聽不完的聲樂歷史錄音法國歌劇（上）

邵魯

十九世紀(jì)的巴黎是歐洲的文化中心，歌劇上演的次數(shù)比任何城市都要多，其中巴黎歌劇院和巴黎喜歌劇院是最重要的演出公司。排名第三的意大利劇院在十九世紀(jì)最后二十五年已經(jīng)失去了地位，不能與前兩者相比。1851年至1870年抒情劇院算得上第四名，古諾的《浮士德》就是在抒情劇院上演的。除了巴黎，法國其他各大城市也都有不錯(cuò)的歌劇院，里昂歌劇院的重要性僅次于巴黎，蒙特卡洛由于陽光與賭場，使它在夏季成為重要的上演歌劇的地方。從1879年起，地處法國南部的摩納哥也成為了重要的歌劇中心地區(qū)。除此以外，布魯塞爾的莫奈歌劇院也以法國傳統(tǒng)為主，并于1881年首演了馬斯內(nèi)的《埃羅迪亞德》。

演唱法國歌劇的專家當(dāng)然大多數(shù)是法國人，不過法國是個(gè)相當(dāng)開放的國度，許多法國大歌唱家真正的職業(yè)生涯并不都在法國，而在法國度過了他們生涯頂峰的人物，也未必都是法國人。

哈羅德·韋尼的收藏第四十集以“法國歌劇的傳統(tǒng)”為名，收錄了從多尼采蒂到馬斯內(nèi)，浪漫主義法國歌劇的早期錄音片段，這都是十九世紀(jì)在法國上演次數(shù)最多的歌劇。到1900年為止，梅耶貝爾的《新教徒》上演了一千場左右，阿雷維的《猶太女》上演五百余場，托瑪?shù)摹豆防滋亍飞涎萑儆鄨?，《唐·卡洛斯》——這部威爾第最杰出的法語歌劇在巴黎歌劇院第一個(gè)演出季就上演了四十二場。古諾《浮士德》的數(shù)據(jù)比較準(zhǔn)確的是，在1960年前在巴黎歌劇院上演了二千四百場左右，至少有一百位女高音獲得了飾演瑪格麗特的機(jī)會(huì)。比才的《卡門》在1875年至1900年間演出達(dá)八百余場，接下來的五十年，又演了一千八百場。

男中音加布里埃爾-瓦倫丁·蘇拉夸（Gabriel-Valentin Soulacroix）于1878年在莫奈劇院首次登臺，七年后又加入了科文特花園，1885年他終于回到巴黎喜歌劇院，在接下來的二十年里演唱了大量角色。同時(shí)他還在蒙特卡洛、斯卡拉和巴黎歌劇院演唱。男高音阿古斯塔萊羅·阿弗勒（Agustarello Affre）1890年在巴黎歌劇院首次登臺，與梅爾芭同臺演出《拉美莫爾的露契亞》，在接下來的二十年里，他演唱了諸如公爵、參孫、羅恩格林、拉達(dá)梅斯、浮士德等重要角色。阿弗勒的中聲區(qū)有著典型的法國傳統(tǒng)，特別具有緊張感和穿透力，這也是他為什么能夠在法國演唱英雄式男高音多年，而未能獲得國際生涯的原因。凱撒·維扎尼（Cesar Vezzani）應(yīng)該是這張唱片中現(xiàn)在為人所知的名氣最大的歌唱家了，他的嗓音被當(dāng)時(shí)著名的戲劇女高音安格·波爾古（Agnes Borgo）發(fā)現(xiàn)，后來他倆結(jié)了婚。維扎尼1911年在喜歌劇院登臺，他演唱了《托斯卡》《瑪儂》《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》中的主要角色。1918年后，他的主要經(jīng)歷在法國各省，曲目也以浮士德、參孫、維特等法國歌劇角色為主，但他從未在巴黎歌劇院唱過，盡管他是法國歌唱的驕傲，有著獨(dú)特的色彩、有修養(yǎng)的嗓音、完美的樂感。可能巴黎歌劇院過分喜歡和他角色選擇相近的喬治·蒂爾，而掩蓋了維扎尼的光輝。

《哈羅德·韋尼的收藏第二十六集》，收錄了法國十九世紀(jì)后半期幾位重要歌唱家的錄音，大部分都是法國歌劇詠嘆調(diào)，即便有些意大利作品，也都用法語演唱。男高音愛德蒙·克雷芒（Edmond Clement）生于巴黎，學(xué)于巴黎音樂學(xué)院并獲得了聲樂的第一名，1889年與巴黎喜歌劇院簽約演出，立刻就成為法國抒情男高音的翹楚，他在喜歌劇院唱了二十一年。1909年11月16日，他在紐約大都會(huì)歌劇院首演了馬斯內(nèi)的維特一角，12月6日又飾演了《瑪儂》中的德·格里歐?？死酌⒃谖枧_上一直活躍到1927年。他為Odeon、百代和勝利公司都錄制了唱片，從中可以聽到他年輕、極富感染力的嗓音，他的風(fēng)格有一種特別感人的力量。

萊昂·達(dá)維（Leon David）生于1869年，很早就在蒙特卡洛舉行了首次演出，他的生涯很不幸地一直處于克雷芒的陰影之下。從1892年起，他作為主要的男高音在巴黎喜歌劇院演唱，同時(shí)在法國其他地區(qū)的重要歌劇院演唱。他在喜歌劇院一直唱到1916年，在法語地區(qū)獲得了很大成功。達(dá)維錄制了托瑪和馬斯內(nèi)的三首詠嘆調(diào)和一首羅西尼的詠嘆調(diào)，他有著出色的技巧和迷人的嗓音，是一位完美的抒情男高音。

女中音布朗舍·德尚-吉昂（Blanche Deschamps-Jehin）生于里昂，1879年首次登臺，1881年12月19日在布魯塞爾的莫奈劇院首演了馬斯內(nèi)《埃羅迪亞德》一舉成名。1888年和1900年她又先后在巴黎歌劇院首演了拉羅的《伊斯之王》和夏龐蒂埃的《露易絲》。她還是巴黎歌劇院的第一個(gè)達(dá)麗拉（圣-桑的《參孫與達(dá)麗拉》）。德尚-吉昂在百代和愛迪生公司有些圓筒錄音，唱片錄音只有在Odeon的四張，都由樂隊(duì)伴奏，包括兩首達(dá)麗拉的詠嘆調(diào)。她有著豐滿渾厚的女中音嗓音和出色的音樂修養(yǎng)。

唱片中的兩位法國男中音都生于十九世紀(jì)四十年代，可以算得上最早有錄音的歌唱家了。萊昂·梅西賽德克（Leon Melchissedec）學(xué)于巴黎音樂學(xué)院，先后在喜歌劇院、抒情劇院和巴黎歌劇院演唱。他是古諾的《羅密歐與朱麗葉》首演時(shí)卡普萊一角的飾演者，他為這個(gè)角色詠嘆調(diào)的錄音就收錄在唱片中。另一位是生于里昂的讓·拉撒勒（Jean Lassalle），天生有一副好嗓子，進(jìn)入了巴黎音樂學(xué)院。他在巴黎歌劇院唱了二十三年，成了那里最重要的男中音，首演了很多角色。1901年退休后在巴黎音樂學(xué)院教學(xué)。他錄制了一些圓筒錄音和唱片，所有的錄音都屬于極為罕見的品種。

艾瑪·卡爾維1902年留聲機(jī)與打

字機(jī)公司、1920年百代以及瑪普

萊森圓筒錄音全集

Marston 52013-2

1902－1920年

艾瑪·卡爾維勝利公司錄音全集

Romophone 81024-2

1907－1916年

艾瑪·卡爾維（Emma Calve）在十九世紀(jì)末是世界上最著名的法國女高音歌唱家，她取得的國際聲譽(yù)大多來自美國大都會(huì)和英國科文特花園歌劇院?？柧S學(xué)于巴黎，是瑪?shù)贍柕隆ゑR爾凱西的學(xué)生。她于1882年在布魯塞爾的莫奈劇院首次登臺，劇目是古諾的《浮士德》。接著她在意大利米蘭、那不勒斯、羅馬和佛羅倫薩演唱。1891年回到巴黎首演了馬斯卡尼的歌劇《好友弗里茨》，由于表現(xiàn)出眾，被邀請飾演《鄉(xiāng)村騎士》中的桑圖扎，這也是她生涯中最重要的一個(gè)角色?？柧S另一個(gè)重要角色是卡門，為了這個(gè)角色，她在西班牙學(xué)習(xí)舞蹈，到煙廠和女工們混在一起，到了1894年在巴黎喜歌劇院演出時(shí)立刻震驚了歌劇界，評論家認(rèn)為她超越了之前所有的卡門，具有強(qiáng)烈的個(gè)性、舞臺表現(xiàn)能力，當(dāng)然，還有完美的聲音技巧，這是歌劇史上最輝煌的時(shí)刻。1893到1894年她在美國登臺飾演迷娘，接下來的幾年里在大都會(huì)飾演了瑪格麗特（《浮士德》）、卡門、迷娘、桑圖扎。

卡爾維留下了不少唱片，其中1902年錄制于大都會(huì)現(xiàn)場的瑪普萊森圓筒錄音記錄了她飾演卡門和桑圖扎的重要片斷，這兩個(gè)角色還出現(xiàn)在同年留聲機(jī)和打字機(jī)公司的錄音中。從音樂的角度來說，她的卡門有著完美的自由節(jié)奏，極其清晰的咬字和有節(jié)制的滑音。雖然音質(zhì)不佳，但還是可以感受到她對于角色深刻的理解和精細(xì)的處理。除此以外，她還錄制了大量歌曲。

達(dá)爾莫萊錄音

Symposium 1262

1907－1912年

另一位具有國際聲譽(yù)的法國歌唱家是男高音夏爾勒·達(dá)爾莫萊（Charles Dalmores），起初他已經(jīng)成為一名圓號演奏家，在科洛納和拉姆魯?shù)臉穲F(tuán)里演奏，但他發(fā)現(xiàn)自己的聲音不錯(cuò)，于是放棄了器樂，在巴黎學(xué)習(xí)聲樂。1899年在魯昂登臺，飾演瓦格納《萊茵的黃金》中的洛格，緊接著就是齊格弗里德。他在布魯塞爾的莫奈劇院唱了六年，1904年到1905年、1909年到1911年又在英國科文特花園演唱。從1906年開始他登陸美國，在紐約曼哈頓歌劇院演唱包括《浮士德》《露易絲》《薩弗》中的角色。在美國，他還簽約芝加哥和費(fèi)城的歌劇院，演唱了一些瓦格納角色。第一次世界大戰(zhàn)前，他訪問了德國和奧地利，1908年在拜羅伊特飾演了羅恩格林，1915到1916年又在芝加哥歌劇院的第一次《尼伯龍根的指環(huán)》演出中飾演齊格蒙德。達(dá)爾莫萊有著穩(wěn)定、巨大、輝煌的嗓音，同時(shí)有著精湛的舞臺表演能力。Symposium收錄了他在1907年至1912年間為勝利公司錄制的幾張唱片，充分地表現(xiàn)了他出色的音樂才能和卓越的音質(zhì)。其中最出色的是1907年錄制的威爾第《游吟詩人》中的詠嘆調(diào)《Ah! Si, ben mio》，顯示出完美的連貫、優(yōu)雅的分句和燦爛的聲音?！犊ㄩT》中與卡爾維的第二幕詠嘆調(diào)稱得上是最佳組合，風(fēng)格之純正無出其右者。此外，《羅密歐與朱麗葉》的詠嘆調(diào)也令人印象深刻。

費(fèi)麗亞·李特汶錄音全集

Marston 52049-2

1902－1911年

除了法國歌唱家代表著法國歌劇傳統(tǒng)以外，還有不少外國歌唱家在法國學(xué)習(xí)，并以法國傳統(tǒng)獲得國際聲譽(yù)的大師，其中最具有代表性的人物是費(fèi)麗亞·李特汶（Felia Livinne）。雖然生于俄羅斯，但她的母親卻是生于加拿大魁北克的法國后裔，父親則是德國人。李特汶學(xué)于巴黎，師從維亞多和維克多·毛萊爾，1883年在巴黎的意大利劇院首次登臺。她的職業(yè)生涯包括巴黎歌劇院、紐約大都會(huì)、倫敦科文特、米蘭斯卡拉、羅馬歌劇院和布魯塞爾莫奈劇院。巴黎是李特汶的根據(jù)地，她首演了三部圣-桑的歌劇，在格魯克的劇目上也頗有建樹。1896年她在大都會(huì)首次登臺，飾演梅耶貝爾《新教徒》中的瓦倫丁，但她只在大都會(huì)待了一個(gè)演出季，角色包括阿依達(dá)、唐納·安娜（莫扎特《唐璜》）、瓦格納的布倫希爾德和伊索爾德。1915年李特汶在蒙特卡洛和卡魯索同臺演出了阿依達(dá)。她在歌劇舞臺上一直唱到1919年，1924年正式退出舞臺，1936年在巴黎逝世。

李特汶有著無可比擬的嗓音，她的音域極廣，角色范圍從女中音到瓦格納戲劇女高音，音色的寬度和音量都十分驚人。她在1902年到1911年間留下了三十五個(gè)錄音，其中二十七個(gè)是歌劇詠嘆調(diào)，另外八個(gè)是歌曲。1902年她為留聲機(jī)與打字機(jī)公司錄制的八張唱片包括馬斯內(nèi)《熙德》中的詠嘆調(diào)、福雷的歌曲《搖籃》、圣-?！秴O與達(dá)利拉》、瓦格納《女武神》和伊索爾德的片段，全部由法國鋼琴大師科爾托為她伴奏，這也是科爾托最早的錄音。其他錄音也以法國和瓦格納歌劇為主，在這些珍貴的錄音中，李特汶體現(xiàn)出優(yōu)秀的技術(shù)和強(qiáng)大的聲音能量感，但又不失靈活，她既可以飚出驚人豐滿的戲劇性的High降D，而在低聲區(qū)又像女中音那樣渾厚，實(shí)在令人印象深刻。

瓦尼-馬爾庫錄音全集

Masrton 56001-2

1924－1955年

瓦尼-馬爾庫（Vanni-Marcoux）的歌劇生涯涵蓋了上個(gè)世紀(jì)前半期，他的曲目范圍之廣世所罕見，飾演過二百四十個(gè)左右的角色，是二十世紀(jì)最令人難忘的歌劇演員。瓦尼-馬爾庫生于意大利都靈，父親是法國人，母親是意大利人。十七歲時(shí)就在都靈演出《弄臣》中的斯帕拉富契萊，然后他去巴黎學(xué)習(xí)。1905年，他在英國科文特花園登臺飾演《塞維利亞的理發(fā)師》中的巴西里奧，1908年在巴黎歌劇院飾演《浮士德》中的梅菲斯托，然后是他最拿手的角色——馬斯內(nèi)的堂吉訶德。在接下來的四十年里，瓦尼-馬爾庫一直是巴黎音樂界受到推崇的人物，主要在歌劇院和喜歌劇院演唱，首演了很多部新歌劇。他的名氣很快傳到了大西洋的另一端，1912年波士頓歌劇院邀請他飾演《佩利亞斯與梅麗桑德》中的戈勞一角，1913年又在芝加哥演出此劇。瓦尼-馬爾庫對于菲利普二世（《唐·卡洛斯》）、雅古（《奧賽羅》）和賈尼·斯基基等角色的詮釋也相當(dāng)出色。1938年起他在巴黎音樂學(xué)院任教，1948年退出舞臺并執(zhí)掌波爾多大劇院，1962年去世。

瓦尼-馬爾庫的唱片數(shù)量眾多，超過一百二十面78轉(zhuǎn)唱片，包含了他所飾演的最著名角色的歌劇片段：《鮑里斯·戈杜諾夫》《堂吉訶德》《佩利亞斯與梅麗桑德》《唐璜》《唐·卡洛斯》《波西米亞人》，還有大量歌曲。他的音量不大，但咬字特別清晰，雖然是男中音，卻有著男高音般年輕的音色。他的聲音特別具有表現(xiàn)力。在音樂的處理上，瓦尼-馬爾庫表現(xiàn)得格外睿智，莫扎特《唐璜》中利波萊羅的詠嘆調(diào)在他唱來非常從容，速度適中，威爾第《唐·卡洛斯》中菲利普二世的詠嘆調(diào)既富有戲劇性，又十分理智，近乎完美的法語發(fā)音體現(xiàn)了一位偉大表演者的修養(yǎng)。