醉臥原是“竹夫人”

秦晉

古代文人的一些文房小物，如今已經(jīng)在書齋中消逝，而作為一種藝術(shù)的載體卻為現(xiàn)代收藏界所重視，但那種伴著書香的精致與優(yōu)雅卻離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)了。

臂擱是古代文人用來擱放手臂的文案用具，大約出現(xiàn)在北宋，時(shí)稱筆幾。

小琴承臂筆縱橫，

章草真行隨所欲。

北宋后期江西詩(shī)派著名詩(shī)人謝瘑在其《次韻郄子中所藏筆幾》詩(shī)中的寥寥幾筆，是我們目前所能找到的對(duì)臂擱的較早描述。之所以若此，大抵是宋以前的席坐時(shí)代的書案既矮又小，容物不多，席坐書寫之際，則它既不宜為憑，也不足為憑，因此那時(shí)候的書寫自然是懸肘、懸腕，當(dāng)然用不到臂擱。

臂擱在北宋文房諸器中似乎不大引人注目，見于吟詠者并不多。南宋末年文人林洪《文房職方圖贊》一書，給了它一個(gè)有姓有名的稱呼“竺秘閣”：“名馮，字可馮，號(hào)無弦居士”。“馮”是“憑”的古字，“憑”意為依著、靠著。此竹可憑，清楚點(diǎn)出了此物的用途和功能。而從“無弦居士”這一信息也可看出，當(dāng)時(shí)臂擱的樣式和古琴差不多，只是沒有琴弦，而且很小罷了。

宋代臂擱實(shí)物，所知只有臺(tái)北故宮博物院藏一件傳世品，形如半剖的竹段，底邊四角微凸。光素，滿施官窯天青釉，釉凝厚溫潤(rùn)，面有稀疏的淡色紋片，略有縮釉小眼。兩底邊上有細(xì)支釘痕四枚，四角無釉露胎呈褐黑色。器底有乾隆四十二年隸書御題詩(shī)，所謂“瘦金筆法擱臂肘，羲之懸腕或弗取”，算是說出臂擱的一點(diǎn)道理。

如今了解臂擱雅趣的人并不多，有人甚至不知道它為何物，有何用途。即便是喜愛揮毫自?shī)实娜耍F(xiàn)在還在使用臂擱的也寥寥無幾。而這個(gè)已經(jīng)退出現(xiàn)代生活的小玩意兒，在古代工藝品拍賣市場(chǎng)上進(jìn)入了越來越多藏家的視線。

一

在紙張發(fā)明以前，竹子曾是書寫載體，與書寫工具“臂擱”名稱的由來關(guān)系密切。據(jù)說在古代，臂擱被稱為“秘閣”?！堕L(zhǎng)物志》、《考槃馀事》、《竹人錄》中有載，“秘閣”指的是漢代內(nèi)府的一個(gè)圖書檔案機(jī)構(gòu)，由漢代秘書監(jiān)掌管。漢魏時(shí)期，“秘閣”成為皇帝的秘書機(jī)關(guān)尚書省的別稱。而在紙張發(fā)明以前，皇家藏書是一些刻寫有文字的竹本片，這種藏在秘閣中的竹木片后來也被代稱為“秘閣”。再后來，人們將用來枕臂的竹片沿用“秘閣”一名。宋代除崇文院，尚設(shè)秘閣收藏善本與書畫，也設(shè)秘閣、秘閣校理等官職管理秘閣事物，并無將秘閣稱為文具之一的情事。到了明清，“秘閣”的基本用途就是擱臂。明晚期高濂《遵生八箋》中對(duì)其描述堪稱詳盡。他說：“秘閣有以長(zhǎng)樣古琨為之者甚多，而雕花紫檀者，亦常有之。近有以玉為秘閣，上碾螭文、臥蠶、梅花等樣，長(zhǎng)六七寸者，有以竹雕花巧人物為之者，亦佳。而倭人墨漆秘閣，如圭圓首方下，闊二寸余，肚稍虛起，恐惹字墨，長(zhǎng)七寸，上描金泥花樣，其質(zhì)輕如紙，此為秘閣上品。”明人文震亨之清賞名著《長(zhǎng)物志》一書也說：“臨書枕臂之具曰：秘閣，亦日臂擱?！薄懊亻w”與“臂擱”讀音相似，于是逐漸只稱“臂擱”了。

臂擱的出現(xiàn)與古人的書寫用具和書寫方式有密切關(guān)系。過去，人們用的是毛筆，書寫格式自右向左，稍不留意衣袖就會(huì)沾到字跡。于是，文人們發(fā)明了用來擱放手臂的文案用具——臂擱。除了能夠防止墨跡沾在衣袖上外，墊著臂擱書寫的時(shí)候，也會(huì)使腕部感到非常舒服，特別是抄寫小字體時(shí)。據(jù)聞，古代大考——科舉考試時(shí)，為防舞弊，都是由相關(guān)人員謄寫考生試卷，十幾份試卷抄寫下來手臂累得不行，而有了臂擱的幫助就輕松多了。因此，臂擱也稱腕枕。

另外，臂擱是常置案頭的玩物，日夕摩挲，愈摸愈潤(rùn)，久之似得人之靈氣，更具神采；又因竹子性涼，古人即用“竹夫人”(唐時(shí)稱竹夾膝，宋又稱竹妃、竹姬、青奴等)祛暑，故每當(dāng)心情煩躁，或精神倦怠之際，能獨(dú)坐清齋，手撫臂擱，閉目養(yǎng)神，則可令人蠲慮忘世，得一時(shí)之清靜，蓋手掌有勞宮穴，觸竹有涼侵肺腑之感。猶似佛門僧人坐禪以竹“性板”(又稱禪板，形式似臂擱，但長(zhǎng)達(dá)42厘米，由半爿筒竹制成，光素不刻文飾)置膝上撫手靜心。這一妙用大概也是古人所謂的修心養(yǎng)性。文人墨客們?cè)诹胰昭籽椎南娜論]毫潑墨時(shí)，將臂擱枕于臂下，一來可防止臂上汗水洇紙，二來由于竹子性涼，有祛暑功效，可得一時(shí)清爽。當(dāng)然，長(zhǎng)短與鎮(zhèn)紙相近的臂擱，也可充當(dāng)鎮(zhèn)紙，壓在上面，防止紙輕易被風(fēng)掀起。

臂擱不是文房中的必需品，而是奢侈品。不一定每位文人都備有臂擱，筆墨紙硯是書房必備用具，而臂擱可有可無，只有那些有情趣的、有經(jīng)濟(jì)能力的人才會(huì)使用、收藏它，臂擱在文房用品中屬于錦上添花的東西，所以說臂擱是書房里的奢侈品。明清時(shí)期，文房用品的制作達(dá)到了鼎盛時(shí)期，臂擱即為文人案頭必備之物，一般以象牙、白玉、檀木、竹子為材料制成。

臂擱又是書案重要飾物，富書卷氣。一般用去節(jié)之竹筒分劈成三刻制。因是枕臂之用，宜淺刻平雕，以刻制書畫為主。有鐫座右銘以為警策，有刻所喜之詩(shī)畫以作欣賞，有刊摯友親人之贈(zèng)言以為留念。它確實(shí)還有一些秘記檔冊(cè)的作用，故極受士人的偏愛。

另有覓擇異形竹或珍稀材質(zhì)刻制為臂擱的，那就更物以稀為貴，奇趣耐玩了。

臂擱的材質(zhì)很多，有竹子、黃楊木、紫檀、紫砂、紅木、象牙等材料。單從數(shù)量上看，竹制臂擱最多。竹臂擱一般都是用一節(jié)竹子剖開制成，長(zhǎng)度一般不會(huì)超過一尺，寬度大約為七八厘米。在古代工藝品藝術(shù)市場(chǎng)上拍的臂擱，也以竹制為主。

二

竹，歷來被文人視為純潔、正直的象征，經(jīng)常出現(xiàn)在詩(shī)書文學(xué)作品中。最著名的如蘇軾的“寧可食無肉，不可居無竹”，可見竹在文人心目中的崇高地位。而用它做的臂擱不但清涼實(shí)用，而且其精致的外形頗受文人喜愛，作為常置案頭的玩物。古代文人相信它能修身養(yǎng)性，心情煩躁或精神倦怠之際，喜歡手撫竹制臂擱，感受竹子涼侵肺腑，以求得一時(shí)清靜。竹子本身材質(zhì)優(yōu)良，易于雕刻。竹制臂擱成品雖然是小器，但往往精雕細(xì)琢，十分可愛。制作竹制臂擱的傳統(tǒng)手法有透雕、浮雕、圓雕，對(duì)刻制者繪畫、書法功底和刀功的要求都很高。

清代牙雕工藝高度發(fā)展，其制品達(dá)到了登峰造極的境地，特別是臂擱的雕刻追求畫面的構(gòu)圖與意趣，刻制精湛。清錢泳《履園叢話》：“余嘗見士元制一象牙臂擱，刻十八羅漢渡海圖?！敝窆?jié)式象牙臂擱，外形為竹節(jié)式，上刻竹枝，并鏤雕竹根，極為逼真，內(nèi)空而節(jié)，高浮雕蜻蜒、蝴蝶及昆蟲。造型自然別致，充滿生機(jī)，為清代宮廷牙雕工藝的精品。清代牙雕臂擱以其物象生動(dòng)，構(gòu)思巧妙著稱。牙雕人物臂擱，造型恰如啟封的書卷，正面采用淺刻、浮雕工藝刻海水、太陽(yáng)紋飾，內(nèi)面用淺刻、浮雕、高浮雕、立體圓雕等多種技法刻山水樹木及人物，動(dòng)靜結(jié)合，物景生動(dòng)，刀法嫻熟，為清代牙雕中精品。由此也可窺知，臂擱雖然是文房實(shí)用性較強(qiáng)的用具，但裝飾性和工藝性絲毫不遜于其他用具。

以瓷制作臂擱始于清早期，雖然瓷臂擱在質(zhì)地和實(shí)用性上不及竹、木、牙類臂擱，但制作較為方便，裝飾方法多樣，價(jià)格相對(duì)低廉，很受人們的喜愛。清代瓷制臂擱有青花、五彩、粉彩、釉里紅及單色釉等品種。臂擱傳世品相對(duì)較少，收藏難度較大，特別是雕工精美的官窯瓷臂擱，價(jià)格已達(dá)數(shù)萬，非一般收藏者力所能及。

三

明清兩代的竹刻藝術(shù)發(fā)展極盛，種類繁多，名家薈萃。幾乎所有的竹刻名家都有臂擱作品傳世，其中有幾位代表人物的作品，值得藏家關(guān)注。如以朱氏祖孫三人朱松鄰、朱小松、朱三松為代表的嘉定派竹刻，清代很多竹雕都沿用了這種技法；以濮仲謙為代表的金陵派，他刻的《滾馬圖》，那可以說是國(guó)寶，一個(gè)胡人牽著一匹馬，那馬在地上打滾，要起來卻還沒有起來的樣子，神態(tài)動(dòng)人，仿佛照相機(jī)一般，攫取了瞬間的精彩；明末清初“留青”圣手張希黃所刻臂擱，傾慕宋元明文人畫的筆墨意趣與界面的工整典雅，題材多取山水樓閣，常以深邃、高遠(yuǎn)法布局，以作遠(yuǎn)景見長(zhǎng)；清道光年間的名家周子巖，他師從王原祁、王暈等書畫大師學(xué)過繪畫，本身就有這方面的功底，所以在臂擱等竹刻方面頗有建樹。

2006年6月，在中國(guó)嘉德春拍“翦淞閣精選文房名品”專場(chǎng)中，明末“留青”刻法創(chuàng)始人張希黃所刻的“竹留青野渡橫舟圖臂擱”，成交價(jià)達(dá)到165萬元，也是迄今為止最貴的竹制臂擱。

這件臂擱擇取堅(jiān)凈的青筠竹材所制。畫面以唐代詩(shī)人韋應(yīng)物的名句“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”為題，用高遠(yuǎn)法，描繪杭州西湖春雨迷蒙的景色。遠(yuǎn)景深處層巒疊嶂，山外有山，梵寺禪塔隱現(xiàn)其中。臨流有虹橋一彎，橫跨兩岸：樹木交翠適掩映之容；飛檐朱軒，樓外有樓。山閣依水而筑，高仕憑欄遠(yuǎn)眺。近景斜坡掇石，古柳垂枝婆娑，野水空無人渡，橫舟逍遙凌波。張希黃運(yùn)用水墨意蘊(yùn)的技法描繪出秀麗的山水意境，使作品呈現(xiàn)出幽曠綿延的藝術(shù)格調(diào)。張希黃一改以往竹刻家在刻竹前先把竹皮、所謂的“青”刮去再進(jìn)行雕刻的方式，而是保存竹皮，只將竹內(nèi)稍加刮磨后就在竹皮上雕刻，刻完后，再將沒有繪畫或?qū)懽植糠值闹衿げ恋?，使圖案高出竹雕地子，好似浮雕。經(jīng)年之后，刻成圖案的竹皮微泛黃，而竹膚顏色變深，就形成了明暗對(duì)比，具有一種高雅淡泊，巧而不媚的文人之氣。

據(jù)了解，張希黃的傳世真跡作品不會(huì)超過20件，上海博物館收藏最豐，共有6件。北京首都博物館1件，余者流散在海外博物館及私人收藏。目前已知的留青臂擱僅3件，一件是藏于上海博物館的“山窗竹影”竹臂擱，另一件是藏于臺(tái)北鴻禧博物館的“黃鶴書屋”竹臂擱，還有就是嘉德這件以165萬元成交的“野渡橫舟”臂擱。而據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，從1996年香港佳士得第一次拍賣張希黃竹制臂擱以來，到2011年底，各地拍賣行共計(jì)拍賣張記竹制臂擱18件，成交9件、313.4萬元，9件中有重復(fù)上拍。

四

藝術(shù)大師不是工匠，他在雕刻和制作工程中，加入了自己的創(chuàng)意?？v觀拍場(chǎng)，但凡由歷代名家雕刻的臂擱，總是價(jià)超同輩，這也成了評(píng)判竹雕臂擱價(jià)值的一大標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)于初入門者，應(yīng)該對(duì)臂擱產(chǎn)生的歷史有一定了解，對(duì)作品真?zhèn)蔚蔫b別要有基本的認(rèn)識(shí)。判斷一件臂擱作品的藝術(shù)價(jià)值，主要看它是不是栩栩如生，即便是“梅蘭竹菊”這么一個(gè)簡(jiǎn)單的題材，每位名家的感受也是不同的。比如，對(duì)于畫家而言，誰都能畫兩筆“梅蘭竹菊”，但是像鄭板橋畫得那么好的不就一位嗎?對(duì)于以刀代筆的竹刻大師們也是一樣，都是“梅蘭竹菊”，表現(xiàn)的力度、心中的恃懷、雕刻的技藝都有可能造就不一樣的作品。竹刻臂擱稀少，這與它的保存不易有關(guān)。南方的竹子拿到北方來容易開裂，還有就是人為破壞，在使用過程中磕了、掉地上了等，都會(huì)造成這件文房用品的徹底毀損。2003年10月，上海崇源拍賣公司拍過一件張希黃竹雕臂擱，當(dāng)時(shí)拍了2.2萬元，好多人不理解，一個(gè)竹片值那么多錢?2010年12月又拿出來拍，拍了24.6萬元，7年漲了10倍有余。一件距今400多年的明代臂擱保存至今，是相當(dāng)不容易的。所以臂擱未來還得漲。

相對(duì)其他文房用具而言，臂擱傳世品相對(duì)較少，收藏難度較大，特別是雕工精美的竹、牙及官窯瓷臂擱，價(jià)格已達(dá)數(shù)萬。截至目前，最貴的—件是北京匡時(shí)2010年秋拍的“清中期翡翠雕喜上眉梢臂擱”，成交價(jià)達(dá)到224萬元。加之它的收藏講究名家精品，已經(jīng)不是一般收藏者力所能及的了。收藏者可結(jié)合自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，先從民國(guó)一些有名頭的雕刻家的作品開始收藏。民國(guó)時(shí)期的臂擱大約在1萬～3萬元價(jià)位；清代中期一般的也得十幾萬。如果是大家的作品，比如張希黃、周子巖的，那都得幾十萬，甚至更高。藏家在買東西時(shí)，還要警惕那些滿嘴故事的賣家，什么祖?zhèn)鞯?，哪兒挖出來的，編得越傳奇越可能有問題，買塊豆腐，壞的，也就上當(dāng)8毛錢，買個(gè)“不對(duì)”的臂擱，可能損失上萬元。

有時(shí)候我會(huì)覺得奇怪，與其發(fā)明臂擱，為什么不改革書寫方式呢?難道說，從右往左寫，就那么不可動(dòng)搖么?當(dāng)然，要是宋代出現(xiàn)高桌大幾之際，果真改革了書寫傳統(tǒng)，世界上也就沒有臂擱了。發(fā)明出臂擱也好，多一種文玩，便多一種樂趣。真可謂：“風(fēng)姿綽綽出名門，幽嫻典雅卓不群。隔紗難忘桃花面，醉臥原是竹夫人?！?/p>

清初木雕琴式臂擱

尺寸：28.5cm

成交價(jià)：RMB111.787

拍賣時(shí)間：2012年4月香港蘇富比“2012年春季拍賣會(huì)”(傳)郭尚先制《蘭石》款題詩(shī)：“云在岫無爭(zhēng)出意石當(dāng)流有不平鳴”

郭尚先(1785—1832)，字符聞，蘭石，福建莆田人。嘉慶十四年(1809)進(jìn)士，官大理寺卿。精鑒別，書似歐陽(yáng)詢，以骨力勝，間作小楷，頗深別趣。臨摹諸家，悉可亂真。高麗、日本爭(zhēng)相購(gòu)置。

清

蘭石款琴形紫檀臂擱

尺寸：30×5cm

該琴形臂擱，制式標(biāo)準(zhǔn)，做工精致，亦如真琴，置于案頭自有繞梁余音。器形端正、品相俱佳。

清道光竹雕“百烏朝鳳”臂擱

尺寸：長(zhǎng)26.5cm寬5.2cm

成交價(jià)：RMB22.400

拍賣時(shí)間：2011年9月山東大成拍賣“2011年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)”

清竹留青詩(shī)文臂擱

尺寸：長(zhǎng)21cm

成交價(jià)：RMB4.600

拍賣時(shí)間：2012年1月北京保利拍賣“第17期精品拍賣會(huì)”

民國(guó)竹留青山水詩(shī)文臂擱

尺寸：長(zhǎng)29cm；寬10cm

成交價(jià)：RNIB6.720

拍賣時(shí)間：2011年9月山東大成拍賣“2011年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)”

清末象牙浮雕“松干雙蟬”臂擱

尺寸：26cm

成交價(jià)：RMB193.088

拍賣時(shí)間：2012年4月香港蘇富比有限公司“2012年春季拍賣會(huì)”

吳湖帆款竹刻詩(shī)文臂擱

尺寸：長(zhǎng)20.6cm

成交價(jià)：RMB17.250

拍賣時(shí)間：2012年3月中國(guó)嘉德拍賣“嘉德四季第二十九期拍賣會(huì)”

民國(guó)象牙清供圖臂擱(一對(duì))

尺寸：長(zhǎng)15.2×2cm

成交價(jià)：RMB53.760

拍賣時(shí)間：2011年4月蘇州東方拍賣“十五周年藝術(shù)品拍賣會(huì)”

此對(duì)臂擱選用亞洲象牙為材，材質(zhì)精良，品相一流，包漿明亮。呈長(zhǎng)直瓦拱形。內(nèi)部用剔地高浮雕、透雕等技法展示了博古紋飾圖。外壁浮雕吉祥紋飾。整器雕工精細(xì)，布局錯(cuò)落。是一件值得珍視的牙雕精品。

清白玉梅花詩(shī)文臂擱

尺寸：長(zhǎng)14.3cm

成交價(jià)：RMB172.500

拍賣時(shí)間：2011年12月北京保利“2011年秋季拍賣會(huì)”

臂擱以白玉雕制，磨制輕薄，玉質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)，略有綹痕。正面浮雕梅花圖，意境清幽，枝椏自下而上，折曲婀娜，梅花朵朵綻放，花蕾含苞枝頭，簡(jiǎn)描幾筆即生機(jī)。背面題刻“庾嶺未舒千樹花，上林先占一枝春”詩(shī)文，留“伯仁”款。整器卓然別致，素雅清幽，文人氣息濃郁。

明末清初碧玉雕螭云紋詩(shī)文臂擱連染色透雕象牙座

尺寸：長(zhǎng)13.8×寬7cm

成交價(jià)：RMB322.000

拍賣時(shí)間：2011年11月北京永樂“2011年秋季拍賣會(huì)”

明末清初，摹古之風(fēng)盛行一時(shí)，出現(xiàn)了一批以仿上古、漢代紋飾風(fēng)格之工藝佳作。碧玉臂擱，色澤均勻，兩端作曲線形布局。臂擱正面純以漢代風(fēng)格制作，滿雕螭龍穿云圖案。背面以減地陽(yáng)文技法雕五言詩(shī)一首“昆風(fēng)遺古厚，琢磨推妙手，臨池逸興余，曾經(jīng)運(yùn)腕肘”。后落“子”、“剛”印章紋。全器雕工精湛，古樸典雅，圖案細(xì)密。原配象牙雕龍鳳銜璧紋底坐，雕刻流暢，打磨精湛，具有北京宮廷風(fēng)格。

明竹刻攜琴訪友、梅花傲雪臂擱

尺寸：19.2×5.3cm

成交價(jià)RMB896.000

拍賣時(shí)間：河南鴻遠(yuǎn)拍賣“2011‘中原之夏大型藝術(shù)品拍賣會(huì)”

款識(shí)：張希黃制

張希黃：

字宗略，活躍于明末萬歷年間。本拍品成器于丁未年，當(dāng)推為明萬歷三十五年。張氏擅長(zhǎng)留青竹刻，傳世作品皆小巧精致，曲盡畫理。山水樓閣似李昭道、趙令穰，點(diǎn)綴人物生動(dòng)有致，為公認(rèn)的浙派竹雕創(chuàng)始宗師，影響深遠(yuǎn)，至今無人匹敵。明萬歷張希黃雙面刻“攜琴訪友”“梅花傲雪”圖竹臂擱長(zhǎng)19.2cm×寬5.3cm×厚0.6cm。竹面行草題“丁未之夏日”，落“希黃”款，陽(yáng)刻“張”印；竹簧陰刻行書，詩(shī)題“凌寒花開天地春”句、落“張希黃制面”款。臂擱竹面以留青陽(yáng)刻技法刻畫山水人物。近景刻劃崖腳樹下、坡道之上，一老者深山訪友，身后跟隨一攜琴童子踽踽而行。遠(yuǎn)景山陰樹下嶙峋怪石之間，隱約可見一隱士安坐瓦舍靜候。人物刻劃，雖簡(jiǎn)約寫意，但形神精準(zhǔn)山石勾勒，線條鏗鏘洗練，遠(yuǎn)近層次分明；山勢(shì)石肌，縱橫多向皴擦，披麻雨點(diǎn)手法豐富；樹依山勢(shì)而生，針葉闊葉相間，枝干道勁蒼古，枝杈鹿角昂然、蟹爪有力，夾葉刻劃細(xì)致，蔥蘢繁茂，彰顯盛夏之一派生機(jī)。畫面因應(yīng)竹材特點(diǎn)，采用高遠(yuǎn)法對(duì)角布局，貫穿留白，畫面沉穩(wěn)而疏朗。臂擱里面陰刻仰角梅枝，點(diǎn)綴花朵。刀法照應(yīng)竹簧易崩特點(diǎn)，以深鏟模擬點(diǎn)苔之法，體現(xiàn)枝干之蒼勁，以淺刻勾勒梅枝輪廓及表現(xiàn)筆墨濃淡，以細(xì)劃描繪花瓣依稀、絲蕊細(xì)膩。雖工具材料為鐵刀竹材，但刻削深淺控于毫厘，效果不輸湖筆宣紙。特別值得注意的，一是針葉刻畫中，運(yùn)刀軌跡完全不同于紙上筆觸，葉片松針細(xì)過小米也全不見一點(diǎn)崩落，說明張氏作品絕非請(qǐng)人代畫，死守墨稿，而是成竹在胸、大致勾畫并于刻制中因應(yīng)材料和畫意需求隨機(jī)處理。這體現(xiàn)了張氏書畫能力極強(qiáng)。二是薄不足毫米的竹青上，竟能再細(xì)分出約6個(gè)層次表現(xiàn)不同濃淡質(zhì)感、遠(yuǎn)近虛實(shí)。細(xì)觀可見人物房舍為最上層，以下依次為樹干一層、樹葉一層、坡石一層(其中又皴擦許多細(xì)層)，坡石下亂石一層、直達(dá)最后地子竹肌一層。簡(jiǎn)直鬼斧神工。

清乾隆造辦處制象牙雕松下高士圖臂擱

尺寸：高26.3cm

成交價(jià)：RMB920.000

拍賣時(shí)間：2011年12月華藝國(guó)際“2011冬季藝術(shù)品拍賣會(huì)”此件臂擱仿竹節(jié)形，上寬下窄，左右兩側(cè)下曲，面略呈拱圓，背凹如覆瓦狀，下承云紋四矮足。臂擱正面以薄地陽(yáng)文淺浮雕《放鶴亭記》所描述的高士仰頭伸臂，手招仙鶴的情景。臂擱凹面采用高浮雕技法，巧雕高士席地而坐背倚蒼松與友人暢談，山崖邊上小童舀水煮荼，崖下一位道者手持浮塵姍姍而來。山崖，清泉，樹木交錯(cuò)立體感很強(qiáng)，而最為特別則是舀水的瓢柄可左右活動(dòng)，可見作者構(gòu)思之巧妙以及雕琢技法的高超。

象牙雕刻的文房用具在明清以后受竹刻的影響很深，往往以高浮雕技法雕刻。此件臂擱，層次分明。凸面淺浮雕薄不足一毫米，卻氣韻十足，有很強(qiáng)的立體感，極似揚(yáng)州、嘉定地區(qū)的扇骨磨制法。

這件臂擱情景人物疏朗自然，刻工極為細(xì)膩圓潤(rùn)，刀法精絕，樹石的姿態(tài)、人物的神情，均刻畫得生動(dòng)逼真，精確工巧，是象牙雕刻工藝中的珍品。具《清宮檔案》與《活計(jì)檔》中記載，于康熙晚期內(nèi)務(wù)府照辦處牙匠多來自江南，雍乾時(shí)期內(nèi)府牙匠亦以江南為主。此件頗具蘇州地區(qū)風(fēng)格，結(jié)合其型制及工藝特征，此件應(yīng)為乾隆年間服務(wù)于內(nèi)延之牙匠所制，彌足珍貴。

紫檀福壽臂擱

尺寸：長(zhǎng)11.5cm

成交價(jià)：RMB 2.300

拍賣時(shí)間：2012年4月北京保利“第18期精品拍賣會(huì)”

清黃楊木“周笠”款臂擱

尺寸：長(zhǎng)19.5cm

黃楊木臂擱，隨形就勢(shì)稍許加工，包漿溫潤(rùn)。周笠，字牧山，清嘉定人，周顥之侄。善刻竹，與周顥齊名。擅長(zhǎng)繪畫，山水師法元四家，水墨花卉生意盎然。周笠少時(shí)與周顥同學(xué)畫，同刻竹，但各得其意，各不相襲。

明黃花梨雕如意花鳥紋臂擱連紅木盒

尺寸：長(zhǎng)17.4cm

黃花梨為材，木質(zhì)致密，紋理清晰，包漿深厚。外壁浮雕如意、小蟲、花草圖景，意趣盎然，刀法流暢、老道。連同紅木盒，乃文房雅具之佳品。

清象牙雕西園雅集臂擱(一對(duì))

尺寸：高24cm×2

成交價(jià)：RMB46.000

拍賣時(shí)間：2012年1月北京中投嘉藝“首屆藝術(shù)品拍賣會(huì)”

明末竹留青野渡橫舟圖臂擱

這件臂擱擇取堅(jiān)凈的青筠竹材所制。畫面以唐代詩(shī)人韋應(yīng)物的名句“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”為題，用高遠(yuǎn)法，描繪杭州西湖春雨迷蒙的景色。遠(yuǎn)景深處層巒疊嶂，山外有山，梵寺禪塔隱現(xiàn)其中。臨流有虹橋一彎，橫跨兩岸；樹木交翠適掩映之容；飛檐朱軒，樓外有樓。山閣依水而筑，高仕憑欄遠(yuǎn)眺。近景斜坡掇石，古柳垂枝婆娑，野水空無人渡，橫舟逍遙凌波。