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    高校詩詞吟誦教學(xué)中必備的樂理知識(shí)

    2012-04-29 00:44:03劉亮
    科教導(dǎo)刊 2012年26期
    關(guān)鍵詞:吟誦樂理教學(xué)

    摘要 高校教師在進(jìn)行吟誦教學(xué)時(shí)應(yīng)該更加重視吟誦與音樂的關(guān)系,并采用一種廣義的吟誦概念。當(dāng)代的吟誦者必須具備三種樂理知識(shí);一是古今中外的音樂之間是既有明顯差異、又可以相互借鑒的;二是要高度重視“調(diào)式”和“主音”在吟誦樂曲中的作用;三是要注意“宮調(diào)”與詩詞作品所抒發(fā)情感的對應(yīng)關(guān)系。

    關(guān)鍵詞 吟誦 教學(xué) 樂理

    中圖分類號:G424 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    吟誦作為一門古老的學(xué)問,近年來受到了學(xué)術(shù)界及教育界的廣泛重視,不斷有學(xué)者和教育家重申“復(fù)興吟誦絕學(xué)”這個(gè)概念。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì),近年來發(fā)表的有關(guān)論文不下30篇,其中既有對吟誦理論的技法的研究,也有對吟誦應(yīng)用于教學(xué)的探討。然而,一個(gè)不爭的事實(shí)卻是,當(dāng)代以大學(xué)生為代表的年青人似乎對此并不“感冒”。吟誦絕學(xué)仍在不斷衰退,照這樣發(fā)展下去,過不了多少年,吟誦可能就真的成為“絕學(xué)”,進(jìn)入博物館了。

    到底是什么原因造成了這個(gè)局面呢?不可否認(rèn),經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、人心的浮躁等都會(huì)影響人們對傳統(tǒng)文學(xué)文化的興趣,但這些并不是絕對的。早在兩千多年前,孔子就曾經(jīng)提出過“因材施教”的觀點(diǎn),也就是老師必須根據(jù)學(xué)生自身的特點(diǎn)來制訂教學(xué)的方法和手段。但作為老師,我們真的已經(jīng)充分掌握學(xué)生們的特點(diǎn)了嗎?對于當(dāng)今的大學(xué)生來說,不僅要求老師在課堂上給他們講更多的知識(shí)點(diǎn),而且要求教師要有更加靈活的教學(xué)方式,以及符合當(dāng)代大學(xué)生心理特點(diǎn)的教學(xué)手段。和十幾年前相比,現(xiàn)在的大學(xué)接觸的各種信息更多,接受新鮮事物的能力更強(qiáng),但同時(shí)也帶有更大的叛逆性。

    在長期的教學(xué)過程中,筆者對當(dāng)代大學(xué)生的愛好的興趣有了更深刻的認(rèn)識(shí)。當(dāng)代大學(xué)生普遍喜愛音樂,特別是流行歌曲,比如周杰倫的“中國風(fēng)”。而他們喜愛“中國風(fēng)”的原因正是因?yàn)椤爸袊L(fēng)”融合了中國古典文學(xué)文化與當(dāng)代流行音樂的長處。比如像《菊花臺(tái)》這樣的歌曲,顯然是借鑒了黃巢的《不第后賦菊》詩和杜甫的《佳人》詩的內(nèi)容。這種情況就說明,當(dāng)代大學(xué)生對中國古典詩詞還是很感興趣的,重要的是怎樣把這些離我們已經(jīng)很久遠(yuǎn)的內(nèi)容用更合適的方式傳授給他們。從這個(gè)方面來看,音樂顯然是一種行之有效的載體。

    然而,在吟誦與音樂的關(guān)系這一點(diǎn)上,以往學(xué)界卻沒有給予充分的重視。有不少學(xué)者認(rèn)為,音樂性對于詩詞吟誦來說并不重要,吟誦應(yīng)該更接近于“讀”而不是唱。如陳少松先生對吟誦的定義:“傳統(tǒng)的吟,就是拉長了聲音像歌唱似地讀;傳統(tǒng)的誦,就是用抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)有節(jié)奏地讀?!雹俨还苁抢L了聲音,還是抑揚(yáng)頓挫,最后都要落實(shí)到“讀”上來。在另外一些學(xué)者看來,在吟誦活動(dòng)中必須嚴(yán)格劃分吟誦與歌唱的區(qū)別,如“無論是‘幾近純讀、‘讀中帶吟,還是‘近于歌唱,都必然含有‘讀和‘吟的成分,只是各自所占的比例大小不同而已,正因?yàn)槿绱?,它們方有別于唱歌而稱作‘吟誦。所以,就吟誦藝術(shù)而言,至多也只能是‘近于歌唱,如果再進(jìn)一步向歌唱跨近,兩者必然難于區(qū)分,吟誦便喪失了獨(dú)特的價(jià)值和地位?!雹谶@種試圖嚴(yán)格區(qū)分吟誦與歌唱的做法盡管聽起來有一定道理,但實(shí)踐活動(dòng)中卻很難做到。筆者過去就已經(jīng)撰文指出,“在當(dāng)代高校古代文學(xué)教學(xué)中,對于‘吟誦的定義不能過窄,我們更應(yīng)該提倡一種廣義的吟誦概念。這個(gè)概念包括傳統(tǒng)意義上的吟唱、吟誦以及朗誦。對于高校中文系的學(xué)生來說,他們所關(guān)心并不是‘吟誦概念本身學(xué)術(shù)意義上的探討,而是這種學(xué)習(xí)方式對提高文學(xué)作品鑒賞分析能力的作用。所以筆者認(rèn)為,吟唱、吟誦、朗誦都是古代文學(xué)教學(xué)中所需要的,三者若能結(jié)合起來加以運(yùn)用,則可以取得更佳效果。”③對于初學(xué)者來說,“朗誦”比較容易掌握,但藝術(shù)性和感染力也最低;“吟誦”和“吟唱”掌握較難,但藝術(shù)性更高,感染力更強(qiáng)。有了這樣一種廣義的吟誦概念,我們在處理吟誦與音樂性關(guān)系的時(shí)候就可以更加靈活。

    比如,我們在“朗誦”時(shí),較少考慮音樂性的問題。在“吟唱”時(shí),則必須充分考慮音樂性。而在“吟誦”時(shí),情況可以介于前二者之間??偠灾?,音樂性對于詩詞吟誦是非常重要的。如果完全拋開音樂性,廣義的吟誦就會(huì)變成單一的“朗誦”或“誦讀”;如果“吟誦”、“吟唱”不強(qiáng)調(diào)音樂性,就會(huì)導(dǎo)致喪失美感,甚至?xí)鹇犝叩姆锤小?/p>

    現(xiàn)實(shí)的情況是,當(dāng)今的詩詞吟誦者和教師往往都是比較純粹的文學(xué)研究者。他們優(yōu)勢很明顯,就是對詩詞作品的思想情感的理解比較深。但同時(shí)劣勢同樣也很明顯,因?yàn)閷W(xué)科專業(yè)的局限,他們普遍對音樂知識(shí)的掌握較少,對詩詞吟誦規(guī)律的認(rèn)識(shí)一般僅停留在平仄、節(jié)奏、古字古音等方面,很難將更多音樂性元素融入到詩詞吟誦活動(dòng)中來,這會(huì)直接導(dǎo)致吟誦美感的下降和缺失,無法對當(dāng)代年青人產(chǎn)生很大吸引力。當(dāng)今是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,從網(wǎng)絡(luò)上可以很容易就找到很多吟誦音頻資料。但令人遺憾的是,其中絕大多數(shù)都無法激起聽眾的美感。包括很多七、八十歲老先生的吟誦,按理說他們往往師出名門,從前輩那里曾獲得過“真?zhèn)鳌保麄兊囊髡b作品大多得不到當(dāng)代大學(xué)生的認(rèn)可。在課堂上播放他們的吟誦作品時(shí),不僅未能將學(xué)生帶入古典文學(xué)的審美世界,反而會(huì)引起哄堂大笑,似乎他們聽到了什么“怪物”一樣。究其根本原因,正是因?yàn)樗麄兊囊髡b缺少音樂的美感。在這種情況下,又有另外一批中青年的學(xué)者走向了另外一個(gè)極端,即完全套用當(dāng)代流行歌曲的樂曲來吟唱古典詩詞。這種做法表面上看起來很容易獲得成功,吟誦者也不必花費(fèi)更多的力氣去研究吟誦,但實(shí)際的效果并不理想。因?yàn)楸M管唐宋詩詞是可以歌唱的,但當(dāng)代的流行音樂和中國傳統(tǒng)樂曲之間存在巨大的差別,忽視這種差別,就會(huì)鬧出生搬硬套的笑話。

    筆者認(rèn)為,有這樣一些樂理知識(shí)是當(dāng)代的吟誦者必不可少的。

    一是古今中外的音樂之間是既有明顯差異,又可以相互借鑒的。中國當(dāng)代流行音樂從西方音樂學(xué)到的東西較多,而中國古典樂曲最早多用宮、商、角、徵、羽五聲調(diào)式,后來才逐漸加入一些半音,且記譜方法不夠嚴(yán)謹(jǐn),這些都造成了與西方音樂及當(dāng)代流行音樂的明顯的差異。但另一方面,我們又絕不能將中國古典音樂推向神秘主義的深淵,認(rèn)為中國古典樂曲根本無法研究,根本無法窺見唐宋時(shí)代詩詞吟誦的原貌。前文中所說到的一些完全套用當(dāng)代流行樂曲去唱詩詞的學(xué)者就是犯了這個(gè)錯(cuò)誤,他們認(rèn)為古典樂曲和吟誦已經(jīng)無法研究,于是干脆套用流行樂曲去吟唱,這種做法顯然是不可取的。實(shí)際上,我們完全可以通過較為科學(xué)的分析和推導(dǎo),來相對復(fù)原一些古曲。當(dāng)然,100%的復(fù)原可能真的做不到了,但大致的復(fù)原還是有可能的。當(dāng)代流行音樂和中國古典音樂有很大的差異,不分青紅皂白的“套唱”只能張冠李戴,驢唇不對馬嘴。

    二是要高度重視“調(diào)式”和“主音”在吟誦樂曲中的作用。何為“調(diào)式”?李重光先生的定義是:“幾個(gè)音(一般不超過七個(gè),不少于三個(gè))按照一定的關(guān)系(高低關(guān)系,穩(wěn)定與不穩(wěn)定的關(guān)系等)聯(lián)結(jié)在一起,構(gòu)成一個(gè)體系,并以某一音為中心,這個(gè)體系,就叫做‘調(diào)式?!雹苷{(diào)式中不同是音的作用是不一樣的,某些具有支柱作用的音被稱為“穩(wěn)定音”,而調(diào)式中最穩(wěn)定的音就是“主音”。除了主音外,還有“功能音”和“色彩音”。中國古典樂曲一般采用宮、商、角、徵、羽五聲調(diào)式,其中以宮音為主音的就叫“宮調(diào)式”,以商音為主音的就叫“商調(diào)式”,其他可以類推。每首樂曲都必須有自己的主音,主音是被多次強(qiáng)調(diào)產(chǎn)生的,有了主音,樂曲才有了穩(wěn)定的傾向。一首樂曲就是圍繞的主音展開的復(fù)雜而嚴(yán)密的組織結(jié)構(gòu)。調(diào)式、主音對樂曲的作用至關(guān)重要,不同的調(diào)式具有不同的表現(xiàn)特質(zhì)。一般來說,宮調(diào)式和徵調(diào)式的色彩比較明亮,羽調(diào)式和角調(diào)式的色彩比較暗淡,商調(diào)式介乎兩者之間。樂曲的結(jié)束音一般都是主音,否則會(huì)造成一種不完整的感覺。而這一點(diǎn)恰恰是很多年齡較長的吟誦學(xué)者們所忽視的,他們的吟誦往往缺少明確的主音,因此導(dǎo)致整個(gè)吟誦缺少穩(wěn)定感,而且在結(jié)束時(shí)顯得非常突兀,這樣的吟誦自然也就不美了。

    三是要注意“宮調(diào)”與詩詞作品所抒發(fā)情感的對應(yīng)關(guān)系。唐宋以來所謂的“宮調(diào)”,實(shí)際上除了調(diào)式,還包括“調(diào)高”也就是樂曲的絕對音高的內(nèi)容。我國早在周代就用“三分損益”的方法定出了音階中的十二個(gè)音,即:黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘。其中六個(gè)單數(shù)的叫“律”,六個(gè)雙數(shù)的叫“呂”?!傲伞?、“六呂”,合起來統(tǒng)稱“十二律呂”,或統(tǒng)稱“十二律”。有了樂音的絕對音高的標(biāo)尺——十二律,只要確定一首樂曲中某一個(gè)音的絕對音高,那么該樂曲中的各音的絕對音高即整個(gè)樂曲的“調(diào)高”就確定了。如果用黃鐘、大呂、太簇等十二律標(biāo)出調(diào)高,用宮、商、角等音名標(biāo)明調(diào)式,合起來就表示出了宮調(diào)。如“黃鐘宮”表示宮音為黃鐘的宮調(diào)式,“夾鐘商”表示宮音為夾鐘的商調(diào)式,依此類推。古人很早就注意到使用不同的宮調(diào)適合于抒發(fā)不同的情感,如元人燕南芝庵的《唱論》最早明確談到這一點(diǎn):“大凡聲音,各應(yīng)于律呂,分于六宮十一調(diào),共十七宮調(diào):仙呂調(diào)清新綿邈,南呂宮感嘆傷悲,中呂宮高下閃賺,黃鐘宮富貴纏綿,正宮惆悵雄壯,道宮飄逸清幽,大石風(fēng)流醞藉,小石旖旎嫵媚,高平條暢晃漾,般涉拾掇坑塹,歇指急并虛歇,商角悲傷宛轉(zhuǎn),雙調(diào)健捷激裊,商調(diào)凄愴怨慕,角調(diào)嗚咽悠揚(yáng),宮調(diào)典雅沉重,越調(diào)陶寫冷笑?!贝硕挝淖肿钤绺娇谠獥畛⑺幍纳⑶x《陽春白雪》卷一,后來亦轉(zhuǎn)載于元周德清的《中原音韻》、陶宗儀的《南村輟耕錄》、明朱權(quán)的《太和正音譜》和臧晉叔的《元曲選》等書。盡管《唱論》里的說法未免過于瑣碎和絕對,但大體上還是符合客觀實(shí)際的。今天的詩詞吟誦者在吟誦作品時(shí),不僅要充分理解作品蘊(yùn)含的思想感情,同時(shí)還要注意選擇不同的宮調(diào)來進(jìn)行吟誦,這樣才能做到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

    以上三點(diǎn)都是吟誦教學(xué)中所必須具備的樂理知識(shí),當(dāng)然還有一些其他的,比如發(fā)聲原理等,限于篇幅,只能留等以后再撰文討論了。

    課題標(biāo)注:海南大學(xué)教育教學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目(hdjy0809)

    注釋

    ① 陳少松.吟誦是中華傳統(tǒng)文化的一門絕學(xué)——古詩詞文吟誦漫談之一[J].古典文學(xué)知識(shí),2005(2):91.

    ② 秦德祥.二十世紀(jì)吟誦音樂的嬗變[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(天籟),2004(3):73.

    ③ 劉亮.吟誦在高校古代文學(xué)教學(xué)中的作用[J].中國大學(xué)教學(xué),2012(2):57—58.

    ④ 李重光.基本樂理簡明教程[M].北京:人民音樂出版社,1990:105.

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