文似看山不喜平

俗話說(shuō)，文似看山不喜平。一篇平庸無(wú)奇的文章是無(wú)法吸引讀者的，而使文章能吸引讀者是從事文學(xué)創(chuàng)作的基本要求之一，也是提高自己文學(xué)創(chuàng)作水平的關(guān)鍵。如何才能使文章吸引讀者，歸納起來(lái)有以下四個(gè)方面。

一、情節(jié)曲折，引人入勝

高爾基說(shuō)：“文學(xué)的第三要素是情節(jié)及人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史?！蔽膶W(xué)作品的情節(jié)是對(duì)社會(huì)生活中矛盾沖突的反映，而現(xiàn)實(shí)生活的矛盾沖突又是形成作品情節(jié)的基礎(chǔ)。情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性，能增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，給人以美的享受。情節(jié)是否引人入勝，常常還是一些民間故事、評(píng)書(shū)平話、童話或兒童小說(shuō)一類作品其藝術(shù)得失的一個(gè)標(biāo)志。

蒲松齡《聊齋志異》中的許多篇章都寫(xiě)得曲折離奇、引人入勝。如《嬰寧》全篇情節(jié)寫(xiě)得奇幻無(wú)比。篇中以王子服見(jiàn)嬰寧、想嬰寧、找嬰寧、重會(huì)嬰寧、帶回嬰寧、同嬰寧結(jié)婚為情節(jié)縱向發(fā)展的線索，但又步步制造疑云，層層設(shè)置懸念，遲遲不點(diǎn)明嬰寧的真實(shí)面目，直到篇末才揭開(kāi)神秘的面紗，使讀者終見(jiàn)廬山真面目，也使全文籠罩著奇幻莫測(cè)的氣氛。其次，為了更好地突出人物，作者有意淡化了小說(shuō)的情節(jié)性，而騰出較大空間來(lái)刻畫(huà)人物。例如王子服尋至嬰寧家一段，是全篇的重點(diǎn)，但情節(jié)卻基本上停留在原處，不向縱深發(fā)展，而以較大篇幅橫向擴(kuò)展，使作者能盡情地寫(xiě)人物的個(gè)性特征。

二、表達(dá)精巧，水乳交融

表達(dá)是構(gòu)成物化文章最直接的表現(xiàn)活動(dòng)，沒(méi)有表達(dá)，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)寫(xiě)作的形式化。一篇文章有了好的立意和材料，還必須要有好的表達(dá)。沒(méi)有好的表達(dá)能力，好的感受、好的思路就難以反映出來(lái)，或反映得不準(zhǔn)確、不精當(dāng)、不清楚，就好比“茶壺里煮餃子，有嘴倒不出”一樣。要想使文章異峰突起，增強(qiáng)文章的可讀性和吸引力，就要打破公式化的桎梏，運(yùn)用點(diǎn)藝術(shù)辯證法。寫(xiě)好的，為什么專揀好的方面來(lái)寫(xiě);而寫(xiě)壞的，就專揀其不好的方面來(lái)寫(xiě)呢，其實(shí)這些是可以采取反常的寫(xiě)法的。如《紅巖》把華子良寫(xiě)成一個(gè)如呆如癡、蓬頭垢面的瘋子，相反益見(jiàn)其高大、完善?！稘h書(shū)·藝文志》上說(shuō)的“相反皆成也”就是這個(gè)道理。

三、語(yǔ)言簡(jiǎn)練，文風(fēng)樸實(shí)

語(yǔ)言是思想的外衣，語(yǔ)言的平淡直接反映了思想的貧弱。語(yǔ)言平淡，文章就難以生動(dòng)。正如老舍的議論：“文字要寫(xiě)得簡(jiǎn)練，什么叫簡(jiǎn)練呢？簡(jiǎn)練就是話說(shuō)得少，而意思包含得多。”“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”，只不過(guò)14個(gè)字，可是包含很多情和景?！彼终f(shuō)：“世界上最好的文字，才是最精練的文字，哪怕只有幾個(gè)字，別人可是說(shuō)不出來(lái)”，“文字不怕樸實(shí)，樸實(shí)也會(huì)生動(dòng)，也會(huì)有色彩?！焙?jiǎn)單、經(jīng)濟(jì)、親切的文字，才是有生命的文字。寫(xiě)文章應(yīng)該以簡(jiǎn)練的文筆來(lái)表達(dá)其豐富而深刻的內(nèi)容，使行文用字簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確、不啰唆、不拖泥帶水。如朱自清的《春》這篇短而精的文字，創(chuàng)造了春天帶給人間一片生機(jī)和歡樂(lè)的藝術(shù)氣氛。無(wú)論寫(xiě)哪一種景物，作者都善于把握客觀景物的特點(diǎn)：寫(xiě)風(fēng)“吹面不寒楊柳風(fēng)”，寫(xiě)鳥(niǎo)“呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨”，寫(xiě)牧童的同時(shí)，又引出整天嘹亮的短笛，一切都很自然。從大的方面看，描寫(xiě)出了春天的概貌；從小的方面看，作者又描繪出了許多個(gè)別景物的不同美。

四、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層層深入

如果說(shuō)主題思想是文章的靈魂，那么結(jié)構(gòu)就是文章的骨架，這就要求文章的結(jié)構(gòu)要講究精巧、在矛盾斗爭(zhēng)中刻畫(huà)人物、敘寫(xiě)事件。文章的結(jié)構(gòu)是否嚴(yán)謹(jǐn)、妥當(dāng)，將直接影響文章主題思想表現(xiàn)效果。如果沒(méi)有合理的結(jié)構(gòu)，盡管作者所要表達(dá)的思想觀點(diǎn)和感情十分正確、深刻，所選取的材料十分豐富、典型，也形成不了一篇好文章；即使勉強(qiáng)地拼湊起來(lái)，也不能組合成一個(gè)既有自身的邏輯性，又有恰當(dāng)形式的有機(jī)整體。

例如，張虎生的《小李莊情結(jié)》，這篇文章結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)，而且巧用對(duì)比。作者先回憶22年前的仲夏別莊，后寫(xiě)又回小李以及回到小李莊的所見(jiàn)、所感、所聞，期間又穿插了大段觸景生情的回憶，回憶與思念緊圍“情”字展開(kāi)，全篇以一個(gè)“情”字成功地貫穿起來(lái)，使文章結(jié)構(gòu)渾然一體?；貞涍^(guò)去歲月，又自然地把今昔加以對(duì)比，自然巧妙，一方面襯托出歷久而彌珍；另一方面也說(shuō)明小李莊的可喜變化及對(duì)十年浩劫的無(wú)聲控訴。

文學(xué)創(chuàng)作既是一門科學(xué)，也是一門藝術(shù)。中國(guó)有句古話：“好事多磨”，我們寫(xiě)文章也應(yīng)該如此，使以上四個(gè)方面在作品中做到有機(jī)的結(jié)合，從而達(dá)到“文似看山不喜平”的文學(xué)欣賞效果。