中國作家的諾貝爾情結(jié)

2012年10月11日格林尼治時(shí)間11點(diǎn)，瑞典學(xué)院以“用魔幻般的現(xiàn)實(shí)主義將民間傳說、歷史和現(xiàn)實(shí)融合于一爐”的理由，將本年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國作家莫言，他成為第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國籍作家。

莫言獲獎(jiǎng)的意義還不止于此：他的獲獎(jiǎng)，讓圍繞“中國作家何時(shí)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的種種猜測(cè)、爭(zhēng)議、誤會(huì)，甚至鬧劇和笑話，總算有了一個(gè)了斷。

中國作家和文學(xué)圈對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)似乎總有一種特殊的情結(jié)，從魯迅戲稱之為“諾貝爾賞金”，并對(duì)當(dāng)時(shí)中國作家群“圍觀”訪華的第一位亞洲籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者加以善意調(diào)侃，到圍繞魯迅、老舍等老一輩作家生前死后、五花八門、真假難辨的“與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)擦肩而過”傳說，盡管有倨有恭，態(tài)度看似迥異，卻無不表明這些文化人心目中，把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)當(dāng)作何等重要的大事，追慕者固是毫不掩飾地艷羨，調(diào)侃者又何嘗在心中真正將之“平?；保?/p>

此番莫言能脫穎而出，固然與其勤勉的創(chuàng)作、大量的作品有關(guān)，但海外發(fā)行的普遍，和翻譯水準(zhǔn)的不俗，起到很大作用。莫言的《紅高粱》《天堂蒜薹之歌》早在1988年便被翻譯成英文，在美國出版，此后20多年里，其大部分作品陸續(xù)被翻譯成英、法、西、德、瑞典、俄、日、韓等十多種語言，出版到幾十個(gè)國家，其中美、英、法等出版大國幾乎出版過其所有主要作品，而諾貝爾獎(jiǎng)的“主場(chǎng)”瑞典，近年來也接連出版了3部之多。

除了海外發(fā)行數(shù)量、力度和翻譯水平，作品是否“對(duì)口味”也很關(guān)鍵，莫言的作品在中國雖引起過許多爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)，其故事、敘述和描寫手法，是異文化的評(píng)判者很容易看懂、接受、欣賞，并將之視作“中國文化符號(hào)”的。

至于“作家的良心”或干脆說政治傾向，則更非獲獎(jiǎng)與否的關(guān)鍵因素，事實(shí)上百余年來，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家中既有薩特這樣激進(jìn)的左翼，也有丘吉爾等公認(rèn)的保守派；既有“體制內(nèi)作家”，也有長期流亡異國他鄉(xiāng)的異議人士。文學(xué)獎(jiǎng)就是“文學(xué)的獎(jiǎng)”，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，自然只能是作家及其作品的水準(zhǔn)、感染力和影響力，奢求其同時(shí)成為“創(chuàng)作偉人”和“道德完人”，顯然是不現(xiàn)實(shí)的。

當(dāng)然，當(dāng)代文學(xué)不可能脫離社會(huì)、生活、政治和現(xiàn)實(shí)，每個(gè)作家也有自己的價(jià)值觀和政治傾向，同樣，諾貝爾獎(jiǎng)的評(píng)委們也會(huì)戴著“有色眼鏡”去審視作家、作品（這里絲毫沒有貶義，根據(jù)自己的喜好挑選獲獎(jiǎng)?wù)?，本就是每個(gè)評(píng)委應(yīng)有的權(quán)力和分內(nèi)的工作）。問題在于，這種價(jià)值觀、道德觀和政治的取向?qū)Λ@獎(jiǎng)人選結(jié)果的影響，是評(píng)委的特權(quán)和專利，而實(shí)在不關(guān)“圍觀者”什么事。

無論如何，莫言的獲獎(jiǎng)是一件好事，作為當(dāng)代創(chuàng)作最勤勉、出版作品最多的中國“純文學(xué)作家”之一，作為當(dāng)代屈指可數(shù)、既能躋身文學(xué)殿堂又能確保一定出版發(fā)行量的中國作家，作為一名出身貧苦農(nóng)村家庭、創(chuàng)作勤勉的努力作者，作為一個(gè)既為體制內(nèi)所接受、又敢于對(duì)當(dāng)代社會(huì)丑惡現(xiàn)象提出批評(píng)、針砭的文學(xué)人，作為當(dāng)代中國在海外發(fā)行作品最多、作品被翻譯成外文數(shù)量最多、獲得外國文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)最多的作家之一，其工作、辛勞和貢獻(xiàn)，理應(yīng)獲得尊重和認(rèn)真評(píng)價(jià)。

莫言的獲獎(jiǎng)，不僅有助于世人更客觀、更全面地了解中國當(dāng)代文學(xué)和作家，也有助于國人重新審視自己的“諾貝爾情結(jié)”，從期待中國人“破蛋”的焦躁，回歸一份理應(yīng)具有的、讀者對(duì)待作家、作品和獎(jiǎng)項(xiàng)的平常心。