青色魅力

何勇 童發(fā)柱

景德鎮(zhèn)青花以其非凡的技藝賦予泥土，在火的藝術(shù)中升華，產(chǎn)生神奇般，美妙絕倫的畫面。這些作品質(zhì)樸純真，親切動人；洋溢著強烈的生活氣息和鄉(xiāng)土的芬芳，蘊藏著民族的創(chuàng)造性，人們對這種民間文化有強烈執(zhí)著的眷戀之情。

青花之美是青色的美，由青白兩色互襯而成新的美。這種青色賦予人們一種幽雅、沉靜、明快、高尚的感情。我們中華民族對青色也有著偏愛和敏銳。青色是出于藍而勝于藍，是我們先民對色彩感情的總結(jié)。把藍色提到青色、高度來認識，使其更純潔更高尚，更具有色彩的藝術(shù)魅力。

瓷器上青花的出現(xiàn)，首先要歸功與發(fā)現(xiàn)和運用青色的陶工藝人。他們找到了在瓷器燒成中發(fā)色為青的著色劑--鈷料。并大膽地在瓷器上運用毛筆繪制紋樣，這就是青花的誕生。根據(jù)目前資料以及出土的瓷器來看，一般認為景德鎮(zhèn)在元代初期就出現(xiàn)了青花，如杭州出土的元丙子十三年（1276年）以青料和醬彩描繪的觀音像和年代稍后的元延祐六年（1319）年墓出土的塔式魂瓶上的青花纏枝牡丹紋以及小罐上印戊子年款（元至正八年1348年）的青花纏枝靈芝紋。這幾件器物均為景德鎮(zhèn)所制，造型記及紋樣都較完整，色彩沉靜，紋樣生動 筆墨流暢。它不但體現(xiàn)當(dāng)時的青花水平，而且還是典型的民間青花藝術(shù)，反映了青花藝術(shù)同樣是從民間開始的，從而進一步證明了民間美術(shù)是工藝美術(shù)發(fā)展的源泉和基礎(chǔ)這一藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。

隨著瓷器青色美的發(fā)現(xiàn)，同時產(chǎn)生了表達這種美的新的呈色和燒成技術(shù)的掌握與運用，直接影響青色的色相與色階，產(chǎn)生出不同的色彩感情。從古瓷片中可以看出，凡畫有鈷料紋樣的，罩上釉的則成美麗的青色，沒有釉部分則是黑色。實踐證明；釉是鈷呈青色的關(guān)鍵，如果沒有釉與鈷在高溫中起作用，青色則無從談起；同時釉的透明度和施釉的厚薄也直接影響的鈷料呈色。從科學(xué)角度要求，鈷的發(fā)色好呈色鮮艷。必須要求釉色透明，厚薄適宜燒成溫度和還原氣氛良好。由于釉料配成與燒成的難度大，造成青花瓷工藝上局限性，然而青花卻從這種局限中體現(xiàn)了自己的藝術(shù)特色。自古以來不同的釉、不同的溫度、產(chǎn)生了不同的青花，體現(xiàn)了不同時代的特色。

青花所用的原材料具有就地取材，就地加工，產(chǎn)生過程與環(huán)節(jié)較為簡便的特點，因此，由于本地產(chǎn)的鈷土礦的成分復(fù)雜，所含雜質(zhì)較多，從而這種鈷土礦則成了天然配方的色料了。某個歷史時期所用的青花色料不同，是形成某個時期青花色彩特色的重要因素，因此不少學(xué)者對青花色料進行過專題研究，有的從文獻記載中尋找各個時期所用的青花瓷色料，從中分析排比出不同時期的青料產(chǎn)生的青花色澤作為斷代的依據(jù)；有的將各朝代的青花瓷片用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)測定，如光譜分析化學(xué)分析等，從中找出差別發(fā)現(xiàn)特征，為斷代找根據(jù)。由此可見，青色不僅給人們以美的享受，同時也為歷史各朝代留下了記錄。而且還根據(jù)學(xué)者們對官窯文獻考證和實物測定的科學(xué)數(shù)據(jù)，比較民窯青花色彩的特點與變化從青花色料中，可以發(fā)現(xiàn)兩者之間的影響。元代青花色彩總的來講青色濃艷，發(fā)色比較青翠，青色中微帶紫味，并帶有黑色的細點。這些黑點是隨著運筆走向呈現(xiàn)出來的，增加了色彩的層次，豐富了色彩效果--既濃艷又沉著，有一種濃而不俗艷而不浮的青色美。

明代的歷史較長，歷經(jīng)十七個朝代，青花瓷是獨步一時的產(chǎn)品，民間青花所占比重較大，形成官民竟市繁榮的景象。明代初期的青花色彩大部分偏深偏暗，也就是說青色中的褐黑色成分較多，青和黑褐色融為一體產(chǎn)生了色相的轉(zhuǎn)變，有一種深重沉靜的感覺。永樂宣德時期，官窯的青花色彩保持了元青花的青翠特點，偏向明麗幽雅。這時所用的青花料。文獻記載官窯有蘇泥勃青或蘇麻離青之說，聯(lián)想到鄭和七次下西洋。所以青料多認為是舶來品，民間青花的色彩由初期的深暗漸漸有些明亮，有一種雅麗清晰之感。到了正統(tǒng) 天順時期。青色又轉(zhuǎn)變得深沉了。成化 正德時期文獻記載所用青料為平等青，加上原料加工精細。這時期的青花色彩，無論是官窯還是民窯，所用青料均為國內(nèi)和本地青料，色調(diào)具有清麗明快，淡雅秀美的特點。民窯的釉色比較以前顯得青潤肥厚；嘉靖萬歷時期的青花色彩，官窯與民窯也有共同之處；青色濃艷深重，并且在青色中有微微泛紫的感覺。其原因從文獻記載分析，可能是由于青料的更換或者青料配方的改變而形成的。所用青料是回青，石子青、佛有青，所不同的只是對青料加工的精細程度而已。明代晚期，民間青花色彩漸漸又灰暗清淡了。清代青花色彩具有另一種青翠幽靚，明朗幽雅之感。

如果說景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)是中國文化藝術(shù)遺產(chǎn)中的瑰寶，那么景德鎮(zhèn)青花則是這瑰寶之中的一顆燦爛明珠。它為中國民間美術(shù)增添了光輝的一頁，以其獨特的風(fēng)格獨立于東方藝術(shù)之林。