文選運作與當代文學的經(jīng)典化

羅執(zhí)廷

（暨南大學 文學院，廣州 510632）

“新時期”以來，伴隨著文學創(chuàng)作的繁榮，明顯出現(xiàn)了一種“文選熱”現(xiàn)象，各種緊密跟蹤創(chuàng)作動向并及時篩選和推介作品的當代文學選本和文學選刊層出不窮，蔚為大觀。這其中有按年齡、性別、地域、題材、流派、社團、潮流等名目編選的五花八門的選本，更有按年度來編選的各種體裁的文學“年鑒”和“年選本”，甚至還有按月來篩選的多種文選雜志或文學選刊，如《新華文摘》《小說月報》《小說選刊》《中篇小說選刊》《散文選刊》《中華文學選刊》《詩選刊》等。這些選本、選刊及時地遴選出了一批作家作品，促進了文壇和社會對它們的了解和接受，使它們順利走上了被經(jīng)典化的道路。洪子誠先生在《中國當代文學史（修訂稿）》一書中也特別提到了選刊，指出：“它們受到讀者的歡迎，也一定程度起到‘經(jīng)典化’篩選的效果?！盵1]190

一、選本選刊的文學傳播效力

文學選本與文學選刊首先是作為文學傳播的載體與文學接受的中介而存在的。在當代文學的傳播體系中，原創(chuàng)性報刊屬于首次傳媒，它們對作品的發(fā)表構成作品的首次傳播；而選本、選刊、文摘雜志則是在原創(chuàng)報刊發(fā)表基礎之上的篩選和二次傳播，起到的是擴大傳播或傳播擴散的效果。我國的原創(chuàng)文學報刊在“新時期”一度數(shù)量龐大，最多時約有五六百種之多，但自20世紀90年代以來，由于文學的邊緣化，作為主陣地的純文學期刊大量縮減，紛紛?？蚋目?，如今剩下來的大概只有一百多種。這一百多種純文學期刊中大部分又是由各省區(qū)或地市主辦的地方性刊物，發(fā)行范圍和發(fā)行量都很小。而文學選本與文學選刊可以明顯突破專業(yè)化、地方化、小眾化特性的原創(chuàng)傳媒的狹窄傳播空間，將所選作品傳播到更大的范圍和空間。而且，選本、選刊名義上是匯集了所有原創(chuàng)型刊物上的精華，是面向全體創(chuàng)作進行的擇優(yōu)篩選，所以更受讀者大眾的追捧，這顯明地表現(xiàn)在它們的發(fā)行量和讀者優(yōu)勢上面。

就選本而言，其匯聚眾多作家的優(yōu)秀作品的媒介屬性讓它們比一般性的作家個人作品集要暢銷得多。僅以文學體裁中最邊緣和弱勢的詩歌來看，各類詩歌選本的發(fā)行情況就普遍要比個人詩集好得多。不要說《朦朧詩選》、《朦朧詩精選》這些特殊時期出現(xiàn)的選本動輒一二十萬冊的印數(shù)，即便是普通的詩歌選本也頗受讀者歡迎。20世紀80年代，《詩刊》雜志社編的詩歌年選就很受歡迎，其中《1981年詩選》首印35 300冊，《1982年詩選》首印36 800冊，《1983年詩選》首印28 700冊；中國青年出版社編印的《青年詩選（1978—1980）》首印3.1萬冊、《青年詩選（1981—1982）》首印10萬冊。即便是在90年代初文學出版最蕭條時期，唐曉渡編的《燈心絨幸福的舞蹈——后朦朧詩選萃》（1992）的印數(shù)也達到3萬余冊。90年代后期以來選本更是文學圖書中最有市場的一類：楊克主編的《1998中國新詩年鑒》印數(shù)達2萬冊；符馬活主編的《詩江湖：先鋒詩歌檔案》（2002）據(jù)說銷售業(yè)績達28 000冊。詩刊社編選的詩歌年選已出版了10多卷，印數(shù)始終維持在1萬冊左右，其中《1999年度中國最佳詩歌》甚至達到3萬冊。相較之下，個人詩集的情形則要凄慘得多：1980—1981年正是“文學熱”的時候，卻連許多名家的詩集都難以出版或沒有銷路：青勃的《引玉集》、呂劍的詩集只印了1 000冊，方紀的詩集因書店只訂了500冊不能開印，江蘇人民出版社的“詩人叢書”最初的征訂數(shù)也都在 2 000冊以下，上海文藝出版社詩集的印數(shù)最低者只有2 000甚至1 700冊，四川人民出版社的新詩集印數(shù)一般在2 000冊，少的竟然到了幾百冊。[2]20世紀90年代，即使是知名詩人也難以出版?zhèn)€人詩集，著名老詩人鄭敏在談話中就多次抱怨出版詩集的不易。[3]123比難出版更要命的是出版了也不能進入圖書發(fā)行渠道，只能在小圈子里互相贈送。著名詩人于堅1993年自費出版的詩集《對一只烏鴉的命名》只能一本一本地被贈送出去，而此后七年之間他再也找不到愿意為他出版詩集的出版社，以至他憤憤地說：“這個國家的很多出版社都把出版詩集看成是對詩人的一種施舍?！盵4]而據(jù)劉福春統(tǒng)計，2006年全國公開出版的40余種個人詩集中，印數(shù)為1 000冊的有23種，1 500冊的有2種，2 000冊的有3種，3000冊的有7種，4 000冊的有3種，5 000—6 000冊的有4種，6 000冊以上的一本也沒有。[5]182-212

相對于選本，文學選刊的發(fā)行量就更為可觀了。據(jù)《中國出版年鑒》各年度數(shù)據(jù)：1980年剛創(chuàng)刊的《小說月報》就以每期112萬冊的印數(shù)居全國文學期刊的第二位；1982年全國嚴肅文學期刊中平均期印數(shù)在50萬冊以上的只有四家，《小說月報》和《小說選刊》分別以86.1和70.4萬冊分列第一、二名；1983年《小說月報》《小說選刊》《中篇小說選刊》分別以80.6、60.5、43.3萬冊的期印數(shù)分列全國文學期刊的第一、二、七名；1984年《小說月報》《小說選刊》和《中篇小說選刊》的期印數(shù)分居全國純文學期刊前三名。90年代以來文學期刊發(fā)行量普遍下滑嚴重，甚至紛紛停刊、改刊，選刊卻仍有可觀的發(fā)行量，且相對優(yōu)勢更加擴大：1998年全國文學期刊平均每種每期發(fā)行3 000冊，[6]《收獲》《人民文學》《十月》這幾家老牌名刊也都不到10萬冊，而《小說月報》以32萬冊高居榜首，[7]《中篇小說選刊》也有19.5萬冊；2005年全國文學期刊的平均發(fā)行量繼續(xù)下滑而《小說月報》印數(shù)達40.6萬冊/期。[8]787比印數(shù)和發(fā)行量更具實際意義的是流轉率或閱讀率。據(jù)筆者從國內(nèi)許多城市的公共圖書館和高校圖書館了解到的信息，選刊的借閱率都名列前茅，遠超一般的原創(chuàng)文學期刊。

20世紀90年代以來原創(chuàng)型文學期刊因為專業(yè)化、圈子化、地方化的屬性而生存維艱；文學圖書也因為各種實用型、通俗時尚型圖書的排擠而平均銷量持續(xù)下滑；這就讓選刊、選本這類媒介在當代文學的大眾傳播方面發(fā)揮著不可替代的作用。選本、選刊的傳播甚至還會激發(fā)電影、電視這些大眾傳媒的文學傳播。影視編導特別鐘愛文學選刊，經(jīng)常從上面尋找影視改編的對象。陳源斌的小說《萬家訴訟》就是通過《小說月報》這一中介而為張藝謀看中，拍攝成電影《秋菊打官司》并引起全國性轟動的。[9]43-45劉醒龍的小說《鳳凰琴》也是通過《新華文摘》的轉載而引起電影編劇的注意，將其拍攝成同名電影掀起全國性影響的。[10]劉慶邦的中篇小說《神木》也因《小說選刊》而好運連連，先是獲得第二屆老舍文學獎，接著被拍成電影《盲井》并獲得第53屆柏林電影節(jié)銀熊獎，這讓作家“對《小說選刊》心存一份感激”。[11]像這樣因選刊的媒介作用而與影視結緣的作品還有很多，蘇童的《妻妾成群》、石鐘山的《父親進城》、池莉的《來來往往》、鐵凝的《永遠有多遠》、池莉的《生活秀》、畢飛宇的《青衣》等等都是。

選刊、選本不僅是社會讀者接觸當代文學的重要途徑（有時甚至是唯一渠道），也是文學界中的許多專業(yè)讀者的首選文學媒介。著名當代文學評論家、學者陳思和就稱：“《小說選刊》是我手頭上每期必讀的刊物，從中可以發(fā)現(xiàn)當下小說創(chuàng)作的重要信息?！盵12]評論家李敬澤也承認：“我和大部分讀者一樣，以為不可能也沒有必要翻閱很多的雜志。我們相信文摘、月報和選刊有足夠的眼光和能力把那些值得一讀的作品篩選出來，然后呢，我們放心去讀就是了?！盵13]可見選刊的傳播影響力已波及眾多專業(yè)讀者和權威讀者。王寧認為，是“文學機構的學術權威、有著很大影響力的批評家和擁有市場機制的讀者大眾”決定了一部文學作品是不是經(jīng)典，“其中前兩類人可以決定作品的文學史地位和學術史價值，后一種人則可以決定作品的流傳價值，有時也能對前面兩種人做出的價值判斷產(chǎn)生某些影響”。[14]選刊與選本的傳播提升了許多作品的閱讀率，也可以影響文學權威對它們的價值判斷，這使它們具有了日后成為經(jīng)典的可能。

二、選本選刊的文學評價效力

選本、選刊不僅是當代文學的傳媒與載體，也是當代文學的評價者或文學評價的平臺，它們在文學評價方面的能量和影響力也是其進行文學經(jīng)典化運作的基礎。吳義勤指出：“文學的經(jīng)典化過程，既是一個歷史化的過程，又更是一個當代化的過程。文學的經(jīng)典化時時刻刻都在進行著……”而“對于一部經(jīng)典作品來說，它的當代認可，當代評價是不可或缺的?！盵15]

選本、選刊的選載行為本身就具有很強的評價意味，因為“選”本身就有“選優(yōu)”、“拔萃”含義，能夠為其所選作家作品打上“優(yōu)秀”、“佳作”標簽，給予其象征性榮譽。因此許多作者都把某個選本或選刊選載了自己的作品當作引以為傲的資本，“‘被選過’亦成為一種資格?！盵11]許多作家在宣傳自己時都熱衷于提及本人作品曾被各種選刊、選本轉載的情況，以自抬身價；許多文學批評文章、書評也熱衷于提到被評論的作家作品被選載的情況，以此作為作家作品水平的佐證；許多地方政府的文化部門也在文藝評獎、作家評級（職稱）時把是否有作品被轉載作為一個指標。選刊中《小說選刊》《小說月報》《新華文摘》這幾家的專業(yè)影響力尤其顯著，在讀者甚至是文學界人士心中，它們就是“檢驗一個作家是否優(yōu)秀或者是否寫出優(yōu)秀作品的一個平臺”。[16]女作家池莉曾形象地描述過選刊的這種影響力：“那時候，20世紀80年代初期，被《小說選刊》和《小說月報》轉載是一件很大的事情。在小小的省市文學圈內(nèi)，那是要奔走相告的，是要當面或者背后議論的，是要激起其朋友的羨慕和嫉妒的，更是有敏銳的文學評論家為發(fā)現(xiàn)了文學新人而欣喜而無私地去寫評論的?！盵17]140-141

有人說：“當代文壇上的許多優(yōu)秀作品，一經(jīng)《小說月報》的遴選、刊載，就會借助于《小說月報》的市場活力，接觸、擴展到更廣大的讀者群，對這些作品來說是其文學價值的又一次開發(fā)?，F(xiàn)在，通過評選優(yōu)秀佳作，使得這些優(yōu)秀的文學作品能夠進一步成為社會公眾所矚目的文學樣品，又一次得到價值開發(fā)?！盵18]選刊作為文學雜志，是以機構或組織的形式在運作，其能量和聲勢自然比較突出和引人注目。其實，某些文學選本也是采用的機構或組織化的運作方式，如“中國小說學會”、“中國散文學會”等組織都曾出面推出中國小說排行榜、中國散文排行榜等文學年選本，許多詩歌選本（如楊克主編的《中國新詩年鑒》系列）也采用了編委會的方式來運作。在文學市場化的環(huán)境下，這些選本的運作者們都善于利用大眾傳媒的力量來宣傳或炒作其選本，讓他們的選本運作成為一次文學事件或一個文學話題，引起文壇甚至是社會的關注。選刊、選本所起到的這種影響力近似于傳播學中“議程設置（agenda—setting）”的功能和效果，即它們通過選載和推介作品，搞文學評獎等活動，將文壇和社會的注意力吸引“聚焦”到某些作家與作品身上，并圍繞它們展開議論。

當代文學評價的參與主體十分龐雜，有各種各樣的組織、機構或個人在從事文學評價活動，選刊不僅是其中非?；钴S且影響力十足的一個活動主體，而且提供了一個活動的大平臺，讓各種批評主體在這個平臺上眾聲喧嘩。這上面既有選刊自己的聲音（以作品編排方式、編輯按語等形式呈現(xiàn)），也有大眾讀者的聲音（以刊登讀者來信、讀者意見的方式呈現(xiàn)）和專家的聲音（以批評文章的形式呈現(xiàn)）?！捌脚_”的角色讓選刊在當代文學評價上既得到社會大眾的擁護，又得到學術權威的支持，影響力十足?！缎≌f選刊》就與知名評論家、學者保持著緊密的聯(lián)系，經(jīng)常約請他們撰寫評論文章，參與選刊舉辦的評獎、研討會等活動。豐富的學術資源支持，再加上官方身份（中國作協(xié)），賦予《小說選刊》開展文學評價活動的權威性與影響力。另一方面，選刊也聯(lián)系著廣大的社會讀者并得到他們的支持，可以挾讀者之眾的巨大勢力而在文學評價活動中享有權威性影響力?！缎≌f月報》的“百花獎”就是由讀者大眾投票評出的，被認為“不但具有權威性，更具有廣泛的群眾基礎，因此得到了眾多作家、評論家的關注，成為文壇的一大盛事?！盵19]選刊還在很大程度上影響著其他機構和個人的文學評價活動。就文學評價的權威性或影響力來說，專家的評價當然比大眾和媒體的評價更為權威，而這些專家的評價活動也受到了選刊的影響。有知情者就指出，由于時間和精力有限，“眾多的文學評論家根本不會花工夫去翻眼花繚亂的原創(chuàng)小說，寫年度小說評論，包括各出版社的年度小說選本，概莫出自于各種選刊?！盵20]除了個人，某些文學評價機構也受選刊的影響和支配：“許多地方評選優(yōu)秀作品也把《小說選刊》是否選登過作為一個依據(jù)。”[21]甚至是全國性的官方評獎也往往以選刊為參照，“像魯迅文學獎等權威獎項都習慣從選刊入選篇目中遴選候選作品”。[22]38

1998年，韓東、朱文等“新生代”作家發(fā)起轟動文壇的“斷裂”問卷，其中“對于《小說月報》《小說選刊》等文學選刊你認為它們能夠真實地體現(xiàn)中國目前文學的狀況和進程嗎？”被列入十三個問題之一，赫然與“你認為中國當代文學批評對你的寫作有無重大意義？”“大專院校里的現(xiàn)當代文學研究對你不產(chǎn)生任何影響嗎？”[23]這樣重大的問題并列，可見選刊在當代文壇所具有的重要地位和影響力。正如作家韓東所說，文學選刊與作家協(xié)會、大學教育、文學批評等作為中國當代文學場中“權威系統(tǒng)”的代表，它們“提供原則、標準、規(guī)則、方式”，“強有力地壟斷和左右人們（的）文學追求和欣賞趣味”，維護和建構著“文學秩序”。[24]文學選本雖然沒有選刊那樣的聲勢，但也能作為一種文學評價的指標而發(fā)揮影響力，有時甚至是主導性、權威性的。

三、發(fā)現(xiàn)與奠基：選刊選本在經(jīng)典化中的作用

由于強大的傳播效力和文學評價效力，選本、選刊就有足夠的資質(zhì)和能量參與到當代文學的“經(jīng)典化”運作中來。有學者就認為“《小說選刊》、《小說月報》等權威性、官方化的文學選刊”“在文學的經(jīng)典化方面有不可小覷的力量”。[25]童慶炳認為文學經(jīng)典建構的因素是多種多樣的，但其中“特定時期讀者的期待視野”和“發(fā)現(xiàn)人（或‘贊助人’）”是最重要的兩個要素，“沒有這二項，任何文學經(jīng)典的建構也是不可能的”。[26]80選刊、選本承擔的正是“發(fā)現(xiàn)人”和“讀者視野”這兩重角色與功能，它們率先通過遴選的方式發(fā)現(xiàn)和推舉某些作家作品，從而在某種程度上為文壇甚至社會設定了一個關注與討論的視域范圍，讓這些作家作品搶先獲得了被經(jīng)典化的資格。

自新時期以來，中國一直處于文學生產(chǎn)過剩的局面之中——擁有全世界最多數(shù)量的純文學期刊，每年上千部長篇小說的出版量，五六萬篇中短篇小說的發(fā)表量，難以計數(shù)的詩歌和散文創(chuàng)作量就是明證。在這種背景下，一個作品發(fā)表出來之后如果不能迅速引起注意，那么它就基本上會淹沒無聞。沒有選刊與選本的“發(fā)現(xiàn)”和轉載，許多作品就無法引起評論界和讀者大眾的注意，甚至不為人所知，當然也就沒有機會成為經(jīng)典了。所以張頤武說：“經(jīng)典成為經(jīng)典的道路是由刊物的編輯發(fā)現(xiàn)，然后進了選刊，同時被評論家所發(fā)現(xiàn)，進而走入經(jīng)典行列。”[27]

選刊的這種“發(fā)現(xiàn)人”或“贊助人”角色確實很大程度上決定著某些作品的命運，這已為許多文學史實所證實。池莉《煩惱人生》和方方《風景》作為“新寫實”小說思潮的發(fā)軔之作與代表作已經(jīng)寫進了中國當代文學史，《分享艱難》等“現(xiàn)實主義沖擊波”小說也已成為當代文學史必提的作品，如果不是得益于選刊的發(fā)現(xiàn)和推舉，很難說它們會具有這樣的地位。方方的《風景》最初發(fā)表在湖北一家剛剛創(chuàng)刊且沒什么知名度的雜志上，作者并未對它有所期待，發(fā)表出來便算完了，“人們發(fā)現(xiàn)這篇小說的價值是通過一年后轉載這篇小說的《小說選刊》”。[28]364池莉的《煩惱人生》最初多次投稿不中，因為《上海文學》的某責編熱情相助才得以發(fā)表，又因被《小說月報》《小說選刊》同時在重要位置轉載才引起文壇和社會的注意。當時文壇的熱點是“新潮”小說（或稱先鋒派小說），全國有影響的主流文學媒體《收獲》《北京文學》《上海文學》《花城》《鐘山》《作家》等雜志和風頭正勁的批評家們都在大力刊發(fā)和談論先鋒派小說，《煩惱人生》這類并不先鋒的作品并沒引起他們的注意?！渡虾Ｎ膶W》當時正以“當代性”、“探索性”、“文學性”為旗號推舉和鼓吹先鋒文學，對《煩惱人生》也并不看重，發(fā)表之后也就作罷。好在《小說月報》、《小說選刊》的轉載讓它突破了《上海文學》這個精英和先鋒趣味的小圈子而在文壇和社會上產(chǎn)生巨大反響。當時《上海文學》發(fā)行量不到3萬份，而《小說月報》《小說選刊》的發(fā)行量都接近 20萬份。[29]16同樣，劉醒龍的《分享艱難》作為“現(xiàn)實主義沖擊波”小說潮流的代表作也是被選刊發(fā)現(xiàn)和推舉出來的。當時《上海文學》將它歸入該刊正在鼓吹的“新市民小說”欄目之中發(fā)表，顯得不倫不類，顯然原創(chuàng)期刊并未真正把握住該小說的價值和特點。好在選刊將它發(fā)掘出來并歸入當時剛剛萌芽的所謂“現(xiàn)實主義沖擊波”之中，讓它成為這一潮流的標志性作品。以上種種都顯示了選刊在這些當代文學史上的經(jīng)典作品脫穎而出的過程中所起到的不可替代的關鍵性作用。

文學選刊因其媒介特性（雜志）所限，大多把選載的重心放在中短篇幅的作品上面，這讓它們在中短篇小說這類體裁領域具有極強的影響力。但選刊的“發(fā)現(xiàn)”或“贊助”作用也并不只限于中短篇小說，有些時候對某些長篇小說的經(jīng)典化也出力甚多。文學選刊中，《新華文摘》曾多次以故事梗概、縮寫、節(jié)錄等方式選載或簡介長篇小說，如《白鹿原》、《無字》等；《小說選刊》也曾創(chuàng)辦長篇小說增刊，選載過一些較好的長篇小說，像《抉擇》、《塵埃落定》都離不開它最初的發(fā)現(xiàn)之功?！毒駬瘛肥装l(fā)于《啄木鳥》雜志，《小說選刊·長篇小說增刊》將它選載并為之組織了專題研討會進行炒作，引起讀者轟動。結果社會各界爭相購買、傳閱，當期的《小說選刊·長篇小說增刊》郵購數(shù)量創(chuàng)出了歷史最高水平。[30]阿來的《塵埃落定》也得益于選刊的發(fā)現(xiàn)。阿來寫完《塵埃落定》近兩年時間先后被十五家出版社退稿，后來因與人民文學出版社的編輯相熟，才被排入出版計劃。但當時純文學“人氣散淡”，出版社對小說新人阿來并不看好，最初只決定印一萬冊，就這樣也還擔著風險。但幸運的是，《小說選刊·長篇小說增刊》看中了《塵埃落定》，率先將其刊出，還為之精心組織了一次作品研討會。這番操作讓《塵埃落定》還未出版即引起評論界和讀者的普遍關注。選刊試水成功增強了出版社對小說的信心，將原定的1萬冊起印數(shù)調(diào)整至8萬冊，并加大圖書發(fā)行宣傳的力度，取得巨大成功。[31]沒有《小說選刊》的“發(fā)現(xiàn)”和運作，《塵埃落定》的命運可能還是個未知數(shù)。

單個的選本通常不具有選刊那種制造聲勢的能量，但這并不妨礙選本在經(jīng)典制造上的貢獻。當年“朦朧詩”運動聲勢浩大，卷入者極多，但經(jīng)過《朦朧詩選》、《五人詩選》這幾個影響較大的選本的先后篩選，最后只有北島、舒婷、顧城、江河、楊煉五人脫穎而出。就“第三代詩”而言，也是眾多選本的篩選，才排列出一個韓東、于堅、翟永明……之類的代表名單的。“第三代詩”在發(fā)生的初期（1984—1986年）遇到了發(fā)表的困難，也遭受到了主流詩界和批評界的冷遇。第三代詩人只能自辦刊物、自?。ㄓ陀　⒋蛴。┰娂妥跃庍x本。正是有賴于老木編選的《新詩潮詩集》、裘小龍編選的《探索詩集》、唐曉渡、王家新主編的《中國當代實驗詩選》、徐敬亞、孟浪等合編的《中國現(xiàn)代主義詩群大觀 1986—1988》、溪萍編選的《第三代詩人探索詩選》、鄒進、霍用靈編選的《情緒與感覺——新生代詩選》等選本，第三代詩人們才繞開公開刊物和批評界設置的壁壘，成功地自我推銷。可以說，選本在集結和建構“第三代”這個詩歌共同體，并讓他們“浮出歷史地表”方面功勛卓著。后來的“中間代”詩人們就仿效推出《中間代詩全集》，“70后”詩人們則推出《70后詩集》《70后詩歌檔案》等選本，“80后”詩人們也推出《80后詩歌檔案》，急切地自我經(jīng)典化，以爭取文學史地位。可見選本運作的文學史效應已廣為文壇認識并加以利用。

應當承認，文學作品的經(jīng)典化既有文學傳媒的作用，也有文學評價機構、批評家等的貢獻，更有中小學、大學的文學教育和文學研究的功勞在內(nèi)。選本、選刊作為文學傳媒與文學評價機構和平臺在其中起的只是一部分作用，但如果把經(jīng)典化看作是一個過程的話，則選本與選刊在這一過程中的位置和角色——初始環(huán)節(jié)、奠基角色——又是特別重要的。它通過篩選、發(fā)現(xiàn)（贊助）、價值認證等方式提供了最初的經(jīng)典化對象與目標，為后來其他各方繼續(xù)進行經(jīng)典化運作打下了基礎或提供了前提。許多出版商都很關注選刊的動向，據(jù)此推出圖書品種；眾多文學評論家、研究者也習慣于參照選刊、選本來展開文學評論或研究。眾多的這類案例充分說明了選本、選刊在當代文學經(jīng)典化過程中的奠基作用、先導作用，這就提醒我們必須重視對選本、選刊的研究。然而在當代文學研究界，人們熱衷研究《人民文學》《收獲》《上海文學》《花城》這類原創(chuàng)型期刊，卻對文學選刊和各種當代文學選本缺乏研究的興趣，仿佛它們不具有學術研究的價值。這種“盲視”的后果可能讓選本、選刊的運作得不到學術的支持與監(jiān)督，陷入我行我素之中?？傊?，對于選刊、選本這種當代文學的公共平臺，我們應當關心其運作，幫助它們更好地扮演“發(fā)現(xiàn)者”與“把關人”的角色。

[1]洪子誠.中國當代文學史: 修訂版[M].北京: 北京大學出版社, 2007: 190.

[2]座談：詩集的出版與發(fā)行[J].詩刊, 1981(10): 56-60.

[3]洪子誠, 劉登翰.中國當代新詩史: 修訂版[M].北京: 北京大學出版社, 2005:123.

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[6]楊羽儀.“每期文學期刊平均有十個讀者”[J].作品, 1998(12):1-3.

[7]陸梅.文學期刊靠什么站穩(wěn)腳跟——《小說月報》主編細說緣由[N].文學報, 1998-12-03(01).

[8]中國出版年鑒2006[Z].北京: 中國出版年鑒社, 2006.

[9]陳源斌.關于《萬家訴訟》[M]// 小說月報第五屆百花獎獲獎作品集.天津: 百花文藝出版社, 2001: 43-45.

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