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    妹島和世建筑設(shè)計(jì)中“中性化”和“女性化”特征簡析

    2012-04-10 04:59:40黃婧雅
    城市建設(shè)理論研究 2012年6期
    關(guān)鍵詞:中性化

    黃婧雅

    [摘要]2010年普利茲克獎(jiǎng)的獲得者之一妹島和世近幾年的作品逐漸引起世人關(guān)注,世人越來越多的被其單純的空間,細(xì)膩的思考以及具有感染力和穿透力的建筑理念所吸引。本文首先通過挖掘妹島和世和馬列維奇在藝術(shù)上的共通之處,展開對(duì)其在建筑上體現(xiàn)的“中性化”和“女性化”的特征的研究和探討;同時(shí)通過對(duì)其幾個(gè)典型案例的研究,總結(jié)出其設(shè)計(jì)理念的特點(diǎn),尋找到其解決“中性化”和“女性化”設(shè)計(jì)的均衡點(diǎn),同時(shí)使研究能對(duì)實(shí)際的設(shè)計(jì)工作起到真正的指導(dǎo)作用。

    [關(guān)鍵詞] 妹島和世馬列維奇 妹島流中性化女性化

    1.妹島和世簡介[1]

    妹島和世(羅馬拼音:Kazuyo Sejima、日文假名:せじまかずよ;1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑師,出生于日本茨城縣。現(xiàn)任慶應(yīng)義塾大學(xué)理工學(xué)部教授。 妹島和世的建筑風(fēng)格逐漸的受到世人注目,她與SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的作品,多帶有重要的“穿透性”風(fēng)格。大量的運(yùn)用玻璃外墻等材質(zhì),讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有報(bào)導(dǎo)稱其為“穿透、流動(dòng)”式的建筑。

    她在1981年從日本女子大學(xué)碩士班畢業(yè)之后,就進(jìn)入了日本名建筑師伊東豐雄的事務(wù)所工作,14年后,與西澤立衛(wèi)成立了SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。2004年,兩人以金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。2010年,與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茲克獎(jiǎng)。美國 B.BONGAB所著《日本新建筑》一書中列舉的日本建筑師中只有兩名女性,其中之一就是妹島和世(另一名是長谷川逸子)。憑著她的努力和才干,她的事務(wù)所依靠連續(xù)獲獎(jiǎng)所得的工程維持并發(fā)展著,至今已有十年。

    2.妹島和世與馬列維奇的聯(lián)系

    總有人說,妹島和世與西澤立衛(wèi)的經(jīng)典作品總是與馬列維奇(馬列維奇:至上主義繪畫的創(chuàng)始人,公認(rèn)為俄羅斯的卡西米爾·塞維里諾維奇·馬列維奇的第一件至上主義繪畫是“黑色正方形”)的作品有著千絲萬縷的聯(lián)系,我總是想,或許能在他們的作品中挖掘出其創(chuàng)作過程中隱藏的所謂眾多人口中的至上主義情結(jié)也說不定,通過研究妹島和世的建筑作品,對(duì)我的建筑設(shè)計(jì)也會(huì)有很重要的啟發(fā)意義。那么首先,妹島和世和馬列維奇創(chuàng)作間的聯(lián)系是什么,兩者在情感上有什么共通之處呢?馬列維奇具有里程碑意義的重要作品有幾幅,第一次引起轟動(dòng)的是一個(gè)黑色正方形,一張純白色的紙上出了一個(gè)直尺畫的黑色正方形之外別無他物,雖然很多人認(rèn)為這是對(duì)藝術(shù)的污蔑,也有很多人認(rèn)為這幅畫完全喪失了所謂創(chuàng)作的性別,但是馬列維奇卻認(rèn)為這是最純粹感情的表現(xiàn),真正決定事物的不是觀念,不是事物本身,而是人們內(nèi)心看待它的情感。

    由此看來,從馬列維奇的第一個(gè)作品中,或多或少的能感受到妹島和世建筑的相似的精髓,貌似妹島和世不喜歡主觀上左右國際建筑的方向,或者說主動(dòng)地引領(lǐng)國際建筑設(shè)計(jì)的潮流,從某種程度上來說,這一點(diǎn)類似中性化的感覺,大多數(shù)的反映到了她的建筑上。但內(nèi)斂含蓄不張揚(yáng)的風(fēng)格又有了些許溫婉和女性特有的脆弱。從她的早期作品開始,就一直顯示著靜謐,朦朧,具有曖昧感情的建筑特征。她不像扎哈哈迪德那般激烈、高速、像狂飆又像海浪一樣翻滾不停。扎哈的建筑顯示的是一種強(qiáng)烈的欲望,而妹島和世瘦弱、安靜,我想,僅從這一點(diǎn)上倘若性格安逸的妹島和世設(shè)計(jì)出如個(gè)性鮮明的扎哈一般的彪悍建筑,反倒讓人感到意外了吧。因此,從建筑的角度出發(fā),妹島和世從最初開始便給自己的作品立了兩大鮮明的特色,那就是中性化的設(shè)計(jì)目的和女性化的建筑體現(xiàn)。

    隨著1918年馬列維奇最重要的作品“白底上的白色方塊”的問世,至上主義繪畫的終極作品也展現(xiàn)在了世人面前,在這幅畫中,色彩的所有要素都被摒棄,映入眼中的是一個(gè)在白底上微弱到幾乎難以辨認(rèn)的白色方塊,世人驚呼眼中的世界全部失去了…毫無疑問,這部超越了繪畫傳統(tǒng)的藝術(shù)作品已經(jīng)完全超越了物質(zhì)世界,就像馬列維奇在《論藝術(shù)的新體系》中驕傲的宣稱一樣:“我已經(jīng)征服和摧毀了太空的界限,我做了一個(gè)口袋,把色彩都裝進(jìn)袋里,還在袋口扎了結(jié),往前飛!在我們的面前是白色和暢通無阻的太空,是沒有終極的世界?!盵2]

    同樣,相似的情感反映在了妹島和世的建筑設(shè)計(jì)上,她和西澤立衛(wèi)都是日本名師伊東豐雄的弟子。大多數(shù)人總認(rèn)為丹下健三是日本民族風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)的代表者,但也有人說,當(dāng)年由菊竹清訓(xùn)引領(lǐng)的“菊竹流”才具有震撼人心的力量。1965年妹島和世的老師伊東豐雄進(jìn)入菊竹清訓(xùn)的事務(wù)所,從此繼承了菊竹清訓(xùn)的風(fēng)格。而此后他的弟子妹島和世于1987年從伊東事務(wù)所獨(dú)立,與西澤立衛(wèi)共同創(chuàng)立了SANAA建筑事務(wù)所,開始了他們純粹的建筑之旅?;蛟S在世人看來,他們各自對(duì)于自己鐘愛之物的情感有些讓人無法理解甚至是覺得瘋狂,但仔細(xì)品味,卻能發(fā)掘出其中的共通之處。不管是從馬列維奇的藝術(shù)創(chuàng)作中還是妹島和世的建筑作品中,體現(xiàn)出的情感和精神雖然略偏向兩極,但深入追究,卻發(fā)現(xiàn)它們互相呼應(yīng),缺一不可。

    3. “妹島流”的中性化與女性化

    可能在剛剛開始的時(shí)候,解讀妹島和世的建筑,對(duì)于我們來說會(huì)感到十分困難,他們的建筑多少令人有種忐忑不安的感覺,不是因?yàn)閺?fù)雜,而是因?yàn)榍∏∠喾吹慕ㄖ膯渭?,從妹島的建筑上面,建筑完全沒有多余的修飾和夸張,從深層次上更是與馬列維奇的純藝術(shù)追求有異曲同工之處。妹島和世的作品給人的感覺不僅超越了建筑的傳統(tǒng),而且超越了建筑原本賴以生存的物質(zhì)世界。當(dāng)我們?cè)噲D走進(jìn)妹島和世的世界時(shí),令人驚奇的是,好像探究的過程似乎還沒有開始就已經(jīng)結(jié)束了,妹島和世一如既往的安逸,平靜。

    妹島和世的SANNA建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的建筑總是不再作為中心主題,好像蘊(yùn)藏著一種“柔美”“弱”的概念,在她的很多作品中,如同馬列維奇的畫一樣,人和人的行為在建筑中成為了首要考慮的因素,哪怕即使是私人住宅,也被其形象的描述成了一個(gè)私人活動(dòng)的發(fā)生器。她的建筑簡約,冷靜,精致,甚至可以用曖昧來形容。這一系列略偏女性化的意境,呈現(xiàn)在世人面前的是一種新的建筑風(fēng)格。出了對(duì)結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)的關(guān)注,他們把關(guān)心的目光投向了周圍生活的人的個(gè)人需要。這些似乎都是女性設(shè)計(jì)師經(jīng)常關(guān)注的領(lǐng)域。

    我們可以把妹島和世的作品和庫哈斯的作品做一個(gè)簡單的對(duì)比,庫哈斯作為當(dāng)代荷蘭建筑大師,同時(shí)也是當(dāng)今世界上最具影響力的建筑師,其建筑給人的感覺是“粗獷,力量,創(chuàng)新,自由”,這些都是源于他那獨(dú)特而有深度的理論基礎(chǔ)和對(duì)事物敏銳的觀察力[3]。而妹島和世作為日本著名的女建筑師,強(qiáng)調(diào)建筑給人的空間感覺,建筑風(fēng)格多表現(xiàn)為白色的、輕盈的、朦朧飄逸的世界[4]。與庫哈斯相比,她的作品更多的反映了人和物的活動(dòng),表現(xiàn)在建筑中是一種空間的延伸關(guān)系。

    可是,與此同時(shí),又有很多人說“妹島流”最明顯的特征是中性化。如上文中提到的“空間的延伸關(guān)系”,在很多日本當(dāng)代建筑師眼中,那是一種靜靜蔓延的美學(xué)。所謂中性化文化特征,本來就是東亞文化的傳統(tǒng)。比如佛陀和菩薩都是中性的,他們的身體和器官都沒有很強(qiáng)的性別特征。中性化反映到建筑中被很多人認(rèn)為是“妹島流”中的虛無,白,無邊的空曠,冥想,半透明,沒有明確的邊緣,淡到極致,超級(jí)薄,飄渺如云[5]。

    妹島和世不是日本的“海歸”,她是完全的本土派建筑師,但卻好像比很多日本海歸派建筑師更加國際,作品更加具有包容性。SANAA在海外的代表作品有:托雷多美術(shù)館玻璃藝術(shù)中心(2006),德國工業(yè)改造區(qū)礦業(yè)同盟設(shè)計(jì)管理學(xué)院(2006),紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館(2007)等等。身為女性身份的設(shè)計(jì)者,她的作品卻讓有的人認(rèn)為是頗具中性甚至硬朗風(fēng)格的代名詞,或多或少令人感到新奇。女性風(fēng)格很容易讓我們想到女性喜歡裝飾和誘惑,被觀看和挑逗,這些都是女性天生所具有的資質(zhì)。女人最在意的是別人如何看待自己,甚至很多女建筑家都期待觀眾能夠跨越她的作品去注意她本人,但這一點(diǎn)在妹島和世那里卻沒有,她的作品歷練洗凈,使人完全忽略了多余的修飾,被單純的空間的美感和個(gè)性所吸引。

    4.“中性化”和“女性化”在其建筑中的挖掘

    (1)金澤21世紀(jì)美術(shù)館

    “公園里有不同種類的人,小孩在玩耍,年輕人在戀愛,老人在交流。他們?cè)谝黄?,但他們的目的不同。各種行為活動(dòng)發(fā)生在同一個(gè)空間,但在一定程度上,你又能重新借這個(gè)機(jī)會(huì)定義自己的空間[6]?!边@是妹島和世對(duì)自己建筑空間的比喻,她將自己的建筑空間比作公園。其2004年設(shè)計(jì)的金澤21世紀(jì)美術(shù)館,贏得威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng),將其推向了建筑業(yè)界的頂峰。我們?cè)僖淮文脦旃沟睦觼碚f,像比如CCTV這樣幾近瘋狂的造型,利用的是一種特殊的結(jié)構(gòu)體系——超級(jí)結(jié)構(gòu),持續(xù)的管狀受力系統(tǒng)結(jié)構(gòu),如果可以的話,說不定更夸張的建筑造型還會(huì)出現(xiàn)。相反的,對(duì)于妹島和世的金澤21世紀(jì)美術(shù)館作品,也同樣體現(xiàn)了妹島本人的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

    這是一座低矮的圓形作品,懸浮在市中心的綠化地上。擁有全開放的透明玻璃幕墻,周邊的風(fēng)景能夠自然的融入,風(fēng)景、植物和室內(nèi)的展覽品渾然一體。室內(nèi)被柔和的自然光包圍。 “美術(shù)館并不只有展覽的功能,更多時(shí)候,這是人接觸城市,所以我使用透明以及圓形為元素?!泵脥u和世本人把整個(gè)作品形容得很單純,這種單純體現(xiàn)在材質(zhì)的運(yùn)用和結(jié)構(gòu)的選擇上。外墻使用柔美感覺的穿孔板配合玻璃,造型輕盈、飄逸。

    為了營造氣氛,玻璃是不可或缺的材料之一,這種普通的建筑材料在妹島和世的建筑中頻繁的被利用,結(jié)構(gòu)的精細(xì)使用結(jié)合妹島和日本民族性來說變得更加具有說服力。她形象的將結(jié)構(gòu)細(xì)致比喻成高雅和設(shè)計(jì)深度的問題 [7]。其設(shè)計(jì)凸顯的特點(diǎn)可能除了設(shè)計(jì)風(fēng)格之外就是細(xì)致。在這種偏女性化欲言又止的曖昧里面,充滿了日式的精致和淡淡的惆悵,“那種寂靜的美似乎把時(shí)間都凝固了”。

    但與此同時(shí),妹島和世對(duì)空間和建筑本質(zhì)的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于建筑造型,這使得她的建筑顯得異常的純粹,樸實(shí)。換一個(gè)角度來看,世紀(jì)美術(shù)館的設(shè)計(jì)又是冷靜的,節(jié)制的,很容易讓人想到一些電影形式在激發(fā)感情的同時(shí),故意節(jié)制感情。它向我們傳達(dá)了純粹和完整的體驗(yàn),沒有任何迷惑和欺騙的東西,設(shè)計(jì)過程輕而易舉的便將簡約和準(zhǔn)確聯(lián)系在一起,這樣陌生的意味完完全全是一種中性態(tài)度的體現(xiàn),這種產(chǎn)生于建筑真實(shí)性的美讓我們不得不感嘆,妹島的建筑完全剔除了嬌柔虛偽,實(shí)現(xiàn)了對(duì)中性和女性化完美的融合和體現(xiàn)。類似風(fēng)格的建筑同樣能在妹島設(shè)計(jì)的東京高檔消費(fèi)區(qū)的半透明Dior大廈和托萊多藝術(shù)博物館透明玻璃廳中找到。自然的力量,陽光,和空氣毫無爭議的在妹島的空間中成為主角。

    (2)紐約新當(dāng)代藝術(shù)館

    “這是個(gè)野心勃勃的建筑,必須跳出這片狹促的街區(qū),提供一個(gè)舒適自由的參觀空間。”這是紐約新當(dāng)代藝術(shù)館的招標(biāo)要求,2007年,妹島和世和她的SANNA在街角搭起一幢明凈而惹眼的建筑[8]。

    在接到設(shè)計(jì)任務(wù)書的時(shí)候,妹島便試圖在一個(gè)沒有秩序,土地面積受到局限的場地中營造一個(gè)有序而寬敞的空間。這種混亂之后清晰明了的邏輯性,是完全與其身為女性設(shè)計(jì)師的背景相斥的,妹島沒有使用傳統(tǒng)的墻和柱來分割空間,相反的,這次她用不同高度的臺(tái)階連接起高低起伏的各個(gè)平臺(tái)。這些高低起伏的意境在太陽光的襯托之下更加具有女性的安逸。脆弱,薄透,平靜,脫俗。這種氣氛完全不同于那些追求視覺沖擊或者過于修飾的作品。

    有人說紐約新當(dāng)代藝術(shù)館像是建筑家手中的“疊疊樂”,經(jīng)過妹島和世的雕琢,清新自然,歷練洗凈。讓這座收藏來自世界各地的當(dāng)代藝術(shù)品的藝術(shù)容器有了更新更貼合的外表。 但事實(shí)上,新館所在的場地是早期低收入移民聚集的地方,和大多數(shù)人腦海中的摩天大樓現(xiàn)代化建筑林立的曼哈頓截然不同。當(dāng)妹島和西澤第一次來到場地探測情況時(shí),也對(duì)周圍的景象感到了一點(diǎn)驚訝,不過,令人更加驚訝的是他們把這種景象充分的融合進(jìn)入自己的概念設(shè)計(jì)中,那就是“敞開心胸,毫無偏見的接受一切[8]?!边@種對(duì)周邊環(huán)境的尊重和隱忍的態(tài)度同時(shí)也反映到了他們的設(shè)計(jì)上,新館從材料上并不精致,館內(nèi)的裝修陳設(shè)也有些粗糙,中性化的特征在此再一次被放大,但從中也散發(fā)出了優(yōu)雅的安然的女性氣息,受限于環(huán)境,但不被環(huán)境所限制。從外形上,建筑師的“疊疊樂”利用沒有重疊的部分開了天窗,從而形成良好的自然光源,自然而原始的氣氛卻分外令人感動(dòng)。

    單單拿出紐約新當(dāng)代藝術(shù)館來說,我們完全無法看出其中是否有女性氣質(zhì),甚至把它和所謂具有男性氣質(zhì)的典型建筑相比較,那些具有棱角的男性建筑師反而被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面。環(huán)顧世界建筑的歷史上,女性建筑師從來沒有像今天這樣左右著國際建筑的方向,或者說引領(lǐng)國際建筑的潮流,比如妹島和世,又比如扎哈哈迪德。而紐約藝術(shù)館整棟建筑體現(xiàn)了他們的目標(biāo):建造讓所有人都享受的建筑。西澤立衛(wèi)說:“我們一直在想這個(gè)問題:‘我們?nèi)绾巫屪约旱淖髌纷畲笙薅鹊南蚬姾铜h(huán)境開放?這就是為什么我們的設(shè)計(jì)的建筑是開放的、透明的、光線充足。之所以這樣是為了能讓觀眾駐足其中,就像置身公園一樣[9]?!?/p>

    從遠(yuǎn)處看,藝術(shù)館像是懸空的,地上八層,地下一層。建筑中沒有柱子支撐[10],這或多或少可能會(huì)讓我們這些習(xí)慣柱梁結(jié)構(gòu)的人感到新奇和有一些不適應(yīng),但柱子的撤除恰巧又方便了展覽空間的靈活運(yùn)用。同時(shí),為了不讓窗戶破壞建筑整體的和諧統(tǒng)一,SANAA在盒子外又增添了一層薄紗般的鋁鋼,建筑外殼隨著外界條件的變化而有不同顏色的體現(xiàn)。顯而易見的,妹島和世試圖將建筑的洗練溫婉之美隱藏在了粗糙的物質(zhì)結(jié)構(gòu)中,就像中性化的建筑中卻無時(shí)無刻不體現(xiàn)著設(shè)計(jì)者細(xì)膩的思考,這種細(xì)膩的情感是若有似無的、一種說不出的美。

    5.結(jié)語

    馬列維奇的繪畫否定了藝術(shù)的主題物象與內(nèi)容,簡化為表現(xiàn)的手段,所蘊(yùn)藏的能量卻在接近于零的內(nèi)容之中爆發(fā)出來[11]。妹島和世的作品或多或少的有著日本文化特有的禪味和玄妙,精致的空間中蘊(yùn)藏著中性化設(shè)計(jì)的純粹,這種純粹或多或少的體現(xiàn)在空間的“空”上,但更多的通過一種謙虛的“女性化”的精致表達(dá)著妹島和世對(duì)空間和建筑的尊敬,是一種最本真的回歸。

    參考文獻(xiàn):

    [1]http://baike.baidu.com/view/482630.htm

    [2]雷蒙,陳出云。 俄國構(gòu)成主義對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)的影響,現(xiàn)代企業(yè)教育出版社,2007。

    [3]Rem Koolhaas Conversation with Students. RICE UNVERSITY SCHOOL OF ARCHITECTURE,1996

    [4] 《大師系列》叢書編輯部。 妹島和世+西澤立衛(wèi)的作品與思想。北京:中國電力出版社,2005,50(2):30.

    [5]http://blog.sina.com.cn/s/blog_50ebeb170100ktie.html

    [6]http://news.99ys.com/20100330/article--100330--37859_1.shtml

    [7]http://79299.china-designer.com/home/32642_4_8574.Htm.

    [8]http://www.archinfo.com.tw/member/09/090426.aspx

    [9]陸邵明,王伯偉。 情節(jié):空間記憶的一種表達(dá)方式[J],建筑學(xué)報(bào), 2005(11):71.

    [10] 董良,李超,淺析妹島和世的設(shè)計(jì)作品與設(shè)計(jì)方法[J],山西建筑,2009,35(12):8210.

    [11] 路艷紅,妹島和世與西澤立衛(wèi)的至上主義情結(jié),山西建筑,2010(1)

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