珠寶里的西方人類史

伊麗莎白 · 泰勒與寶格麗125周年大展

當(dāng)寶格麗興沖沖地接力LV，在中國國家博物館開大展時，誰都料不到，引發(fā)國內(nèi)輿論浪潮的除了“奢侈品牌逐鹿最關(guān)鍵的中國市場”這種陳辭濫調(diào)，新鮮的居然是“國家博物館姓社還是姓資”。有評論說，國博連自己國家東西都布置不好，卻為了賺更多快錢去迎合資本主義商業(yè)市場。好端端一個代表人家意大利整個國家百年設(shè)計素養(yǎng)的文化大展，就此戴上了意識形態(tài)博弈的枷鎖。

寶格麗是一個誕生于19世紀(jì)意大利王國的家族銀匠鋪?zhàn)?，?jīng)過家族歷代成員的經(jīng)營，發(fā)展至今成為世界一流的首飾配飾類奢侈品牌。125年來，為人們津津樂道的不僅是哪個明星佩戴著怎樣的款式曝光、哪些款式賣得最好，而是作為品牌，它能夠代表一個多世紀(jì)的西方人類史。所以，當(dāng)國家博物館副館長陳履生頂著重重輿論壓力專門解釋“我們要反映的是歷史與文化并存的概念，悠久的歷史是以文化創(chuàng)意為支撐的”，還是有很多人認(rèn)可“這六百多件展品首飾與那些上下五千年的出土文物并重”這個說法的。這也是他們整個家族、整個品牌王國所向往的—要載入人類史。

在上海，臺灣企業(yè)家、震旦集團(tuán)董事長陳永泰先生委托日本建筑師安藤忠雄先生給自己在陸家嘴的辦公樓下邊設(shè)計了個私人博物館，占地六千多平方米?！皩毟覃?125年意大利經(jīng)典設(shè)計藝術(shù)大展”就選擇該處作為全球巡展上海站的舉辦地。開幕當(dāng)晚名流云集，除了陳數(shù)、關(guān)穎、楊冪、范瑋琪、張曼玉等氣質(zhì)女星身著品牌配飾亮相外，好萊塢影星克爾斯騰·鄧斯特也受邀親臨，就連建筑師安藤忠雄，也來到自己的作品中為開幕式剪彩。對安藤忠雄來說，在自己設(shè)計的博物館陳列珠寶簡直是絕配，因為他一直強(qiáng)調(diào)的是光影與幻境的搭調(diào)。

上海站展覽與北京站的最大區(qū)別，在于展廳特設(shè)了好萊塢已故女星伊麗莎白·泰勒私人珍藏的數(shù)件寶格麗珠寶專題區(qū)，對泰勒稍有了解的人都知道，“玉婆”生前對珠寶有著強(qiáng)烈的嗜好，理查·伯頓曾無數(shù)次在重要的節(jié)日贈送珍貴的首飾給愛人。此次展覽展出的16件作品全部來自2011年12月紐約佳士得泰勒生前藏品珠寶拍賣會。

泰勒的珠寶在那段時期共計拍得1.37億美元，而成交價前十名中，寶格麗就占據(jù)四個位置。其中包括一枚重達(dá)23.44克拉的八角階梯切割祖母綠鉆石胸針，這枚胸針可作為另一件絕世佳作—一款祖母綠鉆石項鏈中央部分的吊墜佩戴，是1962年理查·伯頓贈予泰勒的訂婚禮物，也是泰勒在與伯頓的婚禮上唯一佩戴的珠寶，拍賣成交價格為657.85萬美元。這些獨(dú)一無二的珠寶伴隨泰勒出現(xiàn)在她主演的多部影片和奧斯卡頒獎典禮中，令人不禁想起理查·伯頓的那句“我讓伊麗莎白認(rèn)識了啤酒，而她讓我認(rèn)識了寶格麗”以及“伊麗莎白唯一懂的意大利語就是Bulgari(寶格麗)”。

展出的其余600件珠寶按照生產(chǎn)年代為序，包括切割復(fù)雜的鉆石、藍(lán)寶石、綠寶石、祖母綠、紅寶石、綠松石、珍珠，以及各式各樣的靈感元素……它們被分成不同的主題章節(jié)，如品牌創(chuàng)始人索帝里歐·寶格麗(Sotirio Bulgari)于19世紀(jì)后期打造的土耳其和拜占庭式風(fēng)格的銀器飾品；上世紀(jì)二三十年代Art Deco裝飾藝術(shù)盛行時期作品；上世紀(jì)四五十年代與六十年代，有著強(qiáng)烈對比的深受法國珠寶風(fēng)格影響作品與“意大利學(xué)院派”珠寶風(fēng)格作品；受波普文化風(fēng)潮影響的作品；在21世紀(jì)誕生的一條鑲有重達(dá)321克拉緬甸藍(lán)寶石的項鏈……從設(shè)計風(fēng)格上來看，一條當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)清晰呈現(xiàn)。寶格麗展覽策展人Amanda Triossi女士認(rèn)為“高級珠寶是藝術(shù)的縮影”。而安迪·沃霍爾更是毫不保留地說過“我總?cè)毟覃惖膶Ｙu店，因為它是最重要的當(dāng)代藝術(shù)博物館”。

與其說這是一場展覽，不如說這是意大利藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格的解析，同時展示了意大利人的審美趣味和生活方式。用寶格麗集團(tuán)首席執(zhí)行官Francesco Trapani的話來說，展覽是為了“分享寶貴遺產(chǎn)和價值觀”。