淺談細節(jié)描寫在寫作中的作用

李欽才

寫作離不開細節(jié)描寫，文學(xué)作品更離不開細節(jié)描寫。任何有影響力的作品，任何重大的主題，任何生動的情節(jié)，都必須依靠一定的細節(jié)描寫體現(xiàn)出來。“沒有細節(jié)，便沒有情節(jié)的生動性、形象的明顯性、主題的深刻性”。它雖然只是“故事情況”中最細小的一部分，但是“描寫得出色的細節(jié)，且能使讀者對整體——對一個人和他的情緒，或者對事件及對時代產(chǎn)生一個直覺的正確的概念”（康·巴烏斯托夫斯基）

一、顯示人物性格

好的文學(xué)作品，特別是以塑造人物形象為手段的文學(xué)作品，其獲得成功固然與作者的藝術(shù)表達能力、藝術(shù)修養(yǎng)密不可分，但一個細節(jié)運用得恰到好處，同樣能給人物性格增添異彩，使其富有生氣，更加鮮明、具體、生動。契訶夫的《變色龍》就是一個明顯的例子。對警官奧楚蔑洛夫的軍大衣，這個細節(jié)描寫就十分精彩，小說中前后四次寫到軍大衣，每次都有不同妙用。第一次是開頭，寫“奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場”，軍大衣是沙皇警察的特殊標(biāo)志，再配一個小包，便活畫出了奧楚蔑洛夫耀武揚威、招搖過市、不可一世的態(tài)度。第二次是聽說狗是將軍家時，奧楚蔑洛夫忙叫葉爾德林“幫我把大衣脫下來”，暴露了他受到震驚、害怕權(quán)勢、外強中干、恐慌萬狀的膽怯心理。第三次是再次聽說狗是將軍家時嚇了一跳，忙叫巡警“給我穿上大衣吧”，露出一副渾身發(fā)抖、膽戰(zhàn)心驚的可鄙狀態(tài)。這兩次一脫一穿，雖然動作完全相反，卻正反映了不同的心理狀態(tài)，加上奧楚蔑洛夫那種自欺欺人、弄巧成拙的掩飾（借天氣變化），更暴露了他虛偽、卑微的心理。第四次是結(jié)尾，寫奧楚蔑洛夫恐嚇了赫留金后，“裹緊大衣……徑自走了”，這表現(xiàn)了他雖然得到了充分表演，靈魂得到了充分暴露，但仍然恬不知恥，向群眾發(fā)泄淫威，然后揚長而去的丑態(tài)。這篇小說，作者雖然注重了人物語言的描寫，但是加上這四次對軍大衣的細節(jié)的描寫，就把奧楚蔑洛夫那種趨炎附勢、見風(fēng)使舵、媚上欺下的性格特征刻畫得淋漓盡致，深刻地反映了十九世紀(jì)沙皇俄國的黑暗現(xiàn)實，無情地鞭撻了沙皇走狗的丑惡靈魂。這樣的細節(jié)描寫，在文學(xué)作品中可以說是比比皆是。誰能忘記阿q臨刑前畫圈的細節(jié)？誰能忘記朱自清的父親爬月臺時的背影？誰能忘記孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人？……這些細節(jié)描寫都給人留下了難以磨滅的印象?？坍嬋宋镫x不開外貌、語言、動作、心理等這些常規(guī)的手法，但如果在此基礎(chǔ)上，再有細致入微的細節(jié)，就會使作品錦上添花，使人物的性格特征更突出、更典型。

再看著名女詩人舒婷的代表作《神女峰》：

……

天生不愛傾訴苦難

并非苦難已經(jīng)永遠絕跡

當(dāng)洞簫和琵琶在晚照中

喚醒普遍的憂傷

你把頭巾一角輕輕咬在嘴里

……

惠安女子千百年來以自己的勤勞勇敢和美麗被當(dāng)作“封面與傳奇”，但她們所有的青春夢想苦難憂傷，都被一個“咬著頭巾一角”的美麗造型堅忍地深鎖于內(nèi)心的千重門內(nèi)。她們承受著肉體和精神上的雙重苦難，自古而然地存在和綿延著，只是沒有傾訴，苦難被堅忍封鎖，和內(nèi)心的美麗一樣不被言說，不為人知。只有在某個瞬間被輕輕地觸動時，憂傷才被從沉睡中喚醒，在內(nèi)心深處霧一般地浮起，然后又落下。那個把頭巾一角輕輕咬在嘴里的動作，生動而傳神寫出惠安女子對于自己表面風(fēng)平浪靜之下，內(nèi)心深處波瀾的克制和容納的努力。

二、推動情節(jié)發(fā)展

細節(jié)描寫在短篇小說不僅能使人物性格鮮明突出，主題深刻，它還能起到連接故事情節(jié)的作用。神話故事《愚公移山》中，在全家人都支持移山的情況下，愚公的妻子從關(guān)心愚公的角度，提出了自己的疑問“以君之力，曾不能損魁父之丘，如太行王屋何？且焉置土石？”正是這一問,才有下文大家的獻計獻策“投諸渤海之尾，隱土之北?！蓖苿恿饲楣?jié)的發(fā)展，移山開始“遂率子孫荷擔(dān)者三夫，叩石墾壤，箕畚運于渤海之尾?！蹦酥磷詈笊裣杀成剑粕饺〉昧藦氐椎膭倮惹楣?jié)?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》一文多處的細節(jié)描寫也賴此妙用。開頭細致描寫陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人的事，而且和林沖有關(guān)系。這些細節(jié)引出了李小二給林沖報信，林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。林沖要去沽酒來吃，離開草料場時，“將火炭蓋了……把兩扇草場門反拽上鎖了。”草廳被雪壓倒后，林沖“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來”，便“探半身入去摸時，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”，這才“把門拽上，鎖了”，到山神廟里去安身。這些細節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)了林沖安分守己、辦事謹(jǐn)慎的性格，另一方面也告訴讀者，草料場起火的原因并不是林沖疏忽，使情節(jié)發(fā)展合情合理。林沖離開天王堂時、到市井買酒時、奔山神廟安身時，都有關(guān)于隨身攜帶尖刀、花槍的細節(jié)描寫，最后，才有“挺著花槍”沖出門去殺死仇人的情節(jié)。這個細節(jié)描寫，既符合林沖禁軍教頭的身分，表現(xiàn)他細心、謹(jǐn)慎的性格特點，又使故事情節(jié)天衣無縫。

三、揭示文章主題

這從孫犁的代表作品《荷花淀》里可以看出。一場激烈的伏擊戰(zhàn)，發(fā)生在清香四溢、色彩鮮艷的荷花淀里，發(fā)生在婦女們探望丈夫的歸途中，這種描寫是充滿詩情畫意的。當(dāng)戰(zhàn)斗打響以后，幾個婦女“漸漸聽清槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來”，尋找著自己的丈夫。這一細節(jié)描寫是十分生動的。丈夫在瞄準(zhǔn)敵人射擊，妻子卻在緊張的戰(zhàn)斗中尋找自己的丈夫，使緊張的戰(zhàn)斗充滿濃厚的生活氣息。在寫打撈戰(zhàn)利品的過程中，作者對許多細節(jié)作了生動的描繪，如“他們又開始了沉到水底撈出大魚來的拿手戲”爭著打撈戰(zhàn)利品。這里，作者把打撈戰(zhàn)利品與日常生活中的摸魚揉合在一起了。又如水生說她們是一群落后分子后，“把紙盒順手丟在女人們船上”，后來“幾個青年婦女把掉在水里又撈出來的小包裹丟給了他們”。這一丟過來丟過去的描寫，渲染了勝利后歡樂的氣氛，表現(xiàn)出了夫妻之間那種相親相愛稍帶戲謔的感情。總之，作者把戰(zhàn)斗情景與生活細節(jié)揉合起來寫，使作品充滿詩情畫意和濃厚的生活氣氛。作者也就是通過這些傳神的細節(jié)描寫，既使作品情節(jié)富有生動性，又使作品主題得到深刻地顯露，真實地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期，白洋淀地區(qū)廣大群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，同仇敵愾，奮起抗戰(zhàn)的英雄氣概，譜寫出了一曲愛國主義精神和革命樂觀主義精神的贊歌。

除上述三點外，細節(jié)描寫還有渲染氣氛、創(chuàng)造典型環(huán)境、標(biāo)志時代特點、展現(xiàn)人物心理等作用，因時間關(guān)系，這里就不再一一舉例了。

作家李準(zhǔn)說過：“細節(jié)在揭示人物的性格特征作用上，有時和一個情節(jié)，一場戲擔(dān)著同樣的作用，正如平常所謂的‘于細微處見精神?！奔毠?jié)描寫?yīng)q如點睛之筆，運用得好，往往能收到“一粒沙里見世界，半瓣花上說人情”的藝術(shù)功效，賦予作品以攝人心魄的藝術(shù)魅力。總之，好的細節(jié)描寫是文章構(gòu)思的升華點和閃光點。沒有細節(jié)就沒有血肉豐滿的作品，細節(jié)描寫的成功與否是文章成敗的關(guān)鍵所在。