影像武漢

11月16日，被譽(yù)為“2012年最好國(guó)片”的口碑電影《萬(wàn)箭穿心》在全國(guó)各地上映。這部改編自武漢著名作家方方同名小說(shuō)的電影，將扁擔(dān)、輪渡、熱干面、漢正街等帶有濃郁武漢風(fēng)情的元素淋漓盡致地呈現(xiàn)了出來(lái)。這部曾被本屆東京電影節(jié)看好的電影，一經(jīng)試映，就取得盛大的贊譽(yù)。值得一提的是，影片中，全武漢方言的演繹，也最大程度上體現(xiàn)了武漢的當(dāng)?shù)靥厣?/p>

而與此同時(shí)，首部反映武漢變遷史與漢口近代商人的電視劇《漢口碼頭》，也在央視8套熱映，這是首次登陸央視黃金檔的“全武漢制作”的本土題材電視劇。打上了武漢烙印的影視劇，正逐漸走出武漢，走向全國(guó)，并揚(yáng)名世界。

曾幾何時(shí)，當(dāng)“影視川軍”橫掃全國(guó)的時(shí)候，很多武漢人都在嘆息，怎么武漢就拍不出這些能讓全國(guó)人民都喜聞樂(lè)見(jiàn)的地方影視劇。當(dāng)東北的“鄉(xiāng)村愛(ài)情系列”控制著黃金檔銀屏的時(shí)候，武漢人又在寄望：什么時(shí)候，也能在央視的黃金檔上，看到武漢題材的電視劇。如今，漢派影視逐漸在國(guó)內(nèi)形成了一股新的勢(shì)力，并日益壯大。那么我們也不妨回眸，那些年，那些有關(guān)武漢的電影和電視劇。

《漢正街》：一部電視劇成就一條街

1989年，應(yīng)該是武漢題材的電視劇的元年。那一年，一部《漢正街》火遍了全中國(guó)，給漢派電影，在全國(guó)打下了碼頭?！稘h正街》當(dāng)年有多火？不少外地人都是通過(guò)了這部電視劇，才知道了“天下第一街”的美譽(yù)。而在電視劇熱播之后，這條街更是以其每天16萬(wàn)人次的人流量，成為眾多商家關(guān)注的焦點(diǎn)。

這部讓漢正街名聲大震的電視劇，不僅使其成為外來(lái)客來(lái)武漢購(gòu)物旅游的必經(jīng)之地外，同時(shí)也深刻的改變了這一條街和街上人的命運(yùn)。

漢正街是一部反映改革開(kāi)放后，武漢第一代在漢正街下海經(jīng)商的小生意的電視劇，改編自武漢個(gè)體戶王仁昌創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)雨巨賈》，由錢五一導(dǎo)演。這部片子，通過(guò)漢正街幾大個(gè)體戶的命運(yùn)探討漢正街的私營(yíng)經(jīng)濟(jì)，是應(yīng)該封還是留，該不該“割資本主義尾巴”。電視劇上映后，在國(guó)內(nèi)國(guó)際引起強(qiáng)烈反響，特別是引起了當(dāng)時(shí)身為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的李鵬總理的重視。他不僅親自詢問(wèn)這部劇反映的個(gè)體戶的有關(guān)情況，還特別指示派專人去武漢調(diào)研。后來(lái)依據(jù)對(duì)個(gè)體戶調(diào)研成果，國(guó)家承認(rèn)了個(gè)體私營(yíng)經(jīng)濟(jì)的存在，并將“個(gè)體經(jīng)濟(jì)也是社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)的補(bǔ)充”寫(xiě)進(jìn)《憲法》，為個(gè)體戶正了名。

一部電視劇能夠改變一個(gè)國(guó)家的制度，除了《漢正街》，在全國(guó)真是絕無(wú)僅有了吧！該劇在全國(guó)的電視大獎(jiǎng)上也是收獲頗豐，榮獲獲全國(guó)飛天獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、優(yōu)秀女主角獎(jiǎng)、優(yōu)秀照明獎(jiǎng)，中南地區(qū)二等獎(jiǎng)、湖北省屈原獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，是漢派電影的里程碑。

《生活秀》：給武漢打下“市民化”烙印

談到把武漢推向全國(guó)的作家，池莉絕對(duì)是大多數(shù)人首先想到的人物。一部《生活秀》，讓全國(guó)人民都知道了武漢人的生活姿態(tài)——趿著拖鞋，穿著睡衣，并不十分顧及形象，然后呼朋喚友地去吉慶街宵夜，吃著熱干面，啃著鴨脖子。這些也似乎成為了所有人對(duì)武漢這座城里的人的固有印象。因此，讀者們都從池莉的小說(shuō)中，看到了那個(gè)最市民化的武漢。

電影版的《生活秀》也正是改編于這部小說(shuō)，這部上映于2003年的影片，雖然距《生活秀》的走紅晚了好多年，但是，借著小說(shuō)的巨大影響力，依然讓故事的核心地——吉慶街在全國(guó)又火了一把。婚姻失敗吉祥街單身女子，弟弟吸毒進(jìn)入戒毒所，哥哥嫂子覬覦著家里的老房子，意外遭遇男友，竟是拆遷辦人員。片中沒(méi)有非富即貴的角色，都是些不起眼的小人物，看似戲劇性的故事把他們都串聯(lián)在一起，演繹著小人物的悲歡離合。

值得一提的是，雖然全片都是講著武漢吉慶街發(fā)生的故事，拍攝地點(diǎn)卻放在了重慶，可能是這部電影最大的遺憾之處。但是卻讓大家記住了陶虹飾演的賣鴨脖子的武漢嫂子，和那條越夜越美麗的吉慶街。讓人們感受到了武漢這種無(wú)拘無(wú)束的市民文化。不過(guò)，可能這“市民化”烙得過(guò)深，以至于武漢人聽(tīng)到這個(gè)名詞就會(huì)覺(jué)得帶著廉價(jià)和散漫的氣質(zhì)，是貶義。但是，不管怎樣，這部電影至少能代表武漢人草根性格的那一面。

《扁擔(dān)·姑娘》：情系城市的草根一族

《扁擔(dān)·姑娘》是王小帥在1999年導(dǎo)演電影。漂流的人和漂流的狀態(tài)始終是王小帥熱衷關(guān)注的主題，在城市打工的農(nóng)民工便成為了這部電影所關(guān)注的對(duì)象。而故事的背景，就放在了武漢。

武漢這座城市，一直都不缺漂泊，自古都是以五方雜處八方客一說(shuō)。但是底層農(nóng)民工初到大城市里的辛酸，又很少有社會(huì)去關(guān)注。作為王小帥的成名作，他用他獨(dú)特的人文關(guān)懷，把鏡頭搖向了城市中的底層人民，再次用獨(dú)特的視角展示了自己對(duì)生活在城市底層的那些所謂邊緣人的現(xiàn)代主義關(guān)懷。

隨著改革開(kāi)放的浪潮，農(nóng)村人口大量涌入城市。劇中的東子和高平是同鄉(xiāng)，又是好朋友。東子只身來(lái)到武漢，投靠先來(lái)闖世界的高平，并在碼頭上尋到一份挑擔(dān)的工作。他們就像成千上萬(wàn)涌入都市的打工族一樣，期盼著這繁華的都市能給他們什么。這些大城市所帶來(lái)的誘惑讓這群涉世未深的打工族迷了雙眼，也撥動(dòng)著他們騷動(dòng)的青春。而作為導(dǎo)演，王小帥也深知一個(gè)大城市中幾乎每個(gè)外來(lái)者都要面臨著現(xiàn)實(shí)的誘惑，該片通過(guò)黑社會(huì)老大的舞女和一個(gè)盲流的愛(ài)情故事，表達(dá)了他對(duì)以往心態(tài)的回顧和對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的又一次反思。

相對(duì)于其他關(guān)于武漢的電影來(lái)說(shuō)，武漢這座城市的特質(zhì)并不是該片所表達(dá)的首位，而是突出了這些城市里這些想闖世界的外來(lái)務(wù)工者，去關(guān)愛(ài)這些人群。這應(yīng)該也是在所有反應(yīng)武漢的影視中，最具有深度和人文關(guān)懷的電影了。

《桃花燦爛》：當(dāng)武漢“觸電”文藝

《桃花燦爛》的上映可謂引起了當(dāng)年武漢人的一陣驚呼：原來(lái)武漢也可以拍得這么美，拍得這么文藝。

《桃花燦爛》上映于2004年，是根據(jù)武漢另一位著名女作家方方的作品《桃花燦爛》而改編。方方獨(dú)特的文藝氣質(zhì)和對(duì)武漢的綿長(zhǎng)感情，賦予了《桃花燦爛》獨(dú)特的武漢式文藝氣質(zhì)。

《桃花燦爛》本身就是一個(gè)悲劇性質(zhì)的電影。電影中，描寫(xiě)的是最真摯的愛(ài)情與最直白的情欲，所有行為都那么別扭離奇又順理成章。70年代末的江南小城，小小的鐵路裝卸站，一段偶然的相遇，這段偶遇，也成就了一段曲折悲痛的愛(ài)情。正如影片的名字《桃花燦爛》，也似乎象征著幸福像花兒一樣美麗。 幸福像花期一樣短暫，幸福像花朵一樣不可觸碰。

雖然在劇中，武漢這個(gè)名字出現(xiàn)的頻率并不高，更多的是借武漢的景，講述70年代，長(zhǎng)江之濱的小城故事。但劇中出現(xiàn)的巴公房子、長(zhǎng)江大橋、輪渡，武大、悠長(zhǎng)的汽笛聲，這些武漢人司空見(jiàn)慣的風(fēng)景卻著重讓武漢人驚喜萬(wàn)分，一向被人物是帶有濃厚市民氣質(zhì)的武漢，在電影里卻渾然褪去了大城市的浮華，變得靜謐而優(yōu)雅，變得十分文藝，令人對(duì)武漢耳目一新。