簡析《福爾摩斯全集》中敘述者、視角變化的效果與作用

馮 桔

(四川大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，四川成都 610065)

一個性格鮮明、能博得讀者喜愛的偵探形象，是偵探小說生命力能否持久的關(guān)鍵;而一個好的敘述角度，卻能決定這部作品的情節(jié)能否經(jīng)得起推敲，布局是否精彩。敘述者和視角的問題，是研究、欣賞偵探小說最常見的切入點，如何選取最優(yōu)的視角講故事，如何在不影響故事進行的連貫性的基礎(chǔ)上選擇透露給讀者的信息，是一部偵探小說取得成功的關(guān)鍵。

柯南·道爾創(chuàng)作的“福爾摩斯系列”是家喻戶曉的偵探小說名篇，但在享受小說本身帶來的閱讀享受之余，敘述角度及視角、人稱的變化往往會被忽視，而正是敘述角度和視角的變化，才使得這部小說更具魅力。整部作品并不是單一的敘述模式，作者在變幻技巧的同時，也在個別篇目改變了敘述角度，即《福爾摩斯退場記》《王冠寶石案》和《皮膚變白的軍人》。下面就通過具體的敘述者、視角角度的改變，來進行進一步地說明。

一 顯身敘述者+次要人物視角

《福爾摩斯全集》中的絕大部分作品，都是選擇“顯身敘述者+次要人物視角”的敘述方式，即第一人稱次要人物仰視式的敘述方式。即使中篇故事里某些章節(jié)需要轉(zhuǎn)換視角，但總體來看，都是華生在講述他親歷的故事，或者是根據(jù)福爾摩斯早期破案記錄整理的(如《馬格雷夫典禮案》)故事。作者在構(gòu)思之時就決定用“華生”這一忠誠勇敢、寬厚包容、精力旺盛且好奇心強的退役軍醫(yī)作為主角“福爾摩斯”的助手，采取協(xié)同其辦案，為其做傳的方式來講故事。這樣，第一人稱的敘述者是智力水平明顯低于主角的次要人物，特許范圍嚴(yán)重受限，這樣才能把偵探故事講得引人入勝，將偵探形象塑造得出神入化。

“偵探+助手”這一模式起源于偵探小說鼻祖愛倫·坡，在他開啟的偵探小說這一題材的《莫格街謀殺案》以及以后的兩篇故事里，書中的偵探杜賓和助手“我”攜手、并由“我”充當(dāng)敘述者這一敘述模式。也許愛倫·坡自己都未曾想到，在無意間，這種模式成為了偵探小說構(gòu)架的經(jīng)典、也是最好用的模式。正是由于助手們和讀者處于同一認(rèn)知程度，他們的疑問就是讀者的疑問，所以偵探們解答這些疑問的過程既凸顯了他們的聰明才智，又牢牢抓住了讀者們的興趣點。

二 顯身敘述者+主要人物視角

在《皮膚變白的軍人》中，作者向自己業(yè)已熟練的敘述方式發(fā)起了挑戰(zhàn)，采用了“顯身敘述者+主要人物視角”的敘述方式，即福爾摩斯在沒有華生參與協(xié)助的情況下，“如實”記下破案的過程。福爾摩斯一貫反對華生加入的各種感情因素，堅持破案的過程應(yīng)該實事求是，那么他自己會如何講述這個案件呢?聽福爾摩斯“親口”講故事的這一形式，不僅拉近了書中人物與讀者的距離，也使讀者們在開篇就被吊足了胃口，絕對會迫不及待地看下去。

但由于有了“華生的敘述已經(jīng)使讀者習(xí)慣，在案子進行調(diào)查時，我不會對我的想法多說一個字”這一借口，福爾摩斯并沒有將同他及委托人一起坐車到案件所在地的那位朋友介紹給讀者，大家對于這個信息還是不了解的。在接下來的情節(jié)發(fā)展中，福爾摩斯交待了他如何假裝失手掉落帽子、借此聞了并確定仆人放在門廊小桌上的手套散發(fā)的氣味(狡猾之處在于沒有說明到底是何種氣味)，可對于那張關(guān)鍵的改變了“受害者”父親態(tài)度的紙條上的內(nèi)容，還是沒有交待。謎底依然留到最后一刻揭曉，就算福爾摩斯經(jīng)常做出一副后悔沒有隱藏關(guān)鍵細(xì)節(jié)、使案件敘述不精彩的懊悔模樣，讀者也還是在最后一刻才知道答案，無形中也達(dá)到了“牽著讀者到最后”的效果。

其實這種敘述方式有點“反偵探小說”的意味，但即使是宣稱讀者和書中偵探擁有同樣的信息量、站在一個推理平臺上的本格推理小說，也不能完全做到分享信息這一點，如果將偵探推理過程中的每個細(xì)節(jié)都交待清楚，要成為一篇成功之作的難度非常大，所以作家都是在有了一定創(chuàng)作名氣、讀者基礎(chǔ)的情況下，為了實現(xiàn)突破創(chuàng)新，才會嘗試著進行此類創(chuàng)作。

柯南·道爾的這部作品，同樣是在福爾摩斯系列已家喻戶曉，成為世界知名讀物的前提下創(chuàng)作的，為了挑戰(zhàn)自己已有的創(chuàng)作模式和套路，作者挑戰(zhàn)了“反偵探小說”，不過，也還是要以福爾摩斯為了證明自己可以保守秘密的理由省略一些細(xì)節(jié)，不然，就真的變成平鋪直敘了。其實，無論是分享信息還是隱藏信息，都是作者和讀者們玩的敘述游戲，你以為你知道的已經(jīng)和偵探發(fā)現(xiàn)的一樣多了，卻也只是知道了作者想讓你知道的，離作者早已設(shè)計好的真相還差得遠(yuǎn)呢。

三 隱身敘述+全知視角

而在《福爾摩斯退場記》和《王冠寶石案》中，作者又換成了“隱身敘述+全知視角”的敘述方式，即全知全在的敘述方式。這種敘述方式構(gòu)建出一個全面的視角，便于大案要案的展開，在讓變?yōu)榕杂^者的華生了解情況的過程中，給讀者們帶來另外一種截然不同的閱讀感受。全知全在的視角不僅能給讀者緊跟故事情節(jié)發(fā)展的感覺，更有一種置身于情景劇現(xiàn)場、親眼目睹福爾摩斯這場好戲的感覺。絕大多數(shù)的作品讓我們習(xí)慣了用華生的眼睛引領(lǐng)我們歷險，偶爾一次親身目睹，清晰真實，分外地過癮。

1.《福爾摩斯退場記》。

本篇講述了一個福爾摩斯退休多年之后，為了英國的國家安全再次擔(dān)起重任，阻止德國竊取海軍情報，拯救英國的故事。這類涉及一個國家安全問題的案子是全書少有的大構(gòu)架，卻偏偏以一段節(jié)奏舒緩、無關(guān)緊要的會面開頭，直到全篇的中部，才盼到我們熟悉的偵探和他忠誠勇敢的朋友。其中很多具體的準(zhǔn)備工作都被作為背景資料由福爾摩斯輕描淡寫地講給華生，而略過了前期艱難準(zhǔn)備的伏筆，反擊的過程只用一塊沾著氯仿的海綿就顯得有點兒過于簡單了。但想到以往二人的精彩戰(zhàn)役及前期周密的準(zhǔn)備工作，以福爾摩斯一己之謀就力挽狂瀾，這一仗也算贏得利落漂亮。而且，在使用全知視角這種敘述手法時，著眼點在于整個情節(jié)的宏觀展開，并不適宜詳述細(xì)節(jié)，正如拍攝一部電影，鏡頭的取舍剪接是保證影片質(zhì)量的關(guān)鍵。

另外，某些中文譯本對《退場記》的翻譯有兩處不妥，都是譯者自己根據(jù)情節(jié)補入了人稱，可是這樣一來卻造成了敘述角度的混亂，違背了原著的敘述角度安排。一處是將“‘Very good，Martha.I will look into them tomorrow.Goodnight.These papers，’he continued as the old lady vanished，‘a(chǎn)re not of very great importance，…”譯成“‘很好，瑪莎，我明天再看，晚安。這些文件，’老婦人的身影消失后，他對我說，‘重要性并不大，……’”另一處是將“It was no easy task to move Von Bork，for he was a strong and a desperate man.Finally，holding either arm，the two friends walked him very slowly down the garden…”譯為“搬動波克并不容易，因為他既健碩，又在拼命掙扎。終于，在兩人的挾持下，我們慢慢地走下花園小徑……”對照之后不難發(fā)現(xiàn)，第一處是在中間福爾摩斯轉(zhuǎn)向華生說話時加入了“對我說”，另一個是將“兩個朋友”直接譯成了“我們”。這兩處地方看似是無關(guān)緊要的增補，事實也確是福爾摩斯轉(zhuǎn)向華生說話、二人合力將波克搬上汽車，但這種隱藏起來的情節(jié)不需要直白的翻譯出來，因為不僅對讀者了解情節(jié)沒有幫助，反而會造成類似跳角的現(xiàn)象，變換生硬而刻意，讓讀者迷惑。其實全文的敘述角度是很統(tǒng)一的，就是全知全在的視角，并不需要跳角，也只有這樣，才能兼顧華生與福爾摩斯行動的配合，從宏觀上把握全局。

2.《王冠寶石案》。

這部短篇也是一個全景式，需要宏觀把握的案子，華生并沒有從頭參與此案，關(guān)于戰(zhàn)略的部署、現(xiàn)階段的形勢以及仿真蠟像的用途都不了解，自然不能選取他的視角進行敘述，而在比利對華生介紹情況的過程中，讀者們也開始了解了案子的進度，這次，是讀者與華生掌握的情況一樣了。

作品圍繞失竊的王冠寶石展開，華生的任務(wù)只是帶著讀者重回貝克街的房間，引出機靈的小聽差比利和那個幾可亂真的蠟像，并在恰當(dāng)?shù)臅r候帶來警察，看似戲份不多，卻深深透著他對福爾摩斯的關(guān)心、福爾摩斯對他的信任。在一開始，福爾摩斯就確定了誰是小偷，然而這次案件的重點是如何尋回寶石，并不是抓捕小偷，所以省卻了推理捉兇，全文重點落在如何巧妙布局上。福爾摩斯與罪犯沙維士伯爵的直面交鋒一開始就充滿了火藥味，面對窮兇極惡的罪犯，我們的偵探不怕不慌，事實把柄加左輪手槍把沙維士伯爵及同伙逼到了絕境，眼看陷入僵局，福爾摩斯突然緩了一步，悠然飄入房間，留兩名罪犯商量對策。在寶石出現(xiàn)的一刻，窗前的蠟人突然變成了真人，寶石就這樣輕而易舉的找到，華生及時搬來警察，順便就將罪犯繩之于法了。最后，對于那位不討人喜歡、懷疑福爾摩斯能力的保守官員，偵探富于戲劇性的小玩笑給他上了終身難忘的一課。

這篇小說分外地體現(xiàn)出了全知全在視角的優(yōu)勢，正是這種廣角攝像機式的敘述，才讓這個精巧大膽的圈套完整地展現(xiàn)了出來，采用華生或福爾摩斯的視角都無法達(dá)到這種全局效果，最后的落幕給人感覺仿佛是導(dǎo)演喊了聲“卡”，停止了全劇的拍攝。

作為短篇偵探小說的經(jīng)典，《福爾摩斯系列》除了個別篇目的敘述角度有所變化之外，一直保持著華生作為敘述者的形式，這一形式保證了整個系列的整體性和連貫性，也更能使故事在有限篇幅內(nèi)牢牢吸引住讀者，使人有種與華生一起親臨現(xiàn)場、共同協(xié)助破案的參與感。而其中變化了敘述角度的三篇故事，或像廣角攝像機、從宏觀上把握全局，或以偵探自己的視角分享破案的經(jīng)驗，不僅給人耳目一新之感，更豐富了整個系列，是不可忽視的作品。

［1］［英］亞瑟·柯南·道爾爵士.福爾摩斯探案全集(下)［M］.王知一，譯.天津教育出版社，2009.

［2］Sir Arthur Conan Doyle，Sherlock Holmes(The Complete Novels and Stories Volume Two)，With an Introduction by Loren D.Estleman.

［3］［美］埃德加·愛倫·坡.愛倫·坡驚悚小說全集(上)［M］.簡伊婕，譯.安徽教育出版社，2010.