論拉威爾《水妖》的鋼琴演奏

孫靜雅

摘 要：《水妖》是作曲家拉威爾鋼琴組曲《夜之妖靈》中一首典型的印象派作品。筆者就《水妖》中描述的音樂(lè)意景展開闡述，結(jié)合觸鍵手法、用力方式、踏板運(yùn)用等演奏技法，分析此部作品的演奏要點(diǎn)，謹(jǐn)供學(xué)習(xí)者在演奏中能恰如其分地表達(dá)出作品所需的音色、力度、節(jié)奏及音樂(lè)意境，從而展現(xiàn)出一幅惟妙惟肖的印象主義畫卷。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)意境；音色變化；指尖；觸鍵；踏板；水妖；拉威爾

一、作曲家莫里斯·拉威爾簡(jiǎn)介及寫作風(fēng)格

莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875-1937），法國(guó)印象派作曲家。1875年3月7日出生于比利牛斯山谷旁的西布恩，其父對(duì)音樂(lè)的強(qiáng)烈愛好使拉威爾走上了音樂(lè)道路。1882年拉威爾跟隨杰出的鋼琴家蓋斯學(xué)習(xí)鋼琴，1887年學(xué)習(xí)和聲，兩年后考入巴黎音樂(lè)學(xué)院預(yù)科班，后跟隨貝里奧繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴，并隨佩薩卡學(xué)習(xí)和聲。在學(xué)校，拉威爾受到了波特萊爾、馬拉美及艾倫·坡印象主義詩(shī)歌的影響。1889年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)上，爪哇木琴演奏的音樂(lè)和里姆斯基柯薩柯夫絢麗的管弦樂(lè)作品強(qiáng)烈地吸引了他。1893年他最早的作品問(wèn)世，如“Serenade grotesque”、“Ballade de la reine morte daimer”等。

1897年，拉威爾跟隨蓋達(dá)爾日學(xué)習(xí)對(duì)位法，向弗雷學(xué)習(xí)作曲。此時(shí)，拉威爾作曲風(fēng)格已具雛形，他特別注重和聲的色彩性，并嘗試著將新穎的和聲與古典形式相結(jié)合。由于在學(xué)習(xí)和作曲上拉威爾不喜歡受學(xué)院派的規(guī)章約束，致使他3次參加羅馬大獎(jiǎng)賽均未獲勝，但沒能得到羅馬獎(jiǎng)所引起的風(fēng)波以及報(bào)紙上關(guān)于他和德彪西誰(shuí)是第一個(gè)寫出具有西班牙風(fēng)味之音樂(lè)的辯論，卻使拉威爾在作曲界展露頭角。

1905年以后是拉威爾的主要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)期，《鵝媽媽》、《夜之妖靈》、《西班牙時(shí)光》和一些歌曲都出自這段時(shí)期。第一次世界大戰(zhàn)及其母親過(guò)世后，他曾一度情緒低落，作品量減少，代表作有《庫(kù)普蘭的墳?zāi)埂?，拉威爾為此作品花了整整兩年時(shí)間，以此悼念戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的友人。隨后，他將許多時(shí)間用于旅行演出，遍訪歐洲各國(guó)，親自指揮、演奏自己的作品。后在巴黎近郊蒙弗拉默瑞一座鄉(xiāng)間別墅中專心作曲，過(guò)著平靜的生活，創(chuàng)作出了《波萊羅》、《孩子與魔法》及兩部鋼琴協(xié)奏曲。1932年，一場(chǎng)車禍?zhǔn)估栴^部受傷，導(dǎo)致他逐漸喪失了工作能力。他于1937年12月19日去世，享年62歲。

拉威爾的作品形式簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，斯特拉文斯基稱他為“最熟練的瑞士鐘表匠”。他的和聲手法雖然為新穎的印象派風(fēng)格，但仍根植于傳統(tǒng)和聲功能中。他偏愛舞曲體裁，作品中?？吹椒▏?guó)、西班牙等舞曲的影子；大量運(yùn)用和聲、織體、力度、音區(qū)的變化等印象派技巧，音響華麗多彩，被稱為“管弦樂(lè)色彩大師”。

早期的《水的嬉戲》、《鏡子》等作品充分體現(xiàn)了印象派特色。其中《水的嬉戲》是拉威爾一系列描繪“水”的作品中的第一首，而《小奏鳴曲》則顯示出拉威爾始終對(duì)古典音樂(lè)形式有著濃厚興趣?！兜磕罟鞯呐练参枨?、《鵝媽媽組曲》也是具有代表性的作品。創(chuàng)作后期，他逐漸脫離了印象主義審美思想的束縛，回歸古典傳統(tǒng)，創(chuàng)作出一系列形象清晰生動(dòng)、色調(diào)明朗并給后人以啟迪和影響的作品，最具代表性的是《庫(kù)普蘭的墳?zāi)埂贰?/p>

二、關(guān)于拉威爾《夜之妖靈》

《夜之妖靈》（“Gaspard de la Nuit”）又譯《夜之幽靈》或《夜之加斯帕》，是拉威爾1908年根據(jù)法國(guó)詩(shī)人阿·貝朗特的同名敘事詩(shī)而作，詩(shī)章中恍惚迷離的意境深深地吸引著他，遂決心把詩(shī)句轉(zhuǎn)變成同樣極具魅力的音樂(lè)?！兑怪`》由三首小曲組成：1.水妖（Ondine），2.絞刑架（Le Gibet），3.斯卡博（Scarbo）。第一首《水妖》色彩豐富，音樂(lè)時(shí)而優(yōu)美、時(shí)而激昂，形象地描繪出水滴、湖泊、海洋的景象；第二首《絞刑架》，間隔一致的單音旋律貫穿全曲，表現(xiàn)絞架上的尸體輕微晃蕩，色調(diào)陰森恐怖；最后的《斯卡博》又名《幻影》，表現(xiàn)一個(gè)邪惡的小丑在夜晚出來(lái)?yè)v蛋，演奏技巧艱深，音樂(lè)變化令人眼花繚亂。整部套曲神秘、精致，描繪性強(qiáng)，極富想象力。

三、深析《夜之妖靈》之《水妖》的鋼琴演奏

《水妖》由三部分組成。第一部分：夜晚，一輪明月掛在空中，它微弱的光芒穿過(guò)薄霧撒在湖面上，水面上粼粼波光忽隱忽現(xiàn)，水中的水妖向岸上的男青年深情地唱著情歌，傾訴衷腸。第1至14小節(jié)的右手由升C、升E、升G構(gòu)成的大三度和弦與其高聲部上方的小二度A音行成了長(zhǎng)達(dá)14小節(jié)的顫音，加上其獨(dú)有的重復(fù)和弦音及第一小節(jié)開始便出現(xiàn)的ppp力度記號(hào)，使之成為眾多鋼琴樂(lè)曲中令人生畏的樂(lè)段，曾被多位鋼琴家稱為世界上最難演奏的片斷之一（見譜例1）。

譜例1

此段應(yīng)保持帶有重復(fù)和弦音的顫音平均，且盡可能的弱與清晰，加之整體朦朧的音響意境，水面波光粼粼的景致才可油然而生。筆者建議練習(xí)辦法為：先慢練。慢練的時(shí)間占此段練習(xí)時(shí)間的一半以上，注意在彈奏重復(fù)顫音和弦時(shí)，手部和腕部處于放松狀態(tài)，腕部在彈奏第二個(gè)重復(fù)音之前有微微向上抬高的動(dòng)作使第一個(gè)和弦的所有琴鍵放干凈，第二個(gè)重復(fù)音便能較放松地落下。這樣可避免因重復(fù)音的琴鍵未放干凈而出現(xiàn)的漏音現(xiàn)象，而且，腕部在放松的上下動(dòng)作中勞累度也會(huì)減輕，可使演奏者較輕松地彈奏這一連串顫音。但與腕部放松不同的是，彈奏和弦高聲部的指尖應(yīng)稍勾緊，并在觸鍵瞬間往手掌方向運(yùn)動(dòng)，使高聲部突出，讓音色圓潤(rùn)清晰、有質(zhì)感。待慢練到手腕與指尖動(dòng)作都運(yùn)用自如后，便可逐步加快練習(xí)速度。另外，可在所有第二個(gè)重復(fù)和弦音上有微小的重音感，這種帶韻律的練習(xí)可解決在加速過(guò)程中出現(xiàn)的和弦重復(fù)音不平均、和弦音與單音連接中出現(xiàn)的不平均。同時(shí)，此處踏板的合理運(yùn)用也十分重要，作曲家指示的踏板記號(hào)為左右踏板都踩至23小節(jié)。但照現(xiàn)代鋼琴音響和普遍演奏場(chǎng)所來(lái)講，20多小節(jié)只采用一次踏板未免太混、太喧鬧。筆者建議左右腳都踩半踏板，右踏板在音色需要發(fā)生變化時(shí)應(yīng)適當(dāng)放開踏板讓音響略干凈后再踩深，特別注意避免音樂(lè)出現(xiàn)中斷感，因此，演奏者應(yīng)針對(duì)踏板進(jìn)行專門練習(xí)。

左手彈奏的是此段主旋律，是水妖優(yōu)美、充滿感情的歌唱。第3-10小節(jié)的主旋律作曲家只用了一種表情符號(hào)ppp來(lái)概括，因此音色方面的變化對(duì)于演奏者尤為重要。作曲家在左手開始處標(biāo)記了tres douxet tres expressif （十分柔和、甜美和十分有表情的），因此這部分旋律可以在弱的范圍內(nèi)通過(guò)旋律高低走向做微弱的漸強(qiáng)、漸弱處理。第3小節(jié)左手旋律應(yīng)與重復(fù)其旋律的第4小節(jié)形成反差，使第3小節(jié)比第4小節(jié)更為明亮。第5小節(jié)的旋律升G音是前8小節(jié)最高音，可在彈奏時(shí)多增加手腕送鍵的動(dòng)作，使此音厚重，避免前10小節(jié)音樂(lè)的平淡乏味。到了第8小節(jié)的升E音是樂(lè)句小高潮，此處應(yīng)比第5小節(jié)的音樂(lè)更激動(dòng)，音量加強(qiáng)，以表現(xiàn)水妖在水中撥出漣漪來(lái)展示其魅力，第9小節(jié)情緒轉(zhuǎn)為暗啞，升E音的音色應(yīng)有明顯變化。筆者建議彈奏時(shí)下鍵速度略慢，弱奏，不用腕、臂部力量，使音色暗淡柔軟，仿佛水妖感傷的傾訴。第11小節(jié)樂(lè)譜標(biāo)記的toujours pp（一直弱奏），音量上不需變化，但音色可稍微明亮，第14小節(jié)末應(yīng)有漸弱、漸柔的收句處理，使第一片段的音樂(lè)、音色、意境豐富而統(tǒng)一。

第15小節(jié)右手和聲織體發(fā)生了巨大變化，和弦顫音變?yōu)橛扇纫舫躺鼼、升E及單音A構(gòu)成的在兩個(gè)八度間上下重復(fù)的音型（見譜例2），好似水波蕩漾，金粼閃爍。旋律部分仍由左手彈奏，兩只手在同一音域中相互呼應(yīng)，表現(xiàn)水妖正奔放、動(dòng)情地歌唱。第17小節(jié)音樂(lè)回到ppp，水妖重回溫柔形象。從17-22小節(jié)，力度由ppp至p的三個(gè)層次在彈奏時(shí)應(yīng)表現(xiàn)明顯，下鍵速度及指尖運(yùn)動(dòng)的幅度、硬度也應(yīng)有所遞增。第22小節(jié)末，拉威爾用Cedez legerement（逐漸減速并變?nèi)?、輕）指示出此處音樂(lè)的處理，并預(yù)示著第23小節(jié)再次回到ppp的音色層次變化。第23小節(jié)左手應(yīng)貼鍵用指腹彈奏，音之間的速度要絕對(duì)平均，表現(xiàn)出朦朧感，仿佛水妖在湖面游曳而飄渺。緊接著雙手彈奏的第一片斷織體再次出現(xiàn)，但較之前多了些許隨意感，微弱、短暫的強(qiáng)弱變化更頻繁；整體音量比開始時(shí)稍強(qiáng)，但需控制在弱奏范圍內(nèi)。此段音樂(lè)的音色變化更加豐富，恰似水妖用銷魂的身姿吸引岸上的男青年。第30小節(jié)作曲家標(biāo)記的Unpeu retenu （少許的突慢），應(yīng)以漸慢兼漸弱的方式演奏，使樂(lè)曲第一樂(lè)段在此處漸漸收攏結(jié)束。

譜例2

此曲第二部分從第31小節(jié)開始（見譜例3）。31小節(jié)重回第一片斷的織體，速度應(yīng)和樂(lè)曲開始處一致。左手的旋律更加傷感，似乎水妖看出了男青年的無(wú)動(dòng)于衷而倍感絕望。38小節(jié)處情緒有了明顯變化，水妖的詠唱充滿強(qiáng)烈地渴望，翻涌滾動(dòng)的波浪連綿不斷地?fù)湎蚰星嗄?。?8-42小節(jié)，左右手琶音式的來(lái)回跑動(dòng)中音色要有一定的朦朧感，手臂放松讓重量下沉，手指貼鍵，整個(gè)手部靠臂部左右運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)，體現(xiàn)水波綿綿不絕。從45-47小節(jié)的寫法來(lái)分析，水波的律動(dòng)稍顯短小，演奏者在處理此處音樂(lè)時(shí)多注意指尖緊度及下鍵動(dòng)作，注意在節(jié)奏上不要有過(guò)多變化，使琴聲流瀉出波光粼粼的音樂(lè)意境。第48小節(jié)開始，左手旋律進(jìn)行了八度音疊加，第一指指尖不能松弛，用手腕送鍵，使音量增大且音色圓潤(rùn)，與第五指形成不同的音色層次。

譜例3

到了第51小節(jié)，左右手音域突然降低2至3個(gè)八度，筆者建議此處可加用左踏板，使這段音樂(lè)的音色暗淡、深沉。左踏板不用踩到底，踩一半即可，這樣，既可使音色發(fā)生變化，又不會(huì)破壞左手的旋律線條。第53-55小節(jié)的音樂(lè)表現(xiàn)水妖沉入水中留下的細(xì)小漣漪。樂(lè)譜此處標(biāo)明le chant bien soutenu et expressif（主旋律歌唱充分地持續(xù)和有表情的），旋律從之前的左手單手彈奏變化成左右手交叉的奏法，并伴有各自的伴奏織體，使此處旋律走向在演奏上較難把握。筆者建議：1.先找此樂(lè)句中音的最高最低點(diǎn)在何處即53小節(jié)右手旋律音的第二個(gè)A，55小節(jié)左手旋律音降B。由此音高走向、旋律起伏走向便能較清楚地勾畫出來(lái)。2.只練習(xí)旋律音，左右手把各自旋律音單獨(dú)挑出練習(xí)。練習(xí)時(shí)，盡量使音色圓潤(rùn)，音量起伏變化均勻，雙手交叉彈奏處無(wú)縫隙斷裂感。3.單手單獨(dú)慢練一段時(shí)間后再加上雙手所有內(nèi)外聲部音進(jìn)行練習(xí)。

在56、57小節(jié)，樂(lè)曲第一次出現(xiàn)了mf和f，此段音樂(lè)左右手上下跑動(dòng)幅度、音量幅度明顯加大，表現(xiàn)水妖逐漸煩躁不安的情緒。第58小節(jié)突然回到pp的音量（見譜例4），但三拍之后卻被f取代，這樣的情緒持續(xù)了5小節(jié)，體現(xiàn)出水妖的急躁、惱怒。63-66小節(jié)右手和弦及左手琶音式跑動(dòng)，音量從p推向到ff，似水妖掀起了一股從湖底涌向岸邊的黑色巨浪，令人心驚膽顫。彈奏時(shí)注意此樂(lè)句開始處不要處理得太弱，音色不要太柔，以免破壞前一樂(lè)句至此樂(lè)句整體急躁的漸進(jìn)感。右手和弦由低沉至鏗鏘有力、左手漸強(qiáng)的琶音跑動(dòng)烘托出狂熱景象，強(qiáng)勁的力度與作曲家在第66小節(jié)標(biāo)記的retenez（使突慢）緊密結(jié)合，烘托出宣泄般的高潮。

譜例4

67、68小節(jié)巨浪翻騰，水妖因男青年的不理睬與拒絕而積壓起的憤怒終于毫無(wú)保留地爆發(fā)出來(lái)，左右手琶音式來(lái)回跑動(dòng)描繪出巨浪翻騰之景象。樂(lè)譜此處標(biāo)明Un peu plus lent（稍微更慢），演奏時(shí)速度不要過(guò)快，應(yīng)比前一小節(jié)的速度還慢一些，以不影響音量、音質(zhì)的飽滿為準(zhǔn)。左手低音與右手雙符桿的旋律音為此樂(lè)句的主干音，應(yīng)重點(diǎn)突出；此外，琶音式的織體也不能太弱，應(yīng)與主旋律互相烘托，演繹出波瀾壯闊之勢(shì)。68—70小節(jié)音量逐漸以mf—p，音樂(lè)慢慢漸弱下來(lái)，但旋律音依然要清晰。71、72小節(jié)，巨浪翻騰后水面恢復(fù)了平靜，音色應(yīng)像水滴聲一樣清脆。左手波音在右手雙音、單音交叉上下八度迂回的織體伴奏中突出明亮，彈奏時(shí)指尖應(yīng)有一定的緊張度。

樂(lè)曲第三部分于73小節(jié)處開始（見譜例5）。73-76小節(jié)左右手交叉彈奏的刮鍵式上下行，形象描繪出水妖在水中的游動(dòng)感。音量及音色不應(yīng)太厚重，3次刮鍵都應(yīng)盡可能的弱。第76小節(jié)的左右手六對(duì)四節(jié)奏型來(lái)回琶音，似在描繪水面上的陣陣水波，除了雙符桿的旋律音之外，其余音都應(yīng)保持在ppp，且旋律音要在能清楚聽見的基礎(chǔ)上盡可能地弱奏。80小節(jié)音樂(lè)似來(lái)自水底孤寂的哀嘆聲，右手彈奏的旋律音應(yīng)潤(rùn)而透。81-84小節(jié)熟悉的主旋律再次出現(xiàn)，但多了幾分傷感與憂郁。expressif（富有表情的）的提示，標(biāo)識(shí)音樂(lè)應(yīng)回到歌唱、優(yōu)美、柔和的意境中。85-88小節(jié)速度標(biāo)記是Tres lent（十分慢），音樂(lè)似在描繪水妖沉入水底后水面平靜如鏡的景致，此樂(lè)句有著銜接、承前啟后的過(guò)渡作用。這4小節(jié)（譜例6）的力度為pp，筆者認(rèn)為可根據(jù)音的高低起伏做一些微弱的漸強(qiáng)、漸弱處理。此樂(lè)句共有3個(gè)小分句：第一小分句有著明顯的起句感，可做漸強(qiáng)處理；第二小分句始終在A、B、D、#C4個(gè)音上徘徊，此小分句后4個(gè)音應(yīng)比前4個(gè)音稍強(qiáng)、稍明亮；最后一小分句的#G音-A音，則有明顯的收攏感，需做漸弱處理。此外，在音色方面這4小節(jié)不用做太多變化，整體保持暗淡、陰郁的氛圍。

譜例5

譜例6

到了89小節(jié)，水妖突然一躍而起，狂浪高歌，隨之而來(lái)的是驚濤駭浪般的呼嘯聲，好似用令人膽戰(zhàn)心驚的巨浪撲打岸上的男青年，以發(fā)泄心中的怨恨。此小節(jié)的長(zhǎng)度明顯增長(zhǎng)，筆者認(rèn)為拉威爾希望強(qiáng)調(diào)這段音樂(lè)應(yīng)像翻騰著的巨浪一樣連貫、無(wú)法切割。演奏時(shí)，任何一個(gè)上下行及其接口都要連貫、均勻、通暢、一氣呵成。因此，在練習(xí)時(shí)一定注意這小節(jié)中所有音符之間都應(yīng)盡可能的連貫，音色變化自然流暢。在第89小節(jié)開始的第一組三十二分音符，演奏者需根據(jù)作曲家標(biāo)記的漸強(qiáng)至ff。在短短12個(gè)音中要做如此大幅度的漸強(qiáng)，難度十分大。練習(xí)時(shí)需多慢練，仔細(xì)檢查每個(gè)音是否有逐步變強(qiáng)的感覺，這樣在快速?gòu)椬鄷r(shí)才便于控制力量變化。此樂(lè)句前七拍都應(yīng)保持ff的強(qiáng)度，此后的漸弱幅度應(yīng)稍緩，盡量靠后，形成恢宏般的巨浪之勢(shì)。漸弱時(shí)注意強(qiáng)弱、軟硬的均勻度，逐步改用指腹觸鍵，手腕、手臂帶動(dòng)力量的轉(zhuǎn)移，平穩(wěn)表現(xiàn)出先前巨浪肆虐，隨后漸進(jìn)至微波蕩漾的景象。

90-92小節(jié)，五組音符相同的三十二分音符上下行跑動(dòng)形象描繪出月光照耀下粼粼閃爍的水面恢復(fù)了往日的平靜景致。此五組音符應(yīng)做出一個(gè)整體的漸弱，但每組上下行又應(yīng)有些許小的漸強(qiáng)漸弱，使音樂(lè)不至于單調(diào)。最后兩小節(jié)可采用左踏板，但在彈奏最高音和最低音時(shí)，左踏板可微微放開一些，以使音色整體趨于暗淡但又不失水滴的晶瑩剔透感。最后一個(gè)音，右手應(yīng)遵循譜上的音符時(shí)值，左手作曲家注有延長(zhǎng)符號(hào)，因這3小節(jié)音樂(lè)已具有很強(qiáng)的結(jié)束感，如延緩過(guò)長(zhǎng)便顯得音樂(lè)過(guò)于慵散，筆者建議加上原本的兩拍一共彈奏三或四拍即可，隨后右踏板和手同時(shí)緩放，以求漸無(wú)感，使整首曲子收攏于縹緲、平靜的景致中。

結(jié) 語(yǔ)

《水妖》在印象派的曲目中占有十分重要的地位。本曲結(jié)構(gòu)干練，全曲92個(gè)小節(jié)中拉威爾用管弦樂(lè)般的豐富音效生動(dòng)地描繪出水妖或優(yōu)美詠唱、或急躁憤懣的內(nèi)心情緒，使聽眾無(wú)時(shí)無(wú)刻不感受到貫穿整首樂(lè)曲的重要因素——“水”的變化多端：時(shí)而萬(wàn)籟俱靜，時(shí)而巨浪滔天。拉威爾用一個(gè)個(gè)精致的音符為我們展現(xiàn)了貝朗特的同名敘事詩(shī)中那性格多變的水妖，樂(lè)曲音色之豐富，音樂(lè)之細(xì)膩，技術(shù)之艱深，對(duì)于眾多演奏者均是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)曲目。此曲是拉威爾《夜之妖靈》組曲的第一首，筆者建議在學(xué)習(xí)完這首樂(lè)曲后，也對(duì)《絞刑架》、《斯卡博》進(jìn)行了解、學(xué)習(xí)。這樣，既加強(qiáng)了對(duì)印象派及作曲家拉威爾整體曲風(fēng)的把握，又對(duì)深入研究《水妖》提供了更多、更全面的認(rèn)識(shí)，使演奏者能更準(zhǔn)確地把握《水妖》中要表達(dá)的意境，使聽眾更真切地欣賞到一曲美輪美奐的印象派名作。

責(zé)任編輯：奚勁梅

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