日本影視作品在中國(guó)的傳播與影響

王穎

【摘要】文章介紹了日本影視作品在中國(guó)傳播情況，分析了日本影視作品發(fā)展?fàn)顩r以及受歡迎的原因等，闡述了日本影視作品對(duì)中國(guó)的正面以及負(fù)面影響，提出在積極借鑒、吸取日本影視作品的優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，也應(yīng)該正視并解決其帶來(lái)的負(fù)面影響，讓中國(guó)的影視作品更加優(yōu)秀，讓世界越來(lái)越多的人通過(guò)影視作品了解中國(guó)文化。

【關(guān)鍵詞】日本影視作品 日本文化 傳播 影響

中日兩國(guó)自古以來(lái)在文化方面交往密切，近代以前日本文化深受中國(guó)影響，從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，由于兩國(guó)文化多方面的交流，以及影視作品、動(dòng)漫作品、流行歌曲、大眾文學(xué)等重新興起，形成多元文化的格局，特別是日本影視作品大量進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，對(duì)中國(guó)影視作品乃至中國(guó)文化都產(chǎn)生很深的影響。

日本影視作品在中國(guó)的傳播

從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，日本影視劇相繼涌入中國(guó)，并在中國(guó)熒屏上掀起了一個(gè)個(gè)收視高潮。由于文化差異，日本影視在早期比歐美影視更受歡迎，日本影視比較側(cè)重于情感的表達(dá)，用感動(dòng)的故事來(lái)展現(xiàn)生活的真實(shí)情況，情節(jié)細(xì)致，感情細(xì)膩，畫(huà)面唯美，并且配樂(lè)十分到位，帶給觀眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等全方位的享受。

70年代日本電影進(jìn)入中國(guó)，其中《追捕》、《人證》等通過(guò)反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題來(lái)引起人們共鳴的電影大受歡迎，尤其《追捕》是其中具有廣泛影響力的日本彩色故事片之一，至今仍受中國(guó)觀眾追捧。這部影片也是高倉(cāng)健的鼎盛之作，他剛毅的性格和冷酷的面容曾在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過(guò)轟動(dòng)。緊張扣人心弦的故事情節(jié)、充滿懸念的結(jié)構(gòu)安排使《追捕》這部影片大受歡迎，甚至還衍生了無(wú)數(shù)與之相關(guān)的文藝作品，深入人心的檢察官杜丘形象、凜冽的眼神使高倉(cāng)健成為了億萬(wàn)中國(guó)觀眾心目中的首席日本偶像。此外，其電影的配樂(lè)也讓一代人印象深刻。

之后《寅次郎的故事》系列電影進(jìn)入中國(guó)，作品從一個(gè)小人物的視角反應(yīng)了普通人的生活故事。共48集的《寅次郎的故事》是影史上最長(zhǎng)壽的喜劇系列，在日本本土放映時(shí)就很受歡迎，電影直到寅次郎的扮演者渥美清的離世才終結(jié)。這一系列的作品反映了市井小民的生活，其情節(jié)幽默，深得觀眾喜愛(ài)。此后還有像《午夜兇鈴》之類(lèi)的恐怖片進(jìn)入中國(guó)。越來(lái)越多的人喜歡上了日本電影，有人喜歡它細(xì)膩的情感，有人喜歡它驚悚的劇情。而說(shuō)起日本電影，不得不提一個(gè)重要的人物，被稱(chēng)為“電影天皇”的黑澤明，他的電影中折射出日本的傳統(tǒng)文化，其影片獨(dú)特的思維和表現(xiàn)技巧所構(gòu)成的影像，對(duì)全世界的影視業(yè)都有著很大的影響。

進(jìn)入90年代末期，日本的新電影開(kāi)始興起。其中巖井俊二成為中國(guó)青年觀眾所喜愛(ài)的導(dǎo)演之一，他所執(zhí)導(dǎo)的《情書(shū)》、《煙火》等影片，以一種傳統(tǒng)的東方式情感受到中國(guó)觀眾的追捧，其細(xì)膩的感情描寫(xiě)以及優(yōu)美的場(chǎng)景、配樂(lè)等打動(dòng)了很多影迷的心。尤其是電影《情書(shū)》，該片以清新感人的故事和明快唯美的影像首先在日本國(guó)內(nèi)引起空前轟動(dòng)，之后影響很快波及到整個(gè)東南亞甚至歐美，成為日本電影在國(guó)際影壇第二次高潮的先導(dǎo)。這部美麗動(dòng)人的《情書(shū)》不但成為眾多亞洲影迷心中的最?lèi)?ài)，更被眾多影評(píng)人視為日本新電影中最重要的作品之一。自此之后巖井俊二的多部影片如《夢(mèng)旅人》、《四月物語(yǔ)》、《花與愛(ài)麗絲》等都收到了不錯(cuò)的反響。

日本電視劇中早期最為人熟知的有《血疑》、《阿信》、《排球女將》等，這些電視劇的相同之處在于主人公不畏困難、努力、樂(lè)觀積極向上的品質(zhì)，當(dāng)時(shí)，山口百惠和三浦友和在中國(guó)幾乎家喻戶曉。這對(duì)金童玉女演繹了很多凄美的愛(ài)情故事，《血疑》正是二人合演的一部經(jīng)典之作。幸子的病情牽動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾的心，而宇津井健塑造的外冷內(nèi)熱的形象也備受觀眾喜愛(ài)。幸子與光夫的深情對(duì)望永遠(yuǎn)地定格在一代人心中。

90年代，日本偶像劇開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，大批的日本明星被中國(guó)所熟知。其中《東京愛(ài)情故事》是偶像劇的教父級(jí)大作，可謂最經(jīng)典的日劇之一，當(dāng)時(shí)平均收視高達(dá)22.9%，最后一集的收視率更一舉突破極限大關(guān)，達(dá)到32.3%，是90年代第一部單集收視超過(guò)30%的作品。該劇因細(xì)膩地描寫(xiě)了莉香和完治的愛(ài)情歷程以及現(xiàn)代青年的情感糾葛而被日本人捧為愛(ài)情寶典，莉香的話語(yǔ)更是成為當(dāng)時(shí)潮流青年的座右銘。這部作品在中國(guó)同樣擁有著大批的影迷，赤名莉香的微笑不知迷倒了多少當(dāng)時(shí)的少男少女，她被媒體稱(chēng)為“一個(gè)笑容讓你記得一輩子的女人”。直至今日，仍有很多人把這部電視劇視為經(jīng)典中的經(jīng)典。之后的《悠長(zhǎng)假期》、《GTO麻辣教師》、《美麗人生》、《醫(yī)龍》等，劇情不再單一地以愛(ài)情為主，還涉及到了學(xué)校、醫(yī)院等多個(gè)方面，這些偶像劇大多演員陣容強(qiáng)大，后期制作、特效以及配樂(lè)各個(gè)方面等很時(shí)尚、前衛(wèi)，因此得到很多年輕人的追捧。

日本影視劇受歡迎的原因

第一，日劇劇情比較理想化，早期的偶像劇更多是在講述“灰姑娘”一般的童話世界，劇情能引起對(duì)愛(ài)情充滿渴望的人們強(qiáng)烈的共鳴，雖然有些劇情也涉及到反映社會(huì)問(wèn)題，但劇情比較勵(lì)志，且多側(cè)重于謳歌人類(lèi)真善美的一面，即使主人公受盡磨難，最后仍然能夠化險(xiǎn)為夷，并積極樂(lè)觀地面對(duì)生活，讓人們對(duì)生活充滿信心。

第二，日本影視劇在配樂(lè)方面很成熟，無(wú)論是劇中的主題曲和插曲，還是結(jié)合劇情創(chuàng)作的輕音樂(lè)，都能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，很多主題曲流傳廣泛。此外，在服裝、造型上面也很下功夫，給人耳目一新、過(guò)目不忘的感覺(jué)。甚至有些日劇中的服裝就是當(dāng)時(shí)的“時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)”。

第三，日本影視劇尤其是偶像劇捧紅了大把偶像團(tuán)體及個(gè)人，以杰尼斯事務(wù)所為例，其旗下有“SMAP”、“TOKIO”、“kinki kids”、“嵐”、“瀧與翼”、“KAT-TUN”等組合。這些藝人外貌俊美，由這些光彩照人的俊男美女在一起的合作搭檔，給人以視覺(jué)的享受。隨著電視劇的播出，這些藝人也被人們熟知，有些觀眾也是因?yàn)樽约合矚g的藝人出演了某部電視劇才去觀看的。

第四，電視劇的集數(shù)大多在10集左右，比較簡(jiǎn)短，符合現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活口味。有很多人喜歡日劇的“短小精悍”。

日本影視作品對(duì)中國(guó)的影響

第一，通過(guò)日本影視劇的傳播，讓中國(guó)觀眾了解到日本文化，并且有越來(lái)越多的人由于出于對(duì)日本影視劇的喜愛(ài)，萌發(fā)了想要學(xué)習(xí)日語(yǔ)甚至去日本留學(xué)的想法。

第二，對(duì)語(yǔ)言的影響，影視作品市場(chǎng)出現(xiàn)的一些詞語(yǔ)，如“干物女”（源自日語(yǔ)對(duì)魚(yú)干的稱(chēng)呼干物，指的是放棄戀愛(ài)，認(rèn)為很多事情都很麻煩而湊合著過(guò)的女性）、“敗犬”（通常所指年齡段是25～30歲以上的已成年的獨(dú)立個(gè)體，都說(shuō)“人三十而立”，若人到了30～40歲年齡段，無(wú)論事業(yè)、工作、生活等都仍然處于比較“一事無(wú)成”、“一無(wú)所有”的狀態(tài)，那么可以稱(chēng)其為“敗犬”）、“萌”（代表剛剛從腦海里一閃而過(guò)的不夾帶其余雜質(zhì)的美好的感情，喜愛(ài)、欣賞、使人感到愉快等，有被電到的感覺(jué)，代表喜歡、激動(dòng)人心、可愛(ài)等含義）等日文詞匯被年輕人運(yùn)用在日常生活之中，并成為中國(guó)現(xiàn)代詞匯的一部分。此外，日劇中主人公的衣著、妝容，甚至是配飾等等都受到很多年輕人的追捧，日本的時(shí)尚觀念也對(duì)中國(guó)的年輕一代有很大的影響，從而引發(fā)了一股“哈日”潮流。

第三，日本電影表現(xiàn)人物感情時(shí)委婉含蓄，心理刻畫(huà)纖細(xì)深刻，內(nèi)容的表現(xiàn)則蘊(yùn)含低徊，極力體現(xiàn)出悠閑舒暢的視覺(jué)氛圍。日本影視劇的流行給中國(guó)影視界帶來(lái)了一股新鮮空氣，很多導(dǎo)演編劇借鑒了日本式獨(dú)有的細(xì)膩感情及其拍攝手法。日本偶像劇也帶動(dòng)了中國(guó)電視劇在偶像劇這一塊的發(fā)展。只是，大陸青春偶像劇還有待提高，可以說(shuō)，一部分偶像劇只是拘泥于模仿，脫離了國(guó)內(nèi)的現(xiàn)實(shí)，劇情自然稍顯幼稚。因此，筆者認(rèn)為，大陸青春偶像劇需要的是自己的故事，而不是一味的模仿，需要符合自己國(guó)人口味的偶像劇的出現(xiàn)。大陸青春偶像劇有著很大的發(fā)展空間，相信一定會(huì)有更多更好的作品問(wèn)世。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，日本影視作品的傳播對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化有著很大的影響，尤其，近20年日本影視作品對(duì)中國(guó)獨(dú)生子女一代的語(yǔ)言、行為和生活方式的影響是巨大而深刻的。現(xiàn)今年輕一代對(duì)流行文化十分推崇。其中有積極的一面，日本影視作品在帶給中國(guó)觀眾好的作品的同時(shí)也給新一代導(dǎo)演很多在創(chuàng)作方面的靈感及啟示，而消極的一面主要體現(xiàn)在，部分影視作品中的血腥、暴力場(chǎng)面影響著青少年。處于青春期的青少年群體是非鑒別能力還不完全，并且主觀性、好奇心較強(qiáng)，容易沉迷于劇情之中，做出出格的事情。

因此，應(yīng)當(dāng)及時(shí)地吸取補(bǔ)充正面影響，借鑒日本影視作品的成功之處，讓中國(guó)的影視作品也變得越來(lái)越多元化，越來(lái)越豐富，進(jìn)而讓世界更多的人也能夠通過(guò)中國(guó)影視作品來(lái)了解中國(guó)文化。當(dāng)然，在吸收這些正面影響的同時(shí)，也要注意其帶來(lái)的負(fù)面影響對(duì)人們尤其是青少年帶來(lái)的危害，因此，筆者認(rèn)為在社會(huì)、學(xué)校、家庭對(duì)青少年進(jìn)行正確引導(dǎo)的同時(shí)，對(duì)影視作品的嚴(yán)格分級(jí)也是非常有必要的。日本通過(guò)其影視作品的傳播向外傳播文化，使全世界越來(lái)越多的人通過(guò)這些作品了解日本，中國(guó)也可以將更多的影視作品向世界傳播，從而使更多的人了解中國(guó)文化。

（作者單位：寧夏大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）