淺論90年代后殘雪小說(shuō)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變

摘要：殘雪是中國(guó)當(dāng)代作家中比較特殊的一位。二十年來(lái)，殘雪小說(shuō)創(chuàng)作研究在取得成績(jī)的同時(shí)也存在著一些問(wèn)題。尤其是對(duì)殘雪90年代后的小說(shuō)沒(méi)有足夠的重視。在本篇論文里，試圖闡述殘雪小說(shuō)創(chuàng)作的新變，以完整殘雪小說(shuō)研究。

關(guān)鍵詞：自覺(jué)意識(shí)；轉(zhuǎn)變；經(jīng)驗(yàn)化；

90年代后，大部分先鋒作家回歸了傳統(tǒng)，有些評(píng)論家認(rèn)為最先鋒的殘雪也失去了文學(xué)的信仰。90年代后殘雪小說(shuō)創(chuàng)作確實(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但是這些轉(zhuǎn)變的價(jià)值何在，卻不是可以現(xiàn)在就蓋棺定論的。筆者認(rèn)為與其現(xiàn)在就給殘雪創(chuàng)作的轉(zhuǎn)下一個(gè)判斷不如理清殘雪小說(shuō)創(chuàng)作轉(zhuǎn)變之路。

一、為生活畫“素描”

殘雪90年代以來(lái)創(chuàng)作的小說(shuō)中，終于有了經(jīng)驗(yàn)性的場(chǎng)景。在小說(shuō)《表姐》中，表姐在未隨我出城之前生活在一座“很有情調(diào)的蓋著琉璃瓦的房子，房子后面還有一個(gè)小小的庭院，庭院里有個(gè)葡萄架。夏天里，綠油油的葉子間探出一串串的紫葡萄，坐在那下面乘涼，聞著茉莉花香，看著屋前大片的稻田，真是賞心悅目”。這樣的小說(shuō)場(chǎng)景，最少是經(jīng)驗(yàn)性的，這在殘雪80年代創(chuàng)作的小說(shuō)中堅(jiān)決不存在的。

進(jìn)入90年代后，殘雪在小說(shuō)中設(shè)置很多經(jīng)驗(yàn)性的場(chǎng)景，這些經(jīng)驗(yàn)性場(chǎng)景的設(shè)置確實(shí)拉近了普通讀者與殘雪小說(shuō)的距離。當(dāng)然，這樣的改變并不是如個(gè)別評(píng)論家所理解的“失去了批判的力度”。隨著文本的深入，荒誕在這樣一個(gè)經(jīng)驗(yàn)世界的展開(kāi)，恰恰增強(qiáng)了殘雪批判的力度。

二、小說(shuō)文本敘事性加強(qiáng)

進(jìn)入90年代后，殘雪小說(shuō)文本的敘事性明顯加強(qiáng)。在小說(shuō)《從未描述過(guò)的夢(mèng)境》中，就有這樣一條明顯的故事線索和情節(jié)：“我”是一個(gè)夢(mèng)境的描述者，每天在路邊的小屋里為來(lái)這里敘述夢(mèng)境的人們記錄他們的夢(mèng)境。然而，隨著時(shí)間的推移，“我”不在滿足這樣的夢(mèng)境的描述，于是“我”作為一個(gè)記錄者，卻拋棄了黑殼筆記本，我也不在滿足普通人的普通夢(mèng)境，而是其他那樣一個(gè)難以言說(shuō)的從未描述過(guò)的夢(mèng)境。在第十個(gè)年頭，“我”被大雪埋沒(méi)，卻依然在堅(jiān)持自己對(duì)從未描述過(guò)的夢(mèng)境的追尋與探索。

所以說(shuō)，在90年代后期殘雪所創(chuàng)作的小說(shuō)中，敘述性的增強(qiáng)，并不是表明殘雪“膽怯了”，只是一種敘述方式的選擇。殘雪小說(shuō)敘事性的增強(qiáng)，使進(jìn)入90年后殘雪小說(shuō)審美解讀具有了一個(gè)緩沖帶，有了一個(gè)過(guò)渡的過(guò)程。

三、為小說(shuō)人物“松綁”

殘雪80年代的小說(shuō)的主題傾向于揭示人性的丑惡，是殘雪在用文學(xué)的手段“復(fù)仇”。那么在殘雪小說(shuō)人物的設(shè)置，就是為這一中心而服務(wù)的。在殘雪的小說(shuō)中，我們看不到細(xì)致的人物肖像刻畫，也找不到完整的人物性格。殘雪小說(shuō)中的人物生活在到處腐爛的環(huán)境中，但是卻不自覺(jué)，如同生活在鐵屋子中的人們一樣，同鐵屋子一同在黑暗中沉淪墮落，與“黃泥街”一同腐爛。

90年代以后殘雪小說(shuō)中的人物，自覺(jué)性加強(qiáng)了。以《從未描述過(guò)的夢(mèng)境》為例。描述者從一開(kāi)始就對(duì)做夢(mèng)者的“在茫茫太空遨游的狂喜，也有在地殼深處的巖洞里死守的自負(fù) ；有被猛獸捕捉的恐怖，也有垂死者的陰森”的種種夢(mèng)境而“不動(dòng)聲色”。描述者一直在期待著“那里面凝聚了大量的熱和能刺瞎人眼的光?！彪m然描述者不知道這樣的夢(mèng)境到底是什么樣子的也不知道這樣的夢(mèng)境到底會(huì)不會(huì)來(lái)臨，但是描述者一直在堅(jiān)持著、等待著。在這等待的過(guò)程中，描述者經(jīng)歷了一次次的狂喜之后的失落，到最后描述者扔掉了黑殼筆記本終于擺脫了最后形式上的束縛，向從未描述過(guò)的夢(mèng)境邁進(jìn)，他總是自覺(jué)地去思考生存的本真。

可以說(shuō)在殘雪進(jìn)入90年代后的創(chuàng)作作品中，人物的意識(shí)開(kāi)始自覺(jué)起來(lái)，自主地去尋找存在的本真。這與殘雪80年代作品中的小說(shuō)人物有著非常明顯的區(qū)別。這樣的轉(zhuǎn)變，

四、90年代后小說(shuō)創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?cè)驕\析

進(jìn)入90年代后，殘雪的小說(shuō)不再那么的詭異怪誕，日益走向經(jīng)驗(yàn)化。期待同謀者的殘雪，不僅著書立說(shuō)，而且她在小說(shuō)文本中也給讀者留下了很多的線索。那么是什么促使殘雪做出了這樣的轉(zhuǎn)變呢？

自從上世界80年代殘雪登上文壇開(kāi)始，文藝界對(duì)殘雪的評(píng)論就是褒貶不一的，讀者較少，能夠真正解讀殘雪小說(shuō)的人更是不多，面試批評(píng)界的失語(yǔ)和讀者冷淡的反應(yīng)，殘雪在內(nèi)心深處還是很無(wú)奈的。在進(jìn)入90年代以后，殘雪在她的小說(shuō)里開(kāi)始出現(xiàn)了經(jīng)驗(yàn)性的小說(shuō)場(chǎng)景，雖然還是大量的運(yùn)用了隱喻形象。另外一個(gè)方面，殘雪早期小說(shuō)的主題傾向是表現(xiàn)人性的丑惡，受到現(xiàn)代主義的影響，殘雪選擇在自己的小說(shuō)中大量、細(xì)致地描寫丑惡的物象，通過(guò)夸大細(xì)節(jié)描寫來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)效果。然而，在進(jìn)入90年代以后，殘雪小說(shuō)的主題則傾向于人物靈魂的探索和追問(wèn)，相對(duì)于小說(shuō)的主題，殘雪的小說(shuō)形式需要一個(gè)轉(zhuǎn)變。最后，這與作家在進(jìn)入90年代后，心態(tài)趨于平和有著很大的關(guān)系。

但是，殘雪在小說(shuō)中給她的讀者留下了蛛絲馬跡，來(lái)啟示讀者，和讀者一起突圍。由于，殘雪的小說(shuō)創(chuàng)作依然在進(jìn)行當(dāng)中，我們很難為殘雪這一創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變下一個(gè)明確的對(duì)錯(cuò)判斷。但是，我們也應(yīng)該清醒意識(shí)到這樣一種可能：在殘雪的小說(shuō)中，有著很多暗示性的語(yǔ)言，這樣的語(yǔ)言會(huì)不會(huì)擠占讀者再創(chuàng)造的空間，甚至誤導(dǎo)讀者呢？這樣的話，殘雪小說(shuō)內(nèi)涵的深度和廣度是必定受到限制的，一個(gè)封閉式的文本，是很難生存的，甚至?xí)`背殘雪的創(chuàng)作初衷，這是殘雪小說(shuō)創(chuàng)作需要認(rèn)真斟酌之處。

綜上所述，在進(jìn)入90年代后，殘雪的小說(shuō)創(chuàng)作發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，對(duì)于這些轉(zhuǎn)變，作家殘雪告訴我們是“新實(shí)驗(yàn)文學(xué)”。那么，這種“新的實(shí)驗(yàn)文學(xué)”究竟會(huì)走向何方，這一個(gè)問(wèn)題的答案只能交給時(shí)間了，期望時(shí)間能給我們一個(gè)答案。