國畫寫意筆法在服裝裝飾設計中的表現(xiàn)

王曉梅 李娜

中國畫中寫意畫是以水墨作長時間占據(jù)著畫壇的正統(tǒng)地位。水墨以其獨特的風采、恢弘博大的內(nèi)涵、神秘莫測的無窮變化，尤其是它純正的東方意味使之傲立于世界藝術(shù)之林。而在服裝設計中往往要運用一些寫意的圖形來裝飾服裝，使原本單一的服裝樣式顯現(xiàn)出中國畫灑脫自如、清新風雅的神韻與意境，也使服裝有了新的賣點。尤其是唐裝或帶有民族風格的服裝設計運用的更多。

一、國畫及國畫寫意的定義

國畫是中國畫的簡稱，是以中國自造的宣紙作為載體，用水墨為主要顏料表現(xiàn)，以山水、花鳥和人物表現(xiàn)畫的藝術(shù)文化，其中包括工筆畫和寫意畫。寫意畫俗稱“粗筆”，要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)神韻和精神內(nèi)涵，而忽略所描寫對象的外貌形態(tài)。寫意畫又可以分為小寫意和大寫意。小寫意多結(jié)合一些工筆的畫法，工寫結(jié)合。大寫意則一路狂寫，講究的是那種豪邁灑脫，一氣呵成。

二、寫意筆法的發(fā)展現(xiàn)狀

國畫寫意發(fā)展至現(xiàn)代，形成了各種風格，也產(chǎn)生了不同的筆法。當然，初學者離不開幾種基礎筆法，其他的筆法也是從基礎筆法脫胎出來的。國畫用的筆是中國人特有的毛筆，所以也決定和限制著筆法。中國畫的筆法有很多種，如謝赫的“骨用筆法”，是根據(jù)毛筆的形狀出來的，可分為中鋒與倒鋒、藏鋒與露鋒、轉(zhuǎn)折提按等。國畫畫法的幾中基本筆法是勾、皴、擦、絲、枯筆、飛白等。美術(shù)進化出來的筆法也是為了能更好的表現(xiàn)國畫寫意的那種豪邁灑脫的風格，然而寫意的筆法就不能太過于拘謹。根據(jù)心靈感受，筆隨意走為意筆，重于意象，與工筆的細密背道相馳，但生動意境往往勝于前者。

在國畫元素運用到服裝設計領域方面，不論是中國人還是外國人都進行過很多的嘗試，都取得了不錯的效果。

三、國畫寫意筆法

在服裝裝飾設計中的運用

先來說說寫意筆法在上裝的裝飾設計中是如何運用。

當服裝設計這個行業(yè)還沒有興起的時候，就有人把國畫元素運用到服裝上去了，就是把國畫中的圖象經(jīng)過染色加工在服裝面料上，也有織繡上去的。古代女性穿的肚兜上的花鳥等都是用織繡的手工藝表現(xiàn)出來的。

國畫寫意的“象”與服裝設計的結(jié)合，通常是國畫寫意中的色彩、圖案與服裝結(jié)合。國畫的色彩帶有古韻和復古的氣息，最早是墨色和朱紅色，通過社會的發(fā)展和進步才帶來了現(xiàn)代的多彩化。

（一）國畫寫意的“境”與服裝裝飾設計的結(jié)合

是中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化在其他領域以另一種形式的展現(xiàn)。通過服裝裝飾設計效果來表現(xiàn)國畫寫意的意境，每幅國畫寫意畫都有著它特殊的藝術(shù)底蘊。

（二）國畫寫意元素“象”如何運用

拿一件普通夏天的棉襯衫來說，把國畫寫意中的“象”運用到服裝的裝飾設計中去，有很多種方法?？梢圆捎冒涯阌X得顏色很好看，很適合你一幅寫意畫的某個圖案單獨的出現(xiàn)在棉襯衫的某個部位，來增添服裝的視覺效果。在服裝面料市場，我們常見到很多布上都染滿了各式各樣的圖案造型，國畫寫意圖案在其中占的比例不少。當然，也可以對原色布通過二次設計，在上面進行面料堆積，堆出國畫寫意中的各種圖案造型來。還可以通過刺繡，鑲嵌珠片來擺出國畫寫意圖案。

（三）國畫寫意元素“境”的運用

中國畫的“境”是個比較深奧的學問，要求“意存筆先，畫盡意在”。要把國畫寫意元素“境”運用到服裝中去就必須了解中國畫的風格和文化底蘊。把國畫寫意的那種意境帶到服裝設計中來。

（四）國畫寫意筆法在服裝中運用

“枯筆”主要講究的是不整齊，干枯的意味?？梢酝ㄟ^對面料的水洗，使面料變的不平整，呈現(xiàn)一種干枯滄桑的意境，也可以進行面料堆積對面料進行破壞等方法?！帮w白”原為古代的一種書法，講究的是那種形斷意不斷。采用其他配飾在上裝來表現(xiàn)出書法那種輕松自由的韻味，可以采用繡小珠子串起來，在衣服上表現(xiàn)那種龍飛鳳舞的感覺?！敖z”的表現(xiàn)手法很簡單，直接采用抽絲的手法即可。

四、服裝裝飾設計中的表現(xiàn)方法

（一）將寫意作為直觀直接的裝飾表現(xiàn)手法

是將國畫中的“象”直接運用到服裝裝飾設計的過程中去?！跋蟆敝傅氖俏覀兯吹降木呦?，也就是我們眼睛所直接看到的印象。在現(xiàn)代的服裝裝飾設計中運用的最多的也就是“象”。

（二）以其他材質(zhì)模擬寫意筆法的視覺效果

是把國畫寫意中的“境”融合在服裝裝飾設計中，進行這種設計要很好的了解國畫中所含的意境?！熬场笔且环鶉嫷木A部分，靈魂所在。

用其他材質(zhì)來模擬寫意的意境，通常是對服裝面料進行二次或多次加工來達到服裝設計中所需“境”的效果。服裝設計師比較常用的是在面料上進行二次堆積，對面料進行抽絲和壓褶，在服裝的某部位進行刺繡和嵌珠片，還可采用國畫寫意筆法的飛白、枯筆、絲、皴等手法。在面料上繡不規(guī)則的珠片，不整齊的排列順序就可以達到“飛白”的服裝裝飾設計效果。對面料的表面進行破壞，達到國畫寫意筆法“枯筆”的服裝裝飾設計效果。對面料進行抽絲或斷絲，達到國畫寫意筆法中“絲”的服裝裝飾設計效果。可通過對面料不規(guī)則的壓褶熨燙來完成國畫寫意筆法“皴”的服裝裝飾設計效果。

我覺得要想把國畫寫意筆法等元素帶到服裝裝飾設計中去，必須先了解其文化底蘊，并去實踐，了解國畫寫意筆法的用處，通過多方法、多層次、開拓性的運用到服裝裝飾設計中來，才能夠更好的與服裝裝飾設計相融合。把中國璀璨的傳統(tǒng)藝術(shù)文化傳承發(fā)揚開來，把中國國畫這門古老傳統(tǒng)的藝術(shù)以另外一種形式展現(xiàn)在大家眼前，其意義是非常重大的。

注：該文系邯鄲學院博士、碩士科研項目“中國當代水墨畫現(xiàn)狀研究”研究成果（2007011）

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[4]韓玉濤.寫意：中國美學之靈魂[M].深圳：海天出版社，1998.

（作者單位:王曉梅、李娜，邯鄲學院）