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    電視談話節(jié)目的困境與發(fā)展對策

    2012-04-29 00:44:03劉紅春
    新聞愛好者 2012年8期
    關(guān)鍵詞:弊端發(fā)展對策

    劉紅春

    【摘要】電視談話節(jié)目在我國經(jīng)過不斷的發(fā)展,已成為我國電視節(jié)目的重要組成部分。如今,談話節(jié)目數(shù)量眾多,但節(jié)目質(zhì)量參差不齊。本文分析了我國電視談話節(jié)目面臨的困境,并從多個方面探討了《藝術(shù)人生》的成功因素與面臨的發(fā)展瓶頸,進而提出我國電視談話節(jié)目的發(fā)展對策,以期能對我國電視談話節(jié)目實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展提供一些借鑒。

    【關(guān)鍵詞】談話節(jié)目;弊端;發(fā)展對策

    電視談話節(jié)目的內(nèi)涵

    在我國,電視談話節(jié)目發(fā)展迅猛,已然成為電視節(jié)目的主要形式,各式各樣的談話節(jié)目充斥著熒屏,成為一種獨特的電視文化奇觀。在我國的電視理論界,對電視談話節(jié)目的界定有廣義和狹義之分。廣義的電視談話節(jié)目指所有以面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目形式,它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目。這類節(jié)目參與人數(shù)較少,通常邀請一兩名嘉賓參與,節(jié)目形式主要是主持人與被訪者之間的一問一答。狹義的電視談話節(jié)目限定在一個相對固定的談話現(xiàn)場,主持人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾進行群言式討論。這類節(jié)目參與人數(shù)較多,信息交流范圍廣,現(xiàn)場觀眾和嘉賓可以各抒己見,雙方交流的互動性強、即興性強,比較完整地展現(xiàn)了人際傳播的語境。[1]

    當(dāng)前我國電視談話節(jié)目面臨的困境

    電視談話節(jié)目在快速發(fā)展的同時,各種問題也不斷凸顯。這些問題嚴(yán)重制約著我國電視談話節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。這些問題主要表現(xiàn)為:

    第一,節(jié)目缺乏個性。隨著信息時代的到來和媒介技術(shù)的發(fā)展,頻道資源越來越豐富,電視談話節(jié)目也隨之泛濫,出現(xiàn)了一哄而上的局面,短短幾年時間內(nèi),各種談話節(jié)目搶灘中國電視黃金檔。然而,這些節(jié)目大多相互克隆,許多談話節(jié)目內(nèi)容重復(fù),節(jié)目與節(jié)目之間嘉賓重復(fù)、采訪雷同、訪談思路類似,節(jié)目缺乏個性,同質(zhì)化問題嚴(yán)重。節(jié)目制作者懶于創(chuàng)新,若一檔節(jié)目成功,便一窩蜂地出現(xiàn)同類節(jié)目的翻版。

    第二,缺乏真實性。我國電視談話節(jié)目在很多情況下缺乏真實性。為了吸引觀眾贏得收視率,在節(jié)目錄制前,主持人與嘉賓進行合演,刻意人為地制造懸念,從而使真實性喪失。另外,嘉賓或主持人不敢或不愿講真話,怕招惹麻煩。

    第三,缺乏思想性。市場經(jīng)濟體制在我國確立后,一些傳媒不恰當(dāng)?shù)匕咽袌鲈瓌t完全照搬到傳媒中來。于是,受商業(yè)利益的驅(qū)使,為了吸引觀眾眼球,我國的一些電視談話節(jié)目一味地獵奇與媚俗,專注于挖掘明星緋聞與嘉賓隱私,這些節(jié)目因一味投受眾之所好,缺乏對受眾進行健康的價值觀的引導(dǎo),從而日益喪失思想性和文化品位。這類問題在娛樂類談話節(jié)目中表現(xiàn)得尤為突出。

    第四,節(jié)目重數(shù)量輕質(zhì)量。為了贏得收視率,有的電視談話節(jié)目周期由一周一次變成幾次,甚至變成日播,這就需要大量錄制好的節(jié)目做儲備,以防止節(jié)目斷檔,但由于節(jié)目制作周期縮短、制作倉促,制作人員也沒有做足準(zhǔn)備,最后影響了節(jié)目質(zhì)量。

    第五,主持人整體水平有待提高。從目前情況來看,談話類節(jié)目主持人整體水平不高,非常優(yōu)秀的主持人更是鳳毛麟角。尤其是在節(jié)目走品牌化、精品化道路的形勢下,主持人成為節(jié)目的品牌象征,主持人的水平影響著節(jié)目的品牌效應(yīng)。

    《藝術(shù)人生》的成功要素及發(fā)展瓶頸

    《藝術(shù)人生》的成功要素:

    第一,節(jié)目定位明確,話題選擇恰當(dāng)。制片人王錚提出《藝術(shù)人生》不是一個娛樂節(jié)目,它是一檔嚴(yán)肅的人文談話節(jié)目。它是通過藝術(shù)家的人生經(jīng)歷表達(dá)藝術(shù)家的人生感悟,并不是所謂的窺視隱私?!端囆g(shù)人生》的核心定位為“用藝術(shù)點亮生命,探討人生真諦”,其關(guān)注的不是浮光掠影的演藝事件,而是將明星回歸為最真實的普通人,以普通人的視角關(guān)注他們的人生境遇。這些音樂、電影、電視、戲曲、文學(xué)等各領(lǐng)域的名人都有自己代表性的作品,而這些作品往往影響了一代人或幾代人。這些嘉賓走進《藝術(shù)人生》演播廳,面對親情、友情、愛情、困境、坎坷、生命、死亡等,講述最平凡的自己,回憶不平凡的經(jīng)歷,呈現(xiàn)出其內(nèi)心深處最真實的情感。節(jié)目呈現(xiàn)出的人性力量能夠讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴?!端囆g(shù)人生》的話題選擇獨特、有深度,充分體現(xiàn)了娛樂性而又不庸俗、不媚俗。

    第二,節(jié)目形象包裝的成功。在舞臺布局上,節(jié)目背景總是掛上被采訪者的巨幅照片,以經(jīng)典的老照片為主,這就營造出一種懷舊的氣氛,使觀眾產(chǎn)生心理認(rèn)同。在主持人和被采訪者談話時,后方大屏幕時不時地穿插一些反映被采訪者經(jīng)歷的零散片花,這在一定程度上能夠勾起被采訪者的美好回憶,從而使被采訪者更加投入到談話當(dāng)中,也能夠使臺下觀眾產(chǎn)生情感共鳴。在燈光的運用上也很獨到,紫色和淡藍(lán)色的運用,使整個舞臺更加和諧?!端囆g(shù)人生》也將現(xiàn)場伴奏引進演播室,在談話中的隨時演奏就是其品牌標(biāo)志之一,主題音樂的運用也提高了節(jié)目的辨識度。

    第三,鮮明的主持風(fēng)格?!端囆g(shù)人生》從2000年年底開播至今,以其內(nèi)容的真實與欄目風(fēng)格的平和牢牢站在了收視排行榜的前沿?!端囆g(shù)人生》的成功,主持人功不可沒。主持人朱軍與節(jié)目相互襯托、相得益彰,從某種程度上來說,《藝術(shù)人生》成就了朱軍,同時朱軍也成就了《藝術(shù)人生》。朱軍平實、真誠而不失幽默的主持風(fēng)格深受觀眾喜歡,其深厚的主持功底,能夠激起嘉賓的談話興趣,使得嘉賓愿意在節(jié)目中敞開心扉,與主持人和現(xiàn)場觀眾真誠交流。

    《藝術(shù)人生》的發(fā)展瓶頸:

    第一,嘉賓資源有限?!端囆g(shù)人生》節(jié)目組提出:在選擇嘉賓時,極力推介具有社會影響力的演藝人士,推介與這個社會息息相關(guān)的人士,堅決排斥一些在演藝上沒有絲毫創(chuàng)造力混個臉熟的明星。因此,節(jié)目每期都邀請一位文藝界有影響力的明星,而一個時代真正有影響力的文藝界明星是有限的,有限的嘉賓資源在一定程度上限制了節(jié)目的良性發(fā)展。

    第二,節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化。激烈的收視率競爭,使電視節(jié)目呈現(xiàn)病態(tài),抄襲雷同比比皆是。由于明星訪談節(jié)目是一種有收視率保障的節(jié)目,于是我們看到大量此類節(jié)目爭相角逐。這些明星訪談節(jié)目各有各的賣點、各有各的風(fēng)格和角度,但從總體來看其訪談思路和理念是相同的,無非是講述明星的成長經(jīng)歷及對人生的感悟。同一個嘉賓可能做客過這個節(jié)目,也可能做客過另一個節(jié)目,他的故事也就那么些,觀眾也對他已經(jīng)很了解,這樣就會陷入炒冷飯的境地。

    第三,節(jié)目的模式化和套路化。這種問題普遍存在于談話節(jié)目,無論何種形式的談話節(jié)目發(fā)展到一定時期都會出現(xiàn)這個問題。一成不變的模式和套路甚至被制作者視為節(jié)目的獨特之處、節(jié)目的標(biāo)志。節(jié)目的模式化會造成節(jié)目形式呆板。如果觀眾對節(jié)目什么時候會請意外嘉賓、什么時候該煽情、什么時候出現(xiàn)道具都了如指掌,就會對節(jié)目產(chǎn)生厭惡感。而且,原有的框架和套路也會成為本期嘉賓參考的資料,本期嘉賓可以通過以往節(jié)目來推測主持人可能問的問題,并對此作出事先預(yù)演,從而使節(jié)目缺少當(dāng)下情感的互動性、真實性。一成不變的模式和套路也會使主持人漸漸喪失不按常理出牌的應(yīng)對能力、隨機應(yīng)變的控制能力,從而影響節(jié)目的質(zhì)量。

    我國電視談話節(jié)目的發(fā)展對策

    第一,提升主持人綜合素質(zhì)。談話節(jié)目對主持人的素質(zhì)要求很高,不僅要求其具備較高的人文素養(yǎng)、知識涵養(yǎng),要具有很強的駕馭現(xiàn)場的能力,還要求其有親和力,更重要的是要有獨特的個人魅力和個人風(fēng)格。電視談話節(jié)目主持人首先要平視嘉賓,由于談話節(jié)目的嘉賓往往是名人,這導(dǎo)致主持人過于顧慮嘉賓感受而不敢問敏感問題,從而使提問缺乏亮點。其次,電視談話節(jié)目主持人還應(yīng)是好的聽者,要努力營造一種輕松和諧的談話氣氛。此外,主持人要能恰到好處地主導(dǎo)節(jié)目節(jié)奏和談話進程。電視談話節(jié)目也要講究節(jié)奏,主持人要保持節(jié)目有張有弛,做到不冷場不失控,面對一些突發(fā)事件要隨機應(yīng)變,能掌控整個節(jié)目而不是受節(jié)目牽制。主持人的主持風(fēng)格也要不斷創(chuàng)新。主持人的風(fēng)格也存在框架化和套路化問題,長期不變的風(fēng)格易產(chǎn)生刻板印象,觀眾剛開始可能對這種風(fēng)格感覺新鮮,但時間長了也會心生厭倦。

    第二,精選話題。一是選擇具有時效性和針對性的話題。選擇社會上新近發(fā)生的社會事件,也可以對一些舊事推陳出新??傊3衷掝}的新鮮。二是話題要具有接近性,話題的選擇要找到與目標(biāo)受眾興趣的契合點。三是話題具有普及性,大眾傳媒特別是電視受眾層次廣泛,受眾文化程度差異大,為了滿足和適應(yīng)不同層次的受眾的需求,要盡量選擇一些大眾都能接受的話題。四是話題要具體、形象、平實。話題一定要適應(yīng)電視表現(xiàn)手法。電視是線性順序傳播,接受選擇性差,又具有稍縱即逝的特點,很難有深層次的理解。相對于報紙、網(wǎng)絡(luò)等媒介,電視媒介的受眾面限制小,它面向的是受教育程度參差不齊的大眾,對受眾的文化水平要求較低。所以,電視談話節(jié)目話題的選擇更崇尚平實,不能太高深和復(fù)雜。五是話題要有引導(dǎo)性。大眾媒介具有很強的公共性,媒介機構(gòu)必須對社會和公眾承擔(dān)并履行一定的責(zé)任和義務(wù),必須在現(xiàn)行法律和制度范圍內(nèi)進行自我約束,要堅持正確的輿論導(dǎo)向,不能傳播那些格調(diào)低下的內(nèi)容。要發(fā)揮新聞媒介輿論引導(dǎo)的功能,這項最基本的原則也是未來電視談話節(jié)目必須秉承的。六是適當(dāng)選擇特殊性和敏感性的話題。敏感性和特殊性話題是社會客觀存在的某一類現(xiàn)象和事物,是我們不可回避的問題,它的存在不以媒介是否關(guān)注為轉(zhuǎn)移。適當(dāng)?shù)剡x擇一些敏感話題,能夠引起大眾對這類問題的關(guān)注。比如同性戀、艾滋病、抑郁癥等題材。

    第三,找準(zhǔn)嘉賓。嘉賓作為談話節(jié)目的主體,在節(jié)目中的地位舉足輕重。在談話節(jié)目中,嘉賓是節(jié)目成功的重要因素。請到相關(guān)的嘉賓也就邁出了節(jié)目成功的第一步。談話節(jié)目的嘉賓,應(yīng)該選擇那些與談話話題密切相關(guān)的專業(yè)人士、學(xué)者、官員、事件的當(dāng)事人,也包括名人專訪節(jié)目的名人。選擇權(quán)威專家和學(xué)者的主要目的是使觀眾信服,提高欄目的信譽度,彰顯頻道的品牌效應(yīng)和權(quán)威性。應(yīng)該選擇那些有充分的信息量或具有故事化經(jīng)歷的嘉賓,不能隨意選擇看似知名度較高的嘉賓。目前,同類訪談節(jié)目的密度越來越大,而有影響力的嘉賓數(shù)量有限,這就不可避免地造成嘉賓重復(fù)、翻舊事炒冷飯的局面。針對這一情況,談話節(jié)目要以嘉賓所占有信息量的多寡為準(zhǔn)則,不能僅僅瞄準(zhǔn)嘉賓的知名度。

    第四,實行制播分離,引入競爭機制,走品牌化道路。所謂制播分離,是指節(jié)目制作和播出系統(tǒng)是各自獨立的,但并不意味著電視臺的節(jié)目制作變得不重要了,而是制作不再是電視臺一家的職責(zé)或權(quán)利而已。電視臺除了要把握住新聞時事節(jié)目和現(xiàn)場直播節(jié)目以外,其他的職責(zé)主要在于選擇、談判、購買、編排各種各樣的節(jié)目,而這些節(jié)目的生產(chǎn)和流通,將實行社會化的市場方式。[2]據(jù)統(tǒng)計,全國3000余家電視臺,按每臺每天平均播出7小時計,全國每天都要播出21萬多小時的電視節(jié)目,一年下來全國的節(jié)目需求量就是7300萬小時,即使節(jié)目重播減去一半時間,也仍然有3600多萬小時,而我們的電視節(jié)目市場每年的制作量與需求量相比,顯然要少很多。[3]節(jié)目制作能力不足會直接導(dǎo)致節(jié)目制作質(zhì)量水平下降。面對強大的市場化需求,采用制播分離的生產(chǎn)模式,打破原有電視臺壟斷節(jié)目制作播出格局,引入競爭機制,形成以質(zhì)量為準(zhǔn)的競爭局面,把節(jié)目推向市場,能夠產(chǎn)生更好的社會效益和經(jīng)濟效益,易于打造精品欄目,使節(jié)目走品牌化道路。

    參考文獻(xiàn):

    [1]胡智鋒.電視節(jié)目策劃學(xué)[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2006.

    [2]邵培仁.媒介管理學(xué)[M].北京:高等教育出版社,2010.

    [3]于麗爽.談話的力量[M].北京:中央編譯出版社,2004.

    (作者為貴州民族學(xué)院傳媒學(xué)院講師)

    編校:張紅玲

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