純美的童話,隱喻的現(xiàn)實(shí)

摘要：《肩上蝶》被譽(yù)為現(xiàn)代版“梁?！保捌尘芭c自然融為一體，畫(huà)面清新優(yōu)美，演繹了童話般的故事并展現(xiàn)了童話般的自然界，使之蒙上了唯美面紗，賦予了觀眾“美”的享受，而在童話背后潛藏的是不可忽視的現(xiàn)實(shí)世界，啟迪人們?nèi)绾稳?ài)。

關(guān)鍵詞：《肩上蝶》；童話；愛(ài)；現(xiàn)實(shí)；

“童話，是兒童文學(xué)的一種體裁，通過(guò)豐富的想象、幻想和夸張來(lái)編寫(xiě)的適合于兒童欣賞的故事?！保?）可見(jiàn)童話是虛構(gòu)的，通過(guò)自我意識(shí)建構(gòu)的一種幻象。童話通常是兒童專(zhuān)屬品，而兒童的普遍特點(diǎn)便是不諳世事，因此童話無(wú)不具有純真、完滿、稚嫩的色彩。童話在不知不覺(jué)中被貼上了“幼稚”的標(biāo)簽，其結(jié)局的完滿性又具有“荒誕性”。由此看來(lái)，童話不適宜于成人的世界，而《肩上蝶》卻堂而皇之的將童話搬上熒屏，似乎違背了童話的初衷。童話有其不可避免的虛構(gòu)性，但是童話唯美的特征卻可以給人帶來(lái)美的享受。每一個(gè)人都有屬于自己的夢(mèng)境，夢(mèng)是虛幻的卻往往是美好的。試問(wèn)誰(shuí)曾經(jīng)或者現(xiàn)在，沒(méi)有懷揣過(guò)美好的幻想？童話不僅僅是兒童的純美世界，也可以是屬于成人的一種寄托。“電影是一個(gè)造夢(mèng)的工廠，以貌似真實(shí)的影像創(chuàng)造著虛幻的世界。鐘情于用童話元素解構(gòu)世界，滿足受眾的童話情結(jié)和心靈渴求是成熟而慣用的表現(xiàn)手法。”（2）《肩上蝶》中展現(xiàn)的童話世界可以是人與純美世界的一次橋接，而在童話世界的背后反映的往往是我們不可忽視的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)童話展現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)世界危機(jī)性減弱，蒙上了一層唯美的面紗，但其純美背后對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的警示卻未曾減弱，《肩上蝶》讓我們懂得去愛(ài)去珍惜身邊的每一個(gè)，不僅僅是所愛(ài)之人，也包括每一個(gè)有生命的生靈。

化蝶，童話般的相聚

老樹(shù)下，景致依舊唯美，男女主人公的愛(ài)情此刻在時(shí)空里更為真摯，時(shí)光的流逝換來(lái)的是刻骨銘心的愛(ài)。愛(ài)情這一主題往往是影片中的重點(diǎn)也是一個(gè)亮點(diǎn)。男主人公嚴(yán)國(guó)因?yàn)閷?duì)許愿的不真摯，因?yàn)閷?duì)愛(ài)情的不虔誠(chéng)，因?yàn)閷?duì)擁有的不珍惜，他受到了懲罰，生命危在旦夕，一切都是那么突然，這一情節(jié)引起了觀眾突然的緊張情緒。而女主人公寶寶為了拯救所愛(ài)之人，求助銀杏樹(shù)下的月老，以失去了三年為人的生活為代價(jià)，換取男友的重生，月老將其化為一只唯美的白蝶，她以白蝶的身份可以重新回到心愛(ài)之人的身邊，并可以與他朝夕相處，但是對(duì)方卻感受不到她的存在，她只能默默得陪伴著他，而男主人公嚴(yán)國(guó)誤認(rèn)為寶寶為救他而被河水沖走，陷入了自責(zé)與愧疚之中無(wú)法自拔?；膫髡f(shuō)，顯然只是一個(gè)虛無(wú)縹緲的幻想，但是卻是每一個(gè)人內(nèi)心的期盼，期盼可以用自己的犧牲去換得愛(ài)人的重生，在現(xiàn)實(shí)世界里，是一種奢望，而影片的設(shè)置卻用童話的唯美彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)的殘酷性，用一段暫別的分離，與苦痛的等待，深化了一段原本平淡無(wú)味的愛(ài)情。

最終，就如童話故事里，王子與公主幸福的結(jié)局一樣，影片以男主人公與女主人相擁而泣為結(jié)局。在同一個(gè)地點(diǎn)，月老的祈福樹(shù)下，三年前他們因此地而分離，三年后的今天他們?cè)谶@里重新相聚，時(shí)光在此刻被復(fù)制。影片通過(guò)童話唯美的色彩，給愛(ài)情增添了一段非同尋常的波折，正因?yàn)樵谕捈冋娴氖澜纾信鹘嵌加幸活w真摯不變的心，以此為漫長(zhǎng)的等待奠定了基礎(chǔ)。

《肩上蝶》揭示了現(xiàn)實(shí)生活中復(fù)雜的感情世界，一個(gè)人的成功，對(duì)事業(yè)執(zhí)著的追求，需要有身邊愛(ài)他的人為他默默地付出，無(wú)疑這個(gè)默默付出的人是心甘情愿但也不可避免的過(guò)度辛勞。如果被愛(ài)之人不知道珍惜便會(huì)面臨失去的可能，而人往往到失去之時(shí)才能深刻的體會(huì)到“她”的重要性。童話里，可以憑借三年化蝶的磨礪去重續(xù)一段感情，但是現(xiàn)實(shí)生活中失去很可能便是永久。用心去感受身邊的每一個(gè)愛(ài)你的人，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)用珍惜去回饋是最明智的選擇。

童話，唯美背后的警示

影片中展現(xiàn)的自然景致都是唯美的，蒼翠欲滴的茂密叢林里，搖曳著種種奇花異草，往往閃爍著誘人的光芒?？墒窃诖嗣谰跋?，潛藏著的是種種瘟疫和災(zāi)難。

影片開(kāi)頭，講述了嚴(yán)國(guó)與寶寶在月老樹(shù)下埋下一顆愛(ài)情的種子，而種子開(kāi)花了，可是男主人公卻因?yàn)檫@朵花險(xiǎn)些喪命。當(dāng)寶寶質(zhì)問(wèn)月老言而無(wú)信時(shí)，月老一直否認(rèn)種子開(kāi)花與他有關(guān)，這朵花不是他們?cè)谠吕蠘?shù)下愛(ài)情的見(jiàn)證。男主人最后揭秘，為了自我的研究，他給那顆種子撒下了特殊的肥料。也許這就預(yù)示著現(xiàn)代科技與自然力的抗?fàn)?，而其結(jié)果便是接受自然力的懲罰。當(dāng)寶寶代替嚴(yán)國(guó)受罰時(shí)，她進(jìn)入了動(dòng)物世界，而這個(gè)世界仇視人類(lèi)，與人類(lèi)有關(guān)的一切都必須趕盡殺絕，即使是同類(lèi)，也被無(wú)情的歸類(lèi)為異己。由影片中展現(xiàn)的動(dòng)物言語(yǔ)表達(dá)和其行為，便可推測(cè)出人類(lèi)的發(fā)展給動(dòng)物界帶來(lái)了巨大災(zāi)難，因此招來(lái)了動(dòng)物自衛(wèi)性的仇視。而動(dòng)物界對(duì)同類(lèi)近乎變態(tài)性的堤防，如阿雙翅膀顏色脫落便被逐出月島的領(lǐng)域，這是一種殘酷性的體現(xiàn)同樣也說(shuō)明人類(lèi)帶給了動(dòng)物嚴(yán)重的心靈創(chuàng)傷。

人與動(dòng)物的沖突，月島潛存著的危機(jī)，這一切都由童話般的筆觸，童話般的畫(huà)面展現(xiàn)給我們。我們單純從影片中體會(huì)到的更多的是純美、愛(ài)、溫暖，但我們不得不換一個(gè)角度想一想，美好的童話背后是否有著值得深思的警示。愛(ài)、溫暖無(wú)疑是整部影片的主旋律，但為了維系這份愛(ài)與溫暖，我們需要珍惜，需要保護(hù)這充滿著愛(ài)與溫暖的環(huán)境。

結(jié)語(yǔ):

每一個(gè)人的心中都有一段幻想，每一個(gè)人的心中都有一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的美妙的夢(mèng)境或者說(shuō)是預(yù)設(shè)的童話。而電影可以，《肩上蝶》以童話的形式將一段完美的愛(ài)情，在女主角三年化蝶的日子之后劃上了一個(gè)完滿的句號(hào)。這也給了現(xiàn)世的人們一個(gè)警示，珍惜身邊愛(ài)你的每一個(gè)，愛(ài)才會(huì)持久，因?yàn)樵谖覀儸F(xiàn)實(shí)的生命里破碎的事物難以重圓。月島危機(jī)性的環(huán)境污染，在童話的熏陶下，危機(jī)感減輕，并在童話世界為我們展現(xiàn)了愛(ài)、情誼，這一些美好的事物，而為了維系這溫暖的愛(ài)，我們更應(yīng)懂得珍惜，懂得如何去愛(ài)。