明清御瓷爭艷保利拍場

據(jù)悉，北京保利本年度春拍目前正在緊鑼密鼓地籌備當中，已有多件重器“浮出水面”。去年秋季大拍，北京保利推出的“大明·格古”專場取得了巨大成功，今春，保利將再度推出“大明·格古”專場，將目光鎖定于明代各時期各類藝術(shù)精品，在深度挖掘明朝藝術(shù)品潛在收藏價值的同時，更加注重學(xué)術(shù)體系的建立以及對系統(tǒng)性收藏的引導(dǎo)。

一件將在本專場亮相的明初鈞窯天青釉花盆可謂極珍，其盆底刻“五”字款，是同類中極少見的大器，充滿表現(xiàn)了當時瓷器的制作水平。本品曾為“一代船王”趙從衍先生舊藏，后上拍于1999年倫敦蘇富比秋拍，由香港徐氏藝術(shù)館收藏，傳承有緒。

永宣二朝是青花瓷器發(fā)展之巔峰時期，本次春拍有幸征得兩件永樂時期的青花佳作。其中，明永樂青花纏枝蓮執(zhí)壺，形制端莊雋秀，胎薄體輕，此器造型仿西亞地區(qū)銅器式樣，是永樂、宣德時期燒造的典型器物之一。另一件明永樂青花纏枝花卉玉壺春瓶青花發(fā)色濃重，富有時代特征，猶如水墨畫渾融之美，造型優(yōu)美，亭亭玉立，盡得玉壺春瓶之妙韻，為后世所不及。

明代嘉靖時期青花瓷器的紋飾，因受嘉靖帝崇奉道教的影響，內(nèi)容多道教色彩，如八仙、三星、葫蘆等。本次推出的一件明嘉靖青花三羊開泰鈴鐺碗可謂此時佳作。

明清宮廷藝術(shù)專場歷來是北京保利古董珍玩拍賣的最大看點，此次春季大拍的宮廷專場同樣精品薈萃。乾隆時期為清代瓷器制作的鼎盛期，從乾隆開始，粉彩在彩瓷領(lǐng)域中幾乎完全取代了五彩的地位，此次推出的一件清乾隆粉彩通景山水蝴蝶耳小尊可謂其中翹楚。其通景繪山水庭院，施彩清薄妍美，設(shè)色淡雅雋永，益見蒼雅深厚之感，觀之仿如宋人之青綠山水翰墨。山水樓閣是乾隆御瓷稀有的裝飾題材，僅僅集中在乾隆早期唐英督陶期間所造的高端御瓷之中，例如兩岸故宮博物院所藏開光山水碗、盤、瓶、罐，至今所見尚有20余例，但是通景者則寥寥無幾，加之飾雙蝴蝶為耳，可見其珍。又有清18/19世紀紫檀嵌樺木龍鳳紋扶手椅一對，比例勻稱，虛實有致，但邊角均有倒棱，屬典型的紫檀工，極具質(zhì)感，且飾以龍飛鳳舞，更添“龍鳳呈祥”之美意。

今年春拍專場中將增加鼻煙壺專場這一新的亮點，其中，清乾隆銅胎畫琺瑯西洋人物煙壺最為惹眼。此壺色彩柔和淡雅，方寸之間準確描繪人物形象和西洋建筑，體現(xiàn)了宮廷畫家高超的繪畫技巧和扎實的藝術(shù)功底。此外，一件清玻璃胎琺瑯彩花卉圖鼻煙壺，紋飾疏朗清雅，與同類常見之華更顯秀美規(guī)矩，品格不俗。與純?yōu)槲餮筮M口的琺瑯料相比，玉石類鼻煙壺更體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)審美，其中的代表作便是“蘇作”鼻煙壺。此次付拍的清蘇作人物白玉鼻煙壺，玉質(zhì)瑩潤如脂，用料豐碩，碾琢精細，掏膛勻凈，為盛清蘇作的精彩之作。

除了古董珍玩亮點不少外，本次古書畫部分將有一件乾隆御筆書畫合璧冊亮相，十分引人注目。此冊御筆書畫共八開，書、畫分別四開，書法為乾隆帝親筆臨寫顏真卿、蔡襄、蘇軾、米芾四人法帖。其所臨帖，并非亦步亦趨“書奴”式的臨寫，而是在理解古代名家筆意基礎(chǔ)上的意臨，既具有所臨書家大的風(fēng)格面貌，又不失個人特有風(fēng)格。所畫四開分別描繪松、竹、梅、蘭。寥寥數(shù)筆，用筆拙雅率意，意境簡澹，每開分題“貞乾、介節(jié)、蕊珠、仙佩”，文人畫意味頗濃。此冊為清宮舊藏，清宮鑒藏印累累，并著錄于《石渠寶笈三編》，實為乾隆御筆書畫中的難得之作。

11件沈尹默書法惹人眼目

在不久前舉辦的北京保利2012年春拍全球16國征集成果觀摩展（第一回）中，有11件沈尹默先生的書法精品，引得無數(shù)觀者駐足。

沈尹默是我國著名的書法家、詩人、書法理論家、書法教育家，其崇尚二王法門的書學(xué)思想，在清末民初碑學(xué)大盛的書法史大環(huán)境中，可謂一股強勁的逆勢。但沈老的取法并不是單一的，在其漫長的書法研習(xí)歷程中，時代所推崇的“碑”與自身所神往的“帖”，都對其書風(fēng)的形成造成了極大的影響，并最終造就了其晚年淳厚、典雅的沈氏書風(fēng)。

由于受到特殊時代背景的影響，沈老自己留存的許多作品都成為了浩劫中的犧牲品，這也是其晚年作品于當今的藝術(shù)品市場上并不多見的主要原因。而本次參展的11件沈老遺墨，均是得自大洋彼岸的沈氏后人之手，尤為難得。它們的題材大致可分為三類，即詩稿底本、錄前人名篇和臨摹古帖。

詩稿部分，為8件沈老自錄詩稿底本，大部分內(nèi)容有著濃厚的時代色彩，其中不乏“紅旗烈烈”、“從戎不投筆”、“朋友遍天下”、“明年今日便稱強”等語句。而本部分中最引人注目的，要算一段沈老與趙樸初先生的唱和之作。沈尹默先生在1963年曾發(fā)表過一篇論述如何學(xué)習(xí)二王書法的經(jīng)典書學(xué)論文，題為《二王書法管窺——關(guān)于學(xué)習(xí)王字的經(jīng)驗談》。文章發(fā)表后，許多學(xué)界、書界的同道都與沈尹默進行了書信的來往，而本次展出的這段與趙樸初先生的唱和之作，便是其中之一。

沈老錄前人文章部分，共有兩件作品，分別是錄《歐陽文忠公集序》和節(jié)錄孫過庭《書譜》。他對所錄內(nèi)容的喜愛，以及在錄文時“神怡務(wù)閑”、“偶然欲書”這種安靜祥和的心態(tài)，在作品中都得到了充分的表現(xiàn)。

第三部分，為本次展覽中沈老最為重要的一件作品，即通臨楷書法帖《伊闕佛龕碑》長卷。該卷總長逾20米，為若干尺余見方的仿古宣裱為一卷，其中篆額六字，每字一頁，正文每頁4行，每行4字。

歐陽詢嚴謹峻峭，褚遂良生動瀟灑，學(xué)書之人大多認同于此，而褚遂良《伊闕佛龕碑》一作，在褚氏固有的結(jié)體上，擁有著與歐陽詢楷書十分相似的“線性”，而沈尹默在臨習(xí)此卷時，則是將這一特點發(fā)揮到了極致，溫潤如玉一般的線質(zhì)，配合長卷一氣展開的形式，靜穆至極。然而此卷的精彩，不僅僅體現(xiàn)在整體的氣勢和秀潤的筆畫上。在仔細研讀每一開、每一字、每一個點畫形態(tài)之后，我們似乎能夠從中體會到沈老在處理這件作品時的變化，這種變化在狀態(tài)、結(jié)字和用筆上都有所體現(xiàn)，仿佛書者自己時刻處于一種調(diào)整狀態(tài)之中，這調(diào)整的手段絕對是精妙的，精妙到不仔細研究，很難發(fā)現(xiàn)其中的變化，而這種調(diào)整的目的似乎只有一個，那便是讓作品在簡單之中表現(xiàn)出一種博大寬廣的氣勢，用簡潔凝練來闡釋豐富多彩。