美到窒息的離別之痛

摘 要：《長亭送別》是蘇教版高中語文教材中為數(shù)不多的元曲選文之一，元曲創(chuàng)作大家王實甫以其非凡的創(chuàng)作才能讓我們感受到了不一樣的離別之痛，痛中之美，令人欲罷不能。其中蘊含著獨特的意境美、語言美、結構美和形式美，令人嘆為觀止。

關鍵詞：長亭送別；意境美；語言美；結構美；形式美

作者簡介：李靜，性別:女，出生年月：1987年11月18日，籍貫：山東省菏澤市成武縣，單位：揚州大學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0014-01

秦觀在《鵲橋仙》中寫道：“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，雖灑脫悲壯，但江淹在《別賦》中的“黯然銷魂者，唯別而已矣”更是牽動了離別之人的愁緒。離愁別緒總是令人聞之潸然淚下，但在曲如“花間美人”的作家王實甫的筆下，離愁在痛的同時又美得令人窒息。

《長亭送別》描寫張生即將赴京趕考，與鶯鶯在十里長亭送別的場景?！岸嗲樽怨艂x別”，離別之情令人傷神，但在大家王實甫的筆下又別是一番風情，獨具悲劇美的色彩。

一、情景交融的意境美

王夫之在《夕堂永日緒論內編》中寫道“夫景以情合，情以景生，初不相離，唯意所適。截分兩橛，則情不足興，而景非其景”，指出情與景的關系，二者具有內在統(tǒng)一性，也就是強調情景交融的重要性。

《長亭送別》情景交融藝術手法的熟練運用營造出一種絕美的意境，將離別的愁苦哀怨寄寓在一系列悲涼的景物描寫之中，把悲苦之情渲染的令人眩暈，不覺痛而痛由心生，不覺苦而苦不堪言，痛苦在此刻也有了美的表達。

【端莊好】寫的是送別途中的景色?！氨淘铺?，黃花地，西風緊，北雁南飛”，13個字將離別之景渲染的淋漓盡致。在天地之間滿含愁緒的張生與崔鶯鶯自然出現(xiàn)，在如此蒼涼的景色之中，望著南飛的北雁，看著身邊即將分離的愛人，怎一個痛字了得??！此句表面有景無人，實則人在其中。而“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”則把悲涼之景中隱含的愁苦之人直接推出，霜林紅的妖嬈，一個“淚”字暗含百般柔情與無奈，這個“淚”字是這支曲子中唯一直接寫情的字，但僅此一字，就使全部的景物都沾染上了離別的淚光。

【一煞】描寫的是別后的情景?！扒嗌礁羲托校枇植蛔雒?，淡煙暮靄相遮蔽”，張生策馬而去，鶯鶯獨立于長亭之上，想要再看一眼愛人的背影，可偏偏青山相隔，密林相阻，連淡煙與暮靄也阻擋視線，就連這個小小的愿望也不能實現(xiàn)?！跋﹃柟诺罒o人語，禾黍秋風聽馬嘶”，望而不得，卻又能聽到張生騎乘的馬的嘶鳴聲，穿越青山密林，告訴鶯鶯張生正在離去的現(xiàn)實。此等悲涼傷痛的場景本應浸滿淚水，甚至號啕痛哭，但王實甫卻并沒有半點表情描寫，甚至連【端正好】中的那個“淚”字也沒有出現(xiàn)，轉而用“青山”、“密林”、“淡煙”、“暮靄”這些壯闊的景色娓娓道來，用大自然的強大與鶯鶯的渺小相對比，更加突顯出鶯鶯依依不舍與無奈的心境，“莫道黯然銷魂，何處柳暗花明”。

二、溫婉動情的語言美

王實甫的雜劇注重遣詞造句，注重音律，語言生動，文辭綺麗，朱權在《太和正音譜》中說：“王實甫之詞如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣”。

《長亭送別》一折運用了夸張、對偶、排比、設問、對比、用典等多種修辭方法，同時還將古樸典雅的古代詩詞與樸實流暢的民間口語融為一體，形成了華麗典雅、質樸含蓄的語言風格，增強了劇作的藝術魅力。

【滾繡球】“聽得道一聲‘去也’，松了金釧”；遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？”此句運用夸張，將鶯鶯承受的離別之苦形象生動的表現(xiàn)出來?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”，愛情令鶯鶯癡迷沉醉，而“昨夜成親，今日別離”，此等離愁別恨又怎能不令人銷魂?！具哆读睢看饲\用排比句式，增加了語言的音樂美和節(jié)奏美，同時運用“車兒”、“馬兒”、 “花兒”、“靨兒”等兒話音，及“兀的不悶殺人也么哥”通俗的口語，樸實流暢而不失生動，令人深刻體會到痛入心脾的離別之苦?！臼瘴病克膰缴?，一鞭殘照里”，視覺與聽覺的交匯處，是鶯鶯支離破碎的心。

王實甫之描寫如“小橋流水”般細膩，使人在漫天飄飛的黃葉中，心隨這對苦命鴛鴦跌宕起伏，看著別人的故事，留下自己的淚，溫婉之中自有悲痛之美。

三、縝密自然的結構美

《長亭送別》描寫張生與鶯鶯在十里長亭分別的情景，著墨不多，但環(huán)環(huán)相扣，入情入理。

作者從二人離開普救寺赴長亭的途中開始寫起，【滾繡球】中一句“馬兒迍迍的行，車兒快快的隨” 就將二人不忍摢別的感情表達得淋漓盡致。正是因為離別如此之痛才令人更加痛恨離別的原因，作者筆鋒一轉，很自然的過渡到宴席上鶯鶯痛罵“‘蝸角虛名，蠅頭微利’，拆鴛鴦在兩下里”的場景。鶯鶯的不滿表明她對功名利祿鄙棄的態(tài)度，但“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸”則反映出張生對功名的留戀。正是由于張生對功名的態(tài)度，才使鶯鶯的重重憂思不無道理，于是“你休憂‘文齊福不齊’，我只怕你‘停妻再娶妻’”，臨別囑托的場景自然而成?！氨瘹g聚散一杯酒，南北東西萬里程”宴會結束，萬千囑咐之后，張生終是離去，留鶯鶯一人在十里長亭翹首而望，看著張生越走越遠直至不見。而這一動人的場景作者也只是用了兩首曲子而已，“來時甚急，去后何遲”，無需多言，不舍之情已令人動容。

四、精致靈動的形式美

元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，其體制形式具體表現(xiàn)在六個方面：宮調、曲牌、曲韻、平仄、對仗、襯字。雖有定制，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律師絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。

《西廂記》被稱為“元曲之祖”，其對元曲體制形式的靈活運用令人嘆服?！具哆读睢俊耙姲才胖噧?、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都瘟做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！”排比和兒化音的運用增強了節(jié)奏感和音樂美，同時作者為了講求音韻美，還添加了一些襯字，如“也么哥”，加強了語氣?！久摬忌馈俊跋挛黠L黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”、【四煞】“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”則巧用對仗。

法國著名雕塑家奧古斯特·羅丹曾說：“世界上不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！鄙钪郎醵?，文學之美亦是如此。無論是“大漠孤煙”的豪放，還是“小橋流水”的溫婉，抑或是“春風得意馬蹄疾”的歡快，還是“多情自古傷離別”的悲痛，都能給我們帶來或喜或怒或哀或樂的美的感受。