內(nèi)地偶像劇成長史

趙丹

“偶像”初長成

青春、校園曬純愛

《十六歲的花季》作為內(nèi)地第一批

偶像劇，主打青春校園、兩小無猜。此片

開創(chuàng)了校園類型青春偶像劇的先河，此后

間隔數(shù)年都會推出同類型的電視劇，比如

《十七歲不哭》、《十八歲的天空》，都

是講述高中生校園生活的青春偶像劇。山

無棱天地合，才敢與君絕，一部《還珠格

格》讓觀眾領(lǐng)教了新時(shí)代“瓊瑤式”偶像

劇的魅力，告別悲情，側(cè)重詼諧和純愛是

該劇和以往瓊瑤作品的最大不同，同時(shí)還

珠系列的熱播，讓“小燕子”趙薇成為了

家喻戶曉的人物?！队啦活俊返某晒?，

《像霧像雨又像風(fēng)》的接棒，《玉觀音》

的再接再厲讓“海巖劇”這一獨(dú)特的偶

像劇系列被觀眾所熟知。陸毅、陳坤、周

迅、孫儷、佟大為等一大批年輕演員也正

是在那時(shí)從觀眾視線中脫穎而出。被“烙

上”海巖制造的印記，雖然仍是偶像劇的

類別，卻別有一番風(fēng)味?！秾矍檫M(jìn)行到

底》是一部不論從廣義還是狹義上說都完

全符合偶像劇標(biāo)準(zhǔn)的偶像劇，他最成功之

處就是本土化，尤其在校園里面非常走

紅，同時(shí)該劇也奠定了徐靜蕾內(nèi)地玉女掌

門人的地位。

“偶像”正當(dāng)年

浪漫、愛情有創(chuàng)新

都市偶像劇逐漸本土化，玩浪漫、為

愛生的新時(shí)代偶像劇理念漸漸適應(yīng)了當(dāng)時(shí)

的“基本國情”?！毒└蹛矍榫€》作為香

港回歸的獻(xiàn)禮之作成為了首部陸港合拍的

都市偶像劇，并為以后的合拍作品打下了

良好基礎(chǔ)?！墩媲楦姘住?、《男才女貌》

的熱播讓內(nèi)地觀眾真實(shí)地感受了一把“中

國味”的灰姑娘與白馬王子。陸毅與林心

如，胡兵與瞿穎在當(dāng)時(shí)的觀眾看來簡直就

是天造地設(shè)的情侶。此后兩部劇都分別拍

攝了續(xù)集《真情告別》、《女才男貌》，

但均未能超越前作?！抖际翘焓谷堑牡湣?/p>

和《我的淘氣精靈》成就了李小璐鬼馬精

靈的形象，前者是和任泉合作，后者是

和常鋮。雖然打著“現(xiàn)代還珠格格”的招

牌，但不妨礙作品在當(dāng)時(shí)的大行其道。除

卻“正統(tǒng)”的偶像劇系列，當(dāng)年內(nèi)地市場

還衍生出一些具有中國特色的“另類”偶

像劇。紅色浪漫偶像劇如黑馬般闖進(jìn)觀眾

視野，《血色浪漫》、《幸福像花兒一

樣》、《甜蜜蜜》、《恰同學(xué)少年》等劇

的盛行讓傳統(tǒng)印象中的偉人形象展現(xiàn)出了

年輕、感性的一面。《士兵突擊》播出時(shí)

萬人空巷的盛況開創(chuàng)了軍旅偶像劇的先

河，同時(shí)也打破了無大腕、無帥哥、無美

女的“三無劇”不火的“定理”。

“偶像”現(xiàn)在時(shí)

勵(lì)志、時(shí)尚與山寨

新時(shí)代的焦點(diǎn)對準(zhǔn)了“80后”，話

題也都集中在“80后”身上。于是一部

反映80后成長奮斗史的青春勵(lì)志偶像劇

《奮斗》“應(yīng)運(yùn)而生”?！秺^斗》曾被

人詬病“50后”的導(dǎo)演，“60后”的

編劇，“70后”的演員去拍“80后”

的片，正是因?yàn)橛性掝}才有關(guān)注，無論

是褒還是貶都不影響該劇的熱播。之后

的《我的青春誰做主》雖然延續(xù)了《奮

斗》的“80后”主題，但卻比前者多了

生活的平實(shí)，頗受觀眾喜愛。《丑女無

敵》、《流星雨》等一類劇的播出熱議

證明了偶像劇翻拍、山寨時(shí)代的到來。

前人栽樹，后人乘涼，為了吸引眼球，

快速造星的流水線方式十分顯著。值得

一提的是類似《丑女無敵》這類山寨偶

像劇往往在爭議中收視飄紅。

從無到有，從懵懂到活力四射，這

些年僅僅是內(nèi)地偶像劇的一個(gè)開始。有

驚喜、有乏味，有褒有貶，這正符合了

任何新興事物被大眾從接觸到接受的發(fā)

展過程。我們珍視上一個(gè)十年中內(nèi)地偶

像劇所取得的成就，同時(shí)展望下一個(gè)十

年的累累碩果。