中國(guó)近代以來(lái)二胡音樂(lè)的發(fā)展

[摘 要]中國(guó)二胡歷史久遠(yuǎn)，但無(wú)論從她的演奏技巧、音樂(lè)作品、演奏人才以及二胡教育等方面來(lái)看，發(fā)展都顯得非常緩慢。直到近代，誕生了民族音樂(lè)大師劉天華先生以及民間藝人華彥鈞之后，它的發(fā)展才取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，并呈現(xiàn)出勢(shì)如破竹的勢(shì)頭，今天的二胡音樂(lè)，已經(jīng)欣欣向榮。

[關(guān)鍵詞]二胡；技巧；作品；人才；教育

中國(guó)二胡早在唐朝就出現(xiàn)了，謂之為“奚琴”，當(dāng)時(shí)用竹片摩擦而發(fā)音。一千多年過(guò)去了，二胡在各個(gè)方面都取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。然而在茫茫的歷史長(zhǎng)河當(dāng)中，真正讓這件樂(lè)器變身的時(shí)間卻很短，直到新中國(guó)成立前，在民族音樂(lè)大師劉天華先生對(duì)樂(lè)器演奏方法進(jìn)行了大刀闊斧的改良，并在作品等方面取得前所未有的成就之后，這才為她后來(lái)的飛速發(fā)展奠定了良好的甚至是起決定性的基礎(chǔ)。繼劉天華以后，民間藝人華彥鈞（又名“瞎子阿炳”）又對(duì)在演奏及作品方面作了進(jìn)一步拓展，二胡音樂(lè)就更加豐富起來(lái)。新中國(guó)成立以后，黨中央十分重視民樂(lè)的發(fā)展，二胡音樂(lè)也突飛猛進(jìn)，現(xiàn)在可以說(shuō)達(dá)到了相當(dāng)高的水平，已成為最為重要的一件民族樂(lè)器了。下面就來(lái)談?wù)劷詠?lái)二胡音樂(lè)的發(fā)展情況。

一、演奏技巧方面

二胡音樂(lè)發(fā)展了一千多年以來(lái)，在技巧方面，實(shí)際上一直處在民間狀態(tài)。從劉天華開(kāi)始，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化和民族民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，并借鑒吸收了西洋的作曲理論和小提琴的演奏技術(shù)，對(duì)二胡演奏方法進(jìn)行了系統(tǒng)全面的改革。長(zhǎng)期以來(lái)，二胡一直都在一個(gè)把位上演奏，在他的研究下，擴(kuò)展到許多個(gè)把位，使得二胡音域一下寬廣了許多，這在當(dāng)時(shí)可是不敢想象的事情。后來(lái)又對(duì)按弦、揉弦做了改進(jìn)，這都是前所未有的大變化。在樂(lè)器演奏方法出現(xiàn)重大變革的形勢(shì)下，演奏技巧的新發(fā)現(xiàn)如雨后春筍之勢(shì)。右手方面有了長(zhǎng)弓、中弓、短弓之分，后又發(fā)明了頓弓、拋弓、頓跳、顫弓等。左手技巧出現(xiàn)了各種滑音、顫指、揉弦、打音、換把等。這一來(lái)，二胡無(wú)論在音域、音色、音量等方面的綜合水平都上升到一個(gè)空前的高度，這一時(shí)期，無(wú)論從那一個(gè)角度二胡發(fā)展都是一個(gè)重要的里程碑。

二、二胡作品方面

20世紀(jì)50至60年代中國(guó)二胡音樂(lè)創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)嶄新的局面，一批具有代表性的二胡新作品如《豫北敘事曲》《三門(mén)峽暢想曲》《賽馬》《江河水》等作品的產(chǎn)生，大大推動(dòng)了二胡音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，中國(guó)出現(xiàn)了又一次二胡藝術(shù)發(fā)展高峰。20世紀(jì)70年代后，中國(guó)二胡音樂(lè)作品更呈現(xiàn)了百花齊放的局面，各種風(fēng)格，各種體裁，各種題材的二胡作品以多元化的趨勢(shì)出現(xiàn)，大大拓寬了二胡的表現(xiàn)力以及傳統(tǒng)二胡演奏曲目的范圍，使二胡的演奏技術(shù)提高到一個(gè)前所未有的層次。20世紀(jì)70年代以來(lái)出現(xiàn)的二胡代表作有《一枝花》《戰(zhàn)馬奔騰》等等。二胡作品和理論的書(shū)籍也層出不窮：由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主編的《二胡曲選1949-1979》；王國(guó)潼主編的《二胡音階練習(xí)》；趙寒陽(yáng)的《青少年學(xué)二胡》《二胡基礎(chǔ)練習(xí)三百首》《二胡入門(mén)基礎(chǔ)練習(xí)》《二胡知識(shí)500問(wèn)》；劉長(zhǎng)福主編的《二胡系統(tǒng)進(jìn)階練習(xí)曲》上下集；劉艷娟主編的《中國(guó)二胡經(jīng)典名曲》……實(shí)在列舉不完，展望21世紀(jì)二胡音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，前景非常美好！

三、二胡演奏人才方面

中國(guó)近代以至新中國(guó)成立前，最為突出的二胡演奏家可謂是劉天華和華彥鈞了，他們是里程碑的大師。新中國(guó)成立后，由于國(guó)內(nèi)生活環(huán)境的安定以及人民群眾生活條件的改善，再加上人民政府非常重視民樂(lè)的發(fā)展，二胡音樂(lè)的地位得到了上升，一下飛躍為中國(guó)民樂(lè)的首席樂(lè)器，從事二胡演奏的人越來(lái)越多，在演奏技巧越來(lái)越高的同時(shí)，演奏人才也相繼輩出，尤其體現(xiàn)在許多音樂(lè)院校、藝術(shù)院校。最早一批突出的演奏家要算王乙、陸修棠、張銳、張韶、蔣風(fēng)之、馬友德等老一輩了。1963年初夏，舉辦了新中國(guó)成立以來(lái)第一次同時(shí)也是最大的一次二胡比賽，這就是著名的“上海之春”二胡比賽。這次比賽，匯聚了來(lái)自全國(guó)各地的各路高手，體現(xiàn)了空前的高水平。閔惠芬、蔣巽風(fēng)、王國(guó)潼、黃海懷、王少林、吳之泯、宋國(guó)生……目前活躍在中國(guó)二胡樂(lè)壇上的年輕大師實(shí)在是太多太多，列舉也列舉不完。比如有中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的宋飛、中央音樂(lè)學(xué)院的嚴(yán)潔敏、于紅梅、馬向華、孫煌、二炮文工團(tuán)的陳軍、空政文工團(tuán)的鄧建棟……

四、二胡教育方面

上個(gè)世紀(jì)50年代后，黨中央非常關(guān)心民樂(lè)的發(fā)展，二胡地位得到了很大提升，又經(jīng)常舉辦各類(lèi)比賽活動(dòng)，尤其是1963年的“上海之春”二胡比賽后，熱愛(ài)二胡音樂(lè)及有機(jī)會(huì)受教育的人越來(lái)越多，教育面因此變得廣闊起來(lái)。改革開(kāi)放以后，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，學(xué)習(xí)環(huán)境非常好，人們?cè)谑芙逃矫姘l(fā)生了天翻地覆的變化，二胡音樂(lè)也不例外，如雨后春筍，充滿(mǎn)了蓬勃生機(jī)。各式各類(lèi)音樂(lè)藝術(shù)院校增多，培養(yǎng)著一批又一批的專(zhuān)業(yè)人才。此外，藝術(shù)團(tuán)體、培訓(xùn)班、小課教育鋪天蓋地，受教育的人群已經(jīng)廣泛每個(gè)角落，教育的方式方法也百花齊放，甚至出現(xiàn)了無(wú)數(shù)少年演奏家現(xiàn)象。看今天的二胡音樂(lè)教育，真是欣欣向榮。

中國(guó)的二胡音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展到今天，無(wú)論在它的演奏技巧、作品創(chuàng)作、演奏人才以及二胡教育的發(fā)展，還是在二胡這件樂(lè)器本身的制作、改進(jìn)、完善等方面都取得了很大的成績(jī)并達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的水平了。如今，二胡已成了中國(guó)民族音樂(lè)中最具代表性的樂(lè)器了。

責(zé)任編輯 周正旺