陸川 我沒有必要加入合唱

陸川以前當過兵，上軍校那會兒，每次檢查軍容軍紀要剃光頭，他特別不情愿。現(xiàn)在每次拍戲卻一定要把頭剃光，橫生一股殺上戰(zhàn)場的感覺。那一刻，他真的什么東西都不想了，除了電影。不得不說，作為導演，陸川是最聰明的憤青。

陸川的記憶力特別好，看一遍的事物就能記住很多細節(jié)。

“小時候看電影舍不得再花錢看第二遍，看完之后臉都不舍得洗，就在看第一遍的時候記住所有臺詞、場景、服飾、鏡頭，看過之后面對白墻回顧整部電影，小時候看的至今還清晰記得……”這成為陸川現(xiàn)在的拍攝風格，題材沉重、場景濃郁，帶著強烈的節(jié)奏和立體感。拍了十余年，四部作品，不緊不慢，拉拉雜雜地，卻捧回了各大電影節(jié)的大獎。

陸川的電影大多是黑白色調，就像他在我們雜志拍攝現(xiàn)場的簡潔了當一樣。而光影的背后，無論場景還是情節(jié)，都有一股力量堵在心里的感覺。陸川喜歡生命，喜歡抗爭，這種難以釋懷的情緒投射在電影里，有人接受了，有人反抗了，爭議也隨之而來了?！拔蚁Ｍ吹綘幾h，這樣才能證明大家在關注這部片子”，對于新片《王的盛宴》，未經上映，陸川已經預備掀起爭議的風潮。他享受來自四面八方的彈贊。

陸川是導演、是編劇，這讓他有更多的時間和空間掌握手中拍過的每一個場景。自稱“憤青“的陸川早些年間看問題非黑即白，很多看不慣的事情一定要說，一定要管。如今成名了，身份的轉換讓他的每一個聲音被圍觀者轉述、放大，為了減少隨之而來的麻煩，“最近收斂很多了”，把情緒發(fā)揮在電影創(chuàng)作里，“重口味”便成為了對新片《王的盛宴》最簡潔的描述。

原始人的力量

記者：你的作品里面延續(xù)的主題是什么？

陸川：我主觀上希望變化，拍出來的東西或多或少也會有變化，這是電影最有趣的地方，也是我心靈成長與變化的一個寫照。我不愿意給自己一個符號或者標簽?；蛟S我對生命本身是很好奇。我在大學里的一些作品，話劇，都有一個時間跨度，跟生命本身有關。我在大學里做過一部話劇叫《某些與歲月的墻》，劇里講，有一段城墻，人在城墻前長大，在城墻前經歷了很多，經歷了這樣一個生命的變化過程。

記者：你曾說《南京！南京！》講述的是“人性的反抗史”，在《尋槍》、《可可西里》里，這種表達亦很明顯。在你的理解中，人性是什么？又在反抗什么？

陸川：從尋槍到現(xiàn)在，這種表達越來越成熟。這世界是否有希望，是表達這個情緒。抗爭是《尋槍》《可可西里》《南京！南京！》一個共同的主題，抗爭帶有很大的悲劇性，內心當中的悲傷越來越強烈。

記者：在新浪微博上稱自己為“游蕩的電影豬”，和這種情緒有關么？

陸川：我比較喜歡豬，是我的屬相，它懶散的感覺跟我很像，豬吃豬睡，沒有壓力。我寫上的東西一般都是我想去追求的東西，不一定我就這樣。豬未必想當豬，真的是豬的話不一定想當豬，想變成猴子了。我也喜歡“猿”字，剛學電影的時候給自己的工作室起名“青年周口店映畫”，猿人半進化不進化，來勁！他蠻荒，獨立、直接。我希望我的電影有這種力量。有原始人的力量，別被教化了，這種原始性做久了會逐漸疲勞。我希望保持。

70后導演必須接班了

記者：70后導演近一兩年來集體發(fā)力，比如張猛《鋼的琴》、杜家毅《轉山》、韓杰《Hello，樹先生！》，反響都不錯。你怎么看待包括你在內的這一批70后導演？

陸川：每一個人都在成長，一代人慢慢扛起了中國電影大旗。到時候我們70后導演必須開始接班了，不然80后導演就該上來了。我們沒有像第五代集中綻放，他們中間有幾個特別強悍的導演，像他們開始的時候拍了《一個和八個》、《紅高粱》、《黃土地》、《藍風箏》，集中綻放，很璀璨。我們這批，東一槍西一槍，沒成氣候，還得再埋頭拍幾年，才能說我們?yōu)橹袊娪白隽耸裁础，F(xiàn)在這個時代依然需要經典化作品。為什么好萊塢大片非常輕松就卷走好幾個億？都不宣傳，也沒有交口稱贊的影評。就因為它們是經典作品。中國電影的小品化和碎片化趨向很強烈，我期望這代人中能出大作品，拍出對時代的大記錄。

記者：有人將你的成功視為一種不可復制的典范，因為第一部《尋槍》就是大演員大制作，你覺得這是一種必然還是幸運？

陸川：《尋槍》很多人都認為是姜文拍的。我真正被人知道是《可可西里》。我不能選擇自己的出身，但是我可以選擇自己怎么走道。每一個人都無法復制其他人，賈樟柯導演的電影節(jié)路線也很多人模仿，但模仿不了。

我絕不會為誰去迎合

記者：在你自己的作品中，最鐘愛哪部？

陸川：《可可西里》。好多很賣錢的電影在我看來不是好電影，語言、情懷還有表達都挺俗。但是，很多好電影又不賣錢。以前我會困惑，但是我已經過了困惑期。它就是這樣，暢銷不一定是最優(yōu)質，暢銷意味著面對大多數(shù)觀眾，品味就要降低點兒，這是一個現(xiàn)實。我自己看電影完全沒有框框，經常去電影院，看各種片子，只要能打動我的電影，我認為都是好電影，喜歡和不喜歡是個最直觀的事情。

記者：包括科恩兄弟和好萊塢頂級編劇導師羅伯特麥基都給《南京！南京！》極高的贊譽。片子去年在美國上映時，《洛杉磯時報》和《紐約時報》同樣熱評。是否覺得自己的作品更適合國外觀眾？

陸川：《南京！南京！》就是為中國拍的一部電影，為中國觀眾、為當下的中國拍的一部電影。引發(fā)這種思考，引發(fā)大家的這種爭論我特別愿意。中國的歷史有太多的謊言，中國的歷史教育也有太多的謊言，大家生活在這樣一個謊言里面，形成了非?？膳碌挠^點。我們總是把責任推給別人，總是賣弄自己的傷口，并沒有真正把我們民族的災難慮成為人類災難，沒有把我們在戰(zhàn)爭中的經歷變成人類戰(zhàn)爭的一部分?！赌暇?！南京！》的出發(fā)點是南京大屠殺，但穿越整個南京城抵達的一個彼岸是什么？這種反思讓很多人受不了。我絕不會為誰去迎合，只是恰巧在美國得到了認可。在日本的影響也非常大。日本的右翼領袖本想砸在銀座的場子?？赐昶影褱蕚湓覉龅娜藥ё吡?。國外的認可很重要，我們的影片在國外發(fā)行最后都是彈盡糧絕，我要是有錢的話，就去報奧斯卡，必須有人走出去代表中國的一種聲音和世界交流。

記者：除了《尋槍》，您的每一部片子都要拍數(shù)年，身處后工業(yè)電影市場這條快產快銷的產業(yè)鏈條中，你會為這種節(jié)奏焦慮嗎？

陸川：大家都做得很快，我沒有必要加入合唱。麥當勞做得很快，長大了也知道不會天天去吃。我趕上的幾個題材比較特殊，比如《可可西里》。我生在西北，也得去體驗生活，花一年時間去跟他們巡山，采訪，改劇本，融資，我的創(chuàng)作方式決定了快慢。我希望我能夠全身心地去做好每一個項目，因為是我自己的選擇?！赌暇?！南京！》光電影局審查前前后后就有一年半，制作差不多一年半左右，制作沒有特別慢。《王的盛宴》也是籌備一年再拍。我現(xiàn)在逐漸提速了，原來三四年一部戲，現(xiàn)在一年半兩年一部戲。

記者：為什么會拍《王的盛宴》這部影片。同題材影片《鴻門宴》已映，彼此影響大嗎？

陸川：《王的盛宴》大家都沒看，所以做比較。實際上是截然不同的兩部片子，是完全不同的兩類電影。前后拍也是趕上這個題材很好，考古發(fā)現(xiàn)存有爭議，神秘感符合電影要素?！锻醯氖⒀纭房隙ㄊ且粋€重口味，還會跟《南京！南京！》一樣引發(fā)爭議。你看完之后肯定還想再跟我聊一次。

記者：《王的盛宴》即將上映，對片中的新人你滿意嗎？從最初海選到拍攝制作，選擇已經有豐富表演經驗的演員不是更靠譜嗎？

陸川：非常滿意。每部電影的部分角色我都想和新人合作，他們深藏的那種愿望非常強烈。而有豐富表演經驗的演員會把表演當工作來做，專業(yè)性很好，但是，電影最好要有一種原始性，有一種跟生命相關的源動力的東西，我作為導演需要保持，作為演員身上的這種張力和野性也需要被強調。所以每次拍片子都希望一些年輕演員加盟，他們會營造一種電影的質感。

記者：你拍攝的電影數(shù)量并不多，迄今為止四部而已。但每一部都能引起長期反應。你是否有一個自己的選片標準？

陸川：我選擇片子超級非理性。只遵循一點，不欺騙自己。像我這種從電影學院畢業(yè)的導演，有一種想為電影史去工作的野心和欲望，所以挺累。我的標準就是興趣。唯一沒有想的是市場需要什么我就去拍一個。沒干過這事兒，這不靠譜。

記者：在《王的盛宴》片場，你身上還是《南京！南京！》的行頭？

陸川：拍完戲衣服洗完就收起來了，再拍戲拿出來再穿，省錢！我每次拍戲都要剃一光頭，這是我自己的作風和習慣。開機前不剃光頭不好意思見人。剃光頭有一種感覺，就是心特靜，洗臉往上推捎帶手就把頭給洗了，特有效率。還有一個原因，我以前當過兵，上軍校那會兒，每次檢查軍容軍紀得剃光頭。那個時候特別不情愿，但是每次拍戲我把頭一剃就有上戰(zhàn)場的感覺。真的什么東西都不想了。

我對很多事兒看不慣

記者：你通過作品講述人性和歷史，你又通過什么方式在現(xiàn)實和作品中穿梭呢？

陸川：我自己有一個特別不好的感覺，離自己的真實生活越來越遠了，我基本上被我的電影圍繞著，這部電影工作沒完，下部電影工作又開始了。再加上廣告和駐場秀，導演工作把我的生活包圍了起來。我有時候加完班在半夜回家的路上，會發(fā)現(xiàn)我特別需要回到生活里面去，去買菜，做家務，伺候父母，擠電車，坐地鐵，去參加各種各樣的小朋友聚會，跟他們一塊兒扯淡，我的生活缺失這些東西。我在通過閱讀補充，網(wǎng)上有什么好的小說我就買來看，我不能親身經歷，至少想通過書做一些彌補。

記者：你有一種顯明的文青氣質，甚至還帶點媒體人的“憤世嫉俗”？

陸川：真是一類人，我特別憤青，我已經在收斂了。要不是怕我的憤青言行會影響到作品的誕生，我的議論會更憤青一點兒。我對很多事兒都看不慣，憤來憤去，后來負責電影宣傳的人說，你不能什么都說，你將來還想不想拍電影了？我一聽就收斂了。很多事為什么就會是這樣呢？我一直不明白。大家總得發(fā)出點兒聲音來。

記者：喜歡去年一度火熱流行的“陸川體”嗎？

陸川：我是資深網(wǎng)友，我在1998年開始玩網(wǎng)絡，一直玩到今天。玩兒BBS、貼吧、論壇、博客、微博，我跟著網(wǎng)絡一起長大。中國網(wǎng)絡最開始的一些用語，都是我們最早的這些人發(fā)明的?，F(xiàn)在也有些詞我死活想不明白。昨天剪輯后期的時候，我發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上有幾個詞我不會了，我問助手，碉堡什么意思，他就說“暴了”。確實還真得實時跟進，不隨時隨地更新就落伍了。

記者：你和父親陸天明的交流多嗎？

陸川：我跟老爸交流很多，倆人的意見永遠相左。在各種觀點上，歷史、國家、當下、電影和文學，幾乎全部相左。但是我們一直交流，很高興我們現(xiàn)在越來越平等了，我父親也能聽我說，我也能聽我父親說，原來的我會拒絕他所有的觀點?，F(xiàn)在我會思考他說的觀點和東西。我父親是我作品最大的質疑者，從《可可西里》到《南京！南京！》，他提完意見，我覺得基本上片子就廢了，他提完那么尖銳傷人的意見，讓我深深地思考。