版式設計中留白的動態(tài)美

摘要：留白在版式設計中具有重要的地位和價值。留白在產(chǎn)生版面和諧與美感、營造氛圍簡潔與輕松、激發(fā)讀者聯(lián)想與創(chuàng)造等方面具有明顯的優(yōu)勢。動態(tài)美在現(xiàn)代報刊雜志、書籍、招貼海報的留白版式中的體現(xiàn)有多種不同方式。相對于具有美感的留白而言，不恰當?shù)牧舭撞粌H不能給讀者以美的享受，反而會讓人產(chǎn)生突兀之感。

關鍵詞：留白；動態(tài)美；版式設計

一、引言

所謂版式設計，就是在版面上，將有限的視覺元素進行有機的排列組合。版面的單純、簡潔原則是版式設計所追求的極值原則。留白則是版中未放置任何圖文的空間，它是“虛”的特殊表現(xiàn)手法。其形式、大小、比例、決定著版面的質量。留白在版式設計中地位和價值，特別是留白的動態(tài)美尚未引起人們的共識和重視。

正如每本書都有一個主題書名，每個版面都有一個明確主題。一般說來，主題愈鮮明，效果愈佳。而如何突顯主題，合理運用空白則顯得尤其重要。使用空白必然導致單位空間所容納文字、圖像減少。文字、圖像量減少反而更關注主題，這樣宣傳效果就越大。也就是說，版面主題的注意值與版面文字、圖像的使用率成反比。在版面中留白目的之一就是在最大程度上突出主題，通過留白的動態(tài)美營造良好的視覺效果，讓讀者對主題一目了然。

目前，不少版面設計過繁過亂已成為通病。只重視單位空間的使用率，而忽視版面整體藝術效果的作法，其根源是對設計手法中留白運用的不熟悉，以及對其所產(chǎn)生的作用的輕視。

如不少書籍在版面設計上過分把視覺信息的拼組疊合，使本來清楚的書名、主題被五顏六色的圖像所淹沒或與圖像爭奇斗艷。但是就目前書籍市場來看，書名、主題醒目，裝幀單純明快，重視平面色彩構成，富于視覺沖擊力的設計更加受到青睞。許多領袖人物文集一類書籍在設計手法上的簡潔形式，他們就是運用了藝術的極值原理，非常嚴肅的書名就能給人以強烈的震撼（如圖1）。這也就是在設計中合理運用留白的典范。

二、留白動態(tài)美在版面設計中的優(yōu)勢

版式設計中的留白具有動態(tài)美，就如同中國畫中的留白——“此時無聲勝有聲，節(jié)奏一停意味無窮”，可以給審美者豐富的遐想。留白的動態(tài)美是針對讀者的感受而言，即在版面上營造是一個和諧與美感的“透氣”視覺空間，營造簡潔與輕松的氛圍，讓讀者可以在輕松的狀態(tài)下閱讀并獲得愉悅的視覺感受，從而激發(fā)讀者的聯(lián)想與創(chuàng)造。

（一）留白動態(tài)美產(chǎn)生版面的和諧與美感

版面設計的目的是使讀者在美的享受中閱讀，整體和諧又富有美感的設計，讀者才會愿意去接觸它、接受它。而留白的藝術運用，可以保持整體的和諧和讀者感覺的平衡，產(chǎn)生美感和魅力；留白動態(tài)美的體現(xiàn)，可以給讀者帶來豐富的視覺感受，同時也激發(fā)讀者的想像和創(chuàng)造。一個版面如果缺少恰當?shù)目瞻?，就會使讀者感到擁擠、呆板、單調、貧乏無味，在心理上有一種壓抑感。只有保持版面留有足夠的空白，使突出處既能通泄，又有靈動之感，至密處則密，極塞處又能空靈，所謂“密不通風，疏可走馬”。運用這樣的思維設計與處處均勻擺布相比，自然會有和諧之美的效果以及動態(tài)美的產(chǎn)生。恰當?shù)牧舭?，既能使版面上下平衡，形成穩(wěn)定感、安定感；又能保持左右對稱、彼此協(xié)調，而且富有節(jié)奏感、韻律感，主題清晰度高，如果版面沒有虛實，就會顯得沒有主次，雜亂無章，缺乏有序性，使人眼花繚亂，心理不適，產(chǎn)生視覺逆反現(xiàn)象。設計中主次分明，輕重有序，會產(chǎn)生一種節(jié)奏感和動態(tài)美感，如果無間歇、停頓，讀者就會產(chǎn)生單調、平淡的感覺，自然會影響讀者的理解和記憶。

（二）留白動態(tài)美營造氛圍的簡潔與輕松

一個好的版面，首先要做到文字內容簡明、精煉、條理清楚。設計者的任務就是協(xié)助作者通過巧妙合理的藝術手法。比如留白，通過留白的動態(tài)美使版面表現(xiàn)得更合理，條理更清晰，形式更活潑，其目的是給讀者減輕負荷，使讀者在閱讀時有輕松、透氣感。版面必須做到章節(jié)清楚，段落分明。每個章節(jié)、每段文字讀完后都要有停頓間歇的時候，這樣便于理解記憶。作者寫書時自己條理非常清楚，所以不太注意留白的運用，如果我們做設計時不去強化標記它，讀者容易一氣呵成，產(chǎn)生視覺疲勞。所以，從選題策劃的角度講，首先應做到內容精煉、簡潔、明了、單純；從設計角度講，應避免密排，要追求版面標題、文字、圖像的高清晰度，千萬不能有混作一團的感覺。古人云：“畫留三分空，生氣隨之生”，“實虛相生，無畫處皆成妙境”。現(xiàn)在有些書籍每篇文章的開頭空白占到版心的2/3左上角是非?？季康臉祟}及簡潔的圖案，右下角的文字僅占版心的1/4，后面的續(xù)文也僅占到每個版心的2/3，再用細線巧妙將它分割開來，留出大量的空白讓讀者去想象、去思考[2]。這樣的書版顯得別致新穎，簡潔明快，輕松自然，非常受讀者的歡迎。所以留白的運用在整個版式設計中的作用是共性的。

現(xiàn)在許多報刊雜志都形成了自己的版面風格，有自己的留白技巧，如《視覺》雜志內頁的版心面積很大，大量留白的設計降低了它的版面率，也中和了圖片和色塊帶來的強刺激，視覺得以停頓，流露出獨特的文化個性與品位（如圖2）。許多雜志版面設計中常見有：標題周圍留白；標題與版面其他部分間留白；導讀區(qū)留白；標題組各行間的留白；作者署名與文章首段間的留白；欄間距留白等。此外，圖片四周及稿件之間也需要適當留白。這些版面中的留白，營造了一個主次分明，虛實得當?shù)囊曈X空間，讓人感覺到動態(tài)美，在閱讀時產(chǎn)生輕松、愉悅之感，提高閱讀質量。

（三）留白動態(tài)美激發(fā)讀者的聯(lián)想與創(chuàng)造

一本成功的版面，不但要有助于傳達信息，使作者交待清楚所要交待的問題，而且要能啟發(fā)讀者產(chǎn)生聯(lián)想。在版式設計中恰當?shù)氖褂每瞻祝拱婷婢哂袆討B(tài)美，可以使版面產(chǎn)生神秘感，創(chuàng)造出一種意境、意象，并達到潛移默化的效用，這有助于讀者產(chǎn)生聯(lián)想與創(chuàng)造。文字和設計手法上的平鋪直敘，似乎平穩(wěn)，但卻缺少變化，缺少主次、疏密，顯得死板。而留白在突出主題的同時，可使讀者產(chǎn)生心理停頓，這種心理停頓有利于下文的開展，給讀者一個心理準備，一種重要的暗示，使讀者有時間去聯(lián)想，產(chǎn)生懸念，以達到“此時無聲勝有聲”的效果。如圖3，這種動態(tài)美是留白效果在讀者內心的所起的反映。留白不一定要空白無一物，我們可以把滿篇文字作為空白，關鍵是在標題的設計上多作些文章，不能單用加大、加重字號的單一做法，要講究藝術效果，使它突出，起到提示的作用，這樣才會達到留白動態(tài)的聯(lián)想效果?？傊?，在處理手法上要含蓄，言未盡，意未了，含而不露，妙在似于不似之間，這樣才是留白動態(tài)美的最好體現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)才能更加吸引讀者。

三、動態(tài)美在留白版式中的體現(xiàn)

如上所述，留白的動態(tài)美在激發(fā)讀者美的視覺感受與再創(chuàng)造中，具有優(yōu)越的地位，具有重要的作用。下文試述版式設計中留白動態(tài)美的幾種體現(xiàn)形式。

（一）動態(tài)美在現(xiàn)代報刊雜志留白版式中的體現(xiàn)

當今版面留白的流行，在以往出版物中是很少出現(xiàn)的。二十世紀70、80年代的報紙，版面樣式是十分傳統(tǒng)的。標題、稿件橫排豎排都有，標題字體多樣，排文走欄也是互相穿插，整個版面上幾乎是沒有空白和空隙，更談不上任何留白。并且會在空余地方用手工飾題、刊頭題花、小插圖等裝飾，這樣的版面雖然感覺親切，比較親民。但是這樣的版面平和、無鋒芒，缺乏視覺沖力，看起來雖有視覺整體，卻無視覺中心。甚至這樣的無間隙滿是文字內容的版面，往往會給讀者帶來煩躁，厭煩的心理。

與之相反的是現(xiàn)代版式設計卻提倡留白，在標題四周及左右差異留白、稿件之間留白、圖片說明文空間留白及線型線框與文字間的留白等。特別體現(xiàn)在報紙版式上，現(xiàn)代報紙版面的也逐漸注重留白，在滿目的文稿、圖片間有意的留出空白，使文與文、文與圖之間具有空間轉換和節(jié)律的停頓，讓人的感官得到暫時休息和停留。

（二）動態(tài)美在現(xiàn)代書籍留白版式中留白的體現(xiàn)

現(xiàn)代書籍，在封面于扉頁之間，有時加一兩張空白頁，這叫“副頁”；有的精裝書在環(huán)襯后面，加一張空白頁，這叫“飛頁”。書籍的副頁和飛頁都有保護書的作用，同時他們也是一個空間過渡，使讀者在視覺上獲得明朗、舒適之感。并且能在心理上得到閱讀之前的寧靜。

同時現(xiàn)代書籍在版式設計中也常用的“計白當黑”的設計手法?！坝嫲桩敽凇笔青囀缣岢龅挠^點，其曰：“計白當黑，無筆墨處也是妙境”。即把空白當作設計元素，通過版式編排、處理以達到“以形寫意，以意達神”的目的。版面空白，是使版面注入生機的一種有效手段。恰當、合理的留白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使版面通透清新，給讀者造成愉悅的視覺感受，也因此得到松弛、小憩。

在版面上講究留白的動態(tài)美，可以很好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次，有效地烘托畫面的主題。使版面布局清晰，疏密有致，避免呆板局面。

（三）動態(tài)美在現(xiàn)代招貼海報留白版式中留白的體現(xiàn)

海報招貼設計的目的是吸引觀者去看，設計者首先要考慮如何去正確傳達信息，如何使觀者停下來細致品讀海報的內容。最有效的方法是創(chuàng)造強烈的視覺沖擊力。而這種視覺沖擊力在表現(xiàn)形式上通常用留白來處理，一般有以下三類：

第一類是“無形、無意”的空白。這是最常見的一類，所謂“無形、無意”是相對某種具象的形態(tài)或具體的含義而言，在處理中則不能忽視實際的形和抽象的意，它使非空白的部分得以更清晰、更集中的體現(xiàn)，使整體更鮮明、更單純。

第二類是“無形有意”的空白。所謂“有意”是包括了明確的信息內容。這類留白的處理作為整體表現(xiàn)的一部分更為具體化了。

第三類是“有形有意”的空白。這些留白部分是一個具體形象并表現(xiàn)具體的信息內容。

當然了，留白面積的不同直接決定了版面的格調，現(xiàn)代設計大師如靳埭強，佐藤晃一等許多作品都留有大面積的白，使得做品更顯清靈、透氣、氣韻生動流暢。

四、結語

目前，越來越多的設計者認識到留白在版面中的作用。但是如果認為只要在整幅版面中留有大面積的空白就符合空間藝術的處理，這種理解顯然是過于片面膚淺。

留白應該恰當，恰當?shù)牧舭捉o讀者以美的享受。不恰當?shù)牧舭追炊恰爱嬌咛碜恪?，讓人產(chǎn)生突兀之感。

總之，留白之法不能濫用，過多的留白會使版面看起來松散，給人空洞之感。這種留白不但不能產(chǎn)生動態(tài)美，反而使散亂的圖文成為一灘死水。如太多文字段間距、圖文間距及文章塊間距、太大的欄空等都是不適當?shù)?。這些不適當?shù)牧舭祝瑫е伦x者視覺上的不流暢。留白的適度性是版面計者要著重考慮的，既要分隔文章內容、不給讀者喘息之感，又不能割裂版面的整體感，從而形成得體的虛實空間。

留白之法不能濫用，更不能亂用，虛實適當，靜動和諧，要求既要有空白，又要有呼應，空白如果沒有呼應，人們就不能理解“空白”的含意，就會顧此失彼，適得其反[3]。一旦空白，必須有呼應，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。魯迅先生就特別強調版式中要留一些空白，他在《華蓋集》中寫道：“我于書的形式上有一種偏見，就是在書的開頭和每個題目前后，總喜歡留些空白?！彼槍Ξ敃r的一些密密匝匝的版式設計說：“使人發(fā)生一些壓迫和窘促之感，不特很少‘讀書之樂，且覺得仿佛人生已沒有‘余裕，‘不留余地了?！币簿褪钦f，版式中的空白不僅是為了視覺的快感，而是為了在閱讀時進入一個審美的境界[4]”。

參考文獻：

[1]王祚.畫無定法物有原理[N].書訊報，1987.

[2]范海燕.版面設計中的虛空間[J].青年記者，2006（16）.

[3]魯迅.華蓋集[M].北京：人民文學出版社，1980.

（作者簡介：林藝君（1983，9-），漢族，福建漳州人，本科，助教，漳州城市職業(yè)學院，主要從事藝術設計視覺傳達方向教學。）