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    蒲松齡的文化心態(tài)

    2012-04-29 00:44:03王慶珍
    蒲松齡研究 2012年4期
    關(guān)鍵詞:蒲松齡

    王慶珍

    摘要:蒲松齡一生潦倒,但依然對(duì)清代的政治、科舉、社會(huì)等方面寄寓了深切的關(guān)懷。雖然他青年時(shí)代的理想和抱負(fù)沒(méi)有機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn),但這并不影響他入世的熱忱,他的詩(shī)詞里多次寫(xiě)到適逢自然災(zāi)害,人民困頓不堪、無(wú)以為生的遭際,表達(dá)了對(duì)人民由衷的同情。另外,《聊齋志異》更多地寫(xiě)到狐鬼也不僅僅是作者刻意為之的藝術(shù)手段,而更深層次的原因在于他自身對(duì)狐鬼有著非常濃厚的興趣,可謂“興趣使然”。

    關(guān)鍵詞:蒲松齡;現(xiàn)實(shí)關(guān)懷;狐鬼情結(jié)

    中圖分類號(hào):I207.419 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    一直以來(lái),對(duì)于蒲松齡人們更為關(guān)注的是他的小說(shuō)《聊齋志異》,而實(shí)際上他的創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此,蒲松齡有諸多詩(shī)詞歌賦的創(chuàng)作,更為直接地表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的態(tài)度,這些作品盡管在藝術(shù)價(jià)值上不及他的小說(shuō),但卻更能凸顯其文化心態(tài)。

    一、蒲松齡的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷

    蒲松齡出身于下層知識(shí)分子家庭,他的父親蒲槃即是一個(gè)“器識(shí)超遠(yuǎn),淹博經(jīng)史”然“終困童子業(yè)” [1] (P2)的落魄書(shū)生。蒲松齡的命運(yùn)和他的父親驚人得相似,童年“經(jīng)史皆過(guò)目輒了”, [1] (P6)十九歲“初應(yīng)童子試,即以縣、府、道三第一補(bǔ)博士弟子員,文名籍籍諸生間”, [1] (P10)但之后卻屢試不第,直到七十一歲才“貢于鄉(xiāng)”, [1] (P56)并在這五年后懷抱著難以釋?xiě)训倪z憾永遠(yuǎn)地離開(kāi)了這個(gè)世界。蒲松齡向往清明政治,青年時(shí)代同樣有著“長(zhǎng)河萬(wàn)里瀉洄瀾,簫鼓樓船碧漢間” [2] (P1575)的豪邁情懷。當(dāng)朋友孫蕙問(wèn)及他可仿古時(shí)何人時(shí),他寫(xiě)下了“他日勛名上麟閣,風(fēng)規(guī)雅似郭汾陽(yáng)” [2] (P1581)的詩(shī)句,以唐代平定安史之亂的名將、功封汾陽(yáng)王的郭子儀自比,表達(dá)了自己愿為國(guó)家棟梁、輔佐君王的遠(yuǎn)大政治理想。但事與愿違,蒲松齡一生科舉蹭蹬,始終沒(méi)能實(shí)現(xiàn)他的抱負(fù)。在他的一生中,除了在好友孫蕙處做了三年幕賓外,長(zhǎng)期在家鄉(xiāng)過(guò)著貧困的塾師生活,正如《聊齋俚曲·鬧館》所言“君子受艱難,斯文不值錢(qián);有人成書(shū)館,便是救命仙”, [2] (P2415)這種落魄不堪的際遇與作者的滿腹經(jīng)綸形成了極大的反差,讓他在苦難中逐漸清醒,認(rèn)識(shí)到他所生活的清代社會(huì)是何等渾濁,進(jìn)而在小說(shuō)的創(chuàng)作中折射現(xiàn)實(shí)的陰霾。

    科舉沒(méi)有能夠真正履行擢拔人才的職責(zé),蒲松齡也沒(méi)能踏入仕途,實(shí)現(xiàn)他經(jīng)天緯地的理想。但這并不意味著蒲松齡就此會(huì)遠(yuǎn)離、逃避現(xiàn)實(shí),相反,在“數(shù)卷殘書(shū),半窗寒燭,冷落荒齋里” [2] (P1986)的凄涼境況下,他仍舊以自己的方式關(guān)注民生疾苦,并摒棄了清代社會(huì)幕賓助紂為虐的世風(fēng),規(guī)勸朋友正心為官,做到了幕賓能夠做到的極致。對(duì)當(dāng)時(shí)一些具體的社會(huì)問(wèn)題時(shí)有探討。蒲松齡一生絕大部分時(shí)間是在鄉(xiāng)村度過(guò)的,雖不是像陶淵明那樣身雜老農(nóng)之間,“帶月荷鋤歸”,親自參加農(nóng)事勞動(dòng),但對(duì)農(nóng)民生活的確是親見(jiàn)親聞,因此,盡管他沒(méi)有真正地走上殿堂,實(shí)現(xiàn)風(fēng)云際會(huì)的理想,但掌握的卻是時(shí)事的第一手資料,是明末清初社會(huì)狀況在山東這一小鄉(xiāng)村的真實(shí)投影。他在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)生活困頓不堪,“終歲不知肉味,歲暮妄思饞嚼”, [2] (P1992)然而,他此時(shí)關(guān)注的不僅僅是自己家庭的拮據(jù),土地的收成、鄉(xiāng)間的百姓、涌入此地的難民都時(shí)時(shí)牽動(dòng)著他的心。當(dāng)旱災(zāi)降臨時(shí),他和廣大農(nóng)民一樣愁眉不展,“百里童童野草枯,人饑牛馬少青芻。于今半絕秋田望,再旱十辰豆也無(wú)”。[2] (P1835)

    康熙十五年,淄川發(fā)生了蝗災(zāi),蒲松齡頓足而嘆,“蝗來(lái)蔽日影縱橫,上下擾擾如雷轟。風(fēng)驟雨急田中落,垂垂壓禾禾欲傾”, [2] (P1707)蝗蟲(chóng)之多、來(lái)勢(shì)之猛讓作者焦慮不堪,為農(nóng)民遭受的這場(chǎng)突如其來(lái)的自然災(zāi)害憂心忡忡。康熙四十二年,雨災(zāi)又至,蒲松齡感嘆:“當(dāng)午青草燎洪爐,旱禾萎悴夜不蘇。齊魯千里百郡縣,八十四邑莽為潴。高田苗瘠黃未死,酷陽(yáng)收燼霪雨余”, [2] (P1822)時(shí)值酷暑正午,禾苗在毒日下曬得焦枯萎悴,本期待雨水能緩解旱情,無(wú)奈又霪雨連綿,草地變?yōu)樗?,旱?zāi)洪災(zāi)接踵而至,如此天災(zāi)之下,民何以堪!當(dāng)然,收成的好壞也直接影響著詩(shī)人一家的生活,但是,在那樣一個(gè)荒僻的鄉(xiāng)村,并不是人人都有這樣民胞物與的情懷的。順治康熙年間雖然處于清王朝的上升時(shí)期,但對(duì)于整個(gè)封建社會(huì)來(lái)講,已經(jīng)是強(qiáng)弩之末。滿清貴族不僅殘酷鎮(zhèn)壓百姓,為了滿足他們奢侈的享受又施加了沉重的賦稅,在此民不堪命之際,蒲松齡毅然為農(nóng)民寫(xiě)出了他們的心聲,“稻粱易餐,征輸最難、瘡未全醫(yī),肉已盡剜。東家兒女賣(mài)吳越,鄰婦夜夜哭霜月……欲賣(mài)園中棗,田宅賤如草;欲貸豪家錢(qián),債券無(wú)署保”, [2] (P1633)官吏催逼租稅,農(nóng)民辛勞終年尚且衣食無(wú)著,賣(mài)兒賣(mài)女者比比皆是?!堕L(zhǎng)相思》云:“風(fēng)颼颼,雨颼颼,谷似搓殘豆似揉,如同稼作仇。朝無(wú)休,夜無(wú)休,滴滴檐聲不斷頭,聲聲點(diǎn)點(diǎn)愁?!?[2] (P2011)作品再現(xiàn)了淫雨綿綿,莊稼被毀給農(nóng)民帶來(lái)的災(zāi)難,表現(xiàn)了蒲松齡與廣大農(nóng)民休戚與共的情懷。

    除了清政府人為的因素之外,人禍又常常與天災(zāi)聯(lián)袂而至。正是出于對(duì)人民的關(guān)愛(ài),蒲松齡也在一些作品里鞭撻了貪官污吏橫行鄉(xiāng)里的罪惡行徑,《大人行》:“塵霾暗天白日黃,廬兒猙獰噪官堂。前驅(qū)跋扈尤猖獗:圉卒毒掠肢殘傷,驛吏鞭背掣馬韁;急呼大令斬鈴索,唾面詬罵等獲臧……農(nóng)人榜人廢生業(yè),上下駭竄真?zhèn)}皇!可憐大令雖強(qiáng)項(xiàng),庫(kù)儲(chǔ)搜竭民亦殃”, [2] (P1611)在所謂大僚的庇護(hù)甚至指使下,他們的惡奴狗仗人勢(shì)、橫行無(wú)忌,毒打士卒,鞭笞驛吏,中飽私囊,以致每到一處,府庫(kù)均被搜刮殆盡,作者對(duì)社會(huì)黑暗的揭露正是源于詩(shī)人對(duì)人民災(zāi)難的同情和對(duì)國(guó)事的憂慮。詩(shī)歌如此,小說(shuō)又何嘗不是!《〈聊齋詩(shī)集〉序》云:“余初讀淄川蒲柳泉先生《聊齋志異》,忄厷奇變幻,極眾態(tài)之形容,托深心于豪素;跡其纏綿悱惻,俶詭環(huán)偉之情,皆抑郁無(wú)聊,所不能已于世道人心之故,而詩(shī)人之旨寓焉”, [2] (P1967)正說(shuō)明了蒲松齡是在以奇幻的外表去寫(xiě)真實(shí)的世道人心,作為詩(shī)人的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷也同樣沉淀在小說(shuō)中。

    盡管清王朝沒(méi)有給蒲松齡出將入相、在仕途上一展拳腳的機(jī)會(huì),但比起那些狼戾不仁、貪婪橫暴的官吏,他卻以布衣之身對(duì)人民傾注了更多的關(guān)愛(ài)。正如他在康熙九年所寫(xiě)的一幅楹聯(lián)所言:“古循良物阜民安,嘗聞襦袴興歌,顧茲萬(wàn)井寒煙,真慚黑夜;眾瘡痍啼饑號(hào)凍,每恨拯救無(wú)術(shù),只一腔熱血,可對(duì)青天”, [2] (P1400)正因如此,他小說(shuō)中的主人公雖然大多披著狐鬼的外衣,但經(jīng)歷的卻是人世的冷暖。他多方面地描寫(xiě)了幽冥世界,通過(guò)地府官場(chǎng)科場(chǎng)的黑暗映照出怨聲載道的現(xiàn)實(shí)社會(huì),并藉此表現(xiàn)自己對(duì)人民生活狀態(tài)的關(guān)注,蒲松齡以另樣的眼光展現(xiàn)了清代社會(huì)下層人民的生活處境。

    蒲松齡一生屢困場(chǎng)屋,為了生計(jì)宦游四方,寄人籬下,過(guò)著“身瘦猶存骨,家貧僅立錐” [2] (P1670)的拮據(jù)生活,直到七十一歲才援例了歲貢生?!俺楠q然策良馬,葉公元不愛(ài)真龍。歧途惆悵將焉往?痛哭遙追阮嗣宗”, [2] (P1625)統(tǒng)治者不能公平公正地舉賢授能,蒲松齡文戰(zhàn)不勝,困頓科場(chǎng),“可憐夜半虛前席,不愛(ài)蒼生愛(ài)鬼神”, [3] (P243)大致歷代都有像賈誼那樣的懷才不遇之士,蒲松齡也悲哀地成為了其中一員。這樣的科舉經(jīng)歷使蒲松齡更多看到了八股科舉的弊端,但可貴的是他并沒(méi)有效窮途之哭,而是以自己的作品為匕首和投槍,對(duì)當(dāng)時(shí)的科舉制度予以尖銳的抨擊鞭撻。

    在蒲松齡的筆下,幽冥世界的科場(chǎng)和人世一樣如同兒戲,才學(xué)卓犖的讀書(shū)人科考屢戰(zhàn)屢??;精通人情世故,只知奔走權(quán)門(mén)、諂媚逢迎、不學(xué)無(wú)術(shù)之徒卻榜上有名,這哪里是冥世的科場(chǎng),分明是清代科舉的再現(xiàn)。蒲松齡五十一歲才放棄應(yīng)舉,一生三十幾年在科場(chǎng)上掙扎,連連遭受挫折,以致有“世人原不解憐才” [2] (P1630)的沉重嘆息,這樣的人生經(jīng)歷使他深諳科場(chǎng)陰霾,簾內(nèi)諸官只知八股濫調(diào),貪冒的學(xué)官只認(rèn)黃白之物,寡廉鮮恥。但蒲松齡所受到的儒家思想的影響根深蒂固,時(shí)代的局限又讓他不能自覺(jué)地否定這種文化制度,既懷抱著渺茫的希望,不遺余力地在科考的漫漫長(zhǎng)路上跋涉,又親眼目睹了一幕幕科場(chǎng)丑劇,對(duì)科考之弊心知肚明。滿腹才華的文人所能做的便是“浮白載筆,僅成孤憤之書(shū)”, [4] (P1)在科考的蕓蕓諸生行列中以切身體會(huì)把酒秉筆,寄托憂憤,讓我們?cè)谇宕婆e制度堂而皇之的外衣下,看到它內(nèi)部的腐朽不堪。蒲松齡“老卻英雄雙鬢”, [2] (P2030)卻遭逢不偶,借有才之鬼的落第實(shí)寫(xiě)有才之人的不遇,借陰曹之考實(shí)寫(xiě)人間科場(chǎng)的黑白顛倒,正如郭沫若先生所云:“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等,刺貪刺虐入骨三分”。同時(shí),現(xiàn)實(shí)生活中屢屢碰壁、仕途淹蹇的書(shū)生在真實(shí)的生活中幾乎看不到曙光,在蒲松齡的筆下,卻往往情場(chǎng)得意,會(huì)得到美麗狐鬼的青睞,這些國(guó)色天香的女鬼選擇愛(ài)人的尺度不是金錢(qián)權(quán)勢(shì),恰恰是書(shū)生們的篤實(shí)、操守和才情,作者深諳讀書(shū)人在現(xiàn)實(shí)中的尷尬,以此作為他們飽受壓抑憤懣的心理補(bǔ)償,也代表了蒲松齡本人的感情期待。

    二、蒲松齡的狐鬼情結(jié)

    清代學(xué)者王漁洋為《聊齋志異》題詞云:“姑妄言之姑聽(tīng)之,豆棚瓜架雨如絲。料應(yīng)厭作人間語(yǔ),愛(ài)聽(tīng)秋墳鬼唱詩(shī)”,一語(yǔ)道破了蒲松齡的審美取向。的確,無(wú)論從《聊齋志異》還是蒲松齡其他方面的創(chuàng)作,都能夠看到蒲松齡對(duì)狐鬼的極大興趣。

    首先,從蒲松齡的一些碑志序跋來(lái)看,蒲松齡似乎對(duì)神鬼是深信不疑的。他曾經(jīng)不遺余力地為寺廟祠堂撰寫(xiě)碑記,為廟宇的募捐振臂高呼,這類廟宇碑記多達(dá)數(shù)十篇。在《重修玉溪庵碑記》和《重修普云寺碑記》中同時(shí)寫(xiě)道“菩提感應(yīng),良非妄語(yǔ)……世尊所言,諒不欺我”, [2] (P1011)在《關(guān)帝廟碑記》中說(shuō)道:“佛道中惟觀自在,仙道中惟純陽(yáng)子,神道中惟伏魔帝,此三圣愿力宏大,欲普渡三千世界,拔盡一切苦惱,以是故祥云寶馬,常雜處人間,與人最近;而關(guān)圣者,為人捍患御災(zāi),靈跡尤著,所以樵夫牧豎、嬰兒婦女,無(wú)不知其名,頌其德,奉其祠廟,福則祈之,患難則呼之”。 [2] (P1020)蒲松齡代表諸多百姓表達(dá)了對(duì)神明的置信,不論佛道傳統(tǒng)的神仙譜系還是廣泛流傳在周圍的關(guān)大帝的傳說(shuō),蒲松齡都表現(xiàn)出篤信和虔誠(chéng)。盡管這里有碑記文體所限的因素,但至少可以看到蒲松齡對(duì)神靈祓除災(zāi)難、普降恩澤有著非常強(qiáng)烈的期望。

    除了受到傳統(tǒng)民俗因素的濡染之外,作家自身的情感取向也非常明顯?!读凝S自志》云:“才非干寶,雅愛(ài)搜神;情類黃州,喜人談鬼……”中國(guó)古代小說(shuō)一直以來(lái)有談鬼說(shuō)神的傳統(tǒng),從上古的神話傳說(shuō)以降,魏晉南北朝及唐代小說(shuō)都有很多這方面的作品。蒲松齡自然地接受了這種傳統(tǒng),不只在小說(shuō)中,甚至在詩(shī)詞創(chuàng)作里,他的筆墨也常有“鬼”的影子。蒲松齡的詩(shī)歌似乎更多受到了“詩(shī)鬼”李賀的影響,有《秋閨,擬李長(zhǎng)吉》、《馬嵬坡,擬李長(zhǎng)吉》諸篇傳世。在《聊齋詩(shī)集》中,用“鬼”作喻的作品有十幾篇。自然界的電閃雷鳴,他喻之以“鬼母啾啾狐貍嘯,攝魄攝魂夢(mèng)驚魘”, [2] (P1584)把雷電寫(xiě)得肅殺震撼,動(dòng)人心魄?!队曛幸箽w》寫(xiě)大雨滂沱的夜里“天涯咫尺見(jiàn)迷途,村樹(shù)樓臺(tái)半有無(wú)。大野回風(fēng)虎嘯鬼,深夜篝火夜鳴狐”, [2] (P1615)風(fēng)雨交加,路途艱難,加之鬼狐的虛筆,更見(jiàn)風(fēng)雨之驟。另如“垅樹(shù)已荒風(fēng)送雨,鬼燈如漆夜迎人”; [2] (P1643)“鬼巢霧塞吹陰火,秋草煙寒落濕螢”; [2] (P1612)“回風(fēng)已逐瀟湘冷,山鬼猶披薜荔還”; [2] (P1622)“短燭含愁慘不照,顧影酸寒山鬼笑”, [2] (P1585)如是者比比,無(wú)論自然界的風(fēng)吹雨打還是獨(dú)坐齋中的痛苦悲涼,寫(xiě)人詠物常常以“鬼”譬喻,流露著對(duì)“鬼”的極大興趣。可見(jiàn),蒲松齡在創(chuàng)作上很多時(shí)候在不自覺(jué)地向“鬼”的世界延伸,表明在其深層的文化心理中對(duì)狐鬼的確是很感興趣的。

    除了文學(xué)創(chuàng)作之外,生活中的蒲松齡也是喜歡談?wù)摴砩竦摹T谄阉升g遠(yuǎn)行的寂寞之旅,他常常以“鬼”的故事自我消遣??滴蹙拍辏?670)秋,蒲松齡離開(kāi)故鄉(xiāng),南游做好友孫蕙的幕賓,路途中和同行者暢談神仙鬼怪的故事:“青草白沙最可憐,始知南北各風(fēng)煙。途中寂寞姑談鬼,舟上招搖意欲仙”, [2] (P1574)欣賞著南北不同的風(fēng)光,陶醉在山川風(fēng)物與動(dòng)人的傳說(shuō)中??梢?jiàn),蒲松齡有著非常強(qiáng)烈的談“鬼”的愿望,如果說(shuō)詩(shī)詞以雅正為傳統(tǒng),尚且不能盡興談?wù)摵淼脑?,那么,在歷來(lái)有志怪傳統(tǒng)的小說(shuō)中蒲松齡則可盡情地大放厥詞。而無(wú)論詩(shī)詞抑或小說(shuō),作者的文化心態(tài)是一致的,所謂“無(wú)論莊言之,諧言之,質(zhì)言之,奧言之,其性真固不可沒(méi)也”, [2] (P1967)詩(shī)詞中真實(shí)的社會(huì)生活與小說(shuō)中的神仙鬼怪,只是表達(dá)方式的差異,其中流露的人生情懷卻是統(tǒng)一的。正如《聊齋自志》所云:“披蘿帶荔,三閭氏感而為騷;牛鬼蛇神,長(zhǎng)爪郎吟而成癖”,稱自己如屈原、李賀一般,雖然筆法不同流俗,牛鬼蛇神者觸目皆是,但篇篇發(fā)自內(nèi)心。

    當(dāng)然,拋卻作家個(gè)人的興趣愛(ài)好不言,蒲松齡所處的時(shí)代社會(huì)因素也是不容忽視的。順治康熙年間正是民族斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)最殘酷的時(shí)候,順治十七年,朝廷禁止士子結(jié)社集會(huì);康熙二年,發(fā)生莊門(mén)明史之獄;康熙二十一年,湖南人朱方旦以文字罹禍……在當(dāng)時(shí)的專制思想統(tǒng)治下,文網(wǎng)繁密,一字不當(dāng),動(dòng)輒招來(lái)殺身之禍,壓抑的文人又不得不為郁積在心中的痛苦尋找一個(gè)宣泄的渠道。于是,關(guān)懷現(xiàn)實(shí)、飽看科場(chǎng)齷齪的蒲松齡把滿腔孤憤形諸筆墨,在他熱衷的“鬼”故事里找到了回避文網(wǎng)的方便之門(mén),揭開(kāi)統(tǒng)治者粉飾的外衣,展現(xiàn)清代社會(huì)的種種不堪,即便當(dāng)局感到字字如芒刺在背,但所言盡為狐鬼之事,也不好認(rèn)真追究。正如周振甫先生所言:“《聊齋志異》是發(fā)抒孤憤之書(shū),這種孤憤,正是揭露封建社會(huì)的陰暗,貪官污吏、土豪劣紳的害民,科舉制度的罪惡,贊美人民的善良和男女間真摯愛(ài)情,假托狐鬼來(lái)表達(dá)人民的愿望”。 [5] (P586)因此,《聊齋志異》很多作品在主人公歷盡磨難后,總有公正廉明的神祗出現(xiàn),鏟除奸惡,褒獎(jiǎng)忠孝。

    余集在《聊齋志異》序言中說(shuō):“以為異類有情,或者尚堪晤對(duì);鬼謀雖遠(yuǎn),庶其警彼貪淫”,蒲松齡在這些形象身上寄寓了自己的人生情懷,在艱于呼吸視聽(tīng)的黑暗現(xiàn)實(shí)中,寧可在文字中與多情的花妖狐鬼交流,也不愿同周圍那些寡廉鮮恥、不仁不義之徒打交道;盡管“鬼”的世界似乎是虛無(wú)飄渺的,但作者希望冥報(bào)能夠警醒人心向善。這既是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望,也是以浪漫主義的方式去干預(yù)現(xiàn)實(shí)人生。

    較之《聊齋志異》而言,蒲松齡的詩(shī)詞歌賦更為直接地表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的態(tài)度,對(duì)清代政治窳敗痛心疾首,對(duì)科場(chǎng)晦暗的切膚之痛,而之所以有《聊齋志異》這部巨著問(wèn)世,也有他自身“喜人談鬼”的情感指向因素在內(nèi)。更深入地挖掘他的詩(shī)詞歌賦,無(wú)疑對(duì)我們深入了解蒲松齡及其創(chuàng)作是大有裨益的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]路大荒.蒲松齡年譜[M].濟(jì)南:齊魯書(shū)社,1980.

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    [3]朱東潤(rùn).中國(guó)古代文學(xué)作品選(中編 第一冊(cè))[M].上海:古籍出版社,1979.

    [4](清)蒲松齡.聊齋志異·聊齋自志[M].北京:人民文學(xué)出版社,1989.

    [5]周振甫.周振甫文集·小說(shuō)例話[M].北京:中國(guó)青年出版社,1999.

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