孩子，夸張與視覺(jué)

安妮·居里安 蒙田譯

編者按：“兩儀文舍”作為一項(xiàng)中法當(dāng)代文學(xué)交流項(xiàng)目，定期邀請(qǐng)一位華文作家和一位法文作家，圍繞某一主題同時(shí)創(chuàng)作相關(guān)作品。莫言作為參與第七次“兩儀文舍”活動(dòng)的中國(guó)作家，以“孩子”為主題，創(chuàng)作了題為《大嘴》的短篇小說(shuō)，之后與法國(guó)作家捷妮雅·布里薩克參加了在巴黎舉辦的討論會(huì)，莫言在發(fā)言中提到了《透明的紅蘿卜》與他對(duì)兒童世界的理解。

地點(diǎn)：法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館，巴黎時(shí)間：2004年3月22日 與會(huì)作家：莫 言 捷妮雅·布里薩克

譯者：尚德蘭，李金佳口譯：黃迅余

莫言說(shuō)，接到“孩子”這一主題時(shí)，下筆前曾猶豫了一番：是以?xún)和暯菍?xiě)大人的世界呢，還是直接表現(xiàn)兒童的世界？他覺(jué)得這兩個(gè)世界是不可分離的。兒童總是生活在成人的世界中。孩子的感受也是作家的感受，帶有作家兒時(shí)記憶的烙印。昨天他在書(shū)展上已談到這一問(wèn)題。在中國(guó)很多當(dāng)代文學(xué)作品中，孩子往往是以一個(gè)不正常的人物出現(xiàn)。比如在韓少功的《爸爸爸》中，孩子丙崽是個(gè)癡呆兒，但有特異功能，可以預(yù)見(jiàn)未來(lái)。在他的幾部作品中，如《鐵孩》、《透明的紅蘿卜》和《酒國(guó)》等，其中出現(xiàn)的孩子形象都是些不正常的人?！锻该鞯募t蘿卜》中的小孩可以聽(tīng)見(jiàn)頭發(fā)落地的聲音，可以透過(guò)水面看到水下魚(yú)的活動(dòng)。提到捷妮雅·布里薩克談到關(guān)于孩子的感覺(jué)問(wèn)題，他覺(jué)得孩子和成人的感受是不同的，他們兒時(shí)記憶中的映像與真實(shí)的映像是有區(qū)別的，含有夸大、夸張的成分，而正是這種夸大和夸張賦予了其中的意義。在很多中國(guó)文學(xué)作品中，常采用非現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作手法，比如透過(guò)孩子的眼光去描述現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生巨型、夸張的效果。還有一個(gè)語(yǔ)言的問(wèn)題：在很多作品中，小孩說(shuō)大人話(huà)，大人說(shuō)小孩話(huà)，從而產(chǎn)生一種反差，具有某種獨(dú)特的韻味和幽默。

莫言感謝尚德蘭翻譯了他的數(shù)本小說(shuō)，對(duì)她說(shuō)道：“……我本人小時(shí)候非常害怕父親。如果我當(dāng)年膽敢謾罵他，就不會(huì)活到今天，你們也不會(huì)讀到我的作品。寫(xiě)作是非常復(fù)雜的現(xiàn)象：在真實(shí)生活中，我很害怕我父親，而在我的作品中，卻出現(xiàn)一些膽大包天的人物，敢于罵自己的父親。在我的作品中，小孩具有特異功能，而在現(xiàn)實(shí)生活中，我的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)卻跟平常人一樣。很多這些特異功能都是來(lái)自我的想像空間?！?/p>

（原刊于《上海文學(xué)》2005年3月號(hào)）