別讓夢想也“娛樂至死”

周康梁

2007年，音樂劇作曲家安德魯·韋伯復(fù)排自己四十年前的處女作《約瑟夫和他的神奇彩衣》，要找一位新人扮演劇中主角約瑟夫。他與BBC合作，用主題真人才藝秀模式挑選演員，節(jié)目名稱來自劇中同名歌曲《夢想成真》。通過海選，50名帥哥進(jìn)入“約瑟夫?qū)W?！苯邮転槠谒奶斓呐嘤?xùn)，經(jīng)過演唱、表演、舞蹈訓(xùn)練、“體驗生活”，以及曾經(jīng)扮演過“約瑟夫”的知名演員口傳心授和小型演出實踐，2007年4月7日，他們中有12人過關(guān)斬將，最終登上了BBC的演播廳參加決賽。

經(jīng)過九周比賽，2007年6月9日，300多萬觀眾投票給來自英格蘭東部26歲的李·米徳，他毫無懸念地成為最終的獲勝者，獲得6個月的演出合同。米徳的祖母在接受采訪時告訴記者，8歲那年他第一次觀看《約瑟夫和他的神奇彩衣》，當(dāng)時指著劇中的約瑟夫說：“我以后想成為這個人?！蓖ㄟ^韋伯的主題真人秀《夢想成真》，他的夢想真的變成了現(xiàn)實。

而這只是韋伯一系列主題真人秀中的成功例子之一，在《夢想成真》前后，他還借助BBC的平臺，在《你如何像瑪利亞一樣解決問題？》、《我愿意做任何事情》和《超越彩虹》等選秀節(jié)目中找到了《音樂之聲》、《霧都孤兒》和《綠野仙蹤》等名著的主角，實現(xiàn)了公演前預(yù)熱、炒作和挑選演員等多重目的。除了感動、勵志以外，觀眾更多欣賞到的是動聽的音樂、美妙的歌聲、經(jīng)典的劇目、多樣的場景、不斷挑戰(zhàn)自我的勇氣和最終實現(xiàn)夢想的喜悅。

韋伯選秀節(jié)目成功的原因有很多，其中之一就是高品質(zhì)和高難度帶來的差異化優(yōu)勢。因為音樂劇需要的是載歌載舞、聲情并茂，對選手的外形、演唱、表演、舞蹈等綜合素質(zhì)要求很高，屬于“全能比賽”，與《英國偶像》、《英國有天才》和《歌唱小蜜蜂》等 “單項比賽”拉開了距離，為觀眾提供了一個“高端”選擇。

現(xiàn)在，中國電視屏幕上繼“達(dá)人秀”后，出現(xiàn)不少“夢想秀”，不論是打著“公益”、“草根”，還是“服務(wù)”等招牌，最終都是為了“秀”，但這種“秀”因為大多數(shù)參與者才藝和創(chuàng)意能力所限，技術(shù)含量較低，欣賞性也不強(qiáng)，于是策劃設(shè)計、催淚煽情等有助于“秀”的手段便被放大、夸張，甚至是濫用，本末倒置，這就注定了只有能“秀”的夢想才有可能獲得電視媒體的青睞，無論是才藝還是故事。

所以，做明星的夢想、找工作的夢想、覓終身伴侶的夢想等看似不相干的事情在中國電視屏幕上最終不約而同地都借助娛樂秀這一單一節(jié)目形態(tài)來實現(xiàn)。在一個急功近利的時代和社會，普通人夢想一夜成名，媒體追求一鳴驚人的神話，這就有了面目相似，互相克隆的才藝秀、職場秀、相親秀和夢想秀，變著法兒地“娛樂至死”。

娛樂節(jié)目和秀的本質(zhì)是讓觀眾開心，英國的娛樂節(jié)目萬變不離其宗，最終都是通過賞心悅目的表演為觀眾送去快樂，節(jié)目形態(tài)不斷推陳出新，各種水準(zhǔn)的表演者們則用精湛的才藝和積極、樂觀、幽默的態(tài)度打動人心，贏得尊重，讓感性的英國觀眾喜極而泣。而中國的娛樂秀由于先天資源的不足只能“揚(yáng)長避短”，一如既往地用催悲的故事來彌補(bǔ)“秀”的不足，以“中國特色”的方式詮釋他們對娛樂的理解，令善良的中國觀眾總是悲從中來。

從制作者的角度看，即便是引進(jìn)的節(jié)目模式，也往往因為圖省事，想走捷徑而刪減必要的過程，令節(jié)目在細(xì)節(jié)上大打折扣。一輪又一輪的跟風(fēng)，更是反應(yīng)了中國電視媒體趨利避害的心態(tài)，工廠流水線式的生產(chǎn)方式，不僅讓這些娛樂節(jié)目在操作和制作周期上要比紀(jì)錄片和真實類型的節(jié)目容易，而且鶯歌燕舞的收視率也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于后者。

但唱歌跳舞只是生活的一部分，而生活豐富多彩，夢想異彩紛呈，作為折射社會的鏡子，電視該如何見證人們的夢想呢？英國電視除了形式多樣的娛樂秀，為從草根到明星各個層面的人提供實現(xiàn)挑戰(zhàn)自我、娛樂大眾的炫目舞臺，各電視頻道還有眾多用平實的視角見證各種人生夢想的節(jié)目。

英國第4頻道的《宏偉計劃》是一檔記錄普通人建造自己住房的紀(jì)實節(jié)目，講述人們擁有夢想住宅的故事。節(jié)目關(guān)注的是那些資金有限，但有強(qiáng)烈沖動要擁有自己房子的普通人，一旦他們決定了，就沒有什么能阻止，這就好像把一生積攢的財富和抱負(fù)都聚焦到了一件事上。

自建房項目不需要有多豪華，追求的是有個性和特點(diǎn)，也展現(xiàn)出普通英國人心目中的伊甸園是多么的異彩紛呈。有因地制宜“嵌在”山坡里的生態(tài)住宅，有舊物改造的谷倉，有風(fēng)景絕佳的海景玻璃房，也有復(fù)古的茅草屋，住慣了整齊劃一聯(lián)排房子的英國人想尋求變化，體現(xiàn)個性和創(chuàng)造性，買塊地動手建一座自己的房子就成為了挑戰(zhàn)自我、實現(xiàn)夢想的好途徑。

“建造你自己的房子是去完成心愿、實現(xiàn)夢想，這是任何人都可以做到的?！?主持人凱文·麥克勞德覺得這樣的經(jīng)歷不同尋常，因為人們準(zhǔn)備去冒險。凱文則穿梭在各個建筑工地間，像是去走訪親朋好友一樣，與主人們一同勘察工地，深入沒建好的房子內(nèi)部，討論設(shè)計施工方案、預(yù)算和工期等問題，還常?！皫凸ぁ?，參與砌墻、上梁架、搬運(yùn)建筑材料，一同經(jīng)歷實現(xiàn)夢想的酸甜苦辣。

曾經(jīng)有一集關(guān)于夢想的節(jié)目“森林中的本”吸引了450萬觀眾。本·勞是一名護(hù)林人，在房車和帳篷里中住了十年后，打算用25000英鎊在樹林里建一座自己的房子，因為資金不夠，很多事情需要親自動手做。一些熱心觀眾看了節(jié)目后，紛紛趕去幫忙，把房頂?shù)腁型框架在一天內(nèi)全部吊裝到位，趕在冬天到來前為房子鋪上防水層，齊心協(xié)力幫助他完成心愿，普通人通過自己努力實現(xiàn)夢想的過程深深打動了感性的英國觀眾。

設(shè)計師出身的凱文是名理想主義者，節(jié)目也為他搭建了實現(xiàn)“宏偉理想”的機(jī)會。在他的心目中，“好建筑”看起來應(yīng)該是獨(dú)一無二的，從風(fēng)格到材質(zhì)都要反映當(dāng)?shù)氐牡乩?、歷史和文化，居住時能根據(jù)需求進(jìn)行靈活的、小規(guī)模的改動，讓人覺得舒服、健康，還有就是遠(yuǎn)離對自然的掠奪。

為此，他用英文“快樂、建筑和美麗”三個單詞的第一個字母，成立了一家名為HAB的開發(fā)公司，于2007年初在倫敦西部的郊外購買了兩塊地，一塊是灌木叢林地，另一塊是農(nóng)田，建設(shè)兩個適宜居住的“可持續(xù)生態(tài)社區(qū)”，這個“樣板工程”一共有150到200套房子。最終的目的是通過一定的方式去評估好的設(shè)計對于人們生活品質(zhì)的作用和影響。

從1999年開播至今，《宏偉計劃》已經(jīng)播出11季115集，每一集把一個個長達(dá)半年、一年，甚至更長時間普通人實現(xiàn)夢想的過程濃縮在一個小時里，冬去春來，夏至秋往，房子在人們的期盼中就像被賦予了生命，一天天長高。像人的成長一樣，建設(shè)過程中總會有很多不確定的意外發(fā)生，工期延誤、供貨商交貨推遲、天氣突變和預(yù)算超支等等，這些真實的細(xì)節(jié)構(gòu)成了節(jié)目中一個個高潮。對于大多數(shù)觀眾而言，分享別人創(chuàng)造的經(jīng)歷是件很開心的事情，與看虛構(gòu)的電視劇和娛樂節(jié)目相比是完全不同的收視體驗。

《宏偉計劃》讓觀眾看到從一片空地到新居落成所經(jīng)歷的困難和快樂，用節(jié)目傳遞最樸素的人生哲理：不指望天上掉餡兒餅；實現(xiàn)夢想需要踏踏實實地創(chuàng)造和努力。

電視大廚杰米·奧利弗是英國家喻戶曉的人物，2002年11月，作為烹飪節(jié)目《杰米的廚房》的一部分，當(dāng)時27歲的奧利弗創(chuàng)辦了自己第一個以慈善為目的的餐廳，就在裝修、布置的同時，他從眾多報名者中，“海選”了15名失業(yè)、沒技能和無家可歸的青年人，從頭開始訓(xùn)練。

這是一個共同成長，實現(xiàn)夢想的過程，奧利弗擁有了自己品牌的餐廳，那些年輕人通過形式多樣的訓(xùn)練掌握了一技之長，成為具有專業(yè)水準(zhǔn)的廚師，臉上露出自信的笑容，父母沒了后顧之憂，社會少了不安定因素。奧利弗還發(fā)起成立了一個“十五基金”，幫助年輕的廚師們建立自己的餐廳，追尋更大的夢想。

奧利弗一個接一個地實現(xiàn)夢想的過程也被節(jié)目記錄和呈現(xiàn)，他走進(jìn)校園改善校餐標(biāo)準(zhǔn)，讓孩子們遠(yuǎn)離垃圾食品；進(jìn)入社區(qū)教公眾制作健康膳食，用簡單的材料做出可口營養(yǎng)的飯菜，甚至建立一所“夢想學(xué)校”，專門招收問題少年，聘請各行各業(yè)的專家兼職教師，為存在缺陷的英國教育嘗試探索一條通道。

無論是《宏偉計劃》蓋房子，《十五餐廳》培訓(xùn)廚師，還是《誰想成為百萬富翁》用知識改變命運(yùn)，以及那些不能一一列舉的關(guān)于夢想的節(jié)目都有一個共同特點(diǎn)，那就是制作者不只是盯著華麗的舞臺，而是敏銳地捕捉生活中的素材和資源，抱著認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，耐心地投入其中，發(fā)掘和記錄細(xì)節(jié)與沖突，而這些都需要投入時間、精力和資金，但節(jié)目的效果，也就是收視率卻不一定會比西蒙·考埃爾令人眼花繚亂的娛樂節(jié)目高。

電視媒體有責(zé)任通過節(jié)目讓觀眾看到一個接近真實的社會，而不是變著法兒地用娛樂為大家營造一個虛幻的空間。幸運(yùn)的是，英國電視不只是以收視率為衡量節(jié)目的唯一標(biāo)準(zhǔn)，“公共服務(wù)”的宗旨讓電視人能關(guān)注更廣闊的領(lǐng)域和大千世界。但中國電視人則似乎沒這么幸運(yùn)，是挑戰(zhàn)自我，制作一些反映現(xiàn)實，但要冒收視風(fēng)險的節(jié)目，還是向市場妥協(xié)，用演播室快餐迎合大眾口味？遺憾的是，理想很浪漫，現(xiàn)實很骨感，當(dāng)下的中國電視屏幕已經(jīng)給出了答案。

記得英國一位兼職科普紀(jì)錄片主持人的著名科學(xué)家曾經(jīng)說過，正是那些制作精良的科學(xué)、歷史、文化節(jié)目開啟了英國人探索未知領(lǐng)域的夢想，展示了他們實現(xiàn)夢想的勇氣，而BBC作為提供公共服務(wù)的媒體，即便做再多這樣的節(jié)目也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

實現(xiàn)夢想的途徑有很多，但達(dá)成夢想并不是件容易的事，電視展現(xiàn)夢想的途徑也不止一條，請別讓夢想“娛樂至死”。