論《小說月報(bào)》前后期編輯思想的差異

薛雙芬

(南陽師范學(xué)院 新聞與傳播學(xué)院，河南 南陽 473061)

以1921年1月12卷1號(hào)為界，《小說月報(bào)》被分為兩個(gè)階段：前期(1910年至1920年)多屬于通俗文學(xué)期刊，主編為王蘊(yùn)章、惲鐵樵；后期《小說月報(bào)》(1921年至1932年)是新文學(xué)期刊，成為文學(xué)研究會(huì)代用機(jī)關(guān)刊物，沈雁冰、鄭振鐸、葉圣陶先后任主編?？v觀22卷《小說月報(bào)》的編輯思想特點(diǎn)，作為商務(wù)印書館這個(gè)民營機(jī)構(gòu)的期刊，其前、后期雖然呈現(xiàn)出一定的連續(xù)性和相似性，但編輯思想的不同也體現(xiàn)在編輯內(nèi)容、形式、創(chuàng)作主體和讀者等方面。

一、編輯內(nèi)容不同

(一)編輯宗旨不同

在1910年《小說月報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)，王蘊(yùn)章擬定“本報(bào)以移譯名作，綴述舊聞，灌輸新理，增進(jìn)常識(shí)為宗旨”，“體則著譯兼收，文則莊諧并錄”。在文學(xué)的功能觀上，管達(dá)如在第3卷第11號(hào)《說小說》一文中，提出“吾國今日小說，當(dāng)以改良社會(huì)為宗旨”。但到1918年王蘊(yùn)章再任主編時(shí)，林紓的小說從早期《林肯救國》等注重啟蒙教化轉(zhuǎn)向閑情逸致。從早期的改良社會(huì)的工具價(jià)值觀逐漸到注重消遣娛樂，從早期的“灌輸新理，增進(jìn)常識(shí)”的教化功能性的辦刊理念到后期的教化性和娛樂性并重，最終使《小說月報(bào)》進(jìn)入通俗雜志行列。

在五四新風(fēng)潮和銷量下降而被迫進(jìn)行改良的情況下，茅盾在第13卷第7號(hào)《自然主義與中國現(xiàn)代小說》一文中批判鴛鴦蝴蝶派思想上“最大的錯(cuò)誤就是消遣的金錢主義的文學(xué)觀念”，倡導(dǎo)為人生的藝術(shù)。雖然前期《小說月報(bào)》也的確開啟民智、啟迪愚昧，但還是摻雜著鮮明的游戲消遣人生的意味；后期《小說月報(bào)》把藝術(shù)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，拋棄過去刊載男女情愛、閑適生活的格調(diào)，具有濃烈的社會(huì)政治氣息，成為新文化運(yùn)動(dòng)中最有影響的刊物之一。

(二)譯介重點(diǎn)不同

前、后期《小說月報(bào)》都對(duì)介紹引進(jìn)西洋文學(xué)持積極態(tài)度，翻譯作品占有很大的比重。

1. 后期譯介內(nèi)容更豐富、廣泛。前期《小說月報(bào)》提倡“以移譯名作”，“翻譯選擇比較散亂，譯者大多根據(jù)市場(chǎng)和個(gè)人的興趣來選擇翻譯對(duì)象，翻譯的作品大多是外國三流的文學(xué)作品，反映了譯者缺乏明確的文學(xué)意識(shí)。”[1]而革新后《小說月報(bào)》明確指出，要“譯西洋名家著作，不限于一國，不限于一派”?！缎≌f月報(bào)》從第12卷第3期開始，除了刊登譯作、研究外國文學(xué)的論著和介紹外國文學(xué)動(dòng)態(tài)、消息的文章之外，還刊登一些討論翻譯問題的文章，并在12卷末進(jìn)一步重申“我們一年來的努力較偏重于翻譯”，但“翻譯并不亞于創(chuàng)作”。當(dāng)時(shí)翻譯介紹外國文學(xué)作品和思潮，推出了“俄國文學(xué)研究”、“法國文學(xué)研究”、“泰戈?duì)柼?hào)”等專號(hào)。前期《小說月報(bào)》小說偏多，理論很少；后期則系統(tǒng)地介紹國外思潮，譯介的內(nèi)容更廣泛。

2. 前期側(cè)重歐美國家，后期側(cè)重蘇俄和弱小民族。早期《小說月報(bào)》翻譯的小說譯介所涉及到的多是一些歐美經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，翻譯作品大多是一些通俗小說。1921年《小說月報(bào)》全面改革后，譯作占到每期的三分之二強(qiáng)。俄羅斯文學(xué)的研究在進(jìn)步知識(shí)分子中間成為一種風(fēng)氣時(shí)，蘇俄文學(xué)自然成為《小說月報(bào)》的首選。前期《小說月報(bào)》從作品選取國別上看，出現(xiàn)了重歐美、輕亞洲的現(xiàn)象，而后期譯介弱小民族和蘇俄的文學(xué)在很大程度上是為新文學(xué)建設(shè)提供創(chuàng)作范式，翻譯目的性很強(qiáng)。沈雁冰在第12卷第12號(hào)談及“一年來的感想與明年的計(jì)劃”時(shí)，指出當(dāng)前中國的“翻譯就像是‘手段’，由這手段可以達(dá)到我們的目的——自己的新文學(xué)?！?/p>

3. 前后期翻譯方式不同。《小說月報(bào)》11卷12期卷首刊發(fā)的《增辟“小說新潮”預(yù)告》中告之：“本月刊出世到今，有十年了；一向注重的是‘撰著’和‘譯述’?！笨梢姟白g述”當(dāng)時(shí)是《小說月報(bào)》一種常見的翻譯方式，它涵蓋改譯、編譯、節(jié)譯、轉(zhuǎn)譯、刪節(jié)增譯等現(xiàn)象。這些翻譯小說考慮到中國人的欣賞習(xí)慣和審美取向，大都有意將外國小說譯為傳統(tǒng)的章回體，甚至分章標(biāo)回，并有“話說”、“下回分解”等老套的表述。后期《小說月報(bào)》在翻譯策略上以“直譯”為取向，如實(shí)傳達(dá)原作思想，翻譯小說中不再用章回體，少有“說話人”的痕跡。

(三)后期高度重視理論與批評(píng)

在對(duì)國外文學(xué)理論和思潮的介紹方面，改革前的《小說月報(bào)》還處于一種不自覺狀態(tài)。小說家和理論家意識(shí)到向讀者介紹西方文學(xué)的必要性，但由于缺乏西方文學(xué)文論的系統(tǒng)知識(shí)，這種介紹基本上處于一種無序狀態(tài)。而改革后的《小說月報(bào)》考慮到建設(shè)中國新文學(xué)，著重對(duì)西方理論進(jìn)行系統(tǒng)的翻譯和介紹。

前后《小說月報(bào)》中的理論文章也迥然不同。改革前《小說月報(bào)》中的點(diǎn)評(píng)是典型的中國式批評(píng)理論，而改革后的《小說月報(bào)》在內(nèi)容上開始對(duì)小說及其與小說創(chuàng)作有關(guān)的問題進(jìn)行探討，并且已經(jīng)觸及到現(xiàn)代小說的一些實(shí)質(zhì)性問題，如沈雁冰的《評(píng)四五月六月的創(chuàng)作》、《自然主義與中國現(xiàn)代小說》等。

(四)語言形式不同

《小說月報(bào)》改革前后最大的一個(gè)區(qū)別是文體的不同。主編惲鐵樵在第6卷第9號(hào)《征稿廣告及例言》中直言不諱地說：“白話小說雖亦言文一致，而無韻之文，總不如有韻之文入人之深?！鄙蜓惚?2卷6號(hào)《語體文歐化之我觀》中指出，“努力創(chuàng)作語體文學(xué)的人的責(zé)任：一是改正一般人對(duì)文學(xué)的觀念；一是改良中國幾千年來習(xí)慣上沿用的文法?！卑自捨摹耙呀?jīng)脫離文言，成為一種獨(dú)立的語言系統(tǒng)，一種具有強(qiáng)烈西方思想和思維特征的語言體系。在工具的層面上，它與古代白話沒有區(qū)別，但在思想的層面上，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了古代白話，它借用大量西方的術(shù)語概念范疇和話語方式從而從思想和思維上改變了性質(zhì)?！盵2]譯者都改用白話進(jìn)行翻譯，白話文逐漸取代了文言文在文化領(lǐng)域內(nèi)的位置。從內(nèi)容上看，“‘五四’新小說與以往白話小說的根本區(qū)別，在于它適應(yīng)了時(shí)代的轉(zhuǎn)折，把文學(xué)革命與思想革命相結(jié)合?！盵3]

二、編輯形式不同

(一)雜志封面的差異

作為一個(gè)期刊，外在形式也是影響讀者的一個(gè)重要因素。前期《小說月報(bào)》在創(chuàng)刊時(shí)設(shè)立了插畫欄。它置于正文前，雙面印刷，且以彩頁的形式出現(xiàn)，內(nèi)容豐富，主要有世界各地的名勝風(fēng)景和歷史古跡。為迎合市民大眾的趣味，還有一些“巴黎第一美人”、“世界名人肖像”等。第3卷7期惲鐵樵刊登了《本社特別廣告》，指出“本報(bào)自本期起，封面、插畫，用美人、名士、風(fēng)景、古跡諸攝彰，或東西男女文豪小影。其妓女照片，雖美不錄?！敝链藬P棄妓女照。《小說月報(bào)》從第5卷起改版，出現(xiàn)中國字畫、拓本等。插畫的直觀性、趣味性大大地滿足了人們的好奇心、新鮮感，再加上古人與社會(huì)名流的書法、繪畫的真跡也能被臨摹，擴(kuò)大了讀者群，拓寬了影響，滿足了更多人的欣賞要求。但更多插畫似乎與小說的內(nèi)容無關(guān)。

后期《小說月報(bào)》在插圖方面也借鑒了前期，更多采用國外繪畫。在使用插圖方面，體現(xiàn)出插圖與文字的相互闡釋性。由于側(cè)重介紹國外文學(xué)思潮與流派，更體現(xiàn)出它的權(quán)威性與世界性。鄭振鐸偏愛大氣磅礴的西方繪畫，葉圣陶接手后每期都變換封面，以畫為主體，使其更中國化和通俗化，在要目上方加設(shè)版畫，既富有生活情趣，又增添了濃郁的人文氣息。選用豐子愷的國畫和林風(fēng)眠、徐悲鴻、陶元慶等人的油畫作為插畫或扉頁畫，形成獨(dú)有的親切、秀美風(fēng)格。封面上《小說月報(bào)》四個(gè)篆書、“第十八卷第五號(hào)”都是葉圣陶的楷書。到了1928年特殊時(shí)期，葉圣陶最終固定封面，以宣傳內(nèi)容為主，用較大的幅面刊登“要目”，此上是僅占封面五分之一的長條版畫，與前期的《小說月報(bào)》形成了不同的格調(diào)。

此外，前期《小說月報(bào)》很注重雜志的推銷。除廣告宣傳外，在雜志創(chuàng)刊十年時(shí)，王蘊(yùn)章請(qǐng)人繪《十年說夢(mèng)圖》以志紀(jì)念，他以西神王十三之名，發(fā)表了《十年說夢(mèng)圖自敘》，《汪鷗客畫十年說夢(mèng)圖》、《邵次公畫十年說夢(mèng)圖》的題序等，還有陳衍、高燮等近30位詩人，以做詩填詞來紀(jì)念和推銷《小說月報(bào)》。后期主編沈雁冰針對(duì)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)特點(diǎn)和讀者心理，推出一系列引人注目的措施。除將四號(hào)字改成五號(hào)字外，刷新內(nèi)容，降低定價(jià)，每期并附精印西洋名家多幅，提前出版日期，吸引了大批讀者。

(二)欄目設(shè)置不同

《小說月報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上的欄目為：圖畫、長篇、短篇、譯叢、筆記、文苑和新智識(shí)。1920年王蘊(yùn)章主編《小說月報(bào)》時(shí)的欄目為：插畫、小說新潮、彈詞、劇本、筆記、雜載六種等。當(dāng)1921年由茅盾主編《小說月報(bào)》時(shí)，門類大大壓縮，“舊有門類，略有改變”，有評(píng)論、研究、創(chuàng)作、譯叢、特刊、雜載、書評(píng)等，門類相對(duì)較為集中，刪除了早前王蘊(yùn)章主持時(shí)的長篇小說、筆記、文苑和新智識(shí)、改良新劇等欄目，也刪掉了惲鐵樵主持的“游記”、“詩話”、“雜俎”、“棋譜”、“傳奇”的欄目，突出了文學(xué)創(chuàng)作、譯介、評(píng)論等三大部分。

三、對(duì)讀者的重視程度不同

關(guān)于《小說月報(bào)》的發(fā)行情況，3卷12號(hào)特別廣告稱，“發(fā)行以來，頗受各界歡迎，近來銷數(shù)已達(dá)一萬以上”。這說明它逐漸迎合市民讀者的需求，銷量大增。由于受新文化運(yùn)動(dòng)的影響，以學(xué)生為主體的讀者開始崛起，以鴛鴦蝴蝶派為主體的言情小說自然無法滿足其需求，《小說月報(bào)》銷售量大減，只印二千冊(cè)。到1921年茅盾主編《小說月報(bào)》時(shí)，全面革新，新文學(xué)占據(jù)主導(dǎo)地位，新文學(xué)讀者成為主要購買者，因而銷量大增，甚至達(dá)到1萬多冊(cè)。惲鐵樵任主編時(shí)，開設(shè)“本社來函撮錄”欄目，出現(xiàn)讀者與編輯交流的情況。但后期《小說月報(bào)》的“讀者來信”、“讀后感”、“創(chuàng)作討論”等欄目，既體現(xiàn)出讀者群的不同，又體現(xiàn)出他們強(qiáng)烈的參與意識(shí)。1921年9月《小說月報(bào)》出版了12卷號(hào)外“俄國文學(xué)研究”后，就有讀者馮瑾在13卷10號(hào)《通信》一欄表達(dá)出“我很希望你們?cè)诔鐾鈬膶W(xué)研究號(hào)的行有余力的時(shí)候，不妨也出一本中國文學(xué)研究的特號(hào)”。正是由于讀者的參與、建設(shè)，《小說月報(bào)》的“整理國故運(yùn)動(dòng)”、文學(xué)創(chuàng)作、翻譯等問題才越來越為編輯關(guān)注。

四、創(chuàng)作主體不同

編輯、作者、讀者往往被稱為期刊的三駕馬車?！缎≌f月報(bào)》前期的創(chuàng)作主體主要是舊派文人和接受新舊教育的小說家，以林紓、張毅漢、王蘊(yùn)章、包天笑、周瘦鵑等代表。他們中有的是因科舉制度被廢除后，傳統(tǒng)的仕途被切斷，而不得已為維持生計(jì)走上了小說創(chuàng)作之路，在創(chuàng)作上凸顯出他們思想和文化上的矛盾之處的小說家。而改革后的《小說月報(bào)》的作者基本上都受過新式教育，如文學(xué)研究會(huì)的會(huì)員鄭振鐸、趙景深、傅東華、李青涯、魯迅等，他們的創(chuàng)作思想大多傾向于新思想，甚至激進(jìn)。前、后期創(chuàng)作主體的思想差異，導(dǎo)致后期編輯思想更有當(dāng)時(shí)鮮明的社會(huì)時(shí)代烙印，贏得世人的認(rèn)可。

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