論《白衣女人》的多重?cái)⑹乱暯羌皵⑹稣吖δ?/h1>
2012-04-02 05:01:25柳福玲李紅宇
大慶師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年5期
柳福玲，李紅宇
(大慶師范學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，黑龍江 大慶 163712)
19世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)家百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代，多位小說(shuō)家在這個(gè)時(shí)代綻放異彩，創(chuàng)作出數(shù)部流芳百世的經(jīng)典之作，造就了英國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的黃金時(shí)代。文學(xué)大家舉不勝舉，如狄更斯、奧斯汀、薩克雷、勃朗特姐妹等小說(shuō)家都享譽(yù)世界。除了這些讀者所熟知的文學(xué)巨匠外，偵探小說(shuō)家威爾基·柯林斯的作品也是魅力非凡，《白衣女人》這部小說(shuō)與其他優(yōu)秀小說(shuō)一起造就了維多利亞時(shí)代英國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的輝煌。
威爾基·柯林斯的偵探小說(shuō)《白衣女人》，憑借其引人入勝的情節(jié)以及獨(dú)特的寫(xiě)作手法吸引了諸多評(píng)論家和學(xué)者的目光，而其曲折離奇的故事情節(jié)使《白衣女人》一書(shū)被譽(yù)為整個(gè)英國(guó)小說(shuō)文學(xué)中“最別出心裁、組織最嚴(yán)密、最天衣無(wú)縫的布局”[1]。威爾基·柯林斯并沒(méi)有采用維多利亞時(shí)代平鋪直敘的傳統(tǒng)敘事方式，而是采用了多重?cái)⑹乱暯?，增加了小說(shuō)的可讀性，使作品的意義產(chǎn)生了多重性。
一、 多重?cái)⑹乱暯?/h2>
“敘述者是任何小說(shuō)、任何敘述作品中必不可少的一個(gè)執(zhí)行特殊使命的人物”[2]。威爾基·柯林斯在創(chuàng)作《白衣女人》時(shí)獨(dú)具匠心，把一個(gè)情節(jié)極為復(fù)雜的故事娓娓道來(lái)。故事的主人公哈特萊特是一位年輕的畫(huà)師，雖正直善良，但生活并不富裕，所以經(jīng)常受雇于富人，教授他們的子女繪畫(huà)。經(jīng)朋友介紹，哈特萊特接受了來(lái)自利默里奇莊園主人的邀請(qǐng)擔(dān)任兩位小姐的繪畫(huà)教師工作。在告別母親和妹妹回來(lái)的路上，他突然碰到一個(gè)奇怪的女子向他求救，問(wèn)去倫敦的路。時(shí)已深夜，這個(gè)來(lái)路不明的女子讓哈特萊特先生毛骨悚然。這個(gè)名叫安妮的女人剛剛從精神病院逃脫出來(lái)，而且她從頭到腳都穿著白色的衣服，神情緊張，敏感多疑。善良的哈特萊特在幫助安妮逃過(guò)追捕后，來(lái)到了利默里奇莊園，并在那里結(jié)識(shí)了瑪麗安和勞娜兩位小姐并教授她們繪畫(huà)。在利默里奇莊園，哈特萊特先生以家庭教師身份暫時(shí)居住在這個(gè)地方，并度過(guò)了一段愉快的時(shí)光，他與瑪麗安成了莫逆之交，并與勞娜墜入了愛(ài)河。但殘酷的現(xiàn)實(shí)不得不逼迫他離開(kāi)利默里奇莊園，甚至離開(kāi)英國(guó)，到國(guó)外工作。因?yàn)閯谀仍缫延谢榧s在身。在他離開(kāi)之后，勞娜經(jīng)過(guò)一番掙扎嫁給了外表紳士、內(nèi)心卑鄙的帕西瓦爾爵士，婚后生活很不幸。但更大的不幸還在后邊。帕西瓦爾爵士娶勞娜為妻只是一個(gè)陰謀。由于債務(wù)纏身，帕西瓦爾為了謀得勞娜的巨額財(cái)產(chǎn)，他不惜把勞娜和安妮推入命運(yùn)的深淵。他和他的朋友?？扑共衾脛谀扰c安妮外貌相似，采用了“掉包計(jì)”，將病逝的安妮作為勞娜下葬，再將勞娜冠以安妮的姓名和身份送入了瘋?cè)嗽?。哈特萊特先生帶著對(duì)勞娜深深的思念回到家鄉(xiāng)。其后哈特萊特先生歷盡艱辛與瑪麗安一起，冒著生命的危險(xiǎn)，對(duì)帕西瓦爾、福斯科的陰謀進(jìn)行全面仔細(xì)地調(diào)查，并和帕西瓦爾、福斯科斗智斗勇，終于真相大白，勞娜的身份得以確認(rèn)，最終與哈特萊特先生幸福地生活在一起。
《白衣女人》不僅在情節(jié)的設(shè)置上獨(dú)具匠心，在敘事手法上也進(jìn)行了創(chuàng)新，不再采用傳統(tǒng)平鋪直敘的敘事方式，而是另辟蹊徑，全書(shū)采用第一人稱(chēng)的視角進(jìn)行敘述。以往以第一人稱(chēng)敘述的作品一般是采用單一的敘述者來(lái)講敘他的所見(jiàn)所聞所感，視角比較單一，讀者通過(guò)敘述者得到的信息也有限。但是《白衣女人》在這方面做出了創(chuàng)新，本書(shū)采用了八位不同的敘述者以第一人稱(chēng)的形式來(lái)輪流講述故事，就像是在法庭中證人作證一樣，每位敘述者都被安排在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間出來(lái)講敘故事。當(dāng)一位敘述者講敘結(jié)束后，另一位敘述者才登場(chǎng)，并且這八位敘述者都是書(shū)中的實(shí)存人物。所以，整個(gè)故事由不同的當(dāng)事人按照事件發(fā)生的時(shí)間順序輪流敘述，其中也包括幾位敘述人寫(xiě)下的記錄文字、日記和應(yīng)邀寫(xiě)下的證明材料。
按照八位敘述者的出場(chǎng)順序，他們分別為：畫(huà)師哈特萊特、律師吉爾摩、瑪麗安、費(fèi)爾利先生、女管家邁克爾森太太、廚娘赫斯特、凱瑟里克太太以及福斯科伯爵。八位敘述者講述的都是自己的親身經(jīng)歷或親眼所見(jiàn)、親耳所聞的事件。首先，哈特萊特向讀者講述的是他如何接到利默里奇莊園發(fā)出的邀請(qǐng)，如何在倫敦郊外的深夜幫助白衣女人安妮逃脫追捕，如何與瑪麗安、勞娜結(jié)識(shí)并與勞娜相愛(ài)，如何發(fā)現(xiàn)白衣女人安妮與勞娜外貌酷似，如何發(fā)現(xiàn)白衣女人安妮的真實(shí)身份以及她和費(fèi)爾利太太的淵源，如何再次遇到安妮以及懷疑迫害安妮的人就是勞娜的未婚夫帕西瓦爾爵士，最終他是如何滿心傷感地離開(kāi)利默里奇莊園的。當(dāng)哈特萊特退出敘述者的位置后，吉爾摩律師繼而擔(dān)任了敘述者的角色。在他的敘述中，讀者得知帕西瓦爾爵士是怎樣消除了瑪麗安心中的不安和疑慮，同意勞娜履行與帕西瓦爾的婚約。與此同時(shí)，吉爾摩律師還介紹了勞娜的遺產(chǎn)組成情況和繼承條件，并說(shuō)明如果勞娜去世，勞娜的遺產(chǎn)將由她未來(lái)的丈夫帕西瓦爾以及勞娜的姑姑福斯科夫人繼承，這也為后來(lái)的“掉包計(jì)”進(jìn)行了鋪墊。吉爾摩律師離開(kāi)利默里奇莊園后，讀者所得到的信息都是來(lái)自于第三位敘述者瑪麗安的日記以及瑪麗安本人的敘述。首先，瑪麗安在日記中交代了勞娜婚前的掙扎以及婚后生活的不幸，也是在瑪麗安的講述中，本書(shū)的另一重要人物福斯科伯爵粉墨登場(chǎng)。睿智的瑪麗安在與帕西瓦爾以及福斯科的相處中覺(jué)察到了帕西瓦爾的表里不一和福斯科的狡猾可怕，而白衣女人的又一次出現(xiàn)并向勞娜示警也讓瑪麗安更加疑心，于是，勇敢的瑪麗安脫下裙子爬上房梁偷聽(tīng)帕西瓦爾和福斯科的談話，但是不幸的是瑪麗安因?yàn)榱苡瓴〉沽?，她千辛萬(wàn)苦記錄的日記也被福斯科撕掉。接下來(lái)的幾位敘述者則從不同的側(cè)面還原了勞娜和安妮被迫害的經(jīng)過(guò)，只是他們并不清楚帕西瓦爾和福斯科早已使用了“掉包計(jì)”，這些敘述者都認(rèn)為在福斯科府里去世的人是勞娜，即帕西瓦爾爵士夫人。直到哈特萊特回到英國(guó)，回歸敘述者的位置，事情的真相才一點(diǎn)一點(diǎn)浮出水面。哈特萊特在勞娜的墓地遇到了瑪麗安和另一個(gè)不應(yīng)該出現(xiàn)的人——?jiǎng)谀缺救恕＿@時(shí)讀者才恍然大悟，原來(lái)勞娜并沒(méi)有去世，安靜地躺在棺木中的人是可憐的安妮。哈特萊特于是開(kāi)始了調(diào)查走訪、為勞娜恢復(fù)身份的艱難歷程。經(jīng)過(guò)哈特萊特抽絲剝繭的調(diào)查后，他發(fā)現(xiàn)了關(guān)于帕西瓦爾爵士的一個(gè)驚人秘密，原來(lái)帕西瓦爾是個(gè)偽爵士，他的父母并未正式結(jié)婚，他是個(gè)私生子。凱瑟里克太太的敘述也證實(shí)了這一點(diǎn)，帕西瓦爾之所以竭力掩飾這一點(diǎn)是因?yàn)楦鶕?jù)英國(guó)當(dāng)時(shí)的法律，帕西瓦爾爵士非法繼承了父親的遺產(chǎn)，這是要被處以死刑的。在哈特萊特以及瑪麗安等人的不懈努力下，帕西瓦爾等人終于得到了應(yīng)有的報(bào)應(yīng)，勞娜也恢復(fù)了身份并與哈特萊特有情人終成眷屬。
二、多位敘述者功能
“在多元敘述中,不同的敘述者從不同的角度和不同的側(cè)面去敘述,彼此之間又可互相補(bǔ)充，這就能夠全方位地展示生活的完整圖景和人生世相”[3]。在《白衣女人》中八位敘述者在展現(xiàn)整個(gè)故事情節(jié)時(shí)也承擔(dān)了不同的功能并發(fā)揮了不同的作用。法國(guó)敘事學(xué)家熱拉爾·普蘭斯在他的《敘事學(xué)》“敘述者”一節(jié)中從功能上把敘述者分為四種類(lèi)型：“干預(yù)型、自我意識(shí)型、可靠型以及距離型?！盵4]本書(shū)的八位敘述者也分為這四種類(lèi)型，其中哈特萊特是干預(yù)型敘述者。因?yàn)楣厝R特在敘述的過(guò)程中時(shí)常向讀者展現(xiàn)自己的觀點(diǎn)看法，讓讀者了解他的立場(chǎng)，不會(huì)使讀者產(chǎn)生任何理解上的歧義。不僅如此，哈特萊特還會(huì)直接抒發(fā)內(nèi)心的情感，讓讀者感其所感，想其所想。同時(shí)他在采取任何行動(dòng)時(shí)也會(huì)告知讀者他行動(dòng)的動(dòng)機(jī)目的以及他想達(dá)到的效果。另外，哈特萊特對(duì)其他人物也做出了分析，幫助讀者更好地了解其他人物以及事件的發(fā)展。正因?yàn)槿绱?，讀者能夠清楚地感受到他在深夜遇到白衣女人安妮時(shí)的驚訝，他對(duì)勞娜刻骨銘心的愛(ài)情，他對(duì)帕西瓦爾爵士發(fā)自?xún)?nèi)心的疑慮和抵觸以及他對(duì)瑪麗安的欣賞和感激。所以，在閱讀過(guò)程中，信任哈特萊特的敘述并相信他的判斷，并在其引導(dǎo)下，走入了書(shū)中人物的世界，為他們喜，為他們悲。
從另一個(gè)角度看，哈特萊特不僅是一位干預(yù)型敘述者，他和瑪麗安一樣，還是一位可靠型敘述者。可靠型敘述者可贏得讀者的廣泛信任而不使其懷疑他的敘述和判斷。通過(guò)哈特萊特和瑪麗安的敘述，讀者能夠信任他們的敘述，進(jìn)而進(jìn)行判斷，漸漸了解事件的真相?，旣惏膊粌H是勞娜同母異父的姐姐，她還充當(dāng)了勞娜保護(hù)者的角色。從哈特萊特和吉爾摩律師離開(kāi)利默里奇莊園后，勞娜和瑪麗安就失去了男性保護(hù)者，而柔弱的勞娜只能依靠瑪麗安的保護(hù)，所以瑪麗安自然而然地充當(dāng)起保護(hù)勞娜的角色。所幸的是瑪麗安不是一位尋常的英國(guó)婦女，她具有許多當(dāng)時(shí)女性所不具有的優(yōu)點(diǎn)。她像男人一樣意志堅(jiān)定，并且思維敏銳、思路清晰、善于觀察，甚至連敵人福斯科對(duì)帕西瓦爾都這樣評(píng)價(jià)她：“就是這樣一位了不起的婦女——我全心全意的敬佩她，盡管為了你我的利益，我得和她作對(duì)——你卻逼得她忍無(wú)可忍，仿佛她并不比其他女人有什么更為機(jī)警和勇氣之處似的?！盵5]除此之外，讀者從瑪麗安身上看到了她對(duì)妹妹勞娜深切的愛(ài)、對(duì)哈特萊特的真摯的友誼、對(duì)帕西瓦爾的深?lèi)和唇^以及對(duì)福斯科伯爵矛盾的情感?，旣惏灿H身經(jīng)歷了勞娜悲劇命運(yùn)的一系列事件，而瑪麗安既是這些事件的見(jiàn)證者，也是講敘者。讀者信任她的一切敘述，接受從她那里得到的一切信息，不需過(guò)濾，也不需判斷其真假。
與可靠型敘述者相反的是距離型敘述者，他與事件、人物和他的敘述接受者保持某種距離，這種距離可能是時(shí)間上的，也有可能是道德、情感、智力乃至肉體上的。在《白衣女人》中，瑪麗安在描述福斯科夫人身上的種種變化時(shí)，變成一位距離性敘述者，因?yàn)樗诘赖潞颓楦猩吓c福斯科夫人產(chǎn)生了距離，因而無(wú)法看清事實(shí)的真相。瑪麗安對(duì)于為什么在短短的六年里勞娜的姑姑福斯科夫人儼然變成另外一個(gè)人深感不解。在結(jié)婚之前，福斯科夫人是一位喜愛(ài)打扮、注重外表的老姑娘，而且她任性叛逆，是一位極端的女權(quán)主義者。然而六年后，當(dāng)瑪麗安和勞娜再次見(jiàn)到她時(shí)，福斯科夫人對(duì)丈夫唯命是從，沉默寡言，神情木然，內(nèi)心冷漠，在任何事情上都聽(tīng)從丈夫的命令，甚至幫助丈夫迫害自己的侄女?，旣惏矡o(wú)論在精神上還是情感上都與福斯科夫人有一定的距離，她無(wú)法了解福斯科夫人內(nèi)心的真實(shí)想法，也就無(wú)從解釋福斯科夫人發(fā)生變化的原因，這也成為本書(shū)未解的謎團(tuán)之一。讀者在閱讀的過(guò)程中和瑪麗安一樣內(nèi)心充滿疑問(wèn)，但卻得不到證實(shí)，這更激發(fā)了讀者的閱讀興趣以及參與到故事情節(jié)中的積極性。
除了以上三種類(lèi)型的敘述者，在《白衣女人》中自我意識(shí)型的敘述者也大有人在，如吉爾摩律師、費(fèi)爾利先生、女管家邁克爾森太太等。他們?cè)跀⑹鰰r(shí)能夠意識(shí)到自己是在敘述并參與寫(xiě)作，他們還經(jīng)常出面向讀者說(shuō)明自己在敘述。如吉爾摩律師在開(kāi)始敘述時(shí)就指出自己在敘述，并且交代了他將敘述的內(nèi)容以及敘述的目的：“我應(yīng)友人沃爾特·哈特萊特先生的要求寫(xiě)以下各章。在這些章節(jié)里，我將描述某些與費(fèi)爾利小姐切身利害有關(guān)的事件，那是在沃爾特·哈特萊特先生離開(kāi)利默里奇莊園的一段時(shí)期發(fā)生的?！盵5]女管家邁克爾森太太也同樣在開(kāi)始敘述時(shí)說(shuō)明自己在敘述：“有人要求我，根據(jù)我所知道的一切，將哈爾科姆小姐患病的經(jīng)過(guò)，以及格萊德夫人離開(kāi)黑水園府邸的情形，寫(xiě)出一份簡(jiǎn)明的材料。”[5]
作為勞娜叔父的費(fèi)爾利先生雖自私冷漠，但在沃爾特·哈特萊特、瑪麗安·哈爾科姆的一再要求下，還是不得不寫(xiě)出一份證明材料，“最近找上門(mén)來(lái)的一件麻煩事，是纏著我要我寫(xiě)這篇證明材料”[5]。這些敘述者雖然都清楚自己在向他人敘述事情的經(jīng)過(guò)，但他們的敘述并不都可信，因?yàn)樗麄冎皇菑呐杂^者的身份敘述自己的所見(jiàn)所聞，具有一定局限性，他們離事件的中心較遠(yuǎn)，他們所看到的事情并非都是真相，而是表象居多。如吉爾摩律師雖然是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的專(zhuān)業(yè)人士，但是他在處理帕西瓦爾爵士是否誠(chéng)實(shí)的問(wèn)題上就有許多偏差。在他看來(lái)帕西瓦爾是一位地地道道的紳士，在把安妮送入精神病院的問(wèn)題上也無(wú)可指責(zé)。在吉爾摩律師的眼里，帕西瓦爾和勞娜也是天造地設(shè)的一對(duì)，他們的結(jié)合是合情合理的。然而，隨著故事的向前發(fā)展，讀者發(fā)現(xiàn)，吉爾摩律師的敘述是不可靠的，他對(duì)于帕西瓦爾的判斷也是錯(cuò)誤的，他并沒(méi)有承擔(dān)好勞娜男性保護(hù)者的角色。他不僅誤導(dǎo)了讀者，也因?yàn)樗氖韬?，促使勞娜步入了不幸的婚姻，進(jìn)而走入帕西瓦爾的陰謀，成為陰謀的犧牲品。
由此可見(jiàn)，敘述者除了要敘述故事，還具備其他的一些功能，如敘述者不僅能夠管理故事的內(nèi)在要素和結(jié)構(gòu)，還可以以各種方式來(lái)增加故事的可讀性和趣味性，一方面利用可靠型敘述者指引讀者伴隨著敘述者的講述不斷接近真相，另一方面又利用距離型敘述者加大讀者和真相的距離，讓讀者在層層迷霧中摸索前進(jìn)。同時(shí)，通過(guò)書(shū)中實(shí)存人物作為敘述者來(lái)講敘故事，也增加了故事的可信性，也可借此進(jìn)一步把書(shū)中的人物刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，飽滿逼真。
《白衣女人》這部小說(shuō)從一個(gè)有關(guān)貪婪與邪惡、無(wú)辜與背叛、身份混淆與無(wú)情欺騙的故事寫(xiě)起。其實(shí)，這也是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的故事——愛(ài)情的開(kāi)始是傷心和痛苦，好像沒(méi)有任何出路，更沒(méi)有任何希望和將來(lái)，但是，愛(ài)情不會(huì)輕易滅亡，它能夠戰(zhàn)勝離別與絕望，甚至死亡。該書(shū)最大的成功之處在于通過(guò)獨(dú)特的敘述角度，頻頻設(shè)置懸念，留存敘事空白，不僅“激發(fā)了紙上的生命”[6],激發(fā)讀者的想象，讓讀者來(lái)填補(bǔ)敘事空白，增加了讀者的主動(dòng)性，也提升了作品的藝術(shù)魅力，這與柯林斯在敘述策略上所作的探索是分不開(kāi)的，當(dāng)然更是為了突出人類(lèi)為崇高的愛(ài)而舍生忘死的崇高精神。這部小說(shuō)故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，人物刻畫(huà)活靈活現(xiàn)，前所未有的敘述方式，使《女衣女人》成為英國(guó)著名小說(shuō)家威爾基·柯林斯最有聲望的一部小說(shuō)。該書(shū)陰謀與愛(ài)情交織，情節(jié)曲折而富于推理，被譽(yù)為第一部真正的長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 朱虹. 英國(guó)小說(shuō)的黃金時(shí)代[M]. 北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1997:190.
[2] 趙毅衡.苦惱的敘述者[M].北京：北京十月文藝出版社，1994.
[3] 王一川，楊秀喜.多元敘述的功能[J].閱讀與寫(xiě)作，2006(10).
[4] 胡亞敏. 敘事學(xué)[M]. 武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004:40.
[5] 柯林斯. 白衣女人[M]. 葉冬心，譯.上海：上海譯文出版社，2007.
[6] 羅蘭·巴特. 敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論[C]// 張寅德.敘述學(xué)研究. 北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1989.
柳福玲，李紅宇
(大慶師范學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，黑龍江 大慶 163712)
19世紀(jì)是英國(guó)小說(shuō)家百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代，多位小說(shuō)家在這個(gè)時(shí)代綻放異彩，創(chuàng)作出數(shù)部流芳百世的經(jīng)典之作，造就了英國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的黃金時(shí)代。文學(xué)大家舉不勝舉，如狄更斯、奧斯汀、薩克雷、勃朗特姐妹等小說(shuō)家都享譽(yù)世界。除了這些讀者所熟知的文學(xué)巨匠外，偵探小說(shuō)家威爾基·柯林斯的作品也是魅力非凡，《白衣女人》這部小說(shuō)與其他優(yōu)秀小說(shuō)一起造就了維多利亞時(shí)代英國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的輝煌。
威爾基·柯林斯的偵探小說(shuō)《白衣女人》，憑借其引人入勝的情節(jié)以及獨(dú)特的寫(xiě)作手法吸引了諸多評(píng)論家和學(xué)者的目光，而其曲折離奇的故事情節(jié)使《白衣女人》一書(shū)被譽(yù)為整個(gè)英國(guó)小說(shuō)文學(xué)中“最別出心裁、組織最嚴(yán)密、最天衣無(wú)縫的布局”[1]。威爾基·柯林斯并沒(méi)有采用維多利亞時(shí)代平鋪直敘的傳統(tǒng)敘事方式，而是采用了多重?cái)⑹乱暯?，增加了小說(shuō)的可讀性，使作品的意義產(chǎn)生了多重性。
一、 多重?cái)⑹乱暯?/h2>
“敘述者是任何小說(shuō)、任何敘述作品中必不可少的一個(gè)執(zhí)行特殊使命的人物”[2]。威爾基·柯林斯在創(chuàng)作《白衣女人》時(shí)獨(dú)具匠心，把一個(gè)情節(jié)極為復(fù)雜的故事娓娓道來(lái)。故事的主人公哈特萊特是一位年輕的畫(huà)師，雖正直善良，但生活并不富裕，所以經(jīng)常受雇于富人，教授他們的子女繪畫(huà)。經(jīng)朋友介紹，哈特萊特接受了來(lái)自利默里奇莊園主人的邀請(qǐng)擔(dān)任兩位小姐的繪畫(huà)教師工作。在告別母親和妹妹回來(lái)的路上，他突然碰到一個(gè)奇怪的女子向他求救，問(wèn)去倫敦的路。時(shí)已深夜，這個(gè)來(lái)路不明的女子讓哈特萊特先生毛骨悚然。這個(gè)名叫安妮的女人剛剛從精神病院逃脫出來(lái)，而且她從頭到腳都穿著白色的衣服，神情緊張，敏感多疑。善良的哈特萊特在幫助安妮逃過(guò)追捕后，來(lái)到了利默里奇莊園，并在那里結(jié)識(shí)了瑪麗安和勞娜兩位小姐并教授她們繪畫(huà)。在利默里奇莊園，哈特萊特先生以家庭教師身份暫時(shí)居住在這個(gè)地方，并度過(guò)了一段愉快的時(shí)光，他與瑪麗安成了莫逆之交，并與勞娜墜入了愛(ài)河。但殘酷的現(xiàn)實(shí)不得不逼迫他離開(kāi)利默里奇莊園，甚至離開(kāi)英國(guó)，到國(guó)外工作。因?yàn)閯谀仍缫延谢榧s在身。在他離開(kāi)之后，勞娜經(jīng)過(guò)一番掙扎嫁給了外表紳士、內(nèi)心卑鄙的帕西瓦爾爵士，婚后生活很不幸。但更大的不幸還在后邊。帕西瓦爾爵士娶勞娜為妻只是一個(gè)陰謀。由于債務(wù)纏身，帕西瓦爾為了謀得勞娜的巨額財(cái)產(chǎn)，他不惜把勞娜和安妮推入命運(yùn)的深淵。他和他的朋友?？扑共衾脛谀扰c安妮外貌相似，采用了“掉包計(jì)”，將病逝的安妮作為勞娜下葬，再將勞娜冠以安妮的姓名和身份送入了瘋?cè)嗽?。哈特萊特先生帶著對(duì)勞娜深深的思念回到家鄉(xiāng)。其后哈特萊特先生歷盡艱辛與瑪麗安一起，冒著生命的危險(xiǎn)，對(duì)帕西瓦爾、福斯科的陰謀進(jìn)行全面仔細(xì)地調(diào)查，并和帕西瓦爾、福斯科斗智斗勇，終于真相大白，勞娜的身份得以確認(rèn)，最終與哈特萊特先生幸福地生活在一起。
《白衣女人》不僅在情節(jié)的設(shè)置上獨(dú)具匠心，在敘事手法上也進(jìn)行了創(chuàng)新，不再采用傳統(tǒng)平鋪直敘的敘事方式，而是另辟蹊徑，全書(shū)采用第一人稱(chēng)的視角進(jìn)行敘述。以往以第一人稱(chēng)敘述的作品一般是采用單一的敘述者來(lái)講敘他的所見(jiàn)所聞所感，視角比較單一，讀者通過(guò)敘述者得到的信息也有限。但是《白衣女人》在這方面做出了創(chuàng)新，本書(shū)采用了八位不同的敘述者以第一人稱(chēng)的形式來(lái)輪流講述故事，就像是在法庭中證人作證一樣，每位敘述者都被安排在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間出來(lái)講敘故事。當(dāng)一位敘述者講敘結(jié)束后，另一位敘述者才登場(chǎng)，并且這八位敘述者都是書(shū)中的實(shí)存人物。所以，整個(gè)故事由不同的當(dāng)事人按照事件發(fā)生的時(shí)間順序輪流敘述，其中也包括幾位敘述人寫(xiě)下的記錄文字、日記和應(yīng)邀寫(xiě)下的證明材料。
按照八位敘述者的出場(chǎng)順序，他們分別為：畫(huà)師哈特萊特、律師吉爾摩、瑪麗安、費(fèi)爾利先生、女管家邁克爾森太太、廚娘赫斯特、凱瑟里克太太以及福斯科伯爵。八位敘述者講述的都是自己的親身經(jīng)歷或親眼所見(jiàn)、親耳所聞的事件。首先，哈特萊特向讀者講述的是他如何接到利默里奇莊園發(fā)出的邀請(qǐng)，如何在倫敦郊外的深夜幫助白衣女人安妮逃脫追捕，如何與瑪麗安、勞娜結(jié)識(shí)并與勞娜相愛(ài)，如何發(fā)現(xiàn)白衣女人安妮與勞娜外貌酷似，如何發(fā)現(xiàn)白衣女人安妮的真實(shí)身份以及她和費(fèi)爾利太太的淵源，如何再次遇到安妮以及懷疑迫害安妮的人就是勞娜的未婚夫帕西瓦爾爵士，最終他是如何滿心傷感地離開(kāi)利默里奇莊園的。當(dāng)哈特萊特退出敘述者的位置后，吉爾摩律師繼而擔(dān)任了敘述者的角色。在他的敘述中，讀者得知帕西瓦爾爵士是怎樣消除了瑪麗安心中的不安和疑慮，同意勞娜履行與帕西瓦爾的婚約。與此同時(shí)，吉爾摩律師還介紹了勞娜的遺產(chǎn)組成情況和繼承條件，并說(shuō)明如果勞娜去世，勞娜的遺產(chǎn)將由她未來(lái)的丈夫帕西瓦爾以及勞娜的姑姑福斯科夫人繼承，這也為后來(lái)的“掉包計(jì)”進(jìn)行了鋪墊。吉爾摩律師離開(kāi)利默里奇莊園后，讀者所得到的信息都是來(lái)自于第三位敘述者瑪麗安的日記以及瑪麗安本人的敘述。首先，瑪麗安在日記中交代了勞娜婚前的掙扎以及婚后生活的不幸，也是在瑪麗安的講述中，本書(shū)的另一重要人物福斯科伯爵粉墨登場(chǎng)。睿智的瑪麗安在與帕西瓦爾以及福斯科的相處中覺(jué)察到了帕西瓦爾的表里不一和福斯科的狡猾可怕，而白衣女人的又一次出現(xiàn)并向勞娜示警也讓瑪麗安更加疑心，于是，勇敢的瑪麗安脫下裙子爬上房梁偷聽(tīng)帕西瓦爾和福斯科的談話，但是不幸的是瑪麗安因?yàn)榱苡瓴〉沽?，她千辛萬(wàn)苦記錄的日記也被福斯科撕掉。接下來(lái)的幾位敘述者則從不同的側(cè)面還原了勞娜和安妮被迫害的經(jīng)過(guò)，只是他們并不清楚帕西瓦爾和福斯科早已使用了“掉包計(jì)”，這些敘述者都認(rèn)為在福斯科府里去世的人是勞娜，即帕西瓦爾爵士夫人。直到哈特萊特回到英國(guó)，回歸敘述者的位置，事情的真相才一點(diǎn)一點(diǎn)浮出水面。哈特萊特在勞娜的墓地遇到了瑪麗安和另一個(gè)不應(yīng)該出現(xiàn)的人——?jiǎng)谀缺救恕＿@時(shí)讀者才恍然大悟，原來(lái)勞娜并沒(méi)有去世，安靜地躺在棺木中的人是可憐的安妮。哈特萊特于是開(kāi)始了調(diào)查走訪、為勞娜恢復(fù)身份的艱難歷程。經(jīng)過(guò)哈特萊特抽絲剝繭的調(diào)查后，他發(fā)現(xiàn)了關(guān)于帕西瓦爾爵士的一個(gè)驚人秘密，原來(lái)帕西瓦爾是個(gè)偽爵士，他的父母并未正式結(jié)婚，他是個(gè)私生子。凱瑟里克太太的敘述也證實(shí)了這一點(diǎn)，帕西瓦爾之所以竭力掩飾這一點(diǎn)是因?yàn)楦鶕?jù)英國(guó)當(dāng)時(shí)的法律，帕西瓦爾爵士非法繼承了父親的遺產(chǎn)，這是要被處以死刑的。在哈特萊特以及瑪麗安等人的不懈努力下，帕西瓦爾等人終于得到了應(yīng)有的報(bào)應(yīng)，勞娜也恢復(fù)了身份并與哈特萊特有情人終成眷屬。
二、多位敘述者功能
“在多元敘述中,不同的敘述者從不同的角度和不同的側(cè)面去敘述,彼此之間又可互相補(bǔ)充，這就能夠全方位地展示生活的完整圖景和人生世相”[3]。在《白衣女人》中八位敘述者在展現(xiàn)整個(gè)故事情節(jié)時(shí)也承擔(dān)了不同的功能并發(fā)揮了不同的作用。法國(guó)敘事學(xué)家熱拉爾·普蘭斯在他的《敘事學(xué)》“敘述者”一節(jié)中從功能上把敘述者分為四種類(lèi)型：“干預(yù)型、自我意識(shí)型、可靠型以及距離型?！盵4]本書(shū)的八位敘述者也分為這四種類(lèi)型，其中哈特萊特是干預(yù)型敘述者。因?yàn)楣厝R特在敘述的過(guò)程中時(shí)常向讀者展現(xiàn)自己的觀點(diǎn)看法，讓讀者了解他的立場(chǎng)，不會(huì)使讀者產(chǎn)生任何理解上的歧義。不僅如此，哈特萊特還會(huì)直接抒發(fā)內(nèi)心的情感，讓讀者感其所感，想其所想。同時(shí)他在采取任何行動(dòng)時(shí)也會(huì)告知讀者他行動(dòng)的動(dòng)機(jī)目的以及他想達(dá)到的效果。另外，哈特萊特對(duì)其他人物也做出了分析，幫助讀者更好地了解其他人物以及事件的發(fā)展。正因?yàn)槿绱?，讀者能夠清楚地感受到他在深夜遇到白衣女人安妮時(shí)的驚訝，他對(duì)勞娜刻骨銘心的愛(ài)情，他對(duì)帕西瓦爾爵士發(fā)自?xún)?nèi)心的疑慮和抵觸以及他對(duì)瑪麗安的欣賞和感激。所以，在閱讀過(guò)程中，信任哈特萊特的敘述并相信他的判斷，并在其引導(dǎo)下，走入了書(shū)中人物的世界，為他們喜，為他們悲。
從另一個(gè)角度看，哈特萊特不僅是一位干預(yù)型敘述者，他和瑪麗安一樣，還是一位可靠型敘述者。可靠型敘述者可贏得讀者的廣泛信任而不使其懷疑他的敘述和判斷。通過(guò)哈特萊特和瑪麗安的敘述，讀者能夠信任他們的敘述，進(jìn)而進(jìn)行判斷，漸漸了解事件的真相?，旣惏膊粌H是勞娜同母異父的姐姐，她還充當(dāng)了勞娜保護(hù)者的角色。從哈特萊特和吉爾摩律師離開(kāi)利默里奇莊園后，勞娜和瑪麗安就失去了男性保護(hù)者，而柔弱的勞娜只能依靠瑪麗安的保護(hù)，所以瑪麗安自然而然地充當(dāng)起保護(hù)勞娜的角色。所幸的是瑪麗安不是一位尋常的英國(guó)婦女，她具有許多當(dāng)時(shí)女性所不具有的優(yōu)點(diǎn)。她像男人一樣意志堅(jiān)定，并且思維敏銳、思路清晰、善于觀察，甚至連敵人福斯科對(duì)帕西瓦爾都這樣評(píng)價(jià)她：“就是這樣一位了不起的婦女——我全心全意的敬佩她，盡管為了你我的利益，我得和她作對(duì)——你卻逼得她忍無(wú)可忍，仿佛她并不比其他女人有什么更為機(jī)警和勇氣之處似的?！盵5]除此之外，讀者從瑪麗安身上看到了她對(duì)妹妹勞娜深切的愛(ài)、對(duì)哈特萊特的真摯的友誼、對(duì)帕西瓦爾的深?lèi)和唇^以及對(duì)福斯科伯爵矛盾的情感?，旣惏灿H身經(jīng)歷了勞娜悲劇命運(yùn)的一系列事件，而瑪麗安既是這些事件的見(jiàn)證者，也是講敘者。讀者信任她的一切敘述，接受從她那里得到的一切信息，不需過(guò)濾，也不需判斷其真假。
與可靠型敘述者相反的是距離型敘述者，他與事件、人物和他的敘述接受者保持某種距離，這種距離可能是時(shí)間上的，也有可能是道德、情感、智力乃至肉體上的。在《白衣女人》中，瑪麗安在描述福斯科夫人身上的種種變化時(shí)，變成一位距離性敘述者，因?yàn)樗诘赖潞颓楦猩吓c福斯科夫人產(chǎn)生了距離，因而無(wú)法看清事實(shí)的真相。瑪麗安對(duì)于為什么在短短的六年里勞娜的姑姑福斯科夫人儼然變成另外一個(gè)人深感不解。在結(jié)婚之前，福斯科夫人是一位喜愛(ài)打扮、注重外表的老姑娘，而且她任性叛逆，是一位極端的女權(quán)主義者。然而六年后，當(dāng)瑪麗安和勞娜再次見(jiàn)到她時(shí)，福斯科夫人對(duì)丈夫唯命是從，沉默寡言，神情木然，內(nèi)心冷漠，在任何事情上都聽(tīng)從丈夫的命令，甚至幫助丈夫迫害自己的侄女?，旣惏矡o(wú)論在精神上還是情感上都與福斯科夫人有一定的距離，她無(wú)法了解福斯科夫人內(nèi)心的真實(shí)想法，也就無(wú)從解釋福斯科夫人發(fā)生變化的原因，這也成為本書(shū)未解的謎團(tuán)之一。讀者在閱讀的過(guò)程中和瑪麗安一樣內(nèi)心充滿疑問(wèn)，但卻得不到證實(shí)，這更激發(fā)了讀者的閱讀興趣以及參與到故事情節(jié)中的積極性。
除了以上三種類(lèi)型的敘述者，在《白衣女人》中自我意識(shí)型的敘述者也大有人在，如吉爾摩律師、費(fèi)爾利先生、女管家邁克爾森太太等。他們?cè)跀⑹鰰r(shí)能夠意識(shí)到自己是在敘述并參與寫(xiě)作，他們還經(jīng)常出面向讀者說(shuō)明自己在敘述。如吉爾摩律師在開(kāi)始敘述時(shí)就指出自己在敘述，并且交代了他將敘述的內(nèi)容以及敘述的目的：“我應(yīng)友人沃爾特·哈特萊特先生的要求寫(xiě)以下各章。在這些章節(jié)里，我將描述某些與費(fèi)爾利小姐切身利害有關(guān)的事件，那是在沃爾特·哈特萊特先生離開(kāi)利默里奇莊園的一段時(shí)期發(fā)生的?！盵5]女管家邁克爾森太太也同樣在開(kāi)始敘述時(shí)說(shuō)明自己在敘述：“有人要求我，根據(jù)我所知道的一切，將哈爾科姆小姐患病的經(jīng)過(guò)，以及格萊德夫人離開(kāi)黑水園府邸的情形，寫(xiě)出一份簡(jiǎn)明的材料。”[5]
作為勞娜叔父的費(fèi)爾利先生雖自私冷漠，但在沃爾特·哈特萊特、瑪麗安·哈爾科姆的一再要求下，還是不得不寫(xiě)出一份證明材料，“最近找上門(mén)來(lái)的一件麻煩事，是纏著我要我寫(xiě)這篇證明材料”[5]。這些敘述者雖然都清楚自己在向他人敘述事情的經(jīng)過(guò)，但他們的敘述并不都可信，因?yàn)樗麄冎皇菑呐杂^者的身份敘述自己的所見(jiàn)所聞，具有一定局限性，他們離事件的中心較遠(yuǎn)，他們所看到的事情并非都是真相，而是表象居多。如吉爾摩律師雖然是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的專(zhuān)業(yè)人士，但是他在處理帕西瓦爾爵士是否誠(chéng)實(shí)的問(wèn)題上就有許多偏差。在他看來(lái)帕西瓦爾是一位地地道道的紳士，在把安妮送入精神病院的問(wèn)題上也無(wú)可指責(zé)。在吉爾摩律師的眼里，帕西瓦爾和勞娜也是天造地設(shè)的一對(duì)，他們的結(jié)合是合情合理的。然而，隨著故事的向前發(fā)展，讀者發(fā)現(xiàn)，吉爾摩律師的敘述是不可靠的，他對(duì)于帕西瓦爾的判斷也是錯(cuò)誤的，他并沒(méi)有承擔(dān)好勞娜男性保護(hù)者的角色。他不僅誤導(dǎo)了讀者，也因?yàn)樗氖韬?，促使勞娜步入了不幸的婚姻，進(jìn)而走入帕西瓦爾的陰謀，成為陰謀的犧牲品。
由此可見(jiàn)，敘述者除了要敘述故事，還具備其他的一些功能，如敘述者不僅能夠管理故事的內(nèi)在要素和結(jié)構(gòu)，還可以以各種方式來(lái)增加故事的可讀性和趣味性，一方面利用可靠型敘述者指引讀者伴隨著敘述者的講述不斷接近真相，另一方面又利用距離型敘述者加大讀者和真相的距離，讓讀者在層層迷霧中摸索前進(jìn)。同時(shí)，通過(guò)書(shū)中實(shí)存人物作為敘述者來(lái)講敘故事，也增加了故事的可信性，也可借此進(jìn)一步把書(shū)中的人物刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，飽滿逼真。
《白衣女人》這部小說(shuō)從一個(gè)有關(guān)貪婪與邪惡、無(wú)辜與背叛、身份混淆與無(wú)情欺騙的故事寫(xiě)起。其實(shí)，這也是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的故事——愛(ài)情的開(kāi)始是傷心和痛苦，好像沒(méi)有任何出路，更沒(méi)有任何希望和將來(lái)，但是，愛(ài)情不會(huì)輕易滅亡，它能夠戰(zhàn)勝離別與絕望，甚至死亡。該書(shū)最大的成功之處在于通過(guò)獨(dú)特的敘述角度，頻頻設(shè)置懸念，留存敘事空白，不僅“激發(fā)了紙上的生命”[6],激發(fā)讀者的想象，讓讀者來(lái)填補(bǔ)敘事空白，增加了讀者的主動(dòng)性，也提升了作品的藝術(shù)魅力，這與柯林斯在敘述策略上所作的探索是分不開(kāi)的，當(dāng)然更是為了突出人類(lèi)為崇高的愛(ài)而舍生忘死的崇高精神。這部小說(shuō)故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，人物刻畫(huà)活靈活現(xiàn)，前所未有的敘述方式，使《女衣女人》成為英國(guó)著名小說(shuō)家威爾基·柯林斯最有聲望的一部小說(shuō)。該書(shū)陰謀與愛(ài)情交織，情節(jié)曲折而富于推理，被譽(yù)為第一部真正的長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)。
[參考文獻(xiàn)]
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[3] 王一川，楊秀喜.多元敘述的功能[J].閱讀與寫(xiě)作，2006(10).
[4] 胡亞敏. 敘事學(xué)[M]. 武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004:40.
[5] 柯林斯. 白衣女人[M]. 葉冬心，譯.上海：上海譯文出版社，2007.
[6] 羅蘭·巴特. 敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論[C]// 張寅德.敘述學(xué)研究. 北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1989.
