李可染巔峰巨制春季登場

日前，據(jù)中國嘉德透露，李可染革命圣地山水的巔峰巨制——《韶山》將作為重量級作品亮相今年的嘉德春拍。該作品曾是1996年秋季中國嘉德“新中國美術(shù)作品”專場的封面，并以154萬元成交，16年后再次現(xiàn)身中國嘉德，十分難得。此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大，達141.5厘米×243.1厘米，構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作，相信會引發(fā)眾多藏家關(guān)注。目前，此幅作品估價待詢。

上世紀50年代，李可染決心從畫室走向自然，遠游寫生，積累素材。至上世紀60年代，李可染“采一煉十”，構(gòu)圖日臻成熟，完成由景入境的升華。此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，是李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅；是李可染變“寫生”為“意構(gòu)”，化“寫境”為“造境”的典范之作；亦是李可染革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。

“文革”期間的李可染，遭遇動亂沖擊，藝術(shù)創(chuàng)作一度被迫中斷，獲準對“韶山”題材的創(chuàng)作讓畫家重新拿起畫筆，繼續(xù)對藝術(shù)的探索。目前所知，1969年李可染離開牛棚，被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山》(尺幅為109.8厘米×166.2厘米)；1971年李可染下放丹江，又畫有一稿《韶山》（尺幅為71厘米×107厘米）；1974年，李可染在前兩稿的基礎(chǔ)上，斟酌構(gòu)圖，細心經(jīng)營，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山》。

與前兩稿相較，此幅《韶山》畫家加強了整幅畫面的空間感和敘事性。在縱向上，前景的水塘愈加開闊，松柏筆直而立，樹冠相互掩映；中景主席故居成為視覺的中心，背后綠樹成蔭，層層推向天際。在橫向上，畫家拉寬了整個畫面，右側(cè)寬闊的水田和掩映林間的新居將視線引向遠方。在敘事性上，畫家通過勾勒大量的人物，表現(xiàn)出來自全國的工農(nóng)兵高舉紅旗到韶山參觀的場景。畫家巧妙地將參觀的人群分成數(shù)組；有的正走向故居，有的已參觀完畢，有的正合影留念，有的則席地而坐，互談感想。不同的人群點綴了整個畫面，讓畫面豐滿而鮮活。

自上世紀50年代開始，隨著中國政治、社會各方面涌現(xiàn)出一種對革命圣地的崇拜熱情，與中共歷史相關(guān)的韶山、井岡山、延安等地，地位不斷提升。1960年，傅抱石的《毛澤東同志故居》、《韶山八景》參加在北京舉辦的全國美展，最早將對革命圣地的描繪脫離寫生層面，進入主題性創(chuàng)作，“革命圣地山水題材”開始形成，這種新的山水畫類型在上世紀60年代中期得到空前發(fā)展，成為與“毛澤東詩意山水”并行的兩大國畫題材。在此類型作品中，“韶山”是畫家描繪最多的，幾乎當(dāng)時所有山水畫家都曾涉足的題材。此幅《韶山》尺幅巨大，構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖，無疑是其中的巔峰之作。

此外，本次春拍油畫部分也有不少佳作亮相，如馮法祀《演劇隊的晨會》、趙無極《1-5-70》、朱德群《無形的境界》等。

據(jù)悉，中國嘉德2012年春季拍賣會將于5月8日至11日預(yù)展，5月12日至15日拍賣，地點均為北京國際飯店會議中心。

馮法祀 《演劇隊的晨會》 1948年作 布面 油畫

尺幅：144厘米x200厘米

沈堯伊《革命理想高于天》 1975年至1976年作 布面 油畫

尺幅：185厘米×375 厘米

朱德群《無形的境界》 1993年作 布面 油畫

尺幅：200厘米×200厘米

王沂東《天上人間》 2003年作 布面 油畫

尺幅：90厘米×250厘米