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    電視戲曲的區(qū)域化傳播策略與設(shè)計(jì)

    2012-04-29 00:44:03王麗潔
    新聞愛(ài)好者 2012年8期
    關(guān)鍵詞:區(qū)域化

    王麗潔

    【摘要】電視戲曲的傳播,解決的不僅僅是電視如何傳播戲曲的問(wèn)題,更包括電視戲曲自身如何傳播的問(wèn)題。本文從當(dāng)前電視戲曲的傳播現(xiàn)狀出發(fā),提出了電視戲曲區(qū)域化傳播的策略,并從理論上對(duì)其進(jìn)行了論證,同時(shí)對(duì)電視戲曲欄目區(qū)域化傳播的實(shí)現(xiàn)進(jìn)行了策劃與設(shè)計(jì)。

    【關(guān)鍵詞】區(qū)域化;電視戲曲;電視戲曲欄目

    中國(guó)古典戲曲與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇,時(shí)至今日,古希臘悲喜劇、印度梵劇都已消亡,中國(guó)戲曲雖保存下來(lái),但也面臨著嚴(yán)峻的傳播危機(jī),如何保護(hù)和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)戲曲成為我們必須面對(duì)的重大課題。電視的出現(xiàn),在搶奪戲曲觀眾的同時(shí),也給戲曲帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇,不僅為戲曲提供了重新接近觀眾的最佳媒介,也由此產(chǎn)生了一種全新的藝術(shù)形式——電視戲曲。

    電視戲曲的傳播現(xiàn)狀

    從當(dāng)前電視戲曲的傳播現(xiàn)狀來(lái)看,京劇是許多電視戲曲節(jié)目關(guān)注的重點(diǎn)。從中央電視臺(tái)每年舉辦的春節(jié)戲曲晚會(huì)的節(jié)目統(tǒng)計(jì)可以看出,自1998年至2011年,中央電視臺(tái)春節(jié)戲曲晚會(huì)共播出各劇種戲曲選段559個(gè),其中京劇選段295個(gè),約占所有節(jié)目總數(shù)的53%,2003年戲曲晚會(huì)中京劇節(jié)目的比例占到了61%。作為“國(guó)粹”,京劇應(yīng)該得到大力扶植和提倡。但是,地方戲曲更應(yīng)該得到重視和保護(hù)。地方戲曲是在一定區(qū)域內(nèi)流行的民間小戲,它們?cè)诿耖g歌舞說(shuō)唱基礎(chǔ)上形成,采用方言,更貼近觀眾生活,即使是作為“國(guó)粹”的京劇也是在吸收眾多地方戲曲精華的基礎(chǔ)上形成的。

    面對(duì)日趨激烈的電視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),一些電視戲曲欄目迫于收視率的壓力而被取消或調(diào)整,使得電視戲曲的發(fā)展陷入了惡性循環(huán)之中。如北京電視臺(tái)1999年開(kāi)辦的電視戲曲欄目《同樂(lè)園》,收視率曾一度在北京地區(qū)排名前10,但在2007年卻被停播。陜西電視臺(tái)老牌戲曲欄目《秦之聲》的播出時(shí)間也不斷被調(diào)整,逐漸退出了黃金時(shí)間。本應(yīng)該成為戲曲傳播主力的地方電視臺(tái),由于人力、物力、收視率等多方面的限制,難以提高節(jié)目質(zhì)量,受眾不斷流失。

    電視戲曲節(jié)目的傳播解決的不僅僅是電視如何傳播戲曲的問(wèn)題,更包括電視戲曲自身如何傳播的問(wèn)題。通過(guò)對(duì)我國(guó)當(dāng)前電視戲曲發(fā)展困境和現(xiàn)狀的分析,區(qū)域化傳播是電視戲曲發(fā)展的必由之路。

    電視戲曲的區(qū)域化傳播

    “區(qū)域傳播是指在特定區(qū)域內(nèi)的、具有區(qū)域特色的傳播行為?!盵1]“文化折扣”①理論認(rèn)為:“植根于同一種文化中的電視節(jié)目對(duì)共享同樣知識(shí)背景和生活方式的地區(qū)市場(chǎng)上的觀眾具有吸引力,但在其他地方就不會(huì)那么受歡迎,因?yàn)橛^眾會(huì)發(fā)現(xiàn)難以認(rèn)同其風(fēng)格、價(jià)值、信仰、歷史、制度、地理環(huán)境和行為模式,從而造成節(jié)目的受歡迎程度下降?!盵2]這就要求電視節(jié)目的傳播要立足本區(qū)域,發(fā)揮區(qū)域優(yōu)勢(shì),走區(qū)域化傳播之路。

    戲曲特別是地方戲曲扎根于地方風(fēng)俗和文化之中,有著明顯的地方文化色彩,集中體現(xiàn)了某一地域的文化精神、審美習(xí)慣、民俗風(fēng)情、語(yǔ)言特點(diǎn),正是由于地方戲的地域性造成它們之間風(fēng)格的不同,也由此形成各自的傳播區(qū)域,并擁有相對(duì)固定的受眾群體。對(duì)于電視戲曲節(jié)目的傳播來(lái)說(shuō),更應(yīng)該將戲曲的區(qū)域性與電視傳播的特性相結(jié)合,走區(qū)域化傳播之路。

    美國(guó)傳播學(xué)和營(yíng)銷學(xué)大師舒爾茨認(rèn)為:“在這個(gè)產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代,真正的定位不是來(lái)自于產(chǎn)品本身,而是來(lái)自于觀眾的需要?!盵3]電視要想贏得市場(chǎng)就必須從受眾的需求出發(fā),以受眾為中心?!半娨暪?jié)目形態(tài)的多樣化,必然帶來(lái)受眾的多元化和分眾化。受眾的多元化和需要上的差異化,必然要求電視媒體從傳播領(lǐng)域的大眾化和群體化,向‘窄播化和‘小眾化轉(zhuǎn)變。”[4]電視戲曲的區(qū)域化傳播正是分眾化傳播理念的體現(xiàn),電視戲曲以地方戲曲為傳播內(nèi)容,觀眾定位在本土化、小眾化的層面上,面向本區(qū)域內(nèi)的受眾,目標(biāo)集中明確,能更好地實(shí)現(xiàn)電視戲曲的有效傳播。

    區(qū)域文化也是電視本土化、特色化的源泉。地方戲曲是重要的區(qū)域文化資源,是一定區(qū)域內(nèi)觀眾娛樂(lè)的主要方式。即使那些流行全國(guó)的大劇種,也都與地方戲有著淵源。地方戲擁有悠久的歷史和獨(dú)特的歷史文化價(jià)值,是重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),但由于劇種小、傳播范圍小等多方面原因,呈現(xiàn)衰落趨勢(shì),逐漸淡出觀眾的視野。電視傳播地方戲曲,在滿足觀眾精神文化需求的同時(shí),也喚起了受眾對(duì)戲曲的關(guān)注,這對(duì)地方戲曲的保護(hù)起到一定的作用。地方戲曲為電視提供傳播內(nèi)容,電視戲曲的區(qū)域化傳播為地方戲的保護(hù)提供了途徑,對(duì)保護(hù)地域文化的多樣性和完整性也有重要意義。

    電視戲曲節(jié)目區(qū)域化傳播設(shè)計(jì)

    電視戲曲節(jié)目區(qū)域化傳播的實(shí)現(xiàn)只有依靠“精品”節(jié)目的不斷推出,才能在激烈的媒體競(jìng)爭(zhēng)中贏得觀眾、贏得市場(chǎng)。而節(jié)目往往以欄目的形式存在,這就要求我們必須對(duì)電視戲曲欄目進(jìn)行精心的策劃與設(shè)計(jì)。電視戲曲欄目的策劃一般包括以下幾個(gè)方面:

    受眾定位:本地化、草根化。戲曲是一種以俗達(dá)雅、雅俗共賞的通俗藝術(shù),正如清代戲曲理論家李漁所言:“傳奇不比文章,文章做與讀書(shū)人看,故不怪其深;戲文做與讀書(shū)人與不讀書(shū)人同看,又與不讀書(shū)之?huà)D人小兒同看,故貴淺不貴深。”[5]所以戲曲被廣大農(nóng)村以及城市中文化水平較低的人口所喜愛(ài),電視戲曲節(jié)目也自然將受眾劃定在本地的“草根”階層,這一階層在我國(guó)雖處于弱勢(shì),但數(shù)量卻龐大得驚人。電視戲曲的傳播是一種分眾化的傳播,不能忽略本地受眾這個(gè)重要的群體。

    電視戲曲欄目的受眾基本上可以分為兩類:(1)基本受眾。這類受眾以中老年人為主,對(duì)電視戲曲節(jié)目收視的忠誠(chéng)度高,他們本身就是戲曲愛(ài)好者,熟悉戲曲知識(shí),對(duì)欣賞的戲曲節(jié)目專業(yè)化要求高。(2)潛在受眾。這類受眾一般不會(huì)主動(dòng)買(mǎi)票進(jìn)劇院看戲,更沒(méi)有聽(tīng)?wèi)?、看戲的?ài)好,對(duì)戲曲缺乏細(xì)致了解,隨著電視戲曲節(jié)目的播出,被吸引到電視機(jī)前,開(kāi)始關(guān)注起戲曲。

    在戲曲節(jié)目的定位中,我們可以保留最專業(yè)的一部分如名家名段,留給真正的戲迷觀看,然而這一群體的年齡普遍偏大、收入偏低,這直接影響到電視戲曲的發(fā)展。因此還要積極吸引潛在受眾,增加節(jié)目趣味性、娛樂(lè)性,比如可以借鑒一些成功的綜藝戲曲節(jié)目的定位大眾化,通過(guò)新穎的形式、活潑的娛樂(lè)類文藝節(jié)目形式進(jìn)行創(chuàng)新,調(diào)動(dòng)他們的收看熱情和參與熱情。例如中央電視臺(tái)的《快樂(lè)戲園》就將受眾鎖定在小學(xué)生身上,通過(guò)小學(xué)生學(xué)習(xí)戲曲、表演戲曲,來(lái)傳播戲曲文化。

    欄目宗旨。欄目的宗旨是一個(gè)欄目的主心骨,是一個(gè)欄目核心價(jià)值的集中體現(xiàn),它大致規(guī)范了欄目的表現(xiàn)范疇?!皺谀康淖谥及康暮湍繕?biāo)兩個(gè)方面。目的更多指的是從宏觀上追求的社會(huì)效益和社會(huì)效果,而目標(biāo)則是從微觀上對(duì)目的的具體化落實(shí)和實(shí)施?!盵6]電視戲曲的區(qū)域化傳播要求欄目的定位要以本區(qū)域的戲曲資源為根基,綜合運(yùn)用各種電視手段,以老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視形式傳播傳統(tǒng)戲曲。例如,山西電視臺(tái)《走進(jìn)大戲臺(tái)》將欄目的宗旨定為“弘揚(yáng)民族文化、傳播戲曲知識(shí)”,以山西本地最受歡迎的晉劇為主,傳播晉劇等地方戲曲的藝術(shù)魅力?!断嗉s花戲樓》將欄目定位為以安徽戲曲資源為主,同時(shí)兼顧外省劇種,在普通人的戲曲欣賞和參與之中,巧妙穿插戲曲文化知識(shí),極力將知識(shí)性、觀賞性、參與性融為一體,以吸引不同層次的觀眾??傊瑱谀康淖谥家獜臋谀块_(kāi)辦產(chǎn)生的社會(huì)意義出發(fā),以保護(hù)和弘揚(yáng)地方戲曲資源為目的,高屋建瓴。

    選題策劃:有主題,成系列,有亮點(diǎn)?!白鲆粋€(gè)節(jié)目可以單獨(dú)考慮選題,做一個(gè)欄目,則要批量地考慮選題,如果不是有規(guī)模地、大批量地往外推出,就難以避免斷炊的局面?!盵7]電視戲曲的選題不能僅局限于地方戲曲本身,還要充分發(fā)掘戲曲資源的深度,緊跟時(shí)代特色。為保證電視戲曲選題的源源不斷,選題在策劃時(shí)要做到有主題、成系列。有主題才能保證節(jié)目在一定的時(shí)間內(nèi)圍繞同一主題,發(fā)散出去,連續(xù)推出與這一主題有關(guān)的節(jié)目?!俺上盗校褪前赐恢黝}推出多個(gè)點(diǎn),一個(gè)階段里造成持續(xù)的轟動(dòng)效應(yīng),時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)給觀眾形成一種印象,可能每個(gè)小節(jié)目都忘了,但大系列忘不了?!盵8]比如針對(duì)戲曲某一流派推出系列節(jié)目,這樣既保證了欄目選題的豐富性,又是節(jié)省成本、提高傳播效果的好辦法。有主題、成系列,只是從宏觀上對(duì)選題方法的總結(jié),針對(duì)具體選題還要發(fā)掘其亮點(diǎn)。

    風(fēng)格樣式的多樣性。形式是內(nèi)容的外在表現(xiàn),在選題策劃的基礎(chǔ)上,還需進(jìn)一步考慮欄目的表現(xiàn)形式,許多成功的電視欄目為電視戲曲的形式創(chuàng)新提供了借鑒。例如擂臺(tái)賽、真人秀都成為戲曲欄目進(jìn)行創(chuàng)新的元素。主持人也是體現(xiàn)欄目風(fēng)格的重要方面,主持人不僅是欄目各板塊的“串聯(lián)者”,更是吸引觀眾參與電視傳播的組織者,是吸引觀眾收視的“磁石”[9]。因此對(duì)于戲曲節(jié)目來(lái)說(shuō),選擇既具有一定戲曲知識(shí)又能體現(xiàn)欄目風(fēng)格的主持人,是提高電視戲曲欄目競(jìng)爭(zhēng)力的重要籌碼。電視戲曲欄目既要吸收其他節(jié)目成功的經(jīng)驗(yàn),也要在形式上不斷創(chuàng)新,避免陷入同質(zhì)化的尷尬境地,只有不斷地推陳出新,形成自己的特色,才能在競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

    欄目的活動(dòng)與宣傳。良好的活動(dòng)與宣傳也是樹(shù)立欄目形象的一個(gè)重要手段。對(duì)于電視戲曲欄目的活動(dòng)與宣傳,要充分發(fā)揮電視的貼近性、服務(wù)性、親和力的優(yōu)勢(shì),立足本區(qū)域,充分挖掘本地觀眾市場(chǎng)。電視戲曲欄目的活動(dòng)與宣傳可以通過(guò)以下幾個(gè)方面來(lái)實(shí)現(xiàn):

    一是通過(guò)特色活動(dòng)來(lái)擴(kuò)大宣傳,如通過(guò)特定紀(jì)念日來(lái)推廣欄目,國(guó)慶、春節(jié)、重陽(yáng)節(jié)、本地的重大節(jié)日等,地方戲的重大紀(jì)念日、戲曲藝術(shù)家誕生日等都是可利用的節(jié)日資源。2007年《百姓戲臺(tái)》就曾針對(duì)老年觀眾在重陽(yáng)節(jié)舉辦特別節(jié)目,邀請(qǐng)滬劇、京劇的老戲迷登臺(tái)表演,贏得了好評(píng)。也可以通過(guò)組織戲迷擂臺(tái)賽、戲迷海選等活動(dòng),拉近與觀眾的距離,吸引觀眾參與到節(jié)目中來(lái)。一些欄目也可以充分利用農(nóng)村集市人員聚集多、流動(dòng)大的特點(diǎn),欄目主持人、演員在集市(廣場(chǎng))、廟會(huì)表演,提高欄目的知名度和號(hào)召力。

    二是媒介合作。各種媒介并不是孤立存在的,而是處在相互合作的生態(tài)環(huán)境之中。電視戲曲欄目的宣傳還要借助其他地方媒介來(lái)提高欄目的號(hào)召力和響應(yīng)度,如廣播、報(bào)紙等。同時(shí)也要做好電視媒介內(nèi)部的宣傳,通過(guò)其他電視節(jié)目來(lái)宣傳電視戲曲,樹(shù)立欄目形象。

    電視戲曲區(qū)域化傳播的策劃是一個(gè)復(fù)雜的工程,對(duì)于具體的電視戲曲節(jié)目還要結(jié)合其特定的生存背景、創(chuàng)作環(huán)境等各方面條件來(lái)進(jìn)行。

    電視戲曲節(jié)目的區(qū)域化傳播找到了戲曲與電視在傳播策略上的結(jié)合點(diǎn),為保護(hù)地方戲曲和提高電視節(jié)目質(zhì)量提供了重要途徑。在媒體競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代,只有強(qiáng)化電視戲曲節(jié)目的精品意識(shí),才能更好地滿足廣大受眾的觀賞要求,獲得良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

    注釋:

    ①“文化折扣”的概念是由希爾曼·埃格帕特提出的,指由于文化差異和文化認(rèn)知程度的不同,受眾在接受不熟悉的文化產(chǎn)品時(shí),其興趣、理解能力等方面都會(huì)大打折扣,這是文化產(chǎn)品區(qū)別于其他商品的主要特征之一。引自閏玉剛,郭新茹.“文化折扣”與中國(guó)對(duì)外文化貿(mào)易的產(chǎn)品策略[J].現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)探討,2008(2)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]周鴻鐸.區(qū)域傳播學(xué)[M].北京:中國(guó)紡織大學(xué)出版社,2005:7.

    [2]柯林·霍斯金斯,等.媒介經(jīng)濟(jì)學(xué)——經(jīng)濟(jì)學(xué)在新媒介與傳統(tǒng)媒介中的應(yīng)用[M].庭榮,等,譯.廣州:暨南大學(xué)出版社,2005:36.

    [3]路璐.凝聚不同階層受眾的經(jīng)濟(jì)節(jié)目[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2004,(12):61-62.

    [4]唐世鼎.國(guó)際電視媒體高層訪談錄[M].北京:華藝出版社,2004.

    [5](清)李漁.閑情偶記[M].杭州:浙江古籍出版社,1992:24.

    [6]胡智鋒.電視節(jié)目策劃學(xué)[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2008:13.

    [7]胡智鋒.電視傳播藝術(shù)學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004:234,241.

    [8]魏瓏.電視編導(dǎo)[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2007:98.

    [9]黃琳,楊尚鴻.影視藝術(shù)——理論·簡(jiǎn)史·流派[M].重慶:重慶大學(xué)出版社,2001:113-118.

    (作者單位:重慶大學(xué)文學(xué)與新聞傳媒學(xué)院)

    編校:鄭艷

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