德國(guó)歌劇中國(guó)出品

荷蘭人和他的船員被詛咒永遠(yuǎn)在海上航行。每七年，他才能登陸，直到尋找到一個(gè)忠誠(chéng)愛(ài)他的女人，荷蘭人才能獲得永恒的救贖，但目前為止他找到的人最終都背叛了他，荷蘭人只能繼續(xù)企盼著死亡或者救贖。

一艘永不靠岸的幽靈之船，一段注定漂泊的命運(yùn)之旅。當(dāng)狂風(fēng)暴雨都已經(jīng)歷，真愛(ài)卻在那瞬間來(lái)臨?！镀吹暮商m人》是瓦格納藝術(shù)開(kāi)始走向成熟時(shí)期的第一部歌劇代表作，也是他向“樂(lè)劇”邁出的第一步。瓦格納根據(jù)自己在海上遭遇暴風(fēng)雨的真實(shí)經(jīng)歷并結(jié)合流傳已久的北歐傳說(shuō)，創(chuàng)作出了這部波瀾壯闊的浪漫主義神話史詩(shī)作品，該劇的音樂(lè)與歌詞均由他本人獨(dú)立創(chuàng)作完成?！镀吹暮商m人》因其陰郁迷幻的色彩中摻雜著偶爾流露出的輕松優(yōu)雅格調(diào)，人聲與管弦樂(lè)完美融合的創(chuàng)作手法，愛(ài)情與命運(yùn)交織的情節(jié)沖突，犧牲與拯救的深邃哲學(xué)命題，使得自問(wèn)世之日起便成為了瓦格納作品中制作及上演率最高的歌劇之一。

相比于威爾第、普契尼，瓦格納歌劇在中國(guó)上演的機(jī)會(huì)十分有限，僅有的幾次也大多由來(lái)自瓦格納祖國(guó)的德國(guó)著名歌劇院上演。2005年德國(guó)紐倫堡歌劇院和2010年科隆歌劇院的《尼伯龍根的指環(huán)》都成為了當(dāng)年國(guó)內(nèi)的重要文化事件。而早在1998年，德國(guó)萊茵歌劇院曾經(jīng)在上海演出過(guò)舞臺(tái)版《漂泊的荷蘭人》，2009年中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)在國(guó)家大劇院首屆歌劇節(jié)期間推出音樂(lè)會(huì)版演出，但此前這部歌劇還從來(lái)沒(méi)有貼上過(guò)“中國(guó)出品”的標(biāo)簽。作為“2012年國(guó)家大劇院歌劇節(jié)”的開(kāi)幕大戲，《漂泊的荷蘭人》同時(shí)也是國(guó)家大劇院制作的第一部瓦格納歌劇。這次《漂泊的荷蘭人》除了演員陣容的強(qiáng)大耀眼外，舞臺(tái)呈現(xiàn)上的極致震撼效果也堪稱一大亮點(diǎn)。在建組發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德·莫納科解釋道：“我企圖用一種全新的、歌劇與電影相結(jié)合的方式來(lái)導(dǎo)演這部既浪漫又恢弘的作品。

此外，《漂泊的荷蘭人》還是和《鄉(xiāng)村騎士》，《托斯卡》，《曼儂·列斯科》，《尼伯龍根的指環(huán)》，《鮑里斯·戈都諾夫》相齊名的歌劇文學(xué)典范。它改編自改編自德國(guó)浪漫派詩(shī)人海涅原著《史禡貝勒渥普斯基先生的回憶錄》。貝多芬音樂(lè)中那揚(yáng)巨大的“精神戰(zhàn)役”所爆發(fā)出的音色洪流和那“帝王般的理性”古典與新興浪漫主義音樂(lè)中，那散發(fā)著神秘的大自然芳香、洋溢著民族情緒的德國(guó)民族歌曲調(diào)、豐富多彩的管弦樂(lè)和聲、純樸自然的鄉(xiāng)村風(fēng)景化的舞臺(tái)景致；資產(chǎn)階級(jí)革命所帶來(lái)的階級(jí)更替和人性的變化，以及近代哲學(xué)，美學(xué)的異彩紛呈……凡此種種有形或無(wú)形的東西，被這位19世紀(jì)偉大的歌劇大師錯(cuò)落有致地融入了數(shù)部鴻篇巨制的大型的歌劇作品。