輕松詼諧的喜劇藝術(shù) 細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格——對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁作品風(fēng)格的評(píng)析

任 佳

(湖南工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410151)

輕松詼諧的喜劇藝術(shù) 細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格
——對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁作品風(fēng)格的評(píng)析

任 佳

(湖南工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410151)

作為19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)界最受讀者歡迎的作家,簡(jiǎn)·奧斯丁以其作品中輕松詼諧的喜劇藝術(shù)、細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格而備受世人喜愛?！栋谅c偏見》作為簡(jiǎn)·奧斯丁諷刺藝術(shù)使用最完美、最富有幽默性語(yǔ)言的經(jīng)典作品,以它為代表解讀作者的作品風(fēng)格。簡(jiǎn)·奧斯丁的作品作為文學(xué)史上的巔峰之作,在帶給我們幽默的喜劇世界的同時(shí),其中蘊(yùn)涵的諷刺更值得我們現(xiàn)在乃至將來(lái)的人們深思,引人發(fā)醒、敲響警鐘。

喜劇;諷刺;《傲慢與偏見》;風(fēng)格;簡(jiǎn)·奧斯丁

世界級(jí)文學(xué)評(píng)論家Virginia Wolf曾經(jīng)在其文學(xué)評(píng)論中這樣指出:“與同時(shí)代的偉大作家相比,簡(jiǎn)·奧斯丁是最難把握其作品風(fēng)格之偉大的作家?！痹?9世紀(jì)當(dāng)時(shí)的文學(xué)界,簡(jiǎn)·奧斯丁是英國(guó)乃至世界上最耀眼的文壇泰斗,然而隨著時(shí)代的更迭,其作品還是經(jīng)久而不衰,20世紀(jì)以來(lái),她的作品更是吸引了越來(lái)越多人的眼球。其中其代表作《傲慢與偏見》更是被譯成了26種文字在世界各個(gè)國(guó)家廣為流傳。筆者認(rèn)為其內(nèi)在原因就在于其作品中獨(dú)特的輕松詼諧的喜劇藝術(shù)、細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格,基于此,本文通過從喜劇以及諷刺等方面的研究,試圖對(duì)其作品風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)約而有側(cè)重的評(píng)析。

一、對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁作品整體風(fēng)格的探討

歷史文化學(xué)中有著這樣的一個(gè)觀點(diǎn),一個(gè)時(shí)代的文化往往是一個(gè)時(shí)代的經(jīng)濟(jì)政治的體現(xiàn)。作為一個(gè)偉大的文學(xué)巨匠,其筆下的一部部歷史傳承的文學(xué)巨著同樣也是建立在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之上,簡(jiǎn)·奧斯丁的成功并不是靠著一些常見或者說流行的小說題材而產(chǎn)生的,她的小說創(chuàng)作一直都是建立在對(duì)生活的了解之上,建立在英國(guó)資本主義發(fā)展的經(jīng)濟(jì)政治關(guān)系之上,以幽默的文筆、諷刺的手法反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

簡(jiǎn)·奧斯丁1775年出生于英國(guó)漢普郡的一個(gè)小山村里,這一時(shí)期正是英國(guó)資本主義關(guān)系滲入到農(nóng)村的時(shí)期,她父親是一個(gè)有文化的教會(huì)牧師,提倡與鼓勵(lì)孩子學(xué)習(xí)寫作。正是在父親的影響下,這個(gè)文學(xué)天才在其21歲的時(shí)候就完成了她的處女作,也就是《傲慢與偏見》的初稿創(chuàng)作,后來(lái)伴隨著年齡的增長(zhǎng)與社會(huì)閱歷的增加,1811年她重新將初稿整理加工完成了我們現(xiàn)在看到的《傲慢與偏見》。接著勤奮的她又完成了在世界文學(xué)史上同樣占有重要位置的另外四部作品:《愛瑪》《諾桑覺寺》《好事多磨》《曼斯菲爾德公園》。從其作品的共同點(diǎn)來(lái)看,其小說故事幾乎都發(fā)生在當(dāng)時(shí)安靜祥和的英國(guó)農(nóng)村,小說故事情節(jié)也幾乎都是當(dāng)時(shí)作者生活周圍的深受資本主義生產(chǎn)關(guān)系影響下的中產(chǎn)階級(jí)的婚姻與求愛。就仿佛一部部資本主義滲透進(jìn)英國(guó)鄉(xiāng)紳生活的變化影集與一幅幅受英國(guó)資本主義影響的鄉(xiāng)紳階級(jí)心理變化的圖畫。簡(jiǎn)·奧斯丁的作品以其細(xì)密的文筆刻畫出了一個(gè)又一個(gè)惟妙惟肖的人物形象,用輕松詼諧的喜劇藝術(shù)筆法對(duì)人物特征進(jìn)行了玲瓏剔透的描繪,更是用細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格貫穿作品的主調(diào),這樣獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格賦予了其作品特具魅力的靈與活,讓主題得以升華。雖然很多的文學(xué)評(píng)論家都貶斥簡(jiǎn)·奧斯丁的作品受到壓抑的階級(jí)范疇所局限而導(dǎo)致作品死板僵硬,說她文學(xué)視野狹隘。但是200多年過去了,她的小說作品不但沒有衰退,反而呈現(xiàn)出愈演愈烈的態(tài)勢(shì)。筆者認(rèn)為其原因就在于她作品的魅力。輕松詼諧的喜劇藝術(shù)、細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格正適合她小說題材所選范圍,簡(jiǎn)·奧斯丁高超的喜劇創(chuàng)作風(fēng)格與細(xì)致的諷刺語(yǔ)調(diào)運(yùn)用如同返璞歸真,更讓其作品思想深度得以深化,其成就的出現(xiàn)正是因?yàn)橛哪灤┝怂髌返闹S刺世界,而諷刺貫穿了她作品的主調(diào)。

二、對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁諷刺藝術(shù)最完美作品《傲慢與偏見》的評(píng)析

作為英國(guó)文學(xué)界最具盛名的諷刺藝術(shù)大師,簡(jiǎn)·奧斯丁憑借著她對(duì)藝術(shù)的敏感性,在實(shí)踐西方文學(xué)諷刺傳統(tǒng)的同時(shí),更是將諷刺的運(yùn)用發(fā)展成了一種成熟的諷刺藝術(shù)。在她的作品中,諷刺語(yǔ)調(diào)的選用以及反語(yǔ)諷刺這些常見的手法層出不窮,在描繪人物性格特征的過程中更是深入淺出地運(yùn)用喜劇來(lái)加強(qiáng)諷刺。這樣的諷刺藝術(shù)不單單在個(gè)別的情節(jié)安排和場(chǎng)景設(shè)置上運(yùn)用,而是整個(gè)故事結(jié)構(gòu)中都予以了強(qiáng)烈的體現(xiàn)?？梢赃@樣說,諷刺是其作品的主要手段,幽默是輔助諷刺最為重要的手段。

《傲慢與偏見》這部在文學(xué)史上享有盛名的巨作作為簡(jiǎn)·奧斯丁最成熟的運(yùn)用諷刺藝術(shù)的最完美的喜劇作品,它蘊(yùn)涵的高超的智慧、優(yōu)雅的風(fēng)格、獨(dú)特的幽默藝術(shù)、諷刺的語(yǔ)調(diào)征服了一批又一批的讀者,其輕松詼諧的喜劇筆法、細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格更是讓世人折服。下面筆者就《傲慢與偏見》中所體現(xiàn)出來(lái)的諷刺與幽默來(lái)分析其作品蘊(yùn)涵的風(fēng)格。

1.在人物性格刻畫方面所體現(xiàn)出來(lái)的諷刺與幽默

在刻畫人物性格方面,簡(jiǎn)·奧斯丁將人物性格分為兩個(gè)種類:Round Chiracters與 Flat Characters。Flat Characters指的是那些比較簡(jiǎn)單的沒有經(jīng)過濃墨重彩描繪的角色,他們往往是被作者所直接嘲弄的人物。而Flat Characters又可以分為三類,比如小說中的Mrs.Bonnet屬于完全缺乏氣質(zhì)的第一類,Mr.Collies屬于缺乏氣質(zhì)也缺乏素養(yǎng)的第二類,Waltham則是屬于極嚴(yán)重缺乏氣質(zhì)與素養(yǎng)的第三類。對(duì)于這三類人物,簡(jiǎn)·奧斯丁將幽默與諷刺緊密聯(lián)系,又將諷刺同真實(shí)的刻畫完美結(jié)合。就如同文學(xué)評(píng)論家Virginia Wolf所說的那樣:“她清楚地運(yùn)用幽默強(qiáng)調(diào)性手法刻畫作品中人物的性格特征,就好像強(qiáng)調(diào)一個(gè)滑稽的卡通的鼻子的眉毛似的?！痹谧髌分兴龑?duì)這些出現(xiàn)在不同場(chǎng)合的人物采用漫畫式夸張的手法充分地對(duì)人物進(jìn)行諷刺。對(duì)于這點(diǎn)我們可以從《傲慢與偏見》中的人物Mrs.Bonnet的身上得到詳盡而生動(dòng)的體現(xiàn),比如在小說的第一章中,簡(jiǎn)·奧斯丁對(duì)其進(jìn)行了如下的評(píng)論:She was a woman of mean understanding,little information,and uncertain temper.When she was discontented she fancied herself nervous.The business of her life was to get her daughters married;its solace was visiting and news.

從這段評(píng)論來(lái)看,對(duì)于Mrs.Bonnet的評(píng)論沒有任何刻意的夸張但是卻極具諷刺意味。緊接著在后面的章節(jié)描述中,Mrs.Bonnet在每一個(gè)場(chǎng)景里的出現(xiàn)都證實(shí)了這種別有特色的評(píng)論,細(xì)致入微的諷刺意味表明了她是多么的愚蠢。同樣在小說情節(jié)的故事開頭,在Mrs.Bonnet同她丈夫的談話中我們可以了解到這個(gè)人物平常生活中所具有的低劣而搞笑的天賦:“Oh!Single,my dear,to be sure!A single man of large fortune;four or five thousand a year.What a fine thing for our girl!”

“How so?How can it affect them?”

“My dear Mr.Bonnet,”replied his wife,“How can you be so tiresome!Y ou must know that I am thinking his marrying one of them.”

就這樣,一個(gè)自私卑鄙、心胸狹隘的人物形象在作者幽默的語(yǔ)言與經(jīng)典性的諷刺藝術(shù)運(yùn)用中活生生地展現(xiàn)在讀者面前。在沒有對(duì)那個(gè)年輕人有絲毫的了解之下,就可笑地將他當(dāng)成了自己的私有財(cái)產(chǎn)而急于將自己的任何一個(gè)女兒嫁出去,嫁給這個(gè)她口中“他每年能掙四五千英鎊”的年輕人。

可以說Mrs.Bonnet是作者在《傲慢與偏見》這部經(jīng)典之作中用幽默的筆調(diào)來(lái)進(jìn)行直接諷刺的為數(shù)不多的人物之一,這種直接諷刺的手法在很多的作家筆下都運(yùn)用得非常普遍,可是在小說中,在很多情況下,簡(jiǎn)·奧斯丁卻是很少地運(yùn)用這種手法來(lái)對(duì)人物的本性作出評(píng)價(jià)。在對(duì)第二類人物“Flat Characters”進(jìn)行評(píng)論的時(shí)候,我們只能通過對(duì)他們行為的觀察和對(duì)他們聲音的傾聽來(lái)逐步地了解他們,比如在對(duì)Mr.Collins的刻畫中,他的每一個(gè)動(dòng)作甚至每一句話都暗含了深刻的諷刺,這些需要我們?cè)谛蕾p作者幽默語(yǔ)言的同時(shí)感受其中的內(nèi)涵。

對(duì)于Mr.Collins這個(gè)人物形象的刻畫,作者首先是通過他在給Mrs.Bonnet的信中來(lái)體現(xiàn)的,在我們閱讀這封幼稚而愚蠢的信的同時(shí),幽默的語(yǔ)言將這個(gè)勢(shì)利的、矯揉造作的人物形象清晰地呈現(xiàn)在我們面前,緊接著,當(dāng)他來(lái)到Mrs.Bonnet家中準(zhǔn)備向她其中的一個(gè)女兒求婚的時(shí)候,在通過惡劣的手段強(qiáng)迫奪取Mrs.Bonnet其他女兒繼承權(quán)的時(shí)候,卻認(rèn)為自己的行為不但不卑劣反而像上帝一樣偉大。一個(gè)卑鄙家伙的丑惡嘴臉在作者幽默而風(fēng)趣的語(yǔ)言中通過卓越的諷刺藝術(shù)運(yùn)用體現(xiàn)得淋漓盡致。讓我們看看當(dāng)Mr.Collins陪同 Elizabeth在他家中度假時(shí)所發(fā)生的故事描述:Elizabeth was prepared to see him in all his glory,and she could not help fancying that in displaying the good prop-portions of his room,its aspect and its furniture,he addressed himself particularly to her,as if wishing to make her feel what she had lost in refusing him.多么幽默的語(yǔ)言、多么尖酸的諷刺,短短幾句話,一個(gè)無(wú)恥的嘴臉呈現(xiàn)在讀者面前,自吹自擂卻成了他的榮耀,唯女主人是從成了他的自豪,幽默而富有諷刺的作品風(fēng)格在作者高超的布局下展現(xiàn)在讀者面前。

2.分析作者在情景布局中的幽默與諷刺

人們總是稱簡(jiǎn)·奧斯丁的作品為“喜劇世界”,確實(shí)在作者的各部作品中總是會(huì)通過一系列的喜劇組成情節(jié),從而讓小說形成一個(gè)完美的結(jié)構(gòu)。作品風(fēng)格中的幽默與諷刺在這些獨(dú)具匠心的情節(jié)布局中也經(jīng)常能夠看到,下面我們以《傲慢與偏見》這部作者的代表作來(lái)看:

我們先從《傲慢與偏見》中那個(gè)有名的情節(jié)開場(chǎng)來(lái)看:It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.However little known thefeelingsor viewsof such a man may be on his first entering a neighborhood this,truth is so well fixed in the mindsof the surroundingfamilies,that he is considered as the rightful propertyof some one or other of their daughters.

在故事的開頭,簡(jiǎn)·奧斯丁就用喜劇性的開場(chǎng)展示了她非凡的諷刺藝術(shù)?！捌毡檎J(rèn)同的真理”的出現(xiàn)就朝著Mrs.Bonnet的方向提出了尖銳的諷刺,也就是從故事的開頭,喜劇性的開場(chǎng)、幽默的語(yǔ)言就注定了Mrs.Bonnet的反面角色命運(yùn)。然而貫穿小說始終的“普遍認(rèn)同的真理”究竟是真理嗎?顯而易見,在作者的作品中,荒謬與真理相互轉(zhuǎn)換,嘲諷與同情貫穿故事始終。這種全局的安排我們可以稱之為“結(jié)構(gòu)性的諷刺”。她本身是喜劇性的,就像喜劇中的情節(jié)變幻,一幕幕的不簡(jiǎn)單、不靜止。我們只能在作者這種獨(dú)具魅力的幽默的喜劇結(jié)構(gòu)設(shè)置中對(duì)其諷刺藝術(shù)進(jìn)行分析,最后才能真正理解作者暗含其中的諷刺。

三、結(jié)束語(yǔ)

到此,我們似乎可以對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁這位文學(xué)巨匠在作品中的幽默與諷刺有了一個(gè)簡(jiǎn)單的印象,有了一個(gè)大體的理解?！栋谅c偏見》作為作者諷刺藝術(shù)使用最完美、也最富有幽默性語(yǔ)言的經(jīng)典作品,以它為代表解讀作者的作品風(fēng)格,筆者認(rèn)為非常具有代表意義。簡(jiǎn)·奧斯丁的作品作為文學(xué)史上的巔峰之作,在帶給我們幽默的喜劇世界的同時(shí),其中蘊(yùn)涵的諷刺更值得我們現(xiàn)在乃至將來(lái)的人們深思,引人發(fā)醒、敲響警鐘。

[1]侯麗.簡(jiǎn)·奧斯丁小說《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)賞析[J].語(yǔ)文學(xué)刊:外語(yǔ)教育與教學(xué),2010,(2).

[2]焦志倩.三寸象牙雕刻品的再探究——以“重復(fù)”視角解讀簡(jiǎn)·奧斯丁筆下的人物[J].新西部(下半月),2010,(7).

[3]韓彥枝.從敘事學(xué)的角度探析《愛瑪》的反諷效果[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2010,(3).

[4]崔媛.諷刺在《傲慢與偏見》中的運(yùn)用[J].文教資料,2010,(16).

Easy Witty Comic Art and Nuanced Ironic Style——Review on Jane Austen’s Literary Style

REN Jia
(Hunan Engineering Polytechnic,Changsha,Hunan 410151,China)

Jane Austen,who enjoyed great popularity among the readers of the 19th century English literature,her works has attracted worldwide favor for its lighthearted witty comic art and nuanced ironic style.Pride and PrejudiceasJane Austen’s perfect classical works with satirical art and humorous language represents and interprets the author’s literary style.While it brings us the humor in comedy world,Jane Austen’s works as the pinnacle of literary history implicates the irony for people to think deeply and sound the alarm now and in the future.

comedy;satire;Pride and Prejudice;style;Jane Austen

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A

1008-469X(2012)02-0051-03

2012-01-09

任佳(1981-),女,湖南沅江人,文學(xué)碩士,講師,主要從事英語(yǔ)教學(xué)、英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)研究。