自16世紀(jì)托馬斯·莫爾發(fā)表《烏托邦》以來,已經(jīng)產(chǎn)生了無數(shù)類似的文學(xué)作品。“烏托邦”意味著一個(gè)理性、平等和大公無私的社會(huì),同時(shí)也意味著它是人類尚未實(shí)現(xiàn)的美好理想。到20世紀(jì),當(dāng)這個(gè)理想迫近實(shí)現(xiàn)時(shí),創(chuàng)造觀念的知識(shí)分子們卻陷于恐懼,開始產(chǎn)生許多反烏托邦作品。
可以說,烏托邦與反烏托邦思想構(gòu)成了20世紀(jì)的核心政治觀念。盡管這兩類作品都是預(yù)言性質(zhì)的,但就人類觀念的實(shí)現(xiàn)而言,烏托邦作品是想象的、理想的,反烏托邦作品則是實(shí)踐的、現(xiàn)實(shí)的。迄今為止,還沒有烏托邦理想得以實(shí)現(xiàn)的社會(huì),在未來大概也看不到這種可能性,倒是反烏托邦在上世紀(jì)得到實(shí)證。
許多人都知道三大反烏托邦小說,它們是札米亞京的《我們》、赫胥黎的《美麗新世界》和奧威爾的《1984》。除了札米亞京是俄國作家外,另外兩名作家都是英國人?!段覀儭穼懹?925年,兩位英國人在寫作前都讀過札米亞京的小說。這似乎說明,俄羅斯和中東歐是產(chǎn)生反烏托邦作品最早的地區(qū)。原因大概是,這一地區(qū)最早面臨極權(quán)的威脅,這樣的作品有捷克作家恰佩克的《鯢魚之亂》、波蘭哲學(xué)家維特科維奇的《永不滿足》、波蘭作家斯坦尼斯羅·雷蒙的《星際歸來》?!饿F魚之亂》是人們所熟悉的,后兩部書鮮有人知。事實(shí)上,更少有人知道的是保加利亞詩人克里斯托·塞平斯基。他生于1898年,卒于1923年,只活了25歲。但他在短暫的一生中,卻寫了一篇反烏托邦寓言。
寓言的名字叫《階梯》,講述一位年輕人看到民眾的苦難,決心徹底改變這種狀況。開頭很有意思,采用了西方哲學(xué)的終極追問:“你是誰?”不過提問者是魔鬼。年輕人回答說:“我生來就是一個(gè)平民,所有衣衫襤褸者都是我的兄弟!噢,這個(gè)世界是多么丑陋,人民是多么不幸!”為了實(shí)現(xiàn)平等理想,他必須先攀上階梯的頂端,而魔鬼卻看守著階梯,要想通過就必須行賄,交出自己的感官。
年輕人先交出了聽覺,魔鬼安慰他:“你仍能聽見!”果然,他聽見階梯下原來悲苦呻吟的人群,如今在快樂地歌唱。接著他又交出了自己的眼睛,魔鬼安慰他:“你仍能看見!”果然,他看到原來赤裸血污的人群,如今穿著華麗的衣服,上面裝飾著紅玫瑰。到最后一個(gè)階梯,魔鬼提出的條件是交出他的心臟和記憶。盡管這意味著要拿走他的人的屬性,但他最終還是同意了。
現(xiàn)在,年輕人站在了頂端。他瞧著下方的人群,臉上的肌肉一動(dòng)不動(dòng)。那是光明、歡樂和滿足的表情。他看見了下方人群的盛裝集會(huì),哀號(hào)聲變成贊美的頌歌。魔鬼再一次微笑著問他:“你是誰?”年輕人回答說:“我生來就是一個(gè)王子,眾神都是我的兄弟!噢,這個(gè)世界是多么美好,人民是多么幸福!”事實(shí)上,一切都沒有改變,改變的只是年輕人的地位和他看世界的立場。
在塞平斯基生活的時(shí)代,整個(gè)“極端的年代”才剛剛開始,而他卻預(yù)見了后來發(fā)生的一切。尤其他還是一位工人詩人,并被1946年執(zhí)政的保共視為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。他的肖像印在郵票上,許多地方以他的名字命名。他的詩描寫了下層的苦難:“在街燈的昏暗光線下/你在慶祝罪惡的節(jié)日/當(dāng)你在夜晚發(fā)出笑聲/無人能聽見你笑聲中的痛苦。”
假如他活得更長,看到1946年后保加利亞的極權(quán)現(xiàn)實(shí),又會(huì)寫下什么樣的詩歌?他還會(huì)被視為革命的同志嗎?這是一個(gè)難以回答的問題。
在這則寓言里,魔鬼就是權(quán)力的象征,它把守著通往烏托邦的道路,要想攀上社會(huì)頂層就得放棄人的屬性。所有反烏托邦作品都會(huì)描寫一個(gè)理性的、機(jī)械的、無個(gè)性的世界,塞平斯基的寓言描寫的則是烏托邦在人性上的不可能:同情心驅(qū)使革命者想要改變世界,改變世界則需要擁有權(quán)力,而權(quán)力必然會(huì)導(dǎo)致同情心的喪失。
這則寓言令人想起奧威爾的《動(dòng)物莊園》或吉拉斯的《新階級(jí)》,作者都是曾經(jīng)的革命者,作品揭示的是革命的被背叛。塞平斯基則不同,他揭示了革命本身的悖論。如果權(quán)力就是魔鬼,以獲取權(quán)力為目的之革命,愿意為了烏托邦而放棄權(quán)力,還是愿意為了權(quán)力而放棄烏托邦?這是一個(gè)不難回答的問題。
只要還存在著不平等,烏托邦的理想就不會(huì)消失,但人們對它的警惕也會(huì)不斷加深,就像對權(quán)力的警惕。
作者為南京大學(xué)教授