告別柯達

柯達劇院，位于美國加州好萊塢大道上，自2002年開始成為奧斯卡頒獎典禮的永久舉辦地。今年2月，第84屆奧斯卡頒獎典禮仍在此舉行，但劇院已更名為“好萊塢高地中心”。而這一切，源于柯達公司的謝幕。在本刊2012年第三期中，本文作者細述了柯達相機發(fā)展歷程的前五個時期。本期將為讀者介紹其歷程的后五個發(fā)展時期。

在技術上，柯達可以稱之為膠卷之父和現(xiàn)代相機之父。也正是這個原因，歷史上每一款柯達相機的誕生幾乎都或多或少地沖擊或影響著全球的相機制造業(yè)。所以， 柯達相機的發(fā)展也從一個側面勾勒出了整個相機領域發(fā)展過程的概貌。在《中國收藏》雜志2012年第三期中，筆者細述了柯達相機發(fā)展歷程的前五個時期。在此，本文將為讀者介紹其歷程的后五個發(fā)展時期。

第六發(fā)展時期（1940年至1949年）

第二次世界大戰(zhàn)給世界經(jīng)濟帶來嚴重破壞，同樣，幾乎所有的相機生產線也遭受了不同程度的影響?；谶@一背景，戰(zhàn)前上市的相機在戰(zhàn)爭中被普遍使用。如Kodak Bantam、Kodak Vest Pocket系列和勃朗尼相機等等在當時都極為流行。其中1940年生產的Kodak 35相機還被用在美軍潛艇的潛望鏡上。由于美德兩國在軍事上處于敵對面，因此，從德國進口高級相機或由德國工廠加工美國相機已不現(xiàn)實。為此，柯達公司開始著手自行設計高級照相機，并在1941年成功地生產出一部可更換機背片匣的135高級相機，它就是著名的Kodak Ektra（柯達·愛克塔）相機。

這架相機不光能夠更換機背，而且可以交換鏡頭，還有連動測距、視差補償裝置等等，它的焦平面快門設有B、1-1/1000秒的速度范圍。另外，柯達公司還為這架相機設計了一系列配套鏡頭，成為柯達公司有史以來最高端的機械相機。截止到1949年，Kodak Ektra相機一共生產了2000部，成為世界上產量有限的高級機種之一。目前，Kodak Ektra相機已是收藏等級很高的相機，收藏價格也突破2000美元。

由Kodak Ektra相機的技術指標上可以看出，這一時期柯達公司在制造高級機械式相機方面已進入頂峰階段。此后，柯達公司在制造高級機械式照相機上未再有過新的突破。當然，這同柯達制定的發(fā)展戰(zhàn)略無不密切相關。對于柯達這樣一個大公司來講，生產攝影器材僅僅是一種手段，是為了更好地維護它的主產品感光材料的市場占有率。因此，Kodak Ektra之后，柯達公司又反過來生產了一批中低檔相機，如1946年的Brownie Target Six-20和Kodak Medalist II、1948年的Kodak Reflex II等等。但無論如何，由于主張人人都能使用，從而使柯達相機在上世紀的前半個世紀中一直占有舉足輕重的市場地位。

第七發(fā)展時期（1950年至1959年）

上世紀50年代后，柯達公司在生產135相機方面繼續(xù)保持了強勁的勢態(tài)，在美國本土和世界其他地方135照相機的需求量也與日俱增，135技術的商業(yè)效果在這一時期開始得到了真正的顯現(xiàn)。如1951年柯達推出的帶有測距觀景窗的Signet 35相機，這是一架裝有44毫米焦距鏡頭的旁軸式相機，由于有較寬攝影視野和實用的快門而備受歡迎；1959年推出的帶有內置測光表和自動光圈的Automatic 35相機也采用了44毫米焦距的鏡頭，相機增加了感光度設定裝置等等，這些都成為這一時期35毫米相機發(fā)展的趨勢。

十年間，柯達公司共計生產了20多種135型照相機，成為推動135相機不斷發(fā)展的重要廠家之一。同時，柯達公司依然在多品種方面投入了必要的力量，生產出一批大眾喜愛的不同規(guī)格的相機。1954年出品的Kodak Stereo相機就是柯達小型立體相機中功能比較完備的一種，即便是今天，這種立體相機依然可以毫不費力地拿來使用。

第八發(fā)展階段（1960年至1969年）

進入上世紀60年代，隨著科學技術的不斷發(fā)展和照相機生產業(yè)在世界各地的崛起。除老牌的德、英、法等國外，日本的相機制造業(yè)正值快速上升階段，蘇聯(lián)和東歐的相機制造業(yè)也表現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭。在這樣一種歷史背景下，柯達公司在相機制造方面也做了必要的戰(zhàn)略調整。一方面柯達公司繼續(xù)老規(guī)格的簡易產品的生產，如Brownie Starmatic系列相機，一共推出了7種款式，在5年內發(fā)售了1000多萬部，大受歡迎。

另一方面柯達公司著手新規(guī)格相機的研制工作。1963年，第一架柯達Instamatic 100型相機問世，這種畫面尺寸為28毫米×28毫米的新型相機使用了可以快速填片的專用暗盒，這種專用膠卷被定名為126型。新的照相機使用了全塑機身工藝，43毫米固定焦點鏡頭、固定光圈為F11，有1/90秒普通快門和1/40秒閃光同步快門，閃燈為AG-1型專用單次閃燈；爾后，Instamatic 400、104、154、304、804、124、X15等等一系列126型相機先后問世，其中1965年發(fā)表的804型是柯達126旁軸系列中自動化程度最高的一款。126快速填片技術的出現(xiàn)帶動了全球相機行業(yè)在快速上卷技術上的進步，而其所采用的塑料工程方面的技術則給相機制造業(yè)帶來了更為廣闊的發(fā)展前景，并奠定了當今照相機在高分子合成材料應用方面的基礎。同時，126相機的出現(xiàn)對再次普及攝影和提高地域攝影材料的消費，進而推動整個攝影事業(yè)的發(fā)展起到了不容忽視的積極作用。

第九發(fā)展時期（1970年至1984年）

由于Instamatic系列相機低廉的售價和人人都能使用的操作特性，致使這種相機在世界各地受到普遍歡迎，1970年柯達公司加大了Instamatic相機的產量，在一年內就生產了5000萬部使用126膠卷的Instamatic相機。商業(yè)上的成績促使柯達公司對相機的小型化和操作簡便方面的研究工作不斷加緊，1972年柯達再度發(fā)表了體積更小的規(guī)格化相機—110專用暗盒相機。在原理上，110相機只不過是126相機的翻版。這種110相機同樣使用單邊齒孔和快速填片方式，所不同的是110相機的畫面尺寸僅有13毫米×17毫米，因而體積更為小巧，其外形也多設計成扁長狀，打破了傳統(tǒng)相機的造型，因而別具特色。

110相機一出籠時，就以系列產品展現(xiàn)在人們面前，1972年面世的產品就有柯達Pocket Instamatic系列中的20、30、40、50、60若干款，1973年該系列中又增加了結構更為簡單的10型。具有連動測距和自動曝光方式的Trimlite Instamatic 48相機的面世則在1975年，它是柯達110旁軸產品中檔次最高的品種。在Trimlite Instamatic 48相機發(fā)售的同一年，柯達另一款具有雙焦功能的Tele-Instamatic 608型相機也開始發(fā)售。這架雙焦相機可以根據(jù)需要變換使用25毫米標準鏡頭或43毫米中焦，頗為方便。110的成功使柯達公司在袖珍相機方面又大大向前邁進了一步。

進入上世紀80年代，柯達公司為了擴大袖珍相機領域的成果，于1982年發(fā)表了技術上更為獨特的碟式膠卷相機。這種相機上市時分有2000、4000、6000和8000型四種型號，供使用者選擇。同年，柯達公司還推出了一種稱為Kodamatic 970L Instant的（立顯）相機，使用PR10立顯感光片，畫面尺寸67毫米×91毫米，相機具有自動曝光、電動出片和內置閃燈等功能。盡管柯達的立顯相機后來遭遇寶利來公司（POLAROID INC.，Cambridge，Massachusetts.）的侵權指控，但也足以看出，柯達公司在照相機的研制和生產方面一直處于前沿位置，它為世界照相機工業(yè)的發(fā)展起了相當重要的促進作用。

第十發(fā)展時期（1985年后）

上世紀80年代中期，柯達公司除繼續(xù)生產970L等個別型號的相機外，在整體戰(zhàn)略上又有新的調整。這主要是基于兩方面的原因：一方面是由于日本相機對國際市場的沖擊導致了柯達產品的收斂；另一方面電子技術的發(fā)展迫使柯達公司分出更多的精力去研制和開發(fā)新一代的產品。因此，80年代末柯達加緊了它在電子影像領域里的工作進程。90年代初，人們終于看到了柯達全新的以多媒體作為界面的影像處理系統(tǒng)，其中包括了柯達引以為自豪的具有154萬像素的數(shù)碼相機。雖然在此之前日本索尼公司已經(jīng)率先開發(fā)出了瑪維卡MYC－A7 AF電磁相機，但無論從實用性方面還是技術方面，柯達產品均進入了一個嶄新的階段，但這也為柯達埋下了禍根。

在完成一系列戰(zhàn)略調整之后，－柯達公司于90年代初又重返135相機市場，推出了星系列、星變焦系列和Cameo系列等一系列小巧精美的相機，在外觀上再次給人以耳目一新的感覺。但人們同時發(fā)現(xiàn)，柯達新的產品品種較之以往有著明顯的減少，相機性能方面也無突出之舉。顯然，以后的時代將是柯達創(chuàng)導的數(shù)字時代。

雖然，上世紀末柯達出于技術互補的原因與日本的尼康和佳能深度合作，生產出一系列專業(yè)級數(shù)碼單反相機，但也進一步加深了柯達走向自毀的道路?？缡兰o之際，無論是尼康還是佳能或是日本其他相機生產廠家已開始對數(shù)碼產品發(fā)生興趣，日本各個生產廠家自行研制的數(shù)碼相機開始嶄露頭角，并表現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭。歷史上，美國人發(fā)明了圖像傳感技術卻被日本人利用，CCD（Charge Coupled Device）的生產最終被索尼把控；柯達利用數(shù)字編碼技術鋪墊出數(shù)碼相機的發(fā)展道路，其成果是否會再度花落人家？很顯然，柯達能否再度輝煌已經(jīng)成為留給人們的一個話題。但當尼康和佳能完全擺脫柯達束縛的時候，這一問題已不再是懸念。接下來的是柯達傳統(tǒng)膠片技術還能走多遠和柯達能否奪回數(shù)碼老大的問題。

1997年，筆者就曾在新華社《攝影世界》第7期上發(fā)文《論攝影技術支柱的變革》，預測了傳統(tǒng)技術已至盡頭，21世紀將是數(shù)碼相機的天下。這一在當時被很多人認為是天方夜譚的言論，幾年前卻已變成現(xiàn)實。而另一個事實卻是，上世紀60年代以來日本在電子技術和電子產品尤其是民用電子產品方面已經(jīng)走在世界前列，其研發(fā)和生產能力非歐美等國可以比擬。即使沒有數(shù)碼相機的出現(xiàn)，日本富士和柯尼卡產品也對柯達產生夾擊態(tài)勢，在普通民用產品上柯達已無多少優(yōu)勢可言，惟有電影領域由于傳統(tǒng)技術紅利的作用令柯達地位固若金湯，也是柯達商業(yè)領域里的最后防線。但隨著數(shù)碼技術的發(fā)展和高清晰數(shù)碼影像的成熟，柯達最后領地也已無防可設，盡管柯達開啟了數(shù)碼相機的大門并一直參與著與之相關的技術研發(fā)，但在攝影技術支柱變革的大潮中卻未能有效把握數(shù)碼技術紅利的機會窗口和控制自己創(chuàng)造的機遇，到頭來機緣喪失。

縱觀柯達相機的發(fā)展歷程，它的每一步和每一個轉變都飽含了柯達對相機普及所作的種種努力，柯達相機每一個突破性的成果都對整個相機工業(yè)的發(fā)展起著舉足輕重的作用和不可忽視的影響。但技術上的過度開發(fā)如同環(huán)境資源上的過度開發(fā)，必將給開發(fā)者帶來不可預測的甚至是毀滅性的影響。再輝煌的傳統(tǒng)技術在數(shù)碼技術問世的那一天就已經(jīng)預示著它（市場）的終結。換句話說，數(shù)碼影像技術已在根本上動搖了傳統(tǒng)影像的根基，并隨著傳統(tǒng)模式的沒落和柯達技術紅利期的逝去，柯達成為歷史已在情理之中。也許我們一方面該說：別了，柯達；而另一方面則要說：歡迎你，柯達。你永遠是我們的收藏！

（注：本文得到相機收藏家胡浩先生的大力支持。）