新世紀中國影視動畫中的俠義精神

王瀟

［摘要］動畫“俠義精神”的誕生和中國歷史發(fā)展有著重要的聯系。進入20世紀90年代后，隨著國家經濟體制改革的不斷深入，影視動畫作為藝術產品實現了它的商業(yè)價值，由此帶動了人們對影視動畫產業(yè)的熱情，從而提高了動畫片的數量和質量。21世紀開始的十年間，中國影視動畫題材及主題體現出了與時代相呼應的精神面貌，以主流影視動畫作品中比較有代表性的影片《秦時明月》為例，其所表現出的“俠義精神”色彩就非常濃郁，充分體現了我國現階段時代精神的發(fā)展需求。

［關鍵詞］動畫動畫人物俠義精神啟示

［中圖分類號］J954［文獻標識碼］A［文章編號］2095-3437（2012）01-0056-03

相對于世界動畫歷史發(fā)展而言，中國的動畫歷史源遠流長，動畫事業(yè)發(fā)展很早。中國動畫起步時間略晚于歐美，但在亞洲屬于發(fā)展較早的國家。在動畫發(fā)展過程中，以“動畫”作為表現形式而產生出大量讓觀眾印象深刻的動畫形象。在時代不斷的發(fā)展中，熒幕上主流動畫電影中的動畫人物不僅呈現出從單一到復雜的心理轉變過程，從深層次來講，動畫人物也體現出與時代相呼應的精神面貌，其所表現出的“俠義精神”色彩也相當濃郁。

“俠義”一詞應該是從武俠小說里引申出的一種精神，一種類似于“舍己為人”的精神。從字面意思上便可以看出它是一種抽象的思想表示，并非實物，而是存在于人們心中的熱情。具體可表現為劫富濟貧、伸張正義、打抱不平等。中國人歷來對于英雄主義的崇拜，讓我們這個民族的血液里流淌著一種叫做“俠義”的東西，現實主義的蒙蔽或許能讓這種豪情一時消減，但這種“為國為民、俠之大者”的精神不會消失。動畫影視作品中的俠義精神可理解為動畫影視作品中的主要人物所帶有并表現出來的俠義精神。

一、“中國風”時代感的《秦時明月》

《秦時明月》是中國首部武俠動漫系列劇，于2007年春節(jié)期間在全國各地同步播映。作為中國第一部大型武俠CG/3D（電腦三維動畫）動漫系列劇，《秦時明月》融武俠、奇幻、歷史于一體，引領觀眾親歷兩千年前風起云涌、瑰麗多姿的古代中國，在濃郁的“中國風”中注入了鮮明的時代感。

《秦時明月》的故事背景取自秦始皇帝滅六國到西楚霸王項羽攻陷咸陽這段英雄輩出的歷史時期，是一部以武俠為主題的全民型動漫。伴隨著古靈精怪卻又年少輕狂的主角荊天明去冒險，觀眾會切身體會到其成長的心靈歷程。整部動漫預計分為八部（另有電影版《秦時明月之虎騰萬里》預計2021年推出）。目前上映的有三部，分別為《秦時明月之百步飛劍》、《秦時明月之夜盡天明》、《秦時明月之諸子百家》，第四部《秦時明月之萬里長城》正在制作中。

二、《秦時明月》人物之俠義精神

每個國家或者民族都有自己的俠義史詩和對俠義的特殊態(tài)度或者期望，這種期望隨著社會的不斷發(fā)展而不斷變換。從這種俠義史詩中改編制作而成的動畫影視作品生來就具有其獨特性，反映了人們對俠義英雄存在的期望。

俠義精神是一個歷史范疇，與時代精神緊密聯系在一起，充分反映時代精神的要求。在動畫史上，動畫人物的俠義精神，隨著時代的發(fā)展，展現出不同的風貌。尤其在21世紀，“俠義精神”人物形象更加飽滿與多樣化。俠義精神并不是通過刻意的定義和表現，而是通過主人公的行為方式、內心沖突，將“俠義精神”融入不同類型的卡通人物中，投射到普通觀眾的內心并由此產生共鳴。

《秦時明月》系列動漫電視劇以一種特別的方式詮釋了諸子百家文化思想的精髓，對現代中國產生深遠影響的墨家、儒家、道家、法家、兵家、縱橫家、陰陽家、農家、醫(yī)家、名家等全都紛紛登場。在那段偉大輝煌的時代里，建長城、統一度量衡、征匈奴、哭孟姜等著名的歷史事件和民間傳說也將穿插其中。主人公同名士俠客仗劍游走江湖，于時代變革的亂世之中經歷了親情、友情、愛情，正義的滄桑變幻、悲喜輪回，最終成為終結這個時代、開創(chuàng)新紀元的決定性力量，也堪稱是一段浪漫輝煌的中國式武俠歷史傳奇。

（一）《秦時明月之百步飛劍》

2007年春節(jié)期間，由杭州玄機科技信息技術有限公司投資出品的中國首部3D武俠動畫《秦時明月》系列第一部《秦時明月之百步飛劍》作為賀歲動畫大劇登陸銀屏，并迅速以其精致華美的人物造型、濃郁的中國風、深厚的文化積淀、宏偉的歷史場景以及驚心動魄的故事情節(jié)，贏得動漫、影視、文學等領域業(yè)內人士的好評以及廣大漫迷的喜愛與支持，一舉成為中國原創(chuàng)動漫的革新之作。

1.時代背景

公元前221年，秦王嬴政滅韓、魏、楚、燕、趙、齊六國，建立了中國歷史上第一個統一的中央集權制國家——秦朝，創(chuàng)立了“皇帝”的尊號，自稱秦始皇（如圖1）。秦王朝制定和頒行統一的法律，建立自中央直至郡縣的一整套政權機構，并統一全國的度量衡。

2007年，中國發(fā)生很多的大事件。黨的十七大成功召開、嫦娥一號成功繞月探測、香港回歸祖國十周年、奧運會籌辦進入“沖刺階段”、人民解放軍建軍八十周年等。這些都充分顯示了高舉中國特色社會主義偉大旗幟，以鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，深入貫徹落實科學發(fā)展觀，繼續(xù)解放思想，堅持改革開放，推動科學發(fā)展，促進社會和諧，為奪取全面建設小康社會新勝利而奮斗。在這樣的背景下產生的《秦時明月之百步飛劍》里的人物所表現出的俠義精神與時代主題不謀而合。

2.劇情簡介

公元前221年，秦王嬴政掃滅六國，一統天下。為了建立自己的千秋功業(yè)，秦皇窮兵黷武，追剿殘敵，以圖永除后患。天下雖定，亂世未絕。天下第一劍客——蓋聶攜故人之子——荊天明為躲避秦王的追殺，踏上了荊棘密布的旅程。

鬼谷派歷代掌門一生只收縱、橫兩名弟子。鬼谷傳人，原韓國貴族——衛(wèi)莊20年前為同門師兄蓋聶所敗，一生所愿便是擊敗師兄，奪得天下第一劍的名號。為此他不惜肉身，修煉鬼谷派的禁忌秘術，實力已是深不可測。李斯便以蓋聶作餌，誘衛(wèi)莊出山。

主人公荊天明扶持傷重的蓋聶來到一處山村，原楚國大將項燕之后——少羽和梁叔在此山村隱居。少羽每日熟讀兵書，勤練武功，以期有朝一日反秦復國。衛(wèi)莊手下四大天王之一無雙鬼殺到山村。無雙鬼蠻力無雙，殺法殘暴，將山村變成一座修羅地獄。眾家將在其面前如螻蟻般不堪一擊，眼看就要被屠戮殆盡。面對恐怖強悍的敵人，天明和少羽毫無懼色，奮勇應戰(zhàn)。無奈實力相差懸殊，少羽力戰(zhàn)不支。危急關頭，天明突發(fā)奇招，妙用項家警報火流星擊倒了無雙鬼。而在此之后困難不斷，天明都一一克服了。秦王請來陰陽家高手月神，借其玄妙的奧術洞悉了天明等人的一舉一動。月神更預言，蓋聶將死于天明之手。機關城的晚霞依然美麗，然而這片寧靜終究難以持久。

（二）《秦時明月之夜盡天明》

1.產生背景

第一部《秦時明月之百步飛劍》的宏大的劇情、唯美的畫面和動聽的音樂，使得挑剔的國內漫迷最終表示了贊許和認可。本系列的第二部《秦時明月之夜盡天明》也借著這股東風震撼登場。

2.劇情簡介

第二部開篇便是大鐵錘與隱蝠的激戰(zhàn)，之后高漸離與雪女聯手戰(zhàn)勝了隱蝠，隱蝠敗走。而此時，衛(wèi)莊的手下黑麒麟已經化妝成大鐵錘的手下潛入墨家機關城。

黑麒麟打傷班大師，奪得機關城內部構造圖并交給衛(wèi)莊，衛(wèi)莊命令黑麒麟在機關城核心的中心水池下毒。之后，黑麒麟易容成蓋聶暗算徐夫子，不但下毒成功，而且使得高漸離對蓋聶生疑，將其軟禁在房間內。而此時，天明、少羽、月兒三人進入墨家機關城禁地，通過少羽的天生神力順利地闖過機關虎跳，來到了猿飛處。由于少羽的恐高，天明在闖機關時與月兒一起不慎落入深谷，生死未卜。高漸離等人躲入墨家墨核，被衛(wèi)莊派人團團圍困，墨家正遭遇三百年來最大的浩劫（圖2）。月兒通過精準的分析推理破解了幻音寶盒的秘密，少羽來到王道前而天明和月兒站在俠道前，原本三人只是為了分開去看雕像前的字，但由于后路崩塌，少羽無法迂回到俠道，所以三人決定分開走。

少羽在王道中遇到一副墨攻棋局：攻城為下，攻心為上。經過一段時間的廝殺、思考和回憶，少羽終于險中取勝。最后關頭，龍首從中間裂開，露出一把光芒四射的破陣霸王槍。天明和月兒走的俠道出口處有一個機械銅人，而出口的唯一鑰匙就在銅人的胸前，那銅人沒有人眼卻可以通過地面的壓力找到兩人。月兒發(fā)現了這個秘密，與天明攜手打敗了銅人，而那把打開門的鑰匙竟是墨家的至尊武器——非攻。

3.小結

這兩部影片主要提到了墨家的“天下皆白，唯我獨黑，非攻墨門，兼愛平生”思想。墨家素以“非攻兼愛”的俠義思想和玄妙神奇的機關術聞名于世?！胺枪ゼ鎼邸彪m然是古代墨家思想，但所有的歷史都是現代史，符合現代人的思想，符合新世紀背景下的中國特色的俠義精神。

（三）《秦時明月之諸子百家》

1.諸子百家

鬼谷派（縱橫家）：王詡、蓋聶。

墨家：端木蓉、高漸離、雪女（圖3）、徐夫子、盜跖、大鐵錘、班大師、墨家巨子、庖丁、荊軻。

輸家族：公輸仇。

楚國（項氏一族，兵家）：范增、項梁、項超。

陰陽家：東皇太一、云中君、月神、大司命、少司命、星魂、楚南公。

醫(yī)家：念端（端木蓉的師傅）。

道家：逍遙子。

農家：勝七。

儒家：荀子、顏路、伏念、張良。

名家：公孫玲瓏等。

2.劇情簡介

故事承接第二部，從天明刺中蓋聶開始。原來刺中蓋聶的是逆流沙易容高手黑麒麟。衛(wèi)莊抓住天明，并以天明作賭注，大鐵錘、小高、雪女與逆流沙三大高手——機關無雙、白鳳、赤練展開對決。對決中墨家的各位首領都回憶起了自己的往事，其中雪女回憶起與小高相識相知的經歷，大鐵錘回憶起以前捍衛(wèi)燕國和燕國兄弟并進入墨家的過程，小高回憶起自己與曠修、荊軻（天明的父親）相識的經歷。最終少羽救回天明，此時墨家巨子現身，令人驚訝的是，巨子竟是月兒的父親燕太子丹。

少羽領天明在日暮時外出，欣賞了海面上的海市蜃樓，并得知秦始皇嬴政準備登上那座海上城市。少羽在人群中發(fā)現石蘭，此時的石蘭似乎正在流淚。發(fā)覺天色已晚的少羽急忙拉天明回去，卻不慎在途中被巡邏的公輸家族的機關鳥發(fā)現，慌不擇路的兩人急急逃跑，兩度身陷險境的他們都被石蘭所救，此時木訥的天明才驚悟石蘭是女的。天明靠在少羽的腿上睡著了，少羽看著石蘭立在屋棱上久久遠望，仿佛在思考著什么。

石蘭突然跳下屋棱告訴少羽，他們來了。原來是那些登上蜃樓的童男童女經過他們面前，連云中君、月神也一同在列。少羽看見殺父仇人蒙恬，痛苦地壓抑著。天明看見變裝坐在月神的身邊的月兒，突然激動起來，少羽手快阻止了天明。已經被月神操控的月兒似乎感應到了什么，竟然跟天明一同落淚。在蜃樓消失的同時，子房突然外出見到了衛(wèi)莊……

3.小結

《秦時明月》第三部《諸子百家》的誕生為中國動漫樹立了新的標桿，《諸子百家》與前兩部的出現預示著秦時系列必將成為中國新世紀動漫的經典代表作，《秦時明月》的出現給還一直沉浸在《葫蘆娃》、《黑貓警長》等八九十年代中國經典動漫中的中國動漫迷們帶來了一道曙光，雖然它仍然有許多的不足，但讓人欣慰的是它還在完善自己。

看了《秦時明月》，才覺悟到我們對本民族的燦爛文化知之甚少。當我們忙著探究明治維新時代到底有沒有一個叫劍心的劍客時，我們是否會去追敘一個叫荊軻的刺客？當我們在研究日本戰(zhàn)國戰(zhàn)火紛飛時又有幾人留戀那英雄輩出的春秋戰(zhàn)國？不知不覺我們都已被來自日本的文化俘虜而忘卻了我們民族偉大的文化。而《秦時明月》讓我們知道春秋戰(zhàn)國那看似只有征伐的外表下竟有著如此讓人心醉的世界，那里有宮、商、角、徵、羽的動聽旋律，有縱劍必殺、百步飛劍的俠客傳說，更有很多很多發(fā)生了但無記載或根本沒發(fā)生但依舊悲壯的史詩。它讓我們知道秦王掃六合時仍有那么多仁人志士、俠義人士。也許他們被夸大，被歪曲，被美化，但這不是史書，只要它讓我們再一次能關注那遙遠的傳說，能再一次對那一時代感興趣就已足矣。因為只有有了關注才有興趣，只有有了興趣才有繼承，只有有了繼承才有發(fā)揚光大。我們所要做的就是一起見證中國動漫的崛起。

動畫作為中國電影的一部分，在新時代的背景下，動畫題材中的“俠義精神”被賦予了多層次的含義。

有記者訪問《秦時明月》導演兼編劇沈樂平先生時，他說：“《秦時明月》是國產動畫中極少數為12歲以上的觀眾族群制作的動畫片。我們在一定范圍內進行的調查結果表明，《秦時明月》的觀眾族群年齡跨度較大，可以延展到22歲左右的大學生，甚至已經進入工作階段的年輕人?！?/p>

動畫除了表述一些可愛的低幼元素外，也可以是深沉的、有文化內涵的，可以讓國外的觀眾對中國文化產生濃厚興趣的，當然最主要的是讓中國觀眾通過自己的片子來了解自己的國家。郁達夫曾經說過，一個沒有英雄的民族，是一個毫無希望的生物之群。在中國，中華民族的俠義精神是一種君子所具有的“天行健，君子以自強不息”的修身之道；是“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的道德節(jié)操。如今，動畫人物已經脫離了傳統的形式主義，更多地融入日常生活以及世界關注以及正在發(fā)生的矛盾中。但動畫作為一種表現形式，在對真善美的挖掘過程中，人物設定中的“俠義精神”勢必不會褪去。

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