美國(guó)新音樂(lè)的先驅(qū) 舊金山交響樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理約翰·凱撒專(zhuān)訪

余倩

如今，美國(guó)舊金山交響樂(lè)團(tuán)（San Francisco Symphony）早已成為舊金山藝術(shù)桂冠上最閃亮的一顆珠寶。這個(gè)在一片廢墟中誕生的交響樂(lè)團(tuán)至今已走過(guò)一百年的音樂(lè)歷程。在這一百年間，不僅它的藝術(shù)水準(zhǔn)得到了世界的認(rèn)可，而且它敢于創(chuàng)新、熱愛(ài)創(chuàng)新的特色更為人們津津樂(lè)道。

2012年5月，舊金山交響樂(lè)團(tuán)舉辦了美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)（American Mavericks Festival），該音樂(lè)節(jié)匯集了美國(guó)當(dāng)今最具創(chuàng)新性的新音樂(lè)作品。值得一提的是，這股始于美國(guó)西岸的新音樂(lè)之風(fēng)還吹到了美國(guó)中部，甚至東部。趁音樂(lè)節(jié)在卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉辦之際，本刊駐紐約記者對(duì)擔(dān)任樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理二十八年之久的約翰·凱撒（John Kieser）先生進(jìn)行了獨(dú)家專(zhuān)訪。

●－本刊記者 ○－約翰·凱撒先生

● 你好，凱撒先生，讓我們先從美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)談起吧。究竟什么是美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)？這個(gè)音樂(lè)節(jié)是否代表了西岸開(kāi)放創(chuàng)新的文化精神？把這個(gè)音樂(lè)節(jié)帶到像紐約這樣的東岸城市又有什么獨(dú)特的意義呢？

○“Mavericks”指的是這樣一群人：他們不愿意做前人做過(guò)的事情，而是致力于開(kāi)創(chuàng)屬于自己的、前人未走過(guò)的道路。我們創(chuàng)立這個(gè)音樂(lè)節(jié)旨在紀(jì)念這些音樂(lè)先驅(qū)以及他們的音樂(lè)。音樂(lè)節(jié)不僅在西岸舉辦，我們也將它帶到了芝加哥、安娜堡的密歇根大學(xué)以及紐約。

因此，先鋒音樂(lè)節(jié)其實(shí)代表了整個(gè)美國(guó)而非僅僅是西岸的音樂(lè)創(chuàng)新。音樂(lè)節(jié)里涵蓋的節(jié)目連接了東西兩岸。比如音樂(lè)節(jié)關(guān)注的作曲家中既有美國(guó)新英格蘭區(qū)的代表卡爾·拉格爾斯（Carl Ruggles），有出生于紐約的查爾斯·艾夫斯（Charles Ives），也有很多來(lái)自西岸的杰出作曲家，包括羅·哈里森（Lou Harrison）以及哈利·帕奇（Harry Partch）等。

音樂(lè)節(jié)涵蓋的作曲家和他們的作品跨度大概長(zhǎng)達(dá)一百年。我們有一百多年前的查爾斯·艾夫斯，他的作品大多創(chuàng)作于十九世紀(jì)早期，也有約翰·亞當(dāng)斯（John Adams）最新的委約作品。因此這個(gè)音樂(lè)節(jié)不僅包括了最新的音樂(lè)創(chuàng)新，也有一百多年前的先鋒作品，以此展現(xiàn)美國(guó)先鋒音樂(lè)的發(fā)展歷程。

● 美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)至今創(chuàng)建了多久？

○ 美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)是由邁克爾·蒂爾森·托馬斯（Michael Tilson Thomas）在1995年成為舊金山交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)后創(chuàng)立的。音樂(lè)節(jié)的第一年，我們?cè)?月舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)還只是被叫作美國(guó)音樂(lè)節(jié)。音樂(lè)節(jié)包括約翰·凱奇以及史蒂夫·萊奇（Steve Reich）的作品。2000年，我們舉辦了第一屆真正意義上的美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)。我們策劃了很多節(jié)目，當(dāng)時(shí)的節(jié)目與今日的節(jié)目相比更具實(shí)驗(yàn)性。比如喬治·安泰爾（George Antheil）的作品《機(jī)械芭蕾》(Ballet Mécanique)就運(yùn)用了十六架鋼琴同時(shí)演奏。與此同時(shí)，我們還與美國(guó)公共電臺(tái)合作播出了一個(gè)總共十三集的系列電臺(tái)節(jié)目以及建立了相關(guān)的網(wǎng)站。在這之后，我們沒(méi)有特意定期舉辦先鋒音樂(lè)節(jié)，但是在樂(lè)團(tuán)平日的音樂(lè)會(huì)中總會(huì)納入一些創(chuàng)新的作品，這似乎已經(jīng)成為了樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。所以這次當(dāng)我們重新舉辦這個(gè)音樂(lè)節(jié)時(shí)，我們考慮到它與之前音樂(lè)節(jié)的不同之處就是不僅在舊金山舉辦這個(gè)音樂(lè)節(jié)，而是將它帶到全國(guó)。

我們的首選合作伙伴就是卡內(nèi)基音樂(lè)廳，因?yàn)闃?lè)團(tuán)和音樂(lè)廳有著多年的友好合作，其次是芝加哥交響樂(lè)團(tuán)。然后我們又找到了安娜堡音樂(lè)協(xié)會(huì)（University Musical Society），他們對(duì)這個(gè)音樂(lè)節(jié)很感興趣，甚至自己創(chuàng)建了一個(gè)類(lèi)似的創(chuàng)意音樂(lè)節(jié)（Renegade Festival）。該音樂(lè)節(jié)從1月演到3月，包括了很多頗具創(chuàng)意的作品，比如新歌劇《海灘上的愛(ài)因斯坦》（Einstein on the Beach) 。我們的先鋒音樂(lè)節(jié)與他們也有諸多合作。

● 1979年，樂(lè)團(tuán)聘請(qǐng)了約翰·亞當(dāng)斯作為音樂(lè)顧問(wèn)，這在當(dāng)時(shí)開(kāi)創(chuàng)了交響樂(lè)團(tuán)聘請(qǐng)駐團(tuán)作曲家的先河，此舉之后被其他樂(lè)團(tuán)紛紛效仿。為何新音樂(lè)對(duì)于舊金山交響樂(lè)團(tuán)如此重要？是誰(shuí)建立了這樣的傳統(tǒng)？

○ 新音樂(lè)一直是樂(lè)團(tuán)生命中的一部分。我還記得我1984年剛到舊金山交響樂(lè)團(tuán)的第一個(gè)會(huì)議就是關(guān)于約翰·亞當(dāng)斯的，他當(dāng)時(shí)正在籌劃新音樂(lè)系列會(huì)。其實(shí)舊金山交響樂(lè)團(tuán)的一大特色就在于其致力于新音樂(lè)的發(fā)展。那新音樂(lè)究竟是何時(shí)進(jìn)入我們的血液的呢？這可以追溯到1911年。1906年舊金山大地震后，整個(gè)城市都變成了廢墟，在人們重建這座城市的時(shí)候，舊金山交響樂(lè)團(tuán)也建立了起來(lái)，亨利·哈德利（Henry Hadly）是樂(lè)團(tuán)第一任指揮，他也是一位美國(guó)作曲家。在樂(lè)團(tuán)的另一位指揮皮埃爾·蒙特（Pierre Monteux）領(lǐng)導(dǎo)樂(lè)團(tuán)十七年間，演奏了很多新作品。艾度·迪華特（Edo de Waart）是我剛到樂(lè)團(tuán)時(shí)在任的指揮，是他建議并促成了約翰·亞當(dāng)斯成為樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)顧問(wèn)，并創(chuàng)建了與眾不同的新音樂(lè)系列音樂(lè)會(huì)。我想，新音樂(lè)已經(jīng)成為舊金山交響樂(lè)團(tuán)在創(chuàng)建伊始便不可或缺的一部分了。

● 聽(tīng)眾對(duì)于這些新作品是如何反應(yīng)的？

○ 聽(tīng)眾對(duì)這些新作品的反應(yīng)不一。有些作品很受歡迎，有些則不。對(duì)我們而言，重要的不是他們喜不喜歡，而是讓聽(tīng)眾有這種機(jī)會(huì)去經(jīng)歷和討論這些新作品。舉例而言，美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)的很多作品都很受聽(tīng)眾喜愛(ài)，也有些作品聽(tīng)眾不太理解，但這對(duì)他們也是一種體驗(yàn)。從另一個(gè)角度而言，這也是樂(lè)團(tuán)需要一個(gè)很出色的音樂(lè)總監(jiān)的原因，因?yàn)槭撬⒘藰?lè)團(tuán)和捐款人之間的信任。他們也許不能完全贊同我們的節(jié)目，但是他們知道當(dāng)他們來(lái)聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)時(shí)，他們會(huì)面對(duì)不同的“菜肴”。

● 自從邁克爾·蒂爾森·托馬斯于1995年成為舊金山交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)以來(lái)，對(duì)樂(lè)團(tuán)的最大影響是什么？

○ 邁克爾·蒂爾森·托馬斯不僅創(chuàng)立了美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)，更重要的是他大大擴(kuò)充了樂(lè)團(tuán)的保留曲目。如果你留心觀察在邁克爾上任后的樂(lè)團(tuán)的節(jié)目單，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我們?cè)谝廊谎葑嘭惗喾?、莫扎特的基礎(chǔ)上開(kāi)始演奏馬勒以及俄羅斯音樂(lè)家例如斯特拉文斯基的作品。除了擴(kuò)大曲目范圍以外，在樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)水準(zhǔn)上，他也有很積極的影響。雖然他與樂(lè)團(tuán)已經(jīng)合作了十七年了，但是雙方仍希望保持現(xiàn)在的狀態(tài)。

● 舊金山交響樂(lè)團(tuán)擁有很豐厚的教育和社區(qū)資源，例如“音樂(lè)冒險(xiǎn)系列”（Adventure in Music）、SFS兒童網(wǎng)（the SFS Kids.org）。是什么原因讓樂(lè)團(tuán)如此注重音樂(lè)教育？

○ 我們認(rèn)為教育不僅是對(duì)學(xué)生和兒童而言的。教育是一個(gè)持續(xù)一生的過(guò)程，如果你停止了學(xué)習(xí)，你的人生就不那么豐富。

“音樂(lè)冒險(xiǎn)系列”已經(jīng)持續(xù)了將近二十四年。所有美國(guó)教育系統(tǒng)中一到十年級(jí)的學(xué)生都可以參與這個(gè)系列。我們將這個(gè)系列視為一個(gè)三百六十度的教育課程，因?yàn)槲覀儾粌H為學(xué)校的老師提供音樂(lè)教育的資源，樂(lè)團(tuán)的團(tuán)員還會(huì)進(jìn)入課堂。教授的內(nèi)容不僅包括古典音樂(lè)，還包括了其他的音樂(lè)類(lèi)型。我們相信很重要的一點(diǎn)是讓孩子全面地了解音樂(lè)世界的構(gòu)成，而古典音樂(lè)只是其中的一小部分。在這個(gè)系列的最后，孩子們會(huì)到音樂(lè)廳聆聽(tīng)一場(chǎng)包括了之前他們所接觸到的所有音樂(lè)類(lèi)型的音樂(lè)會(huì)。

除此之外，我們還有針對(duì)中學(xué)生的器樂(lè)訓(xùn)練課程?！癒eeping Score”也是一個(gè)龐大的教育項(xiàng)目，它針對(duì)的是剛?cè)腴T(mén)的聽(tīng)眾。我們還新創(chuàng)辦了一個(gè)“社區(qū)音樂(lè)創(chuàng)作者”（Community of Music Makers）的項(xiàng)目，邀請(qǐng)對(duì)合唱感興趣的人們來(lái)參與一個(gè)一晚的課程，讓他們通過(guò)參與音樂(lè)來(lái)接近音樂(lè)。

我們還有一個(gè)一年三次的工作坊，工作坊的對(duì)象是學(xué)校的老師。我們發(fā)現(xiàn)很多老師不教音樂(lè)是因?yàn)樗麄冏约簩?duì)音樂(lè)生疏了。在這些工作坊里，我們讓老師重拾對(duì)音樂(lè)的信心，并鼓勵(lì)他們將音樂(lè)納入他們?nèi)粘５慕虒W(xué)課程中。這些老師來(lái)自各個(gè)地方，有些來(lái)自位于貧窮社區(qū)的學(xué)校，有的社區(qū)中超過(guò)50%的學(xué)生都來(lái)自貧困家庭。

正是這些工作坊讓我們有機(jī)會(huì)接觸到這些學(xué)生。我記得有一次的家庭作業(yè)是讓孩子與他們的父母一起聽(tīng)一段貝多芬的音樂(lè)，然后寫(xiě)下他在這段音樂(lè)中聽(tīng)到了什么，并問(wèn)問(wèn)他的父母聽(tīng)到了什么。有一個(gè)孩子說(shuō)他的父母覺(jué)得這個(gè)音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)很rich。起初我們將rich理解為“豐富”，然而他說(shuō)，不是“豐富”，而是“這個(gè)音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)是給有錢(qián)人聽(tīng)的”。于是我們發(fā)現(xiàn)，有一群聽(tīng)眾，他們意識(shí)到古典音樂(lè)的意義，但是覺(jué)得自己沒(méi)有機(jī)會(huì)或者說(shuō)沒(méi)有能力來(lái)接近古典音樂(lè)。

最后，我覺(jué)得音樂(lè)的教育是雙向的。我們的目標(biāo)不僅是將未有機(jī)會(huì)接觸古典音樂(lè)的人納入我們的大家庭，而且是讓我們的捐助人，那些很懂傳統(tǒng)曲目、習(xí)慣于聽(tīng)古典曲目的人有接觸其他國(guó)家音樂(lè)的機(jī)會(huì)。音樂(lè)是文化中重要的一部分，通過(guò)音樂(lè)可以將不同的人聯(lián)系在一起。

● 舊金山交響樂(lè)團(tuán)也是為數(shù)不多的擁有自己獨(dú)立的青年交響樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)的交響樂(lè)團(tuán)。為何要?jiǎng)?chuàng)立自己的青年交響樂(lè)團(tuán)？

○ 除了這兩個(gè)樂(lè)團(tuán)，我們還有一個(gè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。我們希望給人們?cè)谝粋€(gè)職業(yè)化的樂(lè)團(tuán)中演奏的機(jī)會(huì)，因此青年交響樂(lè)團(tuán)的團(tuán)員有著和舊金山交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)員相近的訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)：他們?cè)谕粋€(gè)舞臺(tái)上排練，也到其他城市、國(guó)家進(jìn)行巡演。我們創(chuàng)立這些樂(lè)團(tuán)的初衷就是為了讓他們能夠擁有演奏音樂(lè)的親身經(jīng)歷。我們堅(jiān)信古典音樂(lè)是給所有人的，讓每個(gè)人都有機(jī)會(huì)參與到古典音樂(lè)，也是我們樂(lè)團(tuán)服務(wù)社區(qū)的宗旨。

● 舊金山交響樂(lè)團(tuán)不僅在藝術(shù)水準(zhǔn)上取得了成功，在樂(lè)團(tuán)經(jīng)營(yíng)管理上也十分出色，這一點(diǎn)在當(dāng)代很多交響樂(lè)團(tuán)深陷財(cái)務(wù)危機(jī)的情況下顯得十分不易。

○ 其實(shí)很少有樂(lè)團(tuán)會(huì)真正破產(chǎn)。雖然費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)正面臨這樣的困難，但他們也正在慢慢走出財(cái)務(wù)危機(jī)。事實(shí)上在經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)代，不僅是樂(lè)團(tuán)，有很多公司都面對(duì)著各式各樣的經(jīng)濟(jì)上的挑戰(zhàn)。對(duì)于舊金山交響樂(lè)團(tuán)而言，最重要的還是專(zhuān)注于我們的藝術(shù)使命以及與聽(tīng)眾的緊密聯(lián)系，加強(qiáng)與舊金山不同的聽(tīng)眾群體，包括亞洲、拉丁美洲聽(tīng)眾的聯(lián)系一直是我們努力的方向。我們也通過(guò)委約作曲家創(chuàng)作來(lái)加強(qiáng)這方面的聯(lián)系，增強(qiáng)與聽(tīng)眾的互動(dòng)對(duì)樂(lè)團(tuán)的票房以及獲得個(gè)人捐款都是十分有幫助的。

● 我們常說(shuō)一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)在某種意義上是它所在城市的代表。您認(rèn)為舊金山交響樂(lè)團(tuán)如何代表了舊金山這座城市？

○ 沒(méi)錯(cuò)，每個(gè)機(jī)構(gòu)都有自己的個(gè)性。舊金山交響樂(lè)團(tuán)的個(gè)性不僅是通過(guò)其臺(tái)上的音樂(lè)家們來(lái)體現(xiàn)的，還通過(guò)它的董事會(huì)、行政職員和志愿者來(lái)體現(xiàn)。舊金山是一座很棒的城市，有它的優(yōu)勢(shì)所在。如果讓你想象一下加州的灣區(qū)，你首先想到就是這里發(fā)達(dá)的高科技產(chǎn)業(yè)。這里的文化就是不斷的創(chuàng)新，這在很大程度上也鍛造了樂(lè)團(tuán)敢于冒險(xiǎn)的精神。美國(guó)大多數(shù)的樂(lè)團(tuán)都覺(jué)得自己的優(yōu)勢(shì)在于他們的保留曲目，而舊金山交響樂(lè)團(tuán)的優(yōu)勢(shì)則不僅在于保留曲目，還在于許多創(chuàng)新的作品，先鋒音樂(lè)節(jié)的作品。我們甚至把整個(gè)音樂(lè)節(jié)只專(zhuān)注在新作品上，并進(jìn)行巡演，這是需要一些冒險(xiǎn)精神的。邁克爾也常常說(shuō)“我們?cè)敢饷半U(xiǎn)”，其實(shí)冒險(xiǎn)是值得的，因?yàn)槲覀冊(cè)谶@個(gè)過(guò)程中學(xué)會(huì)了很多。這點(diǎn)是舊金山交響樂(lè)團(tuán)與其他樂(lè)團(tuán)相比與眾不同的特色，也體現(xiàn)了整個(gè)灣區(qū)的創(chuàng)新精神。

此外，我們的樂(lè)團(tuán)充滿(mǎn)活力，也很頑強(qiáng)。做創(chuàng)新音樂(lè)節(jié)并非輕而易舉的事情，對(duì)于樂(lè)團(tuán)在體力和精神上都是一種考驗(yàn)。曾經(jīng)有記者問(wèn)一個(gè)美國(guó)印第安作曲家為何選擇舊金山交響樂(lè)團(tuán)來(lái)演奏他的作品，他說(shuō)他的作品就如美國(guó)印第安人一樣很“強(qiáng)壯”，因此他需要一個(gè)強(qiáng)壯的樂(lè)團(tuán)來(lái)演釋他的作品。我想這也是舊金山交響樂(lè)團(tuán)與眾不同的一個(gè)特色。

另外，我們的目光不僅僅局限于舊金山。我們一直將自己視為世界的公民。我們的整個(gè)媒體項(xiàng)目“Keeping Score”電視節(jié)目系列在全球多個(gè)國(guó)家播放，上海的電視臺(tái)和北京的CCTV5也播出過(guò)。

最后，我們樂(lè)團(tuán)的目光十分長(zhǎng)遠(yuǎn)。當(dāng)我們決定開(kāi)始錄制馬勒系列的時(shí)候，我們知道這是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，可能需要至少十年來(lái)完成這個(gè)系列?！癒eeping Score”計(jì)劃也將近十年。這也是樂(lè)團(tuán)的一大特色。

● 樂(lè)團(tuán)剛剛過(guò)完了自己的一百歲生日，也許這是一個(gè)好機(jī)會(huì)讓我們來(lái)回顧一下舊金山交響樂(lè)團(tuán)所取得的成就。

○ 我同意回顧歷史能讓我們更好地了解自己繼承的傳統(tǒng)，通過(guò)了解過(guò)去一百年的歷史來(lái)展望將來(lái)的前進(jìn)方向。我覺(jué)得一個(gè)很好的回顧切入點(diǎn)是看看在這一百年間，樂(lè)團(tuán)有了多大的發(fā)展，我們的社區(qū)有了多大的變化，我們的聽(tīng)眾對(duì)于音樂(lè)會(huì)是否有新的期待。這些方面在一百年間有了很大的改變。

最近一個(gè)熱烈的討論話(huà)題是，我們是否該允許聽(tīng)眾將iPad帶入音樂(lè)會(huì)？有些聽(tīng)眾持反對(duì)意見(jiàn)，對(duì)他們而言，聽(tīng)音樂(lè)會(huì)是最好的集中注意力、遠(yuǎn)離這些電子產(chǎn)品的好機(jī)會(huì)。有些人則希望能將自己的音樂(lè)會(huì)體驗(yàn)即時(shí)發(fā)到網(wǎng)上。

現(xiàn)在來(lái)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的體驗(yàn)已經(jīng)不再只是單純的出席一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)而已，還包括了聽(tīng)音樂(lè)會(huì)前后的體驗(yàn)和感受，甚至是一種社交性的活動(dòng)。比如說(shuō)，我們將音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單事先上傳到網(wǎng)上，聽(tīng)眾可以在聽(tīng)音樂(lè)會(huì)前將節(jié)目單下載到iPhone或者iPod上。我們也在音樂(lè)會(huì)后舉辦活動(dòng)，讓作曲家和聽(tīng)眾有進(jìn)一步的交流。

● 您怎么看待新興科技對(duì)古典音樂(lè)的影響？

○ 新的科技幫助古典音樂(lè)更快地傳播，讓無(wú)法到音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的人有機(jī)會(huì)通過(guò)科技手段聆聽(tīng)音樂(lè)，這也是鼓勵(lì)人們來(lái)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的方式。我們始終認(rèn)為聽(tīng)音樂(lè)最好的方式應(yīng)該是以集體形式進(jìn)行的，是社交的一部分，我們希望將聽(tīng)眾聚集在一起。新興科技也提供給我們更多教育聽(tīng)眾的方式，以及更多宣傳的渠道。我們的電臺(tái)系列一直是樂(lè)團(tuán)專(zhuān)注的一塊領(lǐng)域，我們一直希望讓舊金山交響樂(lè)團(tuán)的節(jié)目傳播到全國(guó)。我們不僅通過(guò)科技提供很多音樂(lè)下載的渠道，也制作我們自己的電視節(jié)目。

● 樂(lè)團(tuán)新的錄音計(jì)劃是什么？是否會(huì)用新的媒介來(lái)錄音？我聽(tīng)說(shuō)樂(lè)團(tuán)還為音樂(lè)發(fā)燒友準(zhǔn)備了黑膠碟？

○ 我們一直在用新的媒介做宣傳，包括YouTube等。我們錄音計(jì)劃的目標(biāo)是錄制出版高質(zhì)量的作品。每年我們都錄制美國(guó)先鋒音樂(lè)節(jié)的作品和傳統(tǒng)曲目，最近我們?cè)谟?jì)劃錄制馬勒系列。

對(duì)于Video系列，我們還在考慮新的“Keeping Score”系列的內(nèi)容，之前的一個(gè)系列包括了樂(lè)團(tuán)歷史的紀(jì)錄片、音樂(lè)會(huì)錄像以及一個(gè)大型的網(wǎng)站，之前的電臺(tái)節(jié)目系列則包括了邁克爾·蒂爾森·托馬斯的音樂(lè)人生以及一個(gè)“十三天音樂(lè)大改變”（Thirteen days music change forever）的音樂(lè)歷史系列節(jié)目。

發(fā)行黑膠碟其實(shí)是我的主意，因?yàn)槲抑两襁€在聽(tīng)黑膠碟，對(duì)我而言，黑膠碟的聲音質(zhì)感更豐厚。我做了個(gè)小小的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)原來(lái)世界上存在著這么一撥人對(duì)于黑膠碟有著特殊的喜好，所以我就建議樂(lè)團(tuán)做個(gè)小小的嘗試。我們制作了大約一千張馬勒作品的黑膠碟，銷(xiāo)量很好，現(xiàn)在只剩下最后兩張。

● 舊金山交響樂(lè)團(tuán)將于11月14日、15日在上海東方藝術(shù)中心舉辦演出，屆時(shí)將為上海的聽(tīng)眾帶去什么節(jié)目？會(huì)有現(xiàn)代作品嗎？

○ 我們會(huì)為上海的聽(tīng)眾帶去先鋒音樂(lè)節(jié)中的代表之作，包括哈里森和考埃爾（Henry Cowell）的作品。除此之外，舊金山交響樂(lè)團(tuán)與馬勒一直有著很深的淵源，屆時(shí)也一定會(huì)奉上馬勒的作品。事實(shí)上舊金山交響樂(lè)團(tuán)在近十年一直在錄制馬勒的作品。有趣的是，我們樂(lè)團(tuán)的馬勒唱片在亞洲最大的市場(chǎng)主要集中在香港、臺(tái)北、首爾和東京。

除此之外，我們還會(huì)選擇一些俄羅斯音樂(lè)家的作品，這是我們的音樂(lè)總監(jiān)邁克爾·蒂爾森·托馬斯的長(zhǎng)項(xiàng)。屆時(shí)王羽佳將和樂(lè)團(tuán)合作演出拉赫瑪尼諾夫的作品。