彩與素描

素描之所以是一切繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，因?yàn)樗且詥我坏念伾珌肀憩F(xiàn)光與物、物與物、物與空間的關(guān)系。而色彩是由千變?nèi)f化的顏色來表現(xiàn)上述關(guān)系。然而不管是“單一”還是“豐富”，其表現(xiàn)過程和最終目的是一致的：畫面中的質(zhì)感、體積和空間的傳達(dá)。色彩的明暗基礎(chǔ)是素描中的明暗關(guān)系，對素描中黑、白、灰關(guān)系和體積空間的認(rèn)識(shí)是表現(xiàn)色彩的前提，一切豐富的顏色都是建立在素描關(guān)系的基礎(chǔ)之上的，所以色彩關(guān)系的實(shí)質(zhì)就是素描關(guān)系。

色彩的表現(xiàn)就是由整體到細(xì)節(jié)，再由細(xì)節(jié)到整體的反復(fù)循環(huán)過程，主要是對物象體積空間的塑造。在光的照耀下，物象因?yàn)榫哂辛私Y(jié)構(gòu)和體積而產(chǎn)生了光線的明暗層次變化，所以抓住物象的明暗關(guān)系才會(huì)產(chǎn)生體積感。因此，在面對一組物象時(shí)，首先要拋開色彩對我們視線的干擾，應(yīng)看到色彩中的黑、白、灰關(guān)系，通過運(yùn)用不同色度和色相的顏色鋪滿畫面中的大的明暗關(guān)系和色彩空間關(guān)系。其次，在大的空間關(guān)系中找到每個(gè)物象的黑、白、灰關(guān)系，但每個(gè)具體的明暗都不應(yīng)該超出自身所存在的大的明暗范圍。

素描中的空間意識(shí)同樣指導(dǎo)著色彩對于空間的體現(xiàn)。畫面和現(xiàn)實(shí)可能不是一樣的：因?yàn)樵诋嬅嬷?，要主觀地想著遠(yuǎn)因?yàn)榻：?，近因?yàn)檫h(yuǎn)而明確；遠(yuǎn)因?yàn)榻副?，近因?yàn)檫h(yuǎn)而厚重……近景的色彩用筆要明確、大膽、銳利，遠(yuǎn)景的色彩構(gòu)成要主觀地區(qū)別于近景，從而形成色彩的柔烈、松緊等種種對比，產(chǎn)生主次和遠(yuǎn)近關(guān)系。當(dāng)這種空間概念完全服務(wù)于畫面時(shí)，畫面中才會(huì)充滿光線和空氣。這時(shí)，畫面和現(xiàn)實(shí)才會(huì)是一樣的。這種“不一樣”和“一樣”的認(rèn)識(shí)正是色彩在畫面中主觀和客觀的表現(xiàn)依據(jù)。

色彩語言在塑造體積和空間時(shí)，除了最基本的明暗關(guān)系外，最重要的就是冷暖關(guān)系。任何一種顏色的冷暖傾向都是相對于另一種顏色而言的，因此只有在對比的條件下分析色彩的冷暖變化，才不會(huì)脫離畫面的整體明暗關(guān)系。冷暖的變化讓色彩更加豐富的同時(shí)，更重要的是它是色彩在空間上的透視，即是色彩的空間變化。例如，莫奈的名作《草垛》：畫面色彩明亮，光感和空間感強(qiáng)烈，前景中明亮的黃色充分體現(xiàn)著陽光的照耀，遠(yuǎn)處用黃色的補(bǔ)色藍(lán)色將畫面的空間推遠(yuǎn)。在這種大的色彩冷暖對比下，一層層相對冷或暖的黃色和藍(lán)色又形成了一個(gè)個(gè)小的色彩冷暖對比和空間透視。

總之，色彩在體現(xiàn)素描關(guān)系的同時(shí)又蘊(yùn)含著自身的冷暖關(guān)系。素描的明暗透視和色彩的冷暖透視共同體現(xiàn)著畫面的體積空間。

二、色彩與情感

著名學(xué)者聞一多曾有一首名為《色彩》的詩，其中有幾句是：“綠給了我發(fā)展，紅給了我熱情，黃教我以忠義，藍(lán)教我以高潔，粉紅賜我以希望，灰白贈(zèng)我以悲哀……”可見，色彩是有表情和情緒的，每一種不同的顏色都代表著一種情感，給人以不同的味道和感覺。如黑色的神秘和壓抑，綠色的安靜和希望，紅色的躁動(dòng)和激情……所以，色彩的表現(xiàn)力正是畫家將現(xiàn)實(shí)中的顏色轉(zhuǎn)化成畫面中的色彩后所要傳達(dá)出的精神意義。正如蘇珊朗格指出的那樣，嬰兒的啼哭雖然是由衷的情感，但并不是藝術(shù)，藝術(shù)需要把情感轉(zhuǎn)換成一種美的形式語言，而想象便成為轉(zhuǎn)換的中介?！?】繪畫中的“美的形式語言”之一就是色彩，“想象”就是對客觀顏色的主觀解讀，是情感在色彩上的寄托和體現(xiàn)。

色調(diào)對畫家情感的寄托和體現(xiàn)起著重要作用，它反映了一位藝術(shù)家的思想狀態(tài)和內(nèi)心世界。畫面的色調(diào)意味著色彩的整體意圖和整體關(guān)系，是色彩的結(jié)構(gòu)和秩序。色調(diào)是一幅畫的韻律和節(jié)奏，決定著畫面的精神和意味，猶如一首曲的音調(diào)一般，不同高低和輕重的旋律直接決定著歌曲的意境和內(nèi)涵。比如列維坦的風(fēng)景《湖上》和馬蒂斯的《紅色和諧》，兩種截然不同的色調(diào)帶給人們寧靜和熾熱的不同視覺震撼和內(nèi)心感受。

色彩的精神是畫家精神氣質(zhì)的反映和藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，并非純粹形式技法的追求。例如，法國印象派先驅(qū)的作品在捕捉變化莫測的光線時(shí)，忽略了物象的實(shí)體結(jié)構(gòu)，但畫面卻有一種質(zhì)樸清新的自然氣息；而美國印象派名家在技法和形色的表現(xiàn)都很到位，但畫面中卻缺少了一點(diǎn)對人們內(nèi)心的啟示。同樣，在凡·高直率的用筆和單純的色彩下，卻深刻地體現(xiàn)著畫家獨(dú)特的個(gè)性和氣質(zhì)。所以，藝術(shù)作品的樸素美更勝過技法嫻熟、用筆精致的華麗外衣。正如徐悲鴻對繪畫有寧拙勿巧的觀點(diǎn)一樣，“拙”應(yīng)該是藝術(shù)家技法成熟后所追求的主觀情感自然流露的純真美，是藝術(shù)家對繪畫作品更高意義的理解。

綜上所述，畫面中的色彩結(jié)構(gòu)和色彩組織在表達(dá)著繽紛的色彩世界的同時(shí)，更重要的是對作品主題意義的傳達(dá)，也就是自然色彩和情感色彩的完美融合。而這種傳達(dá)之所以成功，正是色彩的精神所在，這種精神沖擊著人們的視覺，觸動(dòng)著人們的思想。

參考文獻(xiàn)：

1、馬一丹.油畫技法[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2001.

2、吳義方、吳卸耀.色彩文化趣談[M].上海：上海大學(xué)出版社，2008.

3、馬一平.色彩[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2000.第

4、特列沃·蘭姆、賈寧·布里奧、劉國彬譯.色彩[M].北京：華夏出版社，2006.

5、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室.外國美術(shù)簡史[M].北京：高等教育出版社，1998.

6、張明.解讀繽紛的色彩世界[M].北京：科學(xué)出版社，2007.