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    湖北民間工藝美術(shù)的風(fēng)格特征探究

    2012-04-12 03:56:16陳元玉
    湖北社會(huì)科學(xué) 2012年12期
    關(guān)鍵詞:湖北民間

    陳元玉

    (湖北第二師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,湖北 武漢 430205)

    湖北地處祖國(guó)中部,江河湖泊密布,物產(chǎn)豐富,特定的地理?xiàng)l件,造就了風(fēng)格濃郁、異彩紛呈的民間工藝美術(shù)。湖北民間工藝美術(shù)是中國(guó)民間美術(shù)體系中重要組成部分,它深受荊楚文化影響,民間文化氣息濃厚,歷史積淀悠久。湖北各民族社會(huì)生活中民間工藝美術(shù)非常豐富,構(gòu)圖布局、造型設(shè)計(jì)、審美意識(shí)、藝術(shù)意境,不是憑空的主觀想象,而是客觀反映人們的理想追求和生活背景,反映生活、自然的美景,動(dòng)物的神態(tài),奇花異草的形狀和顏色。其范圍涵蓋了人們的衣、食、住、行和禮樂(lè)儀式、年節(jié)時(shí)令和宗教活動(dòng)等。進(jìn)入新世紀(jì),湖北民間工藝美術(shù)發(fā)展迅速,各種手機(jī)飾品、紙制工藝品、竹木工藝品、金屬工藝品、樹(shù)脂工藝品、水晶工藝品、陶瓷工藝品、石料工藝品等產(chǎn)品層出不窮。它們不僅豐富了廣大群眾的物質(zhì)文化生活,更多的體現(xiàn)了荊楚人民的勤勞和智慧,彰顯了湖北民間工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格特征,傳承了地區(qū)民間文化。

    一、厚重的歷史、鮮明的風(fēng)格和地方特色

    湖北民間傳統(tǒng)工藝美術(shù),其歷史可以追溯到距今7000年的河姆渡文化時(shí)期的漆器工藝。歷史沿革,由最早的漆器、漢繡、竹藝、木雕、泥塑、石雕、年畫(huà)、陶藝、石膏工藝、貝雕、布藝、絹花等經(jīng)過(guò)幾千年的變化發(fā)展,不斷豐富和完善。顯現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格和地方特色,富有實(shí)用性、觀賞性和藝術(shù)性。

    考古資料顯示,早在商代的銅器、漆器花紋中,就發(fā)現(xiàn)嵌有鄂西北的綠松石。因極具楚韻遺風(fēng)得名的“漢繡”至今已有2000多年的歷史,其圖案豐滿,裝飾性強(qiáng)。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,楚國(guó)的漆器十分發(fā)達(dá),湖北荊州和隨州曾侯乙墓出土的漆器非常豐富,有生活用具、樂(lè)器、藝術(shù)品、兵品等,漆器的彩繪藝術(shù)精致,紋飾圖案內(nèi)容廣泛,千姿百態(tài)。在大冶銅綠山古礦遺址中,出土了同一時(shí)期的竹筐、竹簍、藤簍。湖北江陵馬山1號(hào)墓出土的一柄竹扇,造型頗為別致。這一時(shí)期,楚國(guó)的木雕工藝已經(jīng)得到了空前的發(fā)展,如出土的戰(zhàn)國(guó)文物木雕小屏。1973年在湖北江陵發(fā)掘出土的西漢土坑木槨中,發(fā)現(xiàn)了一只木雕船的模型。

    起于隋唐的黃陂泥塑,歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。泡桐鎮(zhèn)被譽(yù)為“泥塑之鄉(xiāng)”,當(dāng)?shù)厮嚾说袼艿臍w元寺五百羅漢聞名于世。唐代,文成公主進(jìn)藏時(shí),隨身帶去大量綠松石的飾物,用以裝飾西藏拉薩著名的大昭寺。同一時(shí)代,湖北蘄州的蘄竹就名揚(yáng)天下。人們將蘄竹分別制成日常用品,饋贈(zèng)親友,蘄竹由此聞名,唐代詩(shī)人韓愈曾賦詩(shī)稱(chēng)“蘄州笛竹天下知”。明永樂(lè)年間,湖北均縣(今丹江口)草店開(kāi)始了木版年畫(huà)刻印,這里是湖北木版年畫(huà)出現(xiàn)最早、水平最高的地區(qū)。此外,早在明代隆慶年間,馬口(今漢川集鎮(zhèn))的制陶業(yè)已達(dá)到一定規(guī)模。明清兩代,應(yīng)城就已經(jīng)用上等的石膏精工磨制成石膏枕頭。清代乾隆年間,我省民間藝人就開(kāi)始了菊花石的發(fā)掘、雕刻,也能用貝殼加工,制成各式清美的工藝紐扣和羅鈿鑲嵌家具。清嘉慶年間,湖北開(kāi)始生產(chǎn)工藝扇,品種有羽毛扇、紙折扇、絹扇等,產(chǎn)地分布在洪湖、仙桃、武漢和赤壁一帶。民俗專(zhuān)家認(rèn)為陽(yáng)新布貼至少有200年以上的歷史,武漢絹花有一百多年的歷史,絹花藝人吸收宮廷的傳統(tǒng)制作絹花技術(shù),兼采南北民間絹花技藝,發(fā)展原有的制作通草花、括絨花工藝,制作絹花。

    近代,黃岡、蘄春、浠水、廣濟(jì)(今武穴市)一帶的花籃、果盒等竹編制品非常精巧,廣濟(jì)已故藝人章水泉被當(dāng)?shù)孛耖g譽(yù)為“竹藝之圣”,他制作的竹器,曾于1915年、1940年分別在巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)和日本東京、大板博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)。[1]現(xiàn)如今,湖北民間工藝美術(shù)人文薈萃、種類(lèi)眾多,品精質(zhì)優(yōu),它們是荊楚文化的寶貴財(cái)富,也是人類(lèi)文明的杰出創(chuàng)造。

    二、大膽原創(chuàng)性、充滿激情與活力

    原創(chuàng)性,是藝術(shù)創(chuàng)作中最寶貴的精髓和內(nèi)核,是人們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作追求的最高境界。原創(chuàng)是顛覆性的,同時(shí)也是建構(gòu)性的,嘗試原創(chuàng),既要大膽,又要謹(jǐn)慎。原創(chuàng)的特點(diǎn)是背離原有規(guī)則,顛覆原有約束,藝術(shù)的原創(chuàng)性是藝術(shù)價(jià)值的集中體現(xiàn)。

    原創(chuàng)性的民間工藝美術(shù)作品,它要求創(chuàng)作者有淵博的知識(shí)和嫻熟的技巧,深刻的觀察力和豐富的想象力,高度的抽象概括能力,要克服保守思想和審美從眾的現(xiàn)象。其專(zhuān)業(yè)素養(yǎng),應(yīng)該是“心明”、“眼亮”、“手巧”,形成擁有充分個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言體系,風(fēng)格獨(dú)特。湖北民間工藝美術(shù)原創(chuàng)性特點(diǎn)具體表現(xiàn)在“三情三化”上。

    第一,真情造化。民間工藝美術(shù)缺少真情,就像鮮花沒(méi)有了水的滋潤(rùn),很快就會(huì)凋謝。民間工藝美術(shù)家只須懷揣一份真情去創(chuàng)作,要“胸有成竹”,不僅要有豐富的閱歷,更要有豐富閱歷而積淀下來(lái)的豐滿、鮮活的真情,如此,自然會(huì)有豐碩的收獲。例如,湖北工藝美術(shù)著名品牌漢繡,是以“平金夾繡”為主要表現(xiàn)形式,針?lè)ㄅc國(guó)內(nèi)“四大名繡”相異而富有湖北地方特色的新繡法,有鋪、平、織、間、扣、摻、套、墊、壓攬等近三十種漢繡針?lè)ê腿喾N圖案花樣,在用色上,漢繡采取塊面式分層破色,層次分明,對(duì)比強(qiáng)烈,色澤鮮艷,繡品渾厚,圖案感強(qiáng),富有裝飾性。產(chǎn)品有繡衣、繡床單、緞子繡花被面、繡屏等眾多品種。這些是石首的繡林鎮(zhèn)、洪湖的鋒口鎮(zhèn)和漢口的繡花街的藝人們,滿懷執(zhí)著地真情,用一代人或幾代人潛心研究而造就成的藝術(shù)成果。

    第二,熱情美化。用熱烈、積極、主動(dòng)的情感,真誠(chéng)地觀察生活中所遇到的事物,毫不掩飾地表現(xiàn)出來(lái),把心中積淀的熱情與現(xiàn)實(shí)中蘊(yùn)含的物境融為一體,用恰當(dāng)?shù)男问郊右悦阑脱b飾,這就是民間工藝美術(shù)創(chuàng)作的源泉。例如,湖北陽(yáng)新布貼是一個(gè)古老的民間工藝美術(shù)品種,她的造型、色彩都很獨(dú)特,具有濃郁的楚文化特征。在陽(yáng)新布貼三十余個(gè)品種中,其樣式隨著鄉(xiāng)風(fēng)和制作者審美觀的不同而呈現(xiàn)出豐富多彩的變化。如小孩子隔涎隔飯、護(hù)胸和保暖用的兜兜,其外觀樣式隨著兒童年齡、穿著季節(jié)的不同,而千姿百態(tài),變化萬(wàn)千。這是傾注了一位母親全部的愛(ài)而創(chuàng)作出來(lái)的,愛(ài)與美化同在!又如陽(yáng)新布貼書(shū)包等多見(jiàn)的仙桃圖案,單從這一造型來(lái)看,實(shí)在是夠簡(jiǎn)單的了。但是縱觀一件件布貼實(shí)物,卻讓人欣喜地領(lǐng)略到這一簡(jiǎn)單造型的多樣變化:她時(shí)而從正中縱剖成塊,時(shí)而在桃尖處橫割成塊,時(shí)而于內(nèi)部飾一小桃,時(shí)而在桃中飾出花葉,時(shí)而將銅錢(qián)等物飾于桃內(nèi),時(shí)而在紋樣間添加裝飾,時(shí)而在色塊上進(jìn)行變化……真是樣式百出。熱情的婦女善于巧妙裝飾是陽(yáng)新布貼的另一造型手法,也是一種創(chuàng)造!

    第三,激情點(diǎn)化?,F(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家石魯說(shuō):“刻意求生活,生活則不活;以情求生活,生活即活。所謂‘踏破鐵鞋無(wú)覓處,得來(lái)全不費(fèi)工夫’也?!盵2]要在工藝美術(shù)創(chuàng)作中尋找靈感,就必須全身心地投入到生活之中,將大自然中的花、草、魚(yú)、蟲(chóng),山川、人物等眾多事物,進(jìn)行抽象、取舍,以激情點(diǎn)化,創(chuàng)造出一個(gè)靈動(dòng)而美好的工藝作品。例如,西蘭卡普,在土家語(yǔ)里,“西蘭”是鋪蓋的意思,“卡普”是花的意思,“西蘭卡普”即土家人的花鋪蓋。相傳西蘭是土家山寨最漂亮最聰明的姑娘,她滿懷激情把山里的百花都繡完了,就是沒(méi)有觀察到半夜開(kāi)花半夜謝的白果花(銀杏)。為了繡出白果花,她獨(dú)自半夜爬上高高的白果樹(shù)與白果花兒對(duì)話,不料被壞嫂嫂發(fā)現(xiàn)了,哥哥聽(tīng)信嫂嫂讒言,用板斧砍斷了白果樹(shù),西蘭摔死了,她的繡花藝術(shù)卻被土家人傳下來(lái)了。西蘭姑娘用對(duì)大山滿腔熱忱、對(duì)土家人無(wú)限熱愛(ài),創(chuàng)造了鄂西土家族精湛美好的工藝美術(shù)作品。

    三、藝術(shù)性強(qiáng)、寫(xiě)實(shí)表意想象豐富

    藝術(shù)性是指人們反映社會(huì)生活和表達(dá)思想感情所體現(xiàn)的美好表現(xiàn)程度。在造型藝術(shù)中,藝術(shù)性主要表現(xiàn)在通過(guò)線條、色彩、光線效果、布局和對(duì)比度等表現(xiàn)藝術(shù)家審美意境所達(dá)到的程度。藝術(shù)性對(duì)藝術(shù)品來(lái)說(shuō)是極端重要的,沒(méi)有藝術(shù)性就沒(méi)有藝術(shù)品。湖北民間工藝美術(shù)的藝術(shù)性表現(xiàn)有獨(dú)到之處,具體表現(xiàn)為:

    第一,注重寫(xiě)實(shí),但不是客觀形象的重復(fù)。寫(xiě)實(shí)是一種很強(qiáng)有力的藝術(shù)創(chuàng)作方法,主要指如實(shí)描繪與再現(xiàn)。是指通過(guò)很精微的捕捉或者是在表達(dá)上能夠和人造成普遍的溝通,用具體的造型和動(dòng)態(tài),反映現(xiàn)實(shí)生活的方法。湖北民間工藝美術(shù)的寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)在,其形象都是日常生活中所見(jiàn)所聞,真實(shí)的反映生活中的人物、動(dòng)物、景物,用民間美術(shù)特有的變異、夸張、簡(jiǎn)括手法,將生活的真實(shí)再現(xiàn)出來(lái),形成獨(dú)特的藝術(shù)形象。比如孝感剪紙“喜鵲登梅”,其主要紋樣是喜鵲和梅花都是現(xiàn)實(shí)生活中普遍存在的動(dòng)植物,但喜鵲停歇在梅枝上的造型,卻是經(jīng)過(guò)抽象提煉后的形象,具有典型性和符合整體構(gòu)圖需要的紋樣形式。

    第二,強(qiáng)調(diào)表意,以簡(jiǎn)練粗獷的手法表現(xiàn)物象的意態(tài),傳達(dá)吉祥、喜慶、納福等美好愿望。如武漢藝人龍?jiān)迫A的木刻船,根據(jù)湖北水多船多的特點(diǎn),經(jīng)藝術(shù)家仔細(xì)觀察,從船只的意態(tài)入手,創(chuàng)作出了湖北跨子船、小型襄河船、龍鳳船、巡撫官船、端午龍舟、漢江麻雀尾船等不同風(fēng)格的藝術(shù)船,作品精巧別致、水鄉(xiāng)風(fēng)韻獨(dú)特,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表意性。

    第三,重組虛構(gòu),將多種藝術(shù)的形象集中起來(lái),創(chuàng)造一個(gè)新的形象。民間藝術(shù)家接受的是師徒傳承式教育,對(duì)于構(gòu)圖法則,透視原理等不看重,他們注重天馬行空的想象,民間審美的認(rèn)知模式,將多種藝術(shù)形象按照民俗認(rèn)可的方式放置在一起進(jìn)行構(gòu)圖,符合大眾的美學(xué)觀念。如曾榮獲中國(guó)工藝美術(shù)品第五屆百花獎(jiǎng)創(chuàng)作者路光榮的立體貝雕——《黃鶴歸來(lái)圖》,就是將詩(shī)賦、書(shū)法和楹聯(lián),微刻、金石和照明、音響和傳統(tǒng)走馬燈融于一體,巧妙地把黃鶴樓、龍、船、燈等藝術(shù)形象、將藝術(shù)欣賞與現(xiàn)生活結(jié)合起來(lái),燈光閃爍、古樂(lè)悠揚(yáng)、黃鶴樓辭賦的朗誦,把人們帶到了古雅迷人而又有現(xiàn)代光華的勝境。

    四、群眾性、濃郁的生活氣息

    湖北民間工藝美術(shù)的群眾性表現(xiàn)在兩方面,一方面,民間手工藝生產(chǎn)表面上看是一種個(gè)人勞動(dòng),但實(shí)際上它的創(chuàng)作過(guò)程與流傳過(guò)程是在群眾共同勞動(dòng)的基礎(chǔ)上形成的。另一方面,民間手工藝體現(xiàn)了群眾的審美經(jīng)驗(yàn)、習(xí)慣和情趣。

    民間工藝美術(shù)品,是集體勞動(dòng)中產(chǎn)生的。眾所周知,湖北民間女紅水平較高,我們經(jīng)??梢钥吹剑阂粋€(gè)好的繡花樣,一個(gè)好的剪紙紋樣,大家聚集在一起,相互借閱、傳遞、觀摩、討論,然后加以應(yīng)用改進(jìn),最后形成廣為流傳工藝樣品,必須經(jīng)過(guò)許多人增、刪、改和加工、充實(shí)、發(fā)展這樣的程序,一代一代人依時(shí)代要求、生活環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、藝術(shù)趣味,和創(chuàng)作者的所愛(ài)、所想、所盼,保留和繼承前人留下的精華部分而不斷承傳或變異的。所以,人們往往把這種群眾性的創(chuàng)作看成是一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、一個(gè)民族的才智象征,甚至可以說(shuō)是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的優(yōu)秀文化標(biāo)志之一,從中可以看出這個(gè)國(guó)家和民族的物質(zhì)財(cái)富、進(jìn)步程度和人民的聰明才智、鑒賞力和創(chuàng)造力的水平。[3]

    民間工藝美術(shù)品,體現(xiàn)了群眾的美學(xué)觀點(diǎn)和審美情趣。湖北平原面積大,湖泊眾多,物產(chǎn)豐富,水陸交通便利,群眾生活富裕,適宜制作民間工藝美術(shù)品的材料眾多,這對(duì)制作工藝美術(shù)品奠定了基礎(chǔ),同時(shí)也形成了注重作品實(shí)用性、裝飾性、趣味性和娛樂(lè)性的審美情趣。湖北工藝美術(shù)的美學(xué)觀點(diǎn)是講求民俗性和隨意性,注重表現(xiàn)美好事物和富有吉祥寓意的物象,用最直觀樸實(shí)的造型手法,去表現(xiàn)人們的期盼、祝福和理想。如洪湖羽毛扇,民間又稱(chēng)孔明扇,因洪湖屬荊州地區(qū),而三國(guó)時(shí)的孔明也常用這種羽毛扇,而得名。它是選用各種鳥(niǎo)禽之翅、尾毛,按羽毛的自然生長(zhǎng)規(guī)律,色澤紋理,制成扇面,再配漆竹、牛骨、象牙等材料作為扇骨,扇柄尾還吊一根絲線結(jié)墜作裝飾,十分精巧。她具有扇子的實(shí)用功能,具有湖北的地方特色,還有緬懷諸葛亮的紀(jì)念意義,符合湖北人的審美意向。

    五、地方性、文化內(nèi)涵獨(dú)特

    民間工藝美術(shù)是地方性很強(qiáng)的一種藝術(shù),她植根于人民群眾之中,與人們的日常生活交融在一起。民間工藝美術(shù)家描寫(xiě)的是自己最熟悉的內(nèi)容,熟悉后才能產(chǎn)生感情,帶著熾熱感情去創(chuàng)作,作品才可能打動(dòng)人心。地域風(fēng)貌不同,風(fēng)土人情不同,審美觀念不同,決定工藝美術(shù)地方性特點(diǎn),這一點(diǎn)是毋庸置疑的。湖北的工藝美術(shù)新鮮、獨(dú)特、清秀、動(dòng)人心弦,題材以表現(xiàn)富饒、寧?kù)o、美麗、可居江南風(fēng)光;可親可愛(ài)的熟悉的湖北人物;江漢平原的花鳥(niǎo)動(dòng)物草蟲(chóng);湖北的民俗生活等為主。它充分利用本地的材料,利用材料的自然特性,利用材料自身給予人們的美感作用,進(jìn)行創(chuàng)作,突出地方文化的內(nèi)涵。湖北是楚文化的發(fā)祥地,楚人有崇鳳的習(xí)俗,湖北民間工藝美術(shù)品中,無(wú)論是木雕石刻,還是剪紙刺繡等,表現(xiàn)鳳凰的題材較多。如鳳鳥(niǎo)紋漆鼓、龍鳳漢繡被面、鳳舟、孔雀鳳臺(tái)、鳳門(mén)簾、鳳石刻等,姿態(tài)優(yōu)美、活潑可愛(ài)。湖北石料豐富,材質(zhì)品相上等,適宜雕刻精美的工藝美術(shù)品。湖北恩施的菊花石雕,其石底呈黑色,石中白色花紋晶體排列有序,酷似怒放盛開(kāi)的菊花,故名菊花石。其形態(tài)嬌美,像植物菊花一樣,有繡球狀、鳳尾狀及蝴蝶狀等,花形各異,千姿百態(tài),花瓣伸展轉(zhuǎn)折,婀娜多姿,花紋細(xì)膩,剔透玲瓏,相映成趣。菊花石料自然生成,絕無(wú)雷同,作品就其自然形態(tài)雕刻而成,特色鮮明,均為孤品。鄂西北的鄖縣、鄖西、竹山等地的綠松石雕,結(jié)合綠松石體態(tài)活潑,軟硬度差異,顏色艷麗的特點(diǎn),設(shè)計(jì)創(chuàng)造出多種人物名作,在造型結(jié)構(gòu)上,講究新穎、生動(dòng)、飽滿和完整。在雕刻技法上,具有南方玉雕的風(fēng)格,下刀干凈利落,纖細(xì)入微,清晰簡(jiǎn)練。湖北特有的百鶴玉石紋理清晰、新穎、別致,再現(xiàn)了淺海相生物的自然生態(tài)之美,是目前世界上罕見(jiàn)的新品種。百鶴玉工藝品高雅古樸,集科學(xué)美與藝術(shù)美于一體,主要工藝品種有條石、方石、圓石、玉雕動(dòng)物、玉鏡、玉器等,是湖北獨(dú)有的工藝品,地方性得天獨(dú)厚。

    湖北民間工藝美術(shù)是最原生態(tài)的藝術(shù),有著深厚的工藝底蘊(yùn),這片熱土也因此凸顯出獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)格特征,是美術(shù)的根系所在。我們必須給予重視、梳理、挖掘、整理、研究、扶持和推廣,弘揚(yáng)荊楚優(yōu)秀傳統(tǒng)民間文化,擴(kuò)大其在全國(guó)的影響力,這對(duì)湖北、對(duì)湖北人民、對(duì)現(xiàn)在、對(duì)將來(lái),都是流芳百世的大事業(yè)。

    [1]張朗.湖北民間美術(shù).[M].武漢:湖北科學(xué)技術(shù)出版社,1993.

    [2]石魯.石魯學(xué)畫(huà)錄.[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,2011.

    [3]劉益眾.民間工藝美術(shù)的情感特征.[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào),2011,(8).

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