現(xiàn)代歐美小提琴女杰

摘 要：小提琴演奏史中，男性演奏家似乎占據(jù)一定優(yōu)勢(shì)，說(shuō)明女性學(xué)習(xí)小提琴并在樂(lè)壇與男性演奏家并駕齊驅(qū)不是易事。在為數(shù)不多的女演奏家中能達(dá)到出類(lèi)拔萃的就更少。優(yōu)雅、雋永、細(xì)膩的小提琴與女性有著天然的親和力。

關(guān)鍵詞：女小提琴家；穆洛娃；哈恩；菲舍爾；穆特

作者簡(jiǎn)介：魯菲（1981—），女，漢，甘肅人，蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2009級(jí)碩士，研究方向：西方音樂(lè)史。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J622.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-02-0110-01

自從本世紀(jì)40年代，法國(guó)女小提琴家內(nèi)弗脫穎而出后，女小提琴家相繼出現(xiàn)，如古典親善的穆特、自由奔放的莉拉，斯拉夫風(fēng)格的穆洛娃等，她們各有一段音樂(lè)傳奇和光輝燦爛的琴韻。因?yàn)樗齻儗⑿衫^續(xù)激動(dòng)、撫慰、純凈著，并增添了美妙和不可思議的新意。如果說(shuō)來(lái)自德國(guó)的穆特有著深沉中的亮麗，德奧的沉重和細(xì)膩，傾向內(nèi)心的獨(dú)白和表述；那么來(lái)自美國(guó)的約瑟夫維茨則擁有青春自由的明快，新古典音樂(lè)的流暢和美妙，豆蔻年華的風(fēng)采，傾向心有靈犀的溝通和共鳴。如果我們把穆特作為大師去景仰，莉拉則靠近我們的心靈，愉快而輕松。如果說(shuō)穆特代表了德奧古典樂(lè)派的演繹風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)中透出華麗的美感，莉拉則代表了北美的自由奔放和現(xiàn)代意識(shí)。

維多利亞#8226;穆洛娃（Viktoria Mullova，1959.11.27—，俄羅斯）

6歲獲維尼亞夫斯基小提琴比賽第1名，22歲獲赫爾辛基西貝柳斯國(guó)際音樂(lè)比賽第1名，第2年摘取柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽桂冠，確立了她的職業(yè)生涯；1995年，演奏柴科夫斯基和西貝柳斯的小提琴協(xié)奏曲，獲法國(guó)唱片大獎(jiǎng)；１９８８，演奏的門(mén)德?tīng)査桑逍≌{(diào)小提琴協(xié)奏曲獲法國(guó)“金音叉”獎(jiǎng)；錄制斯特拉文斯基、拉威爾、普洛科菲耶夫的奏鳴曲，獲“愛(ài)迪生錄音獎(jiǎng)”。

她的演奏洋溢著高貴氣質(zhì)，節(jié)奏、分句、層次處理精致，演奏充滿(mǎn)對(duì)生命的熱情贊美，音色純厚甜美，情感質(zhì)樸自然，富于變化，既有粗獷豪放的男性氣概，又有細(xì)膩柔美的女性特點(diǎn)。演奏蘊(yùn)涵激情，閃爍著爆發(fā)力，在她純凈甜美的音色中飽含著火熱。她的演奏冷靜、理智的，高貴冷艷的氣質(zhì)，藏而不露、有條不紊地處理著樂(lè)句，觸及內(nèi)心的激動(dòng)。冷漠的外表與熾熱的情感結(jié)合在一起，構(gòu)成了演奏特色。

希拉里#8226;哈恩（Hilary Hahn，1979.11.27—，美國(guó)）

1996年，第1次錄制巴赫奏鳴曲和帕蒂塔，獲得Diapason d’Or獎(jiǎng)；1998，演奏貝多芬小提琴協(xié)奏曲和伯恩斯坦小夜曲，獲Diapason d’Or和Echo古典大獎(jiǎng)；1999、2000年錄制巴伯和梅耶貝爾協(xié)奏曲唱片，獲德國(guó)音樂(lè)評(píng)論大獎(jiǎng)和戛納古典大獎(jiǎng)；2002，被評(píng)為格萊美最佳器樂(lè)獨(dú)奏家，勃拉姆斯和斯特拉文斯基唱片獲得Monde de la musique’s Choc Award，為她的音樂(lè)生涯開(kāi)啟新樂(lè)章；2003、2009年兩度榮獲格萊美音樂(lè)大獎(jiǎng)、“德國(guó)唱片業(yè)”大獎(jiǎng)。美國(guó)《時(shí)代》雜志評(píng)選為“美國(guó)最優(yōu)秀的青年古典音樂(lè)家”；2010，普利策音樂(lè)大獎(jiǎng)的獲得者。

哈恩在運(yùn)弓間展現(xiàn)出極強(qiáng)的功力，細(xì)膩的揉弦，在獨(dú)奏段落所表現(xiàn)出的生動(dòng)絢麗，體現(xiàn)出輕靈質(zhì)感。哈恩音色甜美成熟，以冷靜、沉穩(wěn)見(jiàn)長(zhǎng)。她認(rèn)為音樂(lè)是種始終進(jìn)行的自我教育。她喜歡廣泛接觸各種風(fēng)格的音樂(lè)，且與不同樂(lè)團(tuán)合作，獲得更豐富的感受，她熱愛(ài)和享受音樂(lè)。古典音樂(lè)是與歷史文化相關(guān)的藝術(shù)，深厚的底蘊(yùn)充分調(diào)動(dòng)了觀眾的主動(dòng)性，讓聽(tīng)眾感受美。

朱利亞#8226;菲舍爾（Julia Fischer，1983—，德國(guó)），1995年獲梅紐因國(guó)際小提琴大獎(jiǎng)賽首獎(jiǎng)和巴赫獨(dú)奏作品表演獎(jiǎng)。1996，獲第8屆歐洲青少年器樂(lè)演奏家金獎(jiǎng)。被譽(yù)為21世紀(jì)的小提琴家巨匠。

演奏氣度瀟灑，堅(jiān)定的自信中流露出自然的抒情，從巴洛克到當(dāng)代作品，菲舍爾演奏穩(wěn)重大方，線(xiàn)條清晰富有光澤。琴聲流暢，她用心靈演奏，抒情格調(diào)如歌唱般翱翔，具有超凡魅力的演繹，融入戲劇沖突。無(wú)論是抒情的慢板還是活潑部分，在菲的手中變得端莊而熱情。菲舍爾演繹干凈利落，理智始終控制節(jié)奏，是一種心靈的感觸。菲舍爾不僅解決技術(shù)問(wèn)題，還合理運(yùn)用技巧詮釋作品中的情緒和意境。她研究弓法，樂(lè)句和細(xì)節(jié)的處理，她每次演奏都不同，并不完全遵照樂(lè)譜演奏，而是在演奏中融入自己的思想。

安妮#8226;索菲#8226;穆特（Anne-SophieMutter，1963.6.29—，德國(guó)）

1970年，摘取德國(guó)青少年小提琴比賽桂冠；1979，獲薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)“年度藝術(shù)家”獎(jiǎng)和德國(guó)唱片大獎(jiǎng)（DeutscherSchallplattenpreis）；她的職業(yè)演奏家生涯始于1977年；1979、1991，她被授予”年度藝術(shù)家”，并得到著名的”DEUTSCHERSCHALLPLATTENPREIS”獎(jiǎng)； 1995，在萊比錫初演彭代雷茨基《第2小提琴協(xié)奏曲》，贏得格萊美獎(jiǎng)。1996；被授予馬克西米立安勛章(Maximilianpreis)。與指揮家卡拉揚(yáng)的相遇，成為穆特演奏生涯的轉(zhuǎn)折?？ɡ瓝P(yáng)稱(chēng)她是自梅紐因以來(lái)，最了不起的音樂(lè)奇才，稱(chēng)作“小提琴女神、女梅紐因”。

發(fā)音完善，風(fēng)格熱情，演奏多元化，穆特對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的熱愛(ài)是從與波蘭作曲家柳多斯拉夫斯基的合作開(kāi)始。指法的動(dòng)感關(guān)系到音樂(lè)色彩，在反復(fù)的地方采用與呈示部不同的指法。作品不僅呈現(xiàn)美，還需注重運(yùn)弓及音符間的休止。穆特的演奏技巧精湛、音樂(lè)表現(xiàn)自然。她的演奏繼承了卡爾#8226;弗萊什的教學(xué)體系，追求純正的藝術(shù)表現(xiàn)、精益求精的演奏技巧和對(duì)作品的理性結(jié)構(gòu)分析，音準(zhǔn)、和弦、旋律線(xiàn)條和低聲部清晰，揉弦變化恰當(dāng)。對(duì)穆特影響最深的就是莫扎特，莫的每個(gè)音符都很珍貴，“演奏莫扎特作品，只要一個(gè)錯(cuò)誤的重音，就足以將整部作品給毀了。莫的作品典雅、純凈、質(zhì)樸。

20世紀(jì)以來(lái)，女性演奏家如雨后春筍般涌現(xiàn)，動(dòng)搖了幾百年來(lái)男性壟斷的這一領(lǐng)域，說(shuō)明在藝術(shù)上無(wú)性別差異，特別是音樂(lè)與社會(huì)環(huán)境和時(shí)代觀念相關(guān)，女性小提琴家與男性平分秋色，巾幗不讓須眉。

參考文獻(xiàn)：

[1]張蓓荔、楊寶智，《弦樂(lè)藝術(shù)史》，高等教育出版社，2004年第1版。

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[3]洛秦，《小提琴藝術(shù)全覽》，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2004年1版。