淺淡琺瑯彩與粉彩的區(qū)別

涂靜儀

琺瑯彩瓷始于康熙后期，即康熙三十五年，它是由景泰藍(lán)—— 即銅胎琺瑯器轉(zhuǎn)化而來(lái)，故琺瑯彩瓷又名瓷胎畫琺瑯，彩料是從西洋引進(jìn)的琺瑯料。此種粉料含有大量硼和砷，畫在瓷胎上燒成后色澤特別鮮艷明亮，有透明玻璃質(zhì)感和立體感。由于彩料燒成后特別堅(jiān)硬，故又有搪瓷的意味。由于康熙時(shí)代是琺瑯彩瓷的初始階段，雖然是由皇帝親自抽派一批宮廷畫家和制瓷優(yōu)秀人才聚集在宮內(nèi)進(jìn)行燒制，但因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足，所以成品仍然不算理想，且成品率不高?，m瑯彩的突出特點(diǎn)是：繪畫時(shí)用什么顏色，燒出后還是什么顏色，施彩較溥，器物表面花紋由于琺瑯質(zhì)釉料的濃稠不同，而呈現(xiàn)凸凹不平的感覺(jué)，但手摸上去卻是平整的，顏色發(fā)色穩(wěn)定，便于繪制精細(xì)的紋飾，畫面立體感強(qiáng)，色彩瑰麗。

被稱為“彩瓷皇后”的琺瑯彩瓷器，作為中國(guó)古代制瓷史上頂峰期的作品，代表了中國(guó)陶瓷的最高水平，顯示著皇家的華貴典雅。近10年來(lái)，幾乎每年都有幾件琺瑯彩瓷器出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上，數(shù)量比其他瓷器品種少之又少，然而價(jià)格卻一路走高。

2006年底，一只清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗在香港佳士得的拍賣會(huì)上，以1.5億港元的“天價(jià)”成交，創(chuàng)下清瓷在國(guó)際拍賣史上的最高紀(jì)錄。這已經(jīng)不是琺瑯彩宮廷用瓷的第一次天價(jià)亮相了。與一般的官窯彩瓷相比，琺瑯彩瓷器為何能引起市場(chǎng)如此大的關(guān)注呢？

琺瑯彩瓷器是中國(guó)制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時(shí)期的產(chǎn)物。由于其燒造數(shù)量少而且當(dāng)時(shí)僅供皇帝秘玩，故顯得異常珍貴，又被稱為官窯中的“官窯”?，m瑯彩瓷器所用白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供。彩繪和烘燒，則大多是在北京宮廷造辦處的琺瑯作坊內(nèi)完成，受皇室親自監(jiān)控及嚴(yán)格審查，而一般粉彩瓷器從制胎、彩繪，到烘燒都是在景德鎮(zhèn)御窯廠完成的，兩者之間的差別也顯示出琺瑯彩瓷器的珍罕之處。然而琺瑯彩瓷的制作技藝在乾隆末年就已失傳，存世時(shí)間相當(dāng)短暫。

康熙的五彩可以說(shuō)是達(dá)到了高峰，而雍正時(shí)則由五彩效仿琺瑯彩加白料反而創(chuàng)始了粉彩工藝。乾隆皇帝對(duì)粉彩非常感興趣，命督窯加強(qiáng)粉彩瓷的研制，所以此時(shí)的粉彩瓷出現(xiàn)了空前絕后的水平，乾隆的粉彩在中國(guó)古瓷史上稱之為“瓷中瑰寶”。粉彩瓷的繪制是一般國(guó)產(chǎn)粉彩釉加白釉調(diào)制而成多色濃淡不同的色彩，它富有層次感和立體感。在琺瑯彩到粉彩的過(guò)渡期間，出現(xiàn)了一個(gè)“混彩”的階段。所謂混彩即是琺瑯彩料和粉彩釉都被使用于同一器上。這樣的混和粉料存在是有據(jù)可查的，而經(jīng)歷時(shí)間大約為五年至十年時(shí)間過(guò)渡到全粉彩瓷器。

“琺瑯彩”與“粉彩”都屬于低溫釉，都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金屬氧化物制成。呈色金屬氧化物的主要作用是混合在基本釉中，接受光的吸收和反射，使其產(chǎn)生出不同發(fā)色反應(yīng)。玻璃粉末為基本釉，是由玻璃研磨制得，主要原料是石英、長(zhǎng)石、硼砂、氟化物等按照適當(dāng)比例混合。由于石英的熔點(diǎn)極高，甚至超過(guò)一千七百多度，為燒制方便，需要添加長(zhǎng)石來(lái)降低熔點(diǎn)。長(zhǎng)石中又含有鈉、鉀等元素，它們會(huì)增大基本釉的膨脹系數(shù)，降低釉與瓷胎間的附著力導(dǎo)致琺瑯彩釉從胎體脫落。為控制鈉鉀的負(fù)作用，制釉者加入硼砂來(lái)調(diào)節(jié)膨脹系數(shù)。所以有些數(shù)據(jù)中顯示“五彩和粉彩中都不含化學(xué)成分硼，而琺瑯彩中含有硼”，這一實(shí)驗(yàn)結(jié)果似乎成為“琺瑯彩”與“粉彩”的最大區(qū)別。硼在基本釉中受高溫的助熔作用，使釉面在放大鏡下呈現(xiàn)小坑狀的氣泡點(diǎn)。這是硼砂氧化的一種現(xiàn)象，與釉面裂紋不一樣，與玻璃質(zhì)的料彩氣泡破釉痕也不一樣。

康熙琺瑯彩料為進(jìn)口，彩料稠度大，又因用于琺瑯畫的瓷胎大多為內(nèi)釉外素的胎質(zhì)，所以料彩畫得較厚才能使地均勻，在堆料處稍有凸起感，燒后因釉面?；饔茫屑?xì)小冰裂紋，有人提出“琺瑯彩瓷”釉面這些眾多的細(xì)小開(kāi)片，就是判斷其與“粉彩瓷”兩者的主要依據(jù)。其實(shí)不然，琺瑯彩與粉彩都是典型的低溫釉上彩，粉彩這種細(xì)小冰裂紋情況在堆釉多的地方，自然也無(wú)法避免，只是大小規(guī)模不同而已。

所以區(qū)別“琺瑯彩瓷”和“粉彩瓷”兩者的依據(jù)，要從“彩”上下功夫，看是用多少油還是清水來(lái)調(diào)和顏料。水調(diào)色在放大鏡下有較為明顯的筆道痕跡，色濃的地方有粗顆粒的痕跡，而琺瑯彩料卻沒(méi)有這樣的情況：色彩過(guò)渡在沒(méi)有“玻璃白”堆粉的情況下，琺瑯彩呈色自然華麗。其中最突出的一種玫瑰紅或者胭脂紅色料，與傳統(tǒng)粉彩所有的鐵紅色和銅紅色相比，釋放出完全不同的色感，紅中蘊(yùn)含著陽(yáng)光的艷麗。